Dua pertiga dari sejarah arsitektur Rusia ditulis dalam alfabet Latin.
Katedral Asumsi dan Malaikat Agung, Menara Ivan Agung dan Spasskaya, Kenaikan di Kolomenskoye dan Gereja Syafaat di Katedral Nerl, Peter dan Paul dan Pilar Aleksandria, Katedral St. Isaac dan Smolny, Tsarskoe Selo dan Pavlovsk, Pertapaan dan Lengkungan Gedung Staf Umum, Pabrik Krasnoye Znamya, dan Gedung Tsentrosoyuz …
Semua ini dibangun oleh arsitek asing.
Selama 15 tahun terakhir, setidaknya 50 arsitek asing telah merancang di Rusia.
Dan tidak ada yang dibangun.
Mari kita benar: sesuatu, tentu saja, dibangun pada tahun 90-an. Atau setidaknya berpartisipasi secara aktif dalam proses tersebut. Tetapi, saat mulai membuat daftar kerja bersama ini, Anda merasa ada ketidakkonsistenan dengan daftar yang kami mulai.
Bank Internasional di Prechistenskaya Naberezhnaya, Unikombank di Daev Lane, Sovmortrans di Rakhmanovsky, Park Place di Leninsky Prospekt, Sberbank di Vavilov Street, gedung perkantoran di jalan Shchepkina dan Trubnaya, Smolensky Passage, pusat bisnis Zenit di Vernadsky Avenue, gedung Sberbank di Andronievskaya Square, dan gedung Sberbank di Andronievskaya Square satu-satunya rumah "impor" yang lengkap - Kedutaan Besar Inggris di Tanggul Smolenskaya.
Semua ini adalah objek berkualitas tinggi - dengan latar belakang umum -, yang sebagian besar dijamin oleh keterlibatan pembangun asing: Skanska, ENKA, Ove Arup telah hadir di pasar Rusia sejak pertengahan 80-an. Tetapi tidak ada terobosan arsitektur. Pelanggan pribadi belum mendapatkan kekuasaan, dan otoritas dalam arsitektur modern tidak terlalu tertarik. "Undang-Undang tentang Kegiatan Arsitektur", yang diadopsi pada tahun 1995, mengatur aktivitas orang asing yang tampaknya manusiawi: "Warga negara asing … dapat mengambil bagian dalam kegiatan arsitektur di wilayah Federasi Rusia hanya dalam hubungannya dengan seorang arsitek-warga negara Rusia. Federasi … memiliki lisensi. " Tetapi penerapan UU tersebut dikurangi menjadi sejumlah persetujuan sehingga kepentingan arsitek lokal mulai lebih penting daripada, dan kadang-kadang tidak ada yang tersisa dari arsitek asing. Akibatnya, semua benda yang disebutkan di atas memiliki cap kompromi yang keras, terlepas dari nama besar yang berdiri di belakang mereka: Wilm Alsop atau Ricardo Bofill … …
Tapi ini semua bunga.
Ekspansi dimulai pada pergantian abad, dan beri asli pertama adalah Eric Owen Moss. Pada tahun 2001, seorang dekonstruktivis California merancang Gedung Baru untuk Teater Mariinsky. Citra borosnya menyebabkan skandal besar di masyarakat, dan fakta bahwa dia melakukannya karena persahabatan, tanpa persaingan - keresahan serius di lingkungan profesional. Proyek itu kewalahan, tetapi mereka berjanji untuk mengumumkan kompetisi internasional pertama dalam sejarah Rusia.
Pada musim semi 2002, Mercury mengundang Swiss Jacques Herzog dan Pierre de Meuron untuk merancang "Desa Kemewahan" di Barvikha. Sketsa itu dibuat, tetapi pelanggan tidak menyukainya. Luxury Village dibangun oleh Yuri Grigoryan.
