Kami berbicara tentang Opera Perm dan Teater Balet secara rinci dalam sebuah artikel yang ditujukan untuk hasil kompetisi - sebuah bangunan klasik dengan pedimen dan serambi memang pantas dianggap sebagai simbol kota dan salah satu pusat budaya utamanya, tetapi rombongan terkenal telah lama menjadi "kecil". Kebutuhan untuk merekonstruksi teater telah dibahas di Perm selama 20 tahun terakhir, tetapi lebih dan lebih secara teoritis, karena kota ini tidak memiliki arsitek yang mampu mengembangkan proyek modern, tetapi sesuai dan layak untuk hidup berdampingan dengan bangunan bersejarah, atau dana untuk menghidupkan ide-ide ini. Situasi berubah secara radikal ketika kompetisi arsitektur internasional mulai diadakan di Perm, dan Sergey Gordeev, seorang pemuda, kaya raya dan sangat menyukai arsitektur modern, menjadi senator Wilayah Perm. The Avangard Foundation, yang dikepalai olehnya, menyelenggarakan kompetisi untuk proyek terbaik gedung baru Opera dan Teater Balet. Biro-biro asing ternama diundang untuk berpartisipasi dalam kompetisi yang merancang dan membangun beberapa teater dan ruang konser tersebut. Negara kami diwakili oleh Sergei Skuratov - menurut Gordeev, "arsitek Rusia terbaik, mampu dan mampu bersaing dengan rekan-rekan Barat." Ngomong-ngomong, bagi Skuratov, ini juga jauh dari pekerjaan pertama dalam proyek teater - dia menempati posisi pertama dalam kompetisi untuk Theatre for Future Generations (UNESCO), Teater Balet. Anna Pavlova di Moskow, kompleks Opera Bastille. Dan yang lebih penting bagi arsitek Rusia adalah memikirkan secara menyeluruh proyek Perm, membuatnya tidak hanya indah dan berkesan dalam cara yang kompetitif, tetapi juga diuraikan dalam hal fungsi dan kehidupan sehari-hari, 100 persen dapat direalisasikan.
Salah satu kontradiksi yang paling sulit dalam kerangka acuan adalah persyaratan untuk merancang kompleks yang luasnya lebih besar daripada ansambel yang ada, dan pada saat yang sama tidak merusak skala dan proporsi yang terakhir. Skuratov dan timnya memiliki lusinan pilihan - ekstensi di bagian belakang dan samping, sebuah bangunan yang "memeluk" teater yang ada, volume baru yang simetris dengan yang lama - dan semuanya pada akhirnya dianggap "membingungkan" skala aslinya. Faktanya adalah bahwa Opera Perm dan Teater Balet terletak di taman yang dibatasi oleh Lenin, Sibirskaya, Sovetskaya dan 25th Anniversary of October street, dan Skuratov menghargai komposisi arsitektur dan taman yang ada hampir lebih dari bangunan bersejarah itu sendiri. “Ketika fasad dengan serambi menutup perspektif taman, orang-orang dari berbagai profesi dan kebangsaan segera mengerti bahwa mereka sedang menghadapi teater,” jelas sang arsitek. "Ini adalah citra klasik yang dapat dikenali yang telah menjadi citra pembentuk kota dalam kesadaran budaya dunia, dan mendistorsi itu merupakan kejahatan, jadi kami memutuskan untuk mengembangkannya."
Topik pembangunan dan pertumbuhan secara umum telah menjadi kunci proyek. Arsitek melanjutkan dari fakta bahwa teater bukan hanya dan bukan hanya monumen arsitektur sebagai organisme kreatif yang hidup, yang terus berkembang. Dan transformasi yang dialami genre opera dan balet saat ini, bangunan teater klasik tidak lagi sesuai secara tipologis. Jadi skenario konstruksi di samping bangunan bersejarah yang lain, agak mirip dengannya, menghilang. Arsitektur dengan "efek Bilbao", yaitu, modern dan mengejutkan, tampak sama tidak dapat diterima oleh Skuratov. Untuk gedung baru, perlu menemukan gambar di suatu tempat di tengah - itu harus halus dalam kaitannya dengan sejarah dan alam, dan pada saat yang sama harus segera dikenali sebagai teater, terlebih lagi, teater abad ke-21.
