Chris Wilkinson. Wawancara Dan Teks Oleh Vladimir Belogolovsky

Daftar Isi:

Chris Wilkinson. Wawancara Dan Teks Oleh Vladimir Belogolovsky
Chris Wilkinson. Wawancara Dan Teks Oleh Vladimir Belogolovsky

Video: Chris Wilkinson. Wawancara Dan Teks Oleh Vladimir Belogolovsky

Video: Chris Wilkinson. Wawancara Dan Teks Oleh Vladimir Belogolovsky
Video: An interview with an odd boy 2024, Maret
Anonim

Arsitek Chris Wilkinson, 63, memiliki minat dalam bidang teknik, seni, dan filsafat. Setelah lulus dari Politeknik London, sekarang Universitas Westminster, pada tahun 1970, Wilkinson bekerja di kantor arsitek Inggris terkemuka - Norman Foster, Richard Rogers dan Michael Hopkins. Arsitek membuka kantornya sendiri pada tahun 1983. Beberapa tahun kemudian, dia mempromosikan rekan terdekatnya Jim Eyre menjadi mitra dan mengganti nama firma Arsitek Wilkinson Eyre. Kantor Islington mereka sekarang menjadi rumah bagi 140 arsitek di dua lantai.

Perusahaan ini telah membangun banyak proyek terkenal, termasuk stasiun kereta api regional di Stratford, Alpine Lodge di Kew Gardens London, National Coastal Museum di Swansea, Wales, dan Magna Science Center di Rotherham, Inggris. Proyek perseroan saat ini sedang menyelesaikan pembangunan tower setinggi 437 meter di Guangzhou, China.

zooming
zooming

Proyek paling menarik dari perusahaan ini adalah jembatan. Lebih dari dua lusin struktur kinetik yang indah ini telah diciptakan di Inggris Raya, Belanda, Yunani, Uni Emirat Arab, Selandia Baru, dan Amerika Serikat. Jembatan kecil "Desire", dalam penampang melintang, menyerupai bukaan lensa fotografi atau lipatan rok terbang balerina. Dia dengan anggun menghubungkan Royal Opera House dan Royal School of Ballet jauh di atas Floral Street di Covent Garden. Di antara banyak penghargaan perusahaan, Sterling Awards yang bergengsi untuk gedung terbaik tahun ini di Inggris, yang dimenangkan berulang kali pada tahun 2001 dan 2002, menonjol.

Pada Januari 2008, tim Chris Wilkinson dan raksasa pembangunan Rusia Glavstroy memenangkan kompetisi untuk masterplan renovasi kompleks bangunan Apraksin Dvor di St. Petersburg. Tidak mengherankan, salah satu yang menarik dari proyek ini adalah jembatan penyeberangan spektakuler yang dilemparkan ke seberang Fontanka. Percakapan dimulai dengan proyek ini.

- Sangatlah bertanggung jawab dan menyenangkan untuk mengerjakan sebuah proyek di St. Petersburg, salah satu kota terindah di dunia. Hampir setiap bangunan adalah mahakarya sejarah dan seluruh kota memiliki status Warisan Dunia UNESCO. Setiap konstruksi baru dalam kondisi ini adalah tugas yang sangat sulit. Apraksin Dvor adalah pusat perbelanjaan terabaikan di dekat Nevsky Prospekt. Kami mengusulkan untuk membuat di situs ini kompleks pertokoan, perumahan, perkantoran, hotel, dan museum. Dalam semangatnya, kawasan itu akan menyerupai Taman Covent London. Proyek kami menyediakan pelestarian semua bangunan bersejarah di sekitar perimeter dan penghancuran bangunan bobrok di tengahnya. Ini akan menutupi halaman tengah dan jalan-jalan samping dengan atap kaca, di mana kafe-kafe luar ruangan yang buka sepanjang tahun akan muncul. Kami juga menghubungkan area ini dengan Fontanka, mengusulkan untuk membangun jembatan penyeberangan ke sisi lain kanal dengan patung kristal berbentuk awan yang melayang di atas kanal dan memantulkan air dan langit.

zooming
zooming

Bagaimana hubungan Anda dengan Glavstroy berkembang? Pernahkah Anda memperhatikan perbedaan spesifikasi bekerja di Rusia dari negara lain?

Pelanggan kami sangat profesional. Semua biaya yang terkait dengan proyek kompetisi telah dibayar. Mereka juga membayar untuk pameran proyek kami di gedung Persatuan Arsitek di St. Petersburg. Pada tahap terakhir kompetisi, Norman Foster dan saya mempresentasikan proyek kami kepada Gubernur dan Juri Kompetisi. Belakangan, kedua proyek itu dipajang di depan umum di balai kota. Saya kagum bahwa keputusan juri datang hanya 15 menit setelah presentasi. Ini tidak mungkin dibayangkan di Inggris. Butuh banyak waktu untuk membuat keputusan.