Pada musim gugur 2002, sebuah kompetisi diadakan untuk pembangunan Balai Kota dan Duma Kota Moskow di Kota. Itu dihadiri oleh bintang dunia seperti Alsop dan Moss, Bofill dan von Gerkan, Schneider dan Schumacher, Neutelings dan Riedijk. Mikhail Khazanov menang.
Pada musim semi tahun 2003 ada kompetisi untuk pembangunan Mariinsky. Ini menampilkan Hans Hollein dan Mario Botta, Arata Isozaki dan Eric Owen Moss, Eric van Egerat dan Dominique Perrault. Yang terakhir menang, tetapi proyek itu ditabrak, diambil, Perrault menolak dari kepenulisan.
Pada musim gugur 2003, sebuah perusahaan PR untuk proyek Avant-garde Rusia oleh Eric van Egerat dimulai. Arsitek Rusia mengomel, Alexei Vorontsov menuduh Egerat melakukan plagiarisme, namun, proyek tersebut sedang dalam proses persetujuan - dan tiba-tiba mendapat guncangan tepat pada pertemuan Dewan Publik untuk Arsitektur dan Perencanaan Kota. Walikota mengatakan proyeknya bagus, tapi itu sebabnya dia perlu mencari tempat yang lebih baik.
Pada musim semi tahun 2004 diketahui bahwa Zaha Hadid sedang merancang bangunan tempat tinggal di Jalan Zhivopisnaya untuk Capital Group. Sebuah gambar yang dikerjakan dengan buruk, seperti simbol rahasia, mengembara di Internet, dalam bentuk yang sama seperti yang muncul di Arch-Moscow, kemudian proyek itu berhenti.
Akhirnya, pada musim panas 2004, Norman Foster diumumkan di Moskow dan mewujudkan konsep "bintang arsitektur" bagi masyarakat umum. Sebuah rumah penuh untuk kuliah, antrian untuk pameran di Museum Pushkin, banyak wawancara … Proyek Menara Rusia di Kota bahkan disetujui, tetapi begitu banyak rekan penulis Moskow yang terlibat dalam pekerjaan itu sehingga hasilnya adalah tidak bisa dimengerti. Proyek yang memenangkan kompetisi pembangunan kembali New Holland menyebabkan badai protes dan macet. Walikota Moskow tidak menyukai proyek kompleks hotel di situs hotel "Rusia", dikirim untuk direvisi, dan kemudian ternyata tender pembongkaran hotel itu sendiri tidak sah.
Mari kita sela martyrologi di ini - ini tidak terbatas. Kita dapat, tentu saja, mengatakan bahwa tujuh tahun bukanlah suatu periode. Namun, Berlin telah menjadi ibu kota arsitektur dalam sepuluh tahun, dan Dominique Perrault dengan sedih menyatakan bahwa dalam lima tahun yang sama dengan berlarut-larutnya bogeyman dengan Teater Mariinsky, ia berhasil membangun sebuah universitas di Seoul - tidak kurang kompleks dan jauh lebih besar.
Sejarah kehadiran di luar negeri ternyata agak membosankan - sementara struktur dari semua ketidakcapaian ini sangat beragam. Dirancang oleh orang asing dapat dihancurkan (gedung Kedutaan Besar AS), dibangun dan ditinggalkan (pusat bisnis "Zenith"), dibatalkan (proyek untuk Kota Meinhard von Herkan), dipindahkan ke tangan lain ("Kota Ibukota" oleh Eric van Egerat, ayah dan anak laki-laki "The Legend of the Tsvetnoy" Benish), pindah ke tempat lain ("Russian Avant-garde" oleh Eric van Egerat), dinyatakan ilegal (rekonstruksi Zaryadye karya Norman Foster), juga dapat dibangun dengan perubahan besar (Stadion "Zenith" Kisho Kurokawa) atau hanya bergerak dengan derit besar (Menara "Rusia" oleh Norman Foster, gedung perkantoran Zaha Hadid di jalan Sharikopodshipnikovskaya) …
Namun, jika kita menganalisis masalah yang menghalangi semua kegagalan ini, kita akan terkejut menemukan kehadiran mereka dalam sejarah bangunan yang kita mulai.
