Pada 28 November, presentasi buku "Arsitek Wegman" berlangsung di Aula Putih Gedung Pusat Arsitek. Pembaca yang sebelumnya dituturkan oleh penulis-penyusun buku, Ilya Utkin dan Irina Chepkunova, relatif sedikit, tetapi pada saat yang sama terdiri dari orang-orang yang cukup terkemuka dalam dunia sejarah seni dan arsitektur. Secara umum, perasaan dari presentasi ini terasa sangat nyaman. Meskipun intim, itu cukup serius: Ilya Utkin berbicara tentang kakeknya Georgy Wegman dengan kehangatan yang luar biasa, sangat tulus, dan teman-temannya, kenalan dekat dan hanya baik, duduk di sekitarnya, mendengarkan dia dengan minat yang tidak terselubung.
Kisah yang ia ceritakan dan yang tertuang lebih detail di dalam buku itu sendiri cukup dramatis. Ini adalah kisah tentang seorang arsitek yang sangat berbakat yang, meskipun banyak masalah dalam hidup - dia selamat dari dua reformasi gaya (Stalin dan Khrushchev), dianiaya dan dianiaya pada periode pasca perang karena asal Jermannya, - berhasil bertahan dan, selain itu, berhasil mempertahankan aktivitas profesional selama bertahun-tahun, reputasi yang sebening kristal, yang menurut saya, sama sekali tidak mudah, mengingat kenyataan di era 30-50-an.
Sebagai seorang arsitek, Georgy Gustavovich Wegman menunjukkan dirinya bahkan ketika belajar di MIGI: proyek ekspresionisnya seperti "Mercusuar di Pelabuhan" pada tahun 1922 dan teater pada tahun 1923 sangat menonjol dengan latar belakang umum; dan proyek kelulusannya dari Museum of Red Moscow pada tahun 1924, dibuat dengan gaya "arsitektur industri" (definisi tersebut diciptakan oleh Georgy Vegman sendiri), ternyata sangat orisinal dan berani dalam solusi dan penyajian yang kiasan dan konstruktif - teknik cat buram pertama kali diterapkan di sini bahwa "Dianggap oleh arsitek muda sebagai pedoman dalam pencarian estetika formal arsitektur baru" (SO Khan-Magomedov. Dari buku "Arsitek Vegman" - bab "Tahun Studi", hal.43). Proyek Museum Moskow Merah bahkan diterbitkan dalam karya terprogram dari ahli teori avant-garde besar Moisei Ginzburg “Style and Epoch”.
Pada paruh kedua tahun 1920-an, Georgy Wegman berperan aktif dalam kehidupan arsitektur ibu kota. Pada tahun 1925 ia bergabung dengan dewan editorial majalah baru "Arsitektur Kontemporer". Sejalan dengan kegiatan pendidikannya, ia juga aktif terlibat dalam desain kompetitif - selama enam tahun - dari tahun 1924 hingga 1930 - ia berhasil mengikuti lebih dari sepuluh kompetisi. Secara khusus, proyeknya untuk kompetisi untuk area perumahan di Kharkov dianugerahi hadiah pertama. Selanjutnya, proyek ini dilaksanakan sebagian.
Pada awal 1930-an, Georgy Wegman bekerja di Ogizstroy (1930-1931) dan di Giprogor (1930-1933). Periode aktivitas kreatifnya ini ditandai dengan kemenangan dalam kompetisi hotel Intourist di Tbilisi (1931).
Namun, secara paradoks, bakatnya terungkap sepenuhnya pada pertengahan akhir 30-an, di era dominasi tradisionalisme dan monumentalitas dalam arsitektur Rusia. Dalam kompetisi terkenal untuk Istana Soviet pada tahun 1931, yang menentukan vektor lebih lanjut dari perkembangan arsitektur Soviet, Georgy Vegman tidak dapat mengambil bagian karena dia jatuh sakit saat dalam perjalanan bisnis di Krimea, tetapi akibat dari ini. kompetisi, yaitu kemenangan Boris Iofan di dalamnya, dia, seperti banyak rekannya, dia menganggapnya cukup jelas - sebagai sinyal bahwa kebutuhan mendesak untuk mengubah arah. Perlu dicatat bahwa Georgy Vegman secara mengejutkan dengan cepat dan tanpa rasa sakit beradaptasi dengan kondisi baru. Proyek pertamanya di klasik (rekan penulis - A. Vasiliev) - stadion "Komite Sentral Listrik" di Cherkizovo di Moskow - menurut saya, hampir karya terbaik yang dia ciptakan dalam gaya ini. Versi pertama proyek ini, tertanggal 1933, masih mengandung gaung hasrat Georgy Wegman pada konstruktivisme sebelumnya. Versi terakhir dari proyek tersebut, tertanggal 1934, adalah karya klasik Stalinis murni. Versi "klasik" dari proyek tersebut diimplementasikan pada tahun 1935. Pada saat yang sama, stadion di Cherkizov dinobatkan sebagai salah satu bangunan terbaik di Moskow. Sayangnya, struktur ini tidak bertahan hingga hari ini - pada tahun 90-an bangunan ini dihancurkan.
Setelah menyelesaikan pekerjaan di stadion, Georgy Vegman diundang untuk berpartisipasi dalam desain kunci kanal Moskow-Volga (sekarang Kanal Moskow). Baginya, ini adalah langkah maju yang besar - pembangunan kanal Moskow-Volga, serta pembangunan Istana Soviet dan Metro Moskow, dianggap sebagai tugas prioritas bagi arsitek Soviet, masing-masing, berpartisipasi dalam salah satu proyek-proyek yang disebutkan sangat terhormat dan menjanjikan keuntungan politik yang besar. Georgy Vegman harus merancang pintu gerbang No. 6, serta semua stasiun, gardu induk, bengkel terkait, dan sebagainya.
Dari 1933 hingga 1942 ia mulai mengajar di Institut Arsitektur Moskow. Jadi, bagi Georgy Gustavovich, semuanya berjalan kurang lebih berhasil, sampai pada tahun 1944 ia ditekan atas dasar etnis dan diasingkan dari Moskow ke Ukraina. Di sana ia mengepalai bengkel cabang Gorstroyproekt di Kharkov. Dia menghabiskan total 26 tahun di pengasingan - dia kembali ke Moskow tiga tahun sebelum kematiannya.
Setelah mengambil posisi baru di Gorstroyproekt, ia terlibat dalam pemulihan kota-kota Ukraina yang hancur akibat perang. Menurut proyek Georgy Wegman pada waktu itu, kota Kerch, Zaporozhye, jalan-jalan kota Zhdanov, bangunan tempat tinggal dan industri di Kharkov dan Dnepropetrovsk dibangun kembali. Buku itu, yang dipresentasikan di Central Academy of Arts, mengatakan bahwa selama masa pengasingan itulah Georgy Vegman mencapai puncak tertinggi dalam arsitektur. Pernyataan ini tampaknya tidak benar bagi saya. Proyek Georgy Wegman untuk Zaporozhye, Kerch, Kharkov, Zhdanov dan Dnepropetrovsk tidak diragukan lagi dibuat dengan ahli, mereka mengandung banyak plastik dan penemuan spasial yang berharga, tetapi tetap, menurut saya, yang terbaik yang dia buat adalah Museum Moskow Merah dan "Komite Pusat Teknisi Listrik ".
Adapun buku itu sendiri, dirancang dengan sangat baik, dan teks yang terkandung di dalamnya ditulis dalam bahasa yang hidup dan menyenangkan - mudah dan menarik untuk dibaca. Kami jarang menerbitkan buku seperti itu. Dalam hal kualitas pertunjukan dan materi yang dipilih, ini cukup sebanding dengan publikasi pada periode Stalinis yang sama. Jelaslah bahwa pekerjaan kolosal telah diinvestasikan dalam buku ini.
Dan Georgy Gustavovich Wegman, seorang pria dengan ketabahan yang luar biasa dan bakat yang luar biasa, pasti pantas untuk memiliki buku serupa yang diterbitkan tentang dia.