Seberapa baik Anda mengenal konteks lokal dan bagaimana Anda menyelesaikan masalah ini dalam proyek Anda?

Kami menghabiskan banyak waktu di situs, dan kami memiliki semua pengukuran dan data historis yang diperlukan, yang sangat penting. Secara pribadi, saya telah mengunjungi situs kami tiga kali. Hal utama adalah memulihkan semua bangunan bersejarah, sebanyak mungkin, dan mencoba menghindari kontras tajam antara arsitektur baru dan lama. Ini sangat sulit, karena jika Anda tidak ingin arsitektur baru sangat berbeda dari yang lama, mengapa harus memasukkannya ke dalam konteks sejarah? Oleh karena itu, menurut saya perbedaan antara yang baru dan yang lama harus ditelusuri dengan jelas, tetapi secara halus. Saya pikir tanpa konstruksi dan regenerasi baru, sebuah kota sungguhan akan mati begitu saja. Namun tentunya kita harus berusaha untuk melestarikan kain sejarah tersebut semaksimal mungkin.

Menurut Anda, apakah St. Petersburg siap untuk arsitektur modern? Bagaimana bekerja di kota yang memperhatikan sejarah seperti St. Petersburg berbeda dengan bekerja di tempat lain?

Pertama, penduduk St. Petersburg sangat enggan menyetujui proyek baru. Saya memahami ini dengan sangat jelas ketika saya berbicara dengan pers lokal. Saya yakin bahwa konstruksi baru harus sangat sensitif dan hati-hati, dan satu-satunya cara untuk meyakinkan orang bahwa Anda benar adalah dengan menunjukkan contoh ilustratif kepada mereka. Dan kami memiliki sesuatu untuk ditunjukkan, karena kami telah bekerja dalam konteks sejarah sebelumnya. Kami baru saja menyelesaikan arena olahraga di pusat bersejarah Liverpool, Situs Warisan Dunia UNESCO. Bangunan kami sangat modern dan diterima dengan baik oleh penduduk setempat. Kami juga membangun persimpangan transportasi dan sekolah di jantung Bath yang bersejarah di Inggris.

Ini adalah pertanyaan yang saya tanyakan pada banyak orang. Apakah menurut Anda bermanfaat mengundang arsitek asing ke Rusia?

Tentu saja. Saya yakin bahwa percampuran budaya dan filosofi itu sendiri adalah positif. London adalah kota yang sangat internasional. Banyak arsitek asing bekerja di sini, meskipun kami sendiri memiliki banyak arsitek lokal yang hebat. Ini menambah persaingan yang sehat pada pekerjaan kami dan meningkatkan tingkat arsitektur secara keseluruhan. Orang asing yang berlatih di London hari ini termasuk Jean Nouvel, Renzo Piano, Frank Gehry, Mecano dan tentu saja firma-firma Amerika terkemuka seperti SOM, KPF, HOK dan Swanke Hayden Connell Architects.

Apa partisipasi pribadi Anda dalam proyek St. Petersburg dan apa kesan Anda tentang Rusia?

Saya secara langsung memimpin proyek ini dan sangat senang berpartisipasi dalam proses desain. Saya telah ke St. Petersburg empat kali dan akan segera terbang ke sana lagi. Bahkan sebelum kompetisi, saya dua kali berada di Moskow - terakhir kali, atas undangan majalah ARX, pada konferensi yang didedikasikan untuk konstruksi gedung tinggi. Saya senang mendapat kesempatan untuk mengerjakan proyek nyata di Rusia. Saya adalah penggemar berat Konstruktivis dan, tentu saja, selama di Moskow, saya mengunjungi rumah Melnikov yang terkenal. Saya juga menyukai beberapa desain modern. Saya yakin dalam waktu dekat kualitas arsitektur di sana akan meningkat pesat, karena ada keinginan yang besar untuk ini. Ditemani kepala arsitek Moskow, Alexander Kuzmin, saya ditunjukkan pembangunan kompleks baru Kota Moskow. Saya mengunjungi Katedral Kristus Juruselamat yang baru. Struktur ini membuat saya terkesan, terutama karena dibangun dengan sangat cepat.

zooming
zooming

Proyek kompetisi Anda dari Apraksin Dvor memenangkan proyek Norman Foster, yang untuknya Anda bekerja sebagai arsitek yang bercita-cita tinggi. Apa yang Anda katakan tentang ini?