Pelanggan Mariinsky dan Capital Cities percaya bahwa keputusan konstruktif penulis sulit dan tidak aman. Pada tahun 1830, Dewan untuk Pembangunan Katedral St. Isaac menyimpulkan bahwa proposal inovatif dari orang Prancis Auguste Montferrand untuk mendirikan sebuah bangunan di atas panggangan (pelat dasar yang kokoh di atas pondasi tiang) adalah "berbahaya, dan bahkan mungkin berbahaya." Selain itu, Dewan meragukan kelayakan pembuatan serambi kolom monolitik.
Setahun sebelumnya, Carl Rossi dari Italia memutuskan untuk menggunakan lantai besi di gedung Teater Alexandrinsky. Seorang ahli yang ketakutan menulis laporan kepada penguasa, dan pembangunan dihentikan. Rossi yang tersinggung menjawab: "Jika ada kemalangan terjadi dari konstruksi atap logam, maka izinkan saya segera digantung di salah satu kasau!"
Dominique Perrault dituduh melebih-lebihkan perkiraan biaya Mariinsky. Pada tahun 1820, rekan senegaranya Montferrand dikeluarkan dari manajemen anggaran konstruksi untuk Isaac, dituduh menggelapkan royalti untuk lukisan itu dan mengisyaratkan kepentingan pribadi dalam memilih kontraktor untuk pembongkaran katedral pendahulunya. Pada 1784, Ekaterina Dashkova "tawar-menawar" dengan Quarenghi, percaya bahwa dia menciptakan terlalu banyak dekorasi untuk fasad Akademi Ilmu Pengetahuan. Arsitek membenarkan dirinya sendiri: "Platbant diperlukan, karena itu berfungsi untuk sebagian besar, dan sebagai dekorasi dan tampilan terbaik dari bangunan, yang Yang Mulia ingin membuatnya dengan cara yang paling sederhana" …
Capital Group kecewa dengan proyek Ibu Kota Eric van Egerat dan menyerahkan kasus tersebut kepada biro Amerika NBBJ. Pada saat yang sama - sejak iklan tersebut diluncurkan - perusahaan tersebut bersikeras untuk mempertahankan beberapa kemiripan dan terus menggunakan sketsa Egerat. Egerat menggugat dan menang. Pada 1784, Giacomo Quarenghi mulai membangun gedung Pertukaran di atas Pulau Vasilievsky. Dan bahkan berhasil membawa dinding ke cornice. Pada tahun 1804, kaisar tidak menyukai proyek tersebut dan dia menyerahkan kasing tersebut kepada "cepat", menurut Grabar, Tom de Thomon, yang mendirikan salah satu simbol kota. Quarenghi membenci Tomon selama sisa hidupnya.
