Arsitektur asing datang ke Rusia. Sebenarnya, itu hampir selalu dibuat di sini dengan satu atau lain cara. Di antara bangunan ikonik yang dibangun di Rusia oleh orang asing, Katedral Assumption (Aristoteles Fiorovanti), Katedral Peter dan Paul (Domenico Trezzini), Katedral St. Isaac (Auguste Montferrand), Teater Bolshoi dan Manege (Osip Bove), Teater Alexandrinsky (Carlo Rossi), Smolny Institute terkenal (Giacomo Quarenghi), Centrosoyuz (Le Corbusier) dan banyak lainnya.
Saat ini, lebih dari sebelumnya di dunia, ada banyak pembicaraan tentang arsitektur. Bentuk bangunan yang tidak biasa, pembangunan kota baru, proyek lingkungan dan rekor baru untuk konstruksi bertingkat tinggi … Di Rusia (dan di negara berkembang seperti China dan India), ada kekhawatiran yang meningkat tentang topik lain - peran orang asing arsitek dalam desain tatanan swasta dan publik paling bergengsi. Orang Rusia punya hak untuk berpikir. Akankah tren ini menyebabkan hilangnya lapisan-lapisan konteks budaya lokal yang berusia berabad-abad? Apakah arsitek asing, beberapa di antaranya belum pernah ke Rusia atau hanya sebentar di sini, mampu menciptakan proyek spiritual, dan tidak berjiwa, meskipun brilian? Akankah impor ide-ide desain menyebabkan terkikisnya ambisi seseorang dalam arsitektur? Dan akhirnya, bukankah bangunan simbolis baru yang diusulkan oleh arsitek Barat mengurangi martabat Rusia sebagai kekuatan intelektual independen?
Di antara arsitek asing yang berlatih hari ini di Rusia adalah bintang-bintang dengan magnitudo pertama. Mereka yang belum tahu belum memahami perbedaan antara gerakan arsitektur seperti modernisme, postmodernisme, dan dekonstruktivisme, tetapi sekarang orang Rusia tahu nama Norman Foster dan Zaha Hadid dari Inggris, Dominique Perrault dari Prancis, dan Eric van Egerat dari Belanda. Semuanya membangun kompleks perkotaan dan budaya penting yang akan menjadi simbol Rusia baru di tahun-tahun mendatang.
Itulah sebabnya di paviliun Rusia XI Architectural Venice Biennale, proyek-proyek arsitek asing Rusia terwakili secara luas bersama dengan proyek-proyek arsitek terbaik Rusia.
Saya membahas fitur menarik dari pameran yang akan datang ini dengan beberapa arsitek asing yang berpraktik di Rusia. Mereka mengundang saya ke bengkel mereka di New York dan London, di mana kami berbicara tentang pengalaman arsitek Rusia, visi mereka tentang Rusia modern, tentang pengaruh sekolah Rusia pada pekerjaan mereka, tentang apa yang harus dipelajari orang Rusia dari orang asing, dan tentunya tentang arsitektur, sangat berbeda dan tidak bisa dimengerti. Perlu dicatat segera bahwa orang asing ini adalah sekelompok arsitek yang sangat beragam, dan akan salah jika hanya membagi eksposisi paviliun Rusia menjadi milik kami dan bukan milik kami. Dengan demikian, arsitek New York Thomas Lieser, Rafael Vignoli dan Gaetano Pesce lahir dan besar di luar Amerika Serikat, sementara praktisi di London, David Adjaye dan Zaha Hadid, jauh dari Inggris. Namun, karya para arsitek ini adalah bagian dari budaya negara tempat mereka tinggal dan berpraktik saat ini. Saya ingin bangunan mereka di Rusia menjadi bagian integral dari warisan nasional Rusia. Tidak ada gunanya menentang beberapa arsitek dengan yang lain. Bagaimanapun, mereka semua bekerja untuk kebaikan Rusia, dan ini adalah hal utama.
Grigory Revzin, kurator paviliun Rusia, memutuskan untuk menyusun model arsitektur proyek Rusia dan asing di papan catur besar. Tampaknya permainan simbolik semacam itu tidak dimainkan oleh arsitek atau negara yang mereka wakili, tetapi oleh keadaan dan kekuatan nyata - birokrasi, sosial, tata kota, pasar, ambisius, patriotik, dan sebagainya. Tata letak arsitektural, seperti bidak catur, maju, mundur, bergerak secara diagonal, kastil, ratu atau bahkan meninggalkan lapangan, mempersonifikasikan lanskap lansekap modern yang berubah dengan cepat di Rusia.
Dalam beberapa tahun terakhir, banyak yang sedang dibangun di Rusia. Di seluruh negeri, dan terutama di ibu kota, terjadi ledakan konstruksi yang besar. Sebagian besar proyek dikerjakan oleh arsitek lokal, dan hanya sebagian kecil yang dikerjakan oleh orang asing. Namun, rasio proyek yang dipresentasikan di pameran - 50 berbanding 50 - menunjukkan bahwa ada kekhawatiran serius di Rusia tentang peran berlebihan orang asing dalam konstruksi. Sebaliknya, kekhawatiran ini tidak terkait dengan bagian partisipasi mereka, tetapi fakta bahwa biro asinglah yang telah menerima banyak pesanan paling bergengsi di negara ini. Norman Foster sedang membangun gedung tertinggi, Menara Rusia, dan sedang mempersiapkan proyek untuk rekonstruksi Museum Seni Rupa. Pushkin dan membangun kembali New Holland di St. Petersburg. Tahap kedua Teater Mariinsky akan dibangun sesuai dengan proyek Dominique Perrault. Nicholas Grimshaw memenangkan tender untuk pembangunan Bandara Pulkovo, Riccardo Bofill - untuk Istana Kongres di Strelna, Chris Wilkinson - untuk rekonstruksi kompleks Apraksin Dvora, Thomas Lieser - untuk Museum Mammoth di Yakutsk, RMJM - untuk menara Markas Gazprom Okhta Center”. Pusat bisnis terbesar di Eropa, Kota Moskow, sedang dibangun oleh orang Amerika dan Eropa, dan tidak satu pun arsitek Rusia yang terlibat dalam salah satu proyek perencanaan kota terbesar di Moskow - Park City.
Haruskah saya benar-benar khawatir tentang situasi ini? Rafael Vignoli percaya bahwa “pertanyaannya bukanlah apakah arsiteknya orang asing atau bukan, tapi apakah mereka pengrajin yang baik. Seorang arsitek yang baik dapat bekerja di mana saja, karena dia tidak akan datang ke tempat baru dengan proyek siap pakai yang berhasil atau ditolak di tempat lain.” Mungkin ini adalah salah satu pernyataan terpenting dari diskusi saat ini. Orang Rusia lebih mungkin mendapat manfaat dari produk berkualitas daripada dari kesadaran patriotik bahwa benda ini atau itu diciptakan oleh seorang arsitek Rusia. “Ide lahir, beredar, pindah ke tempat baru, dan seringkali menjadi bagian integral dari budaya tertentu. Yang utama adalah berbagi dan bertukar ide, dan jika ide terbaik datang dari luar negeri, lalu apa yang harus dilakukan? Anda harus menerimanya. Kata-kata ini milik peserta termuda dari proyek eksposisi orang asing di paviliun Rusia, pria Inggris berusia 42 tahun David Adjaye. Pendapat ini sejalan dengan situasi di dunia. Di seluruh dunia, fantasi arsitek asing seringkali lebih menarik daripada proposal arsitek lokal.
Persaingan untuk pembangunan Pompidou Centre di Paris dimenangkan oleh tandem Renzo Piano dan Richard Rogers (Italia dan Inggris), rekonstruksi Reichstag di Berlin dilakukan oleh Norman Foster (Inggris), gedung opera Sydney didirikan. dirancang oleh Jorn Utzon (Dane), banyak bangunan di Canary Wharf London yang dibangun oleh perusahaan keuangan Amerika pada proyek arsitek Amerika, dan Daniel Libeskind (Pole) memenangkan kompetisi untuk pemulihan World Trade Center di New York. Hari ini, menurut rencana umumnya, ansambel kota dibesarkan sesuai dengan proyek orang Eropa, Amerika, Jepang, dan Israel.
Mengapa mengabaikan pendekatan ini di Rusia? Teman bicara saya menarik perhatian pada berbagai keadaan yang secara obyektif membangkitkan kebutuhan orang Rusia untuk bekerja sama dengan master asing.