Anda tahu, ini bukan pertama kalinya hal ini terjadi. Terkadang kami menang, terkadang mereka menang. Secara umum, kami sering menang dalam kompetisi. Saat ini, banyak proyek penting diberikan secara kompetitif, dan kami terus berpartisipasi di dalamnya untuk menarik pesanan baru.

Bagaimana magang Anda dimulai setelah lulus dari Institut Politeknik?

Beberapa tahun pertama saya bekerja dengan salah satu profesor saya, dan kemudian saya melakukan perjalanan tiga bulan untuk mencari tahu apa yang harus dilakukan selanjutnya. Saya telah melakukan perjalanan ke Prancis, Italia, Yunani. Penting bagiku untuk meninggalkan London untuk sementara waktu. Saat itu di awal tahun tujuh puluhan dan selama perjalanan ini saya tiba-tiba menyadari bahwa saya ingin bekerja untuk Norman Foster atau Richard Rogers. Mereka tidak terkenal saat itu, tetapi saya ingin bekerja dengan mereka karena mereka menonjol karena keinginan mereka untuk menjadi progresif. Saya kembali ke London dan mencoba mendapatkan pekerjaan dengan mereka berdua. Foster menawariku pekerjaan. Lalu hanya ada 30 orang di bengkelnya. Beberapa tahun kemudian, Michael Hopkins, partner Foster, memutuskan untuk membuka kantornya sendiri. Dia mengundang saya untuk pergi bersamanya dan selama lima tahun berikutnya saya tinggal bersama Michael. Kemudian saya diundang ke kantor Rogers, tempat saya bekerja selama beberapa tahun. Setelah itu, saya menyadari bahwa jika saya ditakdirkan untuk membuka kantor sendiri, maka kali ini telah tiba. Saya berumur 38 tahun dan saya memutuskan untuk membuka kantor tanpa perintah.

Tahun ini saya akan berusia 38 tahun. Bagikan bagaimana Anda dapat membuka kantor tanpa pesanan apa pun?

Orang-orang sangat baik kepada saya. Michael Hopkins membantu saya dengan pesanan, dan saya terus bekerja untuk Rogers. Juga insinyur terkenal Peter Rice dari biro terkenal Arup menarik saya ke beberapa proyek. Salah satunya adalah paviliun pameran pameran teknologi IBM yang dirancang oleh Renzo Piano. Saya bertanggung jawab untuk menghubungkan ke lokasi paviliun ini di berbagai kota di Inggris Raya. Berangsur-angsur pesanan baru datang. Lalu saya menyewa asisten, lalu asisten lainnya. Untuk waktu yang lama hanya ada lima atau enam orang dari kami. Dan pada tahun 1990, kami memenangkan dua pesanan besar untuk jalur Kereta Bawah Tanah London yang baru Yubileynaya - sebuah depot kereta api dan sebuah stasiun di Stratford. Proyek besar lainnya menyusul.

Anda telah bekerja dengan perwakilan kunci teknologi tinggi Inggris. Apa yang telah Anda pelajari dari mereka?

Pada tahun terakhir saya di universitas, saya mendapati diri saya mengikuti kuliah oleh Richard Rogers yang mengubah pemahaman saya tentang arsitektur terbalik. Saya belajar tentang arsitektur teknologi yang belum pernah saya dengar sebelumnya. Dia berbicara tentang struktur prefabrikasi, bahan baru, pengencang, semua jenis sambungan, komunikasi teknis, dan hal-hal lain yang sangat menarik. Saya menyadari bahwa arsitektur terus berkembang. Saya selalu menyukai modernisme, tetapi yang berubah seiring waktu, dan tiba-tiba menjadi jelas bagi saya bahwa teknologi baru dapat mengubah arsitektur. Inilah yang membuat saya terpesona tentang arsitektur Foster, Rogers dan Hopkins - pendekatan baru mereka dalam kerangka konsep modernis. Ketika saya membuka biro sendiri, penting bagi saya untuk membuat keputusan tertentu, karena saya tidak ingin mengulangi apa yang dilakukan mentor saya. Butuh waktu bertahun-tahun. Saya tidak menganggap diri saya sebagai arsitek yang murni berteknologi tinggi, tetapi saya tertarik untuk menerapkan teknik teknologi dan menggunakan berbagai peluang. Saya berusaha keras untuk mengeksplorasi bentuk, desain, dan bahan baru. Kami tidak memilih satu hal, dan proyek kami menanggapi kondisi tempat yang sangat spesifik, jadi semuanya berbeda.

Dalam salah satu teks Anda, Anda mengatakan bahwa filosofi kantor Anda adalah menggabungkan seni dan sains, dan untuk menjelajahi aspek dan unsur-unsur arsitektur dan teknik. Ini sangat khas dari arsitektur Inggris. Selain menjadi penerus tradisi ini, seberapa besar upaya Anda untuk menonjol dengan arsitektur Anda sendiri?