Arsitektur klasik, dengan semua ekspresif dan monumentalitasnya, memiliki satu fitur yang sangat penting - ia benar-benar mandiri. Dan Anda hanya bisa mencari inspirasi di dalamnya jika Anda bekerja dengan gaya yang sama. Karena ini sama sekali tidak berlaku untuk Sergei Skuratov, sejak awal dia mengalihkan pandangannya bukan ke teater, tetapi ke sekitarnya, menafsirkan bangunan bersejarah sebagai contoh arsitektur taman. “Lokasi di taman selalu memungkinkan untuk memperkaya solusi komposisi dan koneksi spasial eksternal bangunan dengan bantuan objek seperti itu, misalnya, sayap samping, proyeksi, sayap, portal depan dan servis, tangga, landai, Arsitek itu mencatat dengan tepat. “Tetapi semua kemungkinan ini tidak terwujud dalam teater yang ada, mungkin karena taman yang luas di sekitarnya berasal dari masa yang lebih lama. Itu dihancurkan di situs batu yang dihancurkan Gostiny Dvor pada tahun 1929. Teater hari ini, selain pintu masuk utama yang agak sederhana di fasad utama, hanya memiliki pintu masuk layanan yang bahkan lebih sederhana dan tidak nyaman di sisi timur. Faktanya, ini adalah volume tertutup, tidak hanya sempit dan usang, tetapi juga tanpa koneksi fungsional yang diperlukan dengan dunia luar. Dan justru keinginan untuk menyediakan teater dengan koneksi ini yang pada akhirnya mendorong kami konsep dan komposisi volume baru”.
Saat merancang teater baru, para arsitek menggunakan prinsip orientasi serbaguna, menciptakan pintu masuk baru dan dengan demikian memasukkan alam dan kota dalam lingkup pengaruh teater yang aktif. Alih-alih pembagian yang ketat ke dalam zona "jalan / teater" dan "eksternal / internal", Skuratov menciptakan di taman sebuah sistem bangunan yang dihubungkan oleh fungsi umum dan ruang publik yang terus-menerus terbuka untuk umum. Pada saat yang sama, teater yang ada tetap menjadi pusat persimpangan arah dan perspektif taman utama, dan arsiteknya sangat berhati-hati untuk memastikan bahwa setelah rekonstruksi, tidak ada yang mengganggu berkeliling, seperti sebelumnya. Kemandirian visual bangunan bersejarah tersebut dapat dicapai, pertama-tama, dengan bantuan komposisi berbentuk huruf L dari volume baru. Skuratov berhasil mendistribusikan semua fungsi yang ditentukan oleh kerangka acuan di kompleks sedemikian rupa sehingga volume utama panggung baru tersembunyi di balik bangunan yang ada, dan sayapnya tampak merangkul (meskipun pada jarak yang saling menghormati) kanonik. fasad dengan pedimen.
Sisi panjang huruf L terletak di sepanjang Jalan Letiya Oktyabrya 25, sejajar dengan fasad timur bangunan eksisting. Di sayap ini, terdapat seni, kafe, ruang latihan, dan aula kecil untuk 200 orang - yang disebut panggung eksperimental, yang dirancang untuk pertunjukan balet dan opera modern. Pintu masuk ke bagian bangunan ini didekorasi dengan portal perspektif dengan tanjakan - lonceng batu putih yang spektakuler miring ke arah bangunan utama. Pengakuan semacam itu pada teater yang ada, di satu sisi, langsung dikenali sebagai gerakan yang sangat Skuratov (cukup untuk mengingat bangunan tempat tinggalnya di 11 Burdenko, bagian bertingkat tinggi yang sedikit berbelok dan membungkuk seolah mengangguk dengan ramah kepada bangunan sebelumnya yang terletak secara diagonal oleh penulis yang sama), dan sebaliknya, memungkinkan Anda untuk membuat ruang publik yang nyaman di perbatasan teater dan taman.
“Fondasi” huruf L sebenarnya adalah panggung baru dengan aula berkapasitas 1.100 kursi, gudang untuk pemandangan dan kostum, ruang kuliah, museum Diaghilev, ruang atrium serambi dengan bar, prasmanan, dan restoran.. Sebagian besar dari ruang yang baru dibangun, termasuk area pemuatan untuk pemandangan dan restoran, gudang dan tempat parkir, terletak di sisi utara, yang memungkinkan untuk mempertahankan orientasi teater yang biasa. Dan relief taman - sedikit miring ke arah Kama - memungkinkan arsitek, tanpa menaikkan ketinggian bangunan baru, untuk menaikkan kelompok pintu masuk baru, menyamakannya dengan platform panggung yang terlihat dari jauh. Dan jika tanjakan yang dikembangkan mengarah ke serambi yang menjanjikan, maka pintu masuk utama ke gedung baru dirancang sebagai loggia raksasa dengan oculus oval 11 meter, yang secara jelas mengacu pada Pantheon yang terkenal. Dan meskipun Perm sangat jauh dari Roma, tidak hanya secara geografis, tetapi juga secara iklim, Sergei Skuratov memutuskan bahwa lubang ini harus dibiarkan terbuka: pada malam hari, tetesan hujan atau kepingan salju yang jatuh melaluinya akan disorot, dan dimensi keseluruhan dari loggia sedemikian rupa sehingga pengunjung teater akan selalu menemukan, tempat bersembunyi dari pengendapan. Tema oculus juga menjadi salah satu yang sentral dalam desain interior - lampu di atas kepala di ruang latihan dan lampu di serambi dan auditorium memiliki bentuk oval yang sama, dan dalam kasus terakhir, plafon dikelilingi oleh hamburan bintang yang berkelap-kelip.
Pilihan material yang menghadap juga menjadi penghormatan terhadap iklim yang keras di Wilayah Perm. Fasad teater baru dibalut oleh Skuratov dengan kaca hemat energi, di permukaan dalamnya diaplikasikan lapisan putih matte, melambangkan embun beku. Lapisan kedua di belakang kaca berisi panel komposit dengan lapisan tipis tembaga (0,1 mm), dan, tergantung pada area fungsionalnya, panel ditempatkan berdekatan satu sama lain, atau terdapat celah teknologi di antara panel tersebut dan kaca, atau a ruang dengan tangga pelarian diatur. Sergey Skuratov, yang selalu dengan murah hati mengilhami proyeknya dengan kesejajaran sastra dan sejarah, menekankan bahwa pantulan tembaga yang hangat tidak hanya melambangkan pipa tembaga dan teater yang dicari, tetapi juga "pita kuningan di taman kota Perm pada zaman Diaghilev" dan ekstraksi bijih tembaga, yang telah terkenal selama berabad-abad di Wilayah Perm.
Superposisi kaca putih susu dan tembaga kemerahan yang berkilauan secara misterius memberikan bangunan cahaya yang benar-benar ajaib, yang di siang hari hanya dapat terlihat oleh mata yang sangat perhatian, tetapi dalam kegelapan, selama dan setelah pertunjukan, itu akan ditekankan dengan bantuan pencahayaan khusus. Dan dualitas penampilan teater baru ini, ditambah dengan perencanaan dan komposisinya yang sangat rasional, mungkin merupakan penemuan arsitek yang paling penting dan berhasil dalam proyek ini. Kaca yang sebagian buram di siang hari menghilangkan kemegahan arsitektur teater, larut di lanskap sekitarnya dan membuatnya mencerminkan bangunan bersejarah dengan sederhana. Di malam hari, justru hal inilah yang memasukkan arsitektur dalam pertunjukan spasial yang spektakuler, ketika teater, seperti sulap, memperluas batas-batasnya dan mengubah semua orang yang lewat menjadi penonton yang terpesona.