Kebijakan yang tidak bertanggung jawab dalam arsitektur dan konstruksi yang dilakukan selama beberapa dekade di Uni Soviet menyebabkan runtuhnya arsitektur. Dalam situasi dramatis ini, arsitek harus beradaptasi dengan kemungkinan terbatas dari konstruksi panel yang khas. Proyek non-standar telah menjadi pengecualian yang paling langka. Tidak ada variasi material. Tidak ada perhatian yang diberikan pada sisi komersial arsitektur. Negara ini belum memiliki banyak pengalaman dalam mendesain jenis bangunan khusus. Ini mengacu pada gedung pencakar langit, bandara, pusat perbelanjaan, rumah sakit modern, akuarium, taman hiburan, stadion, townhouse, lingkungan, dan proyek lainnya. Karena itu, proyek bergengsi dipesan oleh orang asing. Ini memastikan tingkat modern dari struktur semacam itu. Partisipasi dalam proyek pasukan lokal sangat diinginkan, tetapi mereka tidak selalu siap untuk tingkat desain saat ini. Di Barat, seorang spesialis muda yang datang ke sebuah biro dikelilingi oleh para profesional dengan pengalaman kerja dua puluh hingga tiga puluh tahun. Di Rusia, 20-30 tahun yang lalu, mereka melakukan arsitektur yang sama sekali berbeda, dan 15 tahun yang lalu mereka tidak berbuat banyak. Kesenjangan generasi yang menakutkan ini, tentu saja, tidak dengan cara terbaik memengaruhi pengasuhan pengganti yang layak.
Namun, terkadang tidak ada yang memesan tidak hanya bandara, tetapi juga sesuatu yang lebih sederhana di Rusia. Hanya sekitar 12 ribu arsitek yang kini berlatih di negara itu, tiga ribu di antaranya berlokasi di Moskow dan St. Petersburg. Dengan volume modern dan kompleksitas konstruksi, hal ini dapat diabaikan. Menurut majalah Amerika "Design Intelligence", pada 2007 30 ribu arsitek berlatih di Inggris, 50 di Jerman, 102 di AS, 111 di Italia, dan 307 ribu di Jepang. Di Portugal dengan sepuluh juta orang, banyak arsitek yang berlatih seperti di Rusia!
Perhatian juga harus diberikan pada banyak faktor penting lainnya dari kerjasama internasional. Arsitek terkenal, pengikut dari berbagai arah dan sekolah, membawa serta ide-ide baru, menarik pabrikan baru teknologi dan bahan modern ke Rusia, yang memperluas kemampuan kompleks konstruksi lokal. Ini memperkaya pendekatan desain yang ada, memicu diskusi dan tanggapan dari arsitek Rusia.
Medali ini tentunya memiliki sisi lain. Arsitek terkemuka saat ini tidak dapat hidup tanpa cakrawala baru, tanpa negara seperti Rusia. Arsitek bintang seperti Foster, Hadid, Koolhaas, Gehry, Libeskind dan Calatrava terus-menerus menjelajahi dunia untuk mencari proyek paling ambisius. Mereka terkekang dalam batas-batas kota dan negara mereka. Tidak banyak tempat di dunia yang mampu menugaskan lebih dari satu proyek dari masing-masing arsitek terkemuka ini. Tetapi di kantor mereka, lusinan pesanan sedang dirancang pada waktu yang sama. David Adjaye menjelaskan: “Saya lebih merupakan arsitek pengembara. Seperti kolega saya yang lain, saya mengikuti peluang ekonomi yang muncul di dunia yang membawa saya berhubungan dengan pelanggan baru, atau lebih tepatnya pelindung kreativitas saya."
Semakin tinggi reputasi seorang arsitek, semakin banyak profesional kelas satu dari seluruh dunia yang mencari pekerjaan darinya. Kantor Norman Foster mempekerjakan arsitek dari 50 negara. Seorang arsitek Rusia yang berpartisipasi dalam kompetisi internasional memahami bahwa dia ditentang oleh tim gabungan terbaik di dunia. Memenangkan konfrontasi seperti itu seperti memenangkan jackpot. Oleh karena itu, Rusia membutuhkan transformasi komprehensif - membuka cabang internasional biro terkemuka, bertukar pengetahuan, teknologi, dan sumber daya tingkat lanjut, berpartisipasi dalam proyek bersama, menarik desainer dan insinyur asing ke kantor lokal, dan profesor serta mahasiswa di universitas. Dapat dikatakan bahwa partisipasi orang asing dalam proyek Rusia mengarah pada perkembangan luas kekayaan dan keragaman arsitektur dunia. Ini harus memastikan bahwa arsitek Rusia memasuki pasar dunia dalam waktu dekat, dan partisipasi mereka dalam proyek di luar negeri.
Dunia bisnis memiliki alasannya sendiri-sendiri. Semakin terkenal nama arsiteknya, semakin sedikit uang yang perlu Anda keluarkan untuk mengiklankan proyek tersebut. Bahkan jika Foster gagal menciptakan mahakarya di Rusia, mereka akan mengatakan bahwa apa yang akan dia bangun, kata mereka, dibangun oleh Foster yang terkenal, penulis kubah kaca di atas Reichstag dan Jembatan Milenium di atas Sungai Thames. Keikutsertaan arsitek asing terkenal menarik investor. Jika seorang master telah menciptakan proyek kelas satu dan menguntungkan di Berlin dan London, maka diyakini bahwa di Moskow kemungkinan besar dia akan berhasil. Dalam beberapa kasus, implementasi proyek tidak mungkin dilakukan tanpa partisipasi bintang. Bintang-bintang banyak dimaafkan. Dengan bantuan mereka, Anda dapat membangun kembali banyak hal. Berikut contohnya. Ketika Hearst Publishing Company memutuskan untuk menambahkan menara di atas bangunan bersejarah di New York City, jelas bahwa hanya keterlibatan seorang arsitek terkenal internasional yang akan meyakinkan para pembela warisan dan organisasi konservatif lainnya tentang manfaat proyek tersebut. Arsitektur lingkungan yang dangkal tidak akan lewat di sini. Belum ada bintang dunia nyata di Rusia. Jadi harus ditulis, seperti merek fesyen dari luar negeri.
Alasan lain mengapa developer Rusia lebih memilih orang asing dinamai oleh Grigory Revzin. Dia percaya bahwa "standar bisnis arsitek kita tidak sesuai dengan standar pengusaha kita". Dengan kata lain, pelanggan yang mampu lebih memilih untuk berbisnis dengan kantor profesional yang berlokasi di kantor bergaya di suatu tempat di London's Battersea atau Islington, dengan pengertian yang jelas tentang kewajiban kontrak, budaya pencatatan yang kuat dan, tentu saja, pengalaman yang solid dalam kualitas. rancangan. Ini lebih mahal, tetapi lebih aman dan lebih nyaman. Diketahui bahwa ketika Jacqueline Kennedy sedang mencari seorang arsitek untuk Perpustakaan Kepresidenan Kennedy yang bergengsi, pilihan jatuh bukan pada Louis Kahn yang hebat, tetapi pada I. M. Pei. Peran penting dalam hal ini dimainkan oleh kemampuan yang terakhir untuk menjadi diplomat yang halus dan kemampuannya untuk memberikan kenyamanan luar biasa kepada pelanggan. Yang merupakan hal terakhir bagi Kahn. Perpustakaan Kepresidenan bukanlah satu-satunya proyek yang "menjauh" dari itu ke pesaing yang lebih lemah.
Banyak arsitek yang diundang ke Rusia berusaha untuk menciptakan arsitektur unik mereka sendiri. Dalam hal ini mereka melihat arti kreativitas mereka. Persaingan menuntut arsitek untuk terus mencari jawaban baru atas waktu kita, kekhususan tempat, konteks budaya, dan banyak faktor lainnya. “Desain yang baik adalah komentar tentang kehidupan saat ini. Ini bukan sekedar ekspresi bentuk dan gaya, tetapi refleksi dari apa yang terjadi dalam kehidupan sehari-hari. Ini adalah komentar dari dunia nyata,”kata Gaetano Pesce. Dan orang Inggris William Alsop berkata: “Saya menjauh dari gagasan tentang arsitektur yang seharusnya. Misi saya adalah mengetahui seperti apa arsitektur itu.” Ini adalah jenis arsitektur eksperimental, bukan kontekstual yang ingin didapatkan oleh pelanggan yang paling ambisius. Jika tidak, siapa yang akan berpikir untuk memesan arsitektur kontekstual dari orang asing?
Tema Biennale Arsitektur XI, yang diusulkan oleh kuratornya, kritikus Amerika terkemuka Aaron Betsky, adalah Di Luar Sana: Arsitektur Di Luar Bangunan. Ketidakjelasan dalam definisi tema memungkinkan paviliun nasional yang berbeda untuk menyajikan interpretasi mereka sendiri. Becki sendiri, menjelaskan makna eksposisi pada konferensi pers di New York, mengomentari idenya sebagai berikut: “Arsitektur adalah segala sesuatu yang berhubungan dengan bangunan, bukan bangunan itu sendiri. Kita tidak boleh membiarkan bangunan berubah menjadi kuburan arsitektur. Kita berkewajiban untuk membuat arsitektur seperti itu sehingga membantu kita merasa seperti di rumah sendiri, untuk belajar dan mendefinisikan dunia tempat kita tinggal. Arsitektur seharusnya membantu kita memahami dunia yang terus berubah. Oleh karena itu, ini bukan tentang bangunan, tetapi tentang apa yang terjadi pada kita di sekitar mereka, di samping, di dalam, di luar, melalui mereka, apa dan bagaimana mereka membingkainya, apa yang menjadi fokus perhatian kita, dan seterusnya. Dengan kata lain, konstruksi komposisi tradisional bangunan monumental yang biasa tidak lagi memenuhi hubungan modern yang kompleks antara seseorang dengan masyarakat dan lingkungannya. Seseorang harus berusaha untuk menciptakan arsitektur yang bebas dari bangunan. Arsitektur otentik tersembunyi dari konstruksi - dalam lanskap, lingkungan, dalam kelap-kelip rangkaian visual hiruk pikuk kota, dan sebagainya.
Untuk menciptakan lingkungan yang menarik dan tidak biasa, perlu melibatkan arsitek yang berbeda yang berpraktik di kota yang berbeda dan memiliki latar belakang yang berbeda. Komentar orang asing itu sangat ingin tahu tentang hal-hal yang diabaikan oleh arsitek lokal. Jadi, cukup di luar dugaan, dalam proyek bandara Pulkovo, Nicholas Grimshaw memiliki fitur-fitur yang tidak melekat pada arsitektur berteknologi tinggi miliknya. Dalam desain atap yang terlipat, diperkirakan ada pecahan kenop, yang mengelilingi kubah gereja Ortodoks. Tapi di Grimshaw mereka diabstraksi dalam skala besar menjadi lanskap terbalik mengambang yang dilukis dengan warna keemasan yang mulia. Proyek ini mendemonstrasikan bagaimana lokasi dapat mempengaruhi visi seorang arsitek. Di St. Petersburg, teknologi tinggi ekspresif juga memperoleh kualitas puitis, hampir spiritual.
Banyak proyek Rusia oleh master asing dibuat secara komprehensif dan berskala besar, yang secara signifikan memengaruhi struktur perkotaan bersejarah yang ada. Transformasi radikal seperti itu, yang menjadi ciri khas Rusia saat ini, harus dilakukan melalui perencanaan yang kompeten berdasarkan pengalaman internasional. Pada saat yang sama, bahkan ide terbaik dari seluruh dunia tidak dapat dibawa ke Rusia. Mereka perlu diintegrasikan secara organik ke dalam konteks lokal tertentu.
Kita hidup dalam waktu yang sangat menarik. Tidak ada kapel impian. Hampir tidak ada batasan untuk apa yang mungkin. Saat ini, menara setinggi satu setengah kilometer direncanakan di dunia, kota-kota dengan nol pencemaran lingkungan, dengan teknologi praktis bebas limbah, jenis transportasi baru yang ramah lingkungan sedang ditemukan. Keragaman bahan, bentuk dan ukuran benar-benar mengagumkan. Bayangkan betapa indahnya kota yang dapat Anda bangun dengan secara rasional menggunakan peluang ekonomi baru Rusia modern, dikalikan dengan pengalaman perencanaan kota internasional!
Semua arsitek asing yang sempat saya ajak bicara, merasakan kenikmatan sejati dari kesempatan untuk bekerja di Rusia. Bagi mereka, ini adalah kesempatan untuk menciptakan arsitektur baru yang tidak biasa, seringkali dalam skala yang tidak biasa, dan terkadang dalam gaya. Zaha Hadid, yang mengerjakan tiga proyek di Moskow - rumah pribadi, kompleks bisnis, dan perumahan bertingkat tinggi - mengatakan tentang biro eksperimentalnya: "Kami bekerja secara global dan ingin menahan diri dari pengaruh spekulatif pada arsitektur nasional lokal kami. karakteristik. Spekulasi semacam itu hanya dapat mengalihkan dari keinginan kami untuk mengekspresikan esensi modernitas kota baru dalam arsitektur. " Di sini kita berbicara tentang bekerja di berbagai negara, seperti di tempat pelatihan untuk memperbarui dan memperluas repertoar arsitek itu sendiri. Apakah Rusia membutuhkan proyek kesombongan seperti itu?
Saya yakin mereka dibutuhkan! Rusia membutuhkan proyek oleh master terkemuka. Mereka memiliki sesuatu untuk ditawarkan - bakat visioner mereka yang unik, kemampuan untuk tidak hanya menciptakan bentuk-bentuk baru yang canggih, tetapi juga kondisi di mana bentuk-bentuk baru kehidupan sosial muncul.
Mereka sering memikirkannya, pemikiran yang mengatur nada dalam arsitektur modern berusaha keras untuk itu. William Alsop, misalnya, dalam penalarannya menyerukan pembangunan kota-kota yang melayang di atas permukaan tanah. "Tanah," katanya, "harus diberikan kepada orang-orang untuk ditanami."
Apakah ini ditakdirkan untuk menjadi kenyataan di Rusia? Taman dengan keindahan yang luar biasa - metafora yang luar biasa untuk kota baru!