Mario Botta dari Italia sedang merancang pusat kebudayaan Swiss di St. Petersburg. Dewan Perencanaan Kota menyatakan bahwa proyek tersebut “tidak sesuai dengan semangat kota” dan memutuskan untuk memindahkannya ke suatu tempat. Mereka memindahkannya bolak-balik, pada akhirnya mereka mendorongnya ke suatu tempat di belakang Okhta, setelah itu investor, secara alami, kehilangan semua minat padanya. Pada 1719, rekan senegaranya Domenico Trezzini Botta membangun istana Pangeran Cherkassky di Pulau Ludah Vasilievsky. Tujuh tahun kemudian, kaisar memberi perintah: istana "membongkar baik batu maupun bata di gedung Audience Chamber dan Senat untuk mendapatkan pemandangan dan ruang terbaik dari alun-alun" …
Dalam proyek gedung perkantoran di Sharikopodshipnikovskaya, Zaha Hadid meletakkan atap horizontal besar. Efektif dan Anda bisa keluar dari kantor ke teras. Namun, di Moskow, salju, yang tidak jelas bagaimana menghapusnya dari sana, berarti bahwa proyek perlu diubah, dan penulis dalam kontrak menetapkan bahwa pelanggan bertanggung jawab untuk mengubah proyek dalam rubel. Proyek membeku. Pada tahun 1928, khusus untuk kondisi Moskow, Corbusier mengembangkan sistem "pernapasan yang benar" - ventilasi dan pemanas di antara bingkai kaca gedung Tsentrosoyuz. Tapi semangat khusus ini tidak terwujud. Oleh karena itu, bangunan itu sangat panas atau sangat dingin, tetapi setidaknya itu dibangun …
Kami melihat bahwa semua masalah ini tidak menghalangi orang asing untuk menciptakan kejayaan arsitektur Rusia. Selain itu, semua tonggak utamanya terkait persis dengan kunjungan mereka: Renaissance dan Mannerisme, Barok dan Klasisisme …
Di sinilah perbedaan mendasar terungkap. Peter dan Catherine memanggil arsitek asing untuk membangun sesuatu. Mereka dengan tulus tertarik untuk memodernisasi negara, meng-Eropa-kan, dan membudayakannya.
Klien Rusia baru tidak memanggil mereka sama sekali untuk ini.
Bukti pertama dari hal ini adalah keanehan kontes tersebut. Tampaknya kompetisi adalah cara yang terbukti dan nyaman untuk mendapatkan solusi orisinal. Tapi itu mahal, artinya tidak perlu. Kompetisi memang terjadi, tentu saja. Tetapi bahkan ketika mereka menginginkan yang terbaik, itu keluar seperti biasa. Mariinka, Gazprom, Strelna …
Bukti lain dari kekhususan pesanan ini adalah bahwa arsitektur Barat yang benar-benar segar yang begitu gigih didorong oleh Bart Goldhorn (penerbit majalah Project Rusia dan kurator permanen pameran Arch-Moscow) ke Rusia oleh Bart Goldhorn. Tampaknya justru karena kemajuannya ditentukan oleh pengekangan, kecukupan, kesederhanaan, kemurnian, rasionalitas, dan nilai-nilai Protestan lainnya. Yang, tentu saja, tidak dihormati di Rusia.
Akhirnya - dan ini tampaknya menjadi hal yang paling penting - ini tidak cukup "luar biasa". Bagaimanapun, pelanggan saat ini tidak hanya menelepon orang asing, tetapi juga bintang. Meskipun mantan tuan (dengan pengecualian Schlüter dan Leblond) bukanlah bintang di tanah air mereka. Tapi apa yang bisa saya katakan, terkadang mereka juga bukan arsitek! Cameron dan Quarenghi hanya dikenal sebagai juru gambar, Trezzini sebagai ahli pertahanan, Galovey sebagai pembuat jam, Chafin sebagai penambang… Dan hanya di sini mereka menjadi apa yang mereka sebut "bintang" hari ini.
Secara umum, ada perasaan bahwa PR yang muncul di sekitar semua cerita ini sudah cukup bagi pelanggan. Bahwa semua ini, dalam istilah modern, tidak lebih dari sekadar pamer. Namun, pamer sebagai penggerak kemajuan di Rusia adalah hal yang penting. Beranjak dari ambisi pelanggan, kita dapat berasumsi bahwa bahkan fakta kedatangan bintang modern di Rusia akan menjadi tonggak dalam perkembangan arsitekturnya. Lagipula, bahkan gedung-gedung yang tidak mengesankan seperti Cosmos Hotel atau World Trade Center - dibangun pada 1980-an dengan partisipasi orang asing - adalah menghirup udara segar tanpa adanya ikan.
“Bintang asing diperbolehkan lebih dari kita,” kata arsitek Nikolai Lyutomsky, yang membangun Park Place dan pusat bisnis Zenit bersama dengan orang asing, dan sekarang bekerja dengan Zakha Hadid. - "Tapi aku akan membuat restoran di Aula Yunani di Museum Pushkin!" - Foster akan berkata - dan tiba-tiba ternyata itu bisa. Artinya, mereka membuka jalan bagi kita dalam arti tertentu, menciptakan preseden."
Evolusi sikap masyarakat terhadap invasi ini adalah karakteristik.
Proyek besar pertama (Mariinsky Mossa) menyebabkan reaksi ambigu di komunitas profesional. Semua orang dengan suara bulat marah atas kerahasiaan pilihan tersebut, tetapi pada saat yang sama, mereka juga mendukung proyek tersebut secara serempak. Menimbang bahwa “Rusia sangat kekurangan arsitektur radikal” (Eugene Ass), bahwa “sesuatu yang baru harus dibangun di St. Petersburg, jika tidak kota akan mati” (Boris Bernasconi), bahwa “ini adalah provokasi yang brilian, sangat diperlukan untuk mengguncang atas rawa yang stagnan dari arsitektur kita "(Mikhail Khazanov) bahwa" kita benar-benar membutuhkan kehadiran orang-orang seperti itu dan hal-hal semacam itu untuk meningkatkan standar "(Nikolai Lyzlov).
Artinya, pada awalnya di Rusia mereka sangat mengharapkan Barat. Kami percaya bahwa orang asing akan mendorong arsitektur kami ke depan, menetapkan tolok ukur, dan menciptakan persaingan yang diperlukan untuk pembangunan. Dan kemudian - melihat apa yang terjadi dalam kenyataan, kekecewaan dimulai. Sama kuatnya dengan harapan yang kuat.
Ternyata bintang-bintangnya sudah usang, tidak mau repot memahami karakteristik iklim dan psikologis, tidak mendalami konteks sejarah, bahwa mereka memandang negara kita sebagai dunia ketiga, yang bisa menjual produk basi sebagai sumber emas. Tentu saja ada fakta yang jelas bahwa bintang-bintang menjadi pesaing nyata arsitek lokal, tetapi kekesalan mereka bisa dimaklumi: tidak masalah jika bintang-bintang itu dibintangi, jika tidak …
Sikap terhadap bintang berubah tidak hanya di dalam toko. Bahkan pers, yang dengan begitu gembira mempromosikan bintang-bintang Barat sepanjang awal abad ini, sedang mendingin. Salah satu majalah arsitektur menerbitkan tajuk karakteristik "Bintang di Bawah Mikroskop" - di mana arsitek Rusia dengan rela menyanggah mitos yang telah berkembang di sekitar rekan Barat mereka …
Catherine II menulis: "Kami memiliki orang Prancis yang … membangun rumah-rumah sampah, tidak berharga baik di dalam maupun di luar, dan semuanya karena mereka tahu terlalu banyak."
Tetapi kami akan setuju bahwa situasi di mana bintang-bintang pertama kali diharapkan memiliki keajaiban, dan kemudian dikawal dengan teriakan, sebagian besar diprovokasi oleh pelanggan.
Bukan bintang-bintang yang merumuskan TK, yang darinya gedung pencakar langit setinggi 400 meter dapat ditumpuk di belakang Katedral Smolny, dan pulau mistis New Holland dapat diubah menjadi atraksi yang murah.
Bukan bintang yang menghancurkan department store Frunzensky dan pusat rekreasi Rencana Lima Tahun Pertama.
Bukan para bintang yang mengundang orang asing untuk berpartisipasi dalam kompetisi (seperti halnya dengan gedung pencakar langit Gazprom); bukan mereka yang menyelenggarakan kompetisi paralel tambahan dengan yang telah berlangsung (seperti halnya dengan pusat kongres di Strelna).
Bukan para bintang yang tidak memikirkan bagaimana struktur super-kompleks mereka akan dieksploitasi - pelanggan tidak menyadari hal ini.
Ini bukan Montferrand, tetapi Nicholas I mengusulkan untuk menyepuh patung di atas alas Katedral St. Isaac …
Membandingkan peristiwa tiga tahun terakhir (semuanya bergerak di St. Petersburg, semuanya macet di Moskow), dapat dikatakan bahwa Moskow, tidak seperti St. Petersburg, menunjukkan kebanggaan besar pada bintang-bintang. Tapi kemudian menjadi tidak bisa dipahami: mengapa kita membutuhkan bintang sama sekali? Jika kita belum siap untuk memainkan permainan yang disebut "arsitektur modern" maka tidak ada yang perlu dilakukan. Untuk mengkompromikan permainan ini dan terus-menerus mengganti diri mereka sendiri. Dan jika Anda siap, maka Anda perlu menetapkan persyaratan yang lebih ketat (jika Peter, maka tidak ada gedung pencakar langit!) Dan tidak menempatkan bintang-bintang dalam posisi yang bodoh.
Lagipula, apakah bintang-bintang itu? Mereka melakukan apa yang diharapkan dari mereka. Ini adalah salib sedih mereka. Mereka tidak lagi menjadi milik diri mereka sendiri, mereka adalah merek. Oleh karena itu, dalam persaingan untuk gedung pencakar langit Gazprom, segalanya Libeskind bengkok lagi, Nouvel's transparan, dan Herzog dan de Meuron memiliki tourniquet …
Sayang bukan untuk bintang-bintang, tapi citra Rusia yang mereka miliki di sana, di langit berbintang, mulai terbentuk. Dan gambarannya begini: di Rusia mereka melihat arsitekturnya keren, dan mereka siap membayar mahal untuk merek tersebut.
Namun, ada kemungkinan untuk berasumsi (seperti yang dilakukan Grigory Revzin dengan cerdik) bahwa bintang-bintang membentuk proyektifitas yang merupakan ciri khas arsitektur Rusia selama masa kejayaan "arsitektur kertas". Saat ini, arsitek lokal dibanjiri dengan proyek nyata, mereka tidak punya waktu untuk ini, tetapi kerinduan akan mimpi tetap ada! Inilah yang diwujudkan oleh arsitek asing dengan proyek-proyek keras kepala mereka yang belum terealisasi. Hal lain adalah bahwa tidak ada yang membatasi pemimpi Rusia dalam komposisi kunci kertas tahun 80-an: urutannya jelas utopis, dan karenanya hasilnya sangat fantastis. Orang asing, di sisi lain, dengan jujur mencoba menyesuaikan diri dengan realitas lokal, selalu berusaha untuk menyenangkan, memelintir boneka bersarang di kepala mereka - itulah sebabnya proyek mereka jarang menimbulkan kegembiraan.
Apa yang bisa kukatakan. Cameron membangun kamar Catherine Agate - sebuah mahakarya dan keajaiban, tetapi pelanggan tidak senang. "Aneh bahwa seluruh bangunan untuk pemandian dibangun, tetapi pemandiannya tipis, Anda tidak bisa mandi di dalamnya!"
Tapi sementara itu, sementara "ledakan bintang" tetap "kertas", orang asing di Rusia masih membangun. Arsitek asing bersyarat Sergei Tchoban sedang menyelesaikan Menara Federasi di Kota.
Orang Prancis Jean Michel Wilmotte, yang tidak pernah membangun tanggul baru di Volgograd (proyek 2004), sedang menyelesaikan pusat bisnis di Prospekt Mira yang ditugaskan oleh perusahaan Krost. German Ulrich Tillmans sedang membangun "Villange" - salah satu bangunan tempat tinggal di "Welton Park" Krost. Menara Iset diletakkan di Yekaterinburg, dirancang oleh biro Prancis Valode & Pistre. Di Astana, Norman Foster membangun piramida sendiri.