Saya pikir aspek teknologi arsitektur tidak boleh mendominasi. Saya sangat tertarik dengan pertanyaan tentang estetika, proporsi, dan kecantikan. Suasana juga merupakan aspek penting dari bagaimana sebuah bangunan tidak hanya terlihat tetapi juga terasa. Oleh karena itu, saya selalu berusaha untuk menciptakan arsitektur yang menginspirasi. Ketika Anda menemukan diri Anda di dalam, penting bahwa itu memiliki efek menguntungkan pada suasana hati Anda dan membangkitkan perasaan emosional Anda. Penting juga bagi saya dalam arsitektur apa artinya yang dibawanya. Bangunan itu harus masuk akal, tidak hanya menuruti fantasi seseorang. Misalnya, di St. Petersburg, tugasnya adalah menggabungkan yang lama dengan yang baru dan memberikan dorongan pada perkembangan dan kehidupan baru. Semua kota tua membutuhkan regenerasi dan tugas arsitek adalah membuatnya sukses. Saya akan menyoroti hal terpenting dalam arsitektur kita dalam tiga kata: estetika, atmosfer, dan makna.

Selain arsitek, kamu juga seniman

Saya tertarik pada seni lukis sekitar sepuluh tahun yang lalu, ketika istri saya, seorang pematung profesional, memutuskan untuk belajar melukis di sekolah seni. Saya hanya mengikuti apa yang dia pelajari. Saya menemukan kegiatan ini sangat menenangkan dan merangsang. Kami memiliki rumah di Italia, tempat saya melukis. Mereka memiliki lebih banyak warna dan sinar matahari daripada yang saya kerjakan di London.

Apa hubungannya lukisan dengan arsitektur?

Saya tidak percaya bahwa sebuah proyek dimulai dengan gambar atau gambar sebagai inspirasi. Saya pikir di sinilah seni dan sains berbeda. Proses mental dalam melukis sama sekali berbeda dengan pekerjaan dalam desain yang bercirikan presisi dan ketelitian. Bekerja pada sketsa abstrak, Anda harus melupakan segalanya dan sepenuhnya menyerah pada perasaan Anda. Tetapi ketika Anda membawa seni ke dalam desain, itu memberi ide kebebasan jiwa yang istimewa. Ini adalah perasaan yang sangat penting. Saya memiliki rasa percaya diri yang lebih besar, dan dalam banyak hal saya memuji lukisan ini.

Jembatan Anda sangat rumit dan indah. Bagaimana gairah teknik yang serius ini dimulai?

Semuanya dimulai dengan desain stasiun Stratford yang luas, di mana kami bekerja sangat erat dengan para insinyur kami. Berkat keberhasilan proyek ini, pada tahun 1994 kami diundang untuk bersaing memperebutkan desain jembatan Canary Wharf. Kami memenangkan kompetisi ini dan jembatannya dibangun. Kemudian kami diundang untuk berpartisipasi di kompetisi lain di Manchester, lalu di kompetisi lainnya. Hasilnya, kami memenangkan lima kompetisi desain jembatan berturut-turut. Secara total, kami telah membangun sedikitnya 25 jembatan.

zooming
zooming

Rencana umum Anda untuk halaman Apraksin di St. Petersburg juga mencakup jembatan penyeberangan melintasi Fontanka dengan patung yang melayang di atasnya. Jembatan ini sangat ringan, halus, dan menyerupai patung kinetik Naum Gabo. Mungkin pahatannya atau karya konstruktivis Rusia memainkan peran tertentu dalam arsitektur Anda?

Benar. Dalam karya Naum Gabo, saya tertarik dan terinspirasi oleh keahliannya menyampaikan kualitas magis transfusi cahaya. Patung-patungnya sangat canggih dan ringan. Mereka menginspirasi kami dalam desain jembatan dan kami mendorong teknisi kami untuk mencapai solusi desain yang paling halus dan anggun.

Dalam lirik Anda, Anda mengatakan bahwa bangunan yang baik memiliki kualitas spiritual. Kualitas apa yang Anda ingin orang perhatikan dan rasakan dalam arsitektur Anda?

Saya ingin orang merasa nyaman, dan yang saya maksud dengan kualitas spiritual adalah kegembiraan. Ini adalah kombinasi dari ruang, cahaya, akustik … Ketika Anda menemukan diri Anda, misalnya, di dalam katedral, Anda merasakan sesuatu yang istimewa, dan menurut saya di semua bangunan Anda perlu berusaha untuk mencapai perasaan yang begitu agung.

Kantor Arsitek Wilkinson Eyre London

24 Brighton Street, Islington

23 April 2008

Direkomendasikan: