Situs tempat kompleks baru sedang dibangun terletak di antara Kota Kapal Pesiar Nikolay Lyzlov dan Stadion Air Dynamo Gennady Movchan pada tahun 1930-an, yang sekarang berfungsi sebagai klub kapal pesiar. Tidak mudah merancang apa pun mengingat lingkungan seperti itu. Stadion air terletak di kejauhan dan ditutupi dengan vegetasi yang lebat, sehingga hampir tidak berdampak pada tetangga baru. Hal yang sama tidak bisa dikatakan tentang "City of Yachts". Wilayah kompleks bersebelahan dengan rumah yang dirancang oleh Nikolai Lyzlov; salah satu bangunan hotel akan terletak di seberang jalan.
Kompleks masa depan hampir dua kali lebih rendah dari "tetangga raksasa", dan ia menentang dinginnya kaca dan beton dengan nuansa terakota yang hangat: krem muda dan cokelat. Namun, dua lambung kapal direntangkan sejajar dengan "Kota Kapal Pesiar" dan diarahkan dari jalan raya ke tepi waduk pada sudut yang sama, membentuk jalan baru bersama dengan tetangga terkenal mereka. Di satu sisi, mereka mengulangi arah yang ditetapkan oleh "City of Yachts", dan di sisi lain, dengan bantuan volume yang diperpanjang, kompleks hotel baru dipagari dari tetangganya, membangun tembok kokoh antara dirinya dan dirinya sendiri.. Dengan cara yang sama, itu ditutup dari Leningradka - dua bangunan dilipat menjadi semacam huruf "G" runcing, melindungi wilayah dalam dan melindunginya dari "tekanan dari kota."
Di dalam, di belakang "pagar" linier yang terdiri dari hotel dan gedung perkantoran, ada taman pantai, di mana dua bangunan lagi seharusnya diberi tanda: hotel dan apartemen. Berbeda dengan geometri kaku dari balok-balok luar, balok-balok tersebut memiliki bentuk elips yang ramping. Ini adalah "dua arsitektur yang berbeda," kata Andrei Romanov, salah satu direktur biro ADM, "kaku secara futuristik di luar, dan lembut," taman alami "di dalam."
Perbedaan antara "dua arsitektur" ini terasa dalam segala hal - dalam bentuk balok, desain fasad, ritme, material, warnanya. Dengan demikian, fasad volume persegi panjang dirancang secara geometris secara kaku. Serangkaian proyeksi tipis membentuk komposisi terkendali, samar-samar mengingatkan pada tuts piano - sebuah asosiasi yang ditekankan oleh pergantian warna cokelat tua dan krem muda. Jika Anda melihat lebih dekat, fasad tersebut mengungkapkan sebuah intrik yang pada awalnya tidak terlalu jelas: tampaknya terdiri dari dua gambar yang ditumpangkan satu sama lain - satu terang, yang lain gelap, dan keduanya dengan sumbu simetri yang berbeda. Jadi komposisinya ternyata hampir simetris, tapi “hampir”. Misalnya, pintu masuk digeser ke kiri, dan bagian tengah komposisi proyeksi gelap digeser ke kanan.
Bagian terang dari balok persegi panjang akan dipangkas dengan terakota berwarna pucat, dan yang gelap - dengan baguette terakota, kisi yang terbuat dari strip tipis multi-warna menutupi permukaan kaca di belakangnya. Dengan demikian, blok gelap fasad menjadi permeabel, multi-warna dan terang - terutama karena di bagian atas bayangan berangsur-angsur menjadi terang, berusaha untuk larut dengan latar belakang langit.
Badan ellipsoidal bagian dalam, berbeda dengan yang berbentuk persegi panjang, tidak hanya terlihat lembut, terpahat dan ramping, tetapi juga lebih bergerak dan dinamis. Casing dipasang pada sudut 90 derajat satu sama lain dan memiliki bentuk yang berbeda: satu lebih kompak, yang lain memanjang dalam garis tipis. Volume oval tidak hanya tumbuh dari tanah, tetapi juga terlepas darinya - setidaknya sebagian. "Hidung" salah satu lambung dinaikkan pada penyangga, yang kedua dibawa keluar oleh konsol menuju elips yang berdekatan.
Cangkangnya dihadapkan dengan batu dalam tiga warna coklat muda, yang diaplikasikan pada permukaan bulat dengan goresan vertikal kecil untuk meminimalkan sudut sambungan. Jendela besar yang tertanam di "aliran batu" ini membuka bangunan ke ruang sekitar taman dan waduk, lebar jendela berubah dan dikelompokkan dari sisi waduk, menampilkan pemandangan yang paling indah. Gambar dimeriahkan oleh balkon jingga cerah, juga menghadap jauh dari sudut pandang - ke waduk. Mereka menambahkan sentuhan akhir, menambahkan elemen taman yang menyenangkan ke bagian "interior" dari ansambel.
Dengan demikian, seluruh kompleks diubah menjadi transisi mulus dari lingkungan perkotaan ke lingkungan alami, dari geometri kaku ke bentuk ramping. Dengan cara ini, ia sedikit menyerupai motif dekoratifnya yang paling mencolok - kisi-kisi baguette terakota multi-warna (omong-omong, detail yang belum terlalu akrab di Moskow). Karena kontras antara arsitektur "eksternal" dan "internal" tidak terlalu kasar, melainkan dibangun di atas seminada. "Dua arsitektur" ini tidak terlalu kontradiktif sebagai interaksi, yang memungkinkan terciptanya transisi yang cukup tenang dari kota ke "oasis" alami.