Tapi apa yang kita lihat? Bahwa bukan bintang yang membangun, tetapi tuan dari baris ketiga. Yang sedang dibangun bukan di Moskow, tapi di kota-kota lain. Bahwa mereka tidak membangun hit ikonik, tetapi hanya objek berkualitas tinggi. Artinya, ada, seperti yang dikatakan presiden, sebuah "proses kerja". Tetapi dalam mengatasi provinsialisme, dia tidak mungkin bisa membantu. Tugas ini masih tetap dilakukan oleh arsitek Rusia.
Hal ini tidak hanya diyakinkan oleh kualitas arsitektur Rusia yang terus berkembang, tetapi juga oleh pola sejarah.
Jika kita menggunakan skema terkenal Vladimir Paperny, di mana "Budaya Satu" menghargai di luar negeri, dan "Budaya Dua" menentangnya, maka ternyata semuanya terjadi sebagaimana mestinya sepanjang abad ke-20: tahun 20-an cinta "di luar negeri", 30-an - lawan, 50-an dan 60-an - cinta lagi, 70-an dan 80-an - menentang lagi. Pada akhir abad ini - karena perubahan ideologis dan transparansi informasi - situasi ini kehilangan ketajamannya, tetapi tetap bertahan dalam bentuk yang lebih ringan. Di tahun 90-an, negara terbuka ke Barat, di tahun 2000-an, mulai bergerak ke arah yang berlawanan. Dan karena itu, penampilan arsitek asing, yang dibenarkan dan dipersiapkan pada tahun 90-an, di tahun 2000-an mengambil karakter konfrontasi yang aneh. Mereka secara aktif dipanggil, tetapi alih-alih memanfaatkan hasil kerja mereka, mereka lebih memilih untuk "memotong" dengan cara Shukshin.
Situasi ini mengingatkan pada batas air tahun 20-an dan 30-an. Pada tahun 20-an, Corbusier dan Mendelssohn, May dan Kahn merancang di Rusia. Persaingan untuk Istana Soviet menjadi perbatasan. Memberi makan ilusi, dipelihara oleh 20-an, orang asing mengirim proyek (Corbusier, Mendelssohn, Hamilton), tetapi begitu mereka mengerti bahwa tidak ada yang membutuhkan ini, bahwa jalannya telah berubah, semuanya berhenti. Setengah dari proyek mereka tetap tidak terpenuhi, kaki Tsentrosoyuz dibedong, Corbusier menolak kepenulisan, dan Anton Urban mati sama sekali di ruang bawah tanah. Dan arsitektur Rusia mulai mengikuti jalurnya sendiri, yang ternyata sangat jauh dari dunia, namun, bagaimanapun, menciptakan hal-hal yang cukup luar biasa di sepanjang jalur ini. Yang saat ini tampak fantastis bagi bintang Barat: inilah reaksi Herzog dan de Meuron terhadap tujuh gedung pencakar langit Moskow.
Luar negeri untuk Rusia sama sekali tidak sama dengan negara lain. Ini lebih dari sekedar tetangga di peta. Ini adalah mitos, kompleks, iseng-iseng, di mana cinta dan kebencian, keinginan dan ketakutan, ketertarikan dan rasa jijik, iri hati dan kebanggaan, membohongi dan merendahkan diri bertemu pada istilah yang sama. Raja memanggil orang asing, tapi cuci tangan setelah menyapa duta besar. Itulah mengapa Rusia begitu keras kepala menolak globalisasi - setidaknya di wilayah di mana kebanggaan nasional memiliki dasar sejarah.
Ada perasaan bahwa segala sesuatu menjadi asam di beberapa jenis rawa - meskipun tampaknya tidak ada alasan yang jelas untuk ini. Gambaran tentang keputusasaan rasial yang suram ini dirumuskan oleh Andrei Platonov. Menjelaskan dalam "Epiphany Sluices" bagaimana, dalam gelombang kesuksesan asing, insinyur Inggris Bertrand Perry tiba di Rusia - untuk membangun kunci antara Oka dan Don atas perintah Peter. Dia membuat proyek, pekerjaan dimulai, dan kemudian semuanya seperti biasa. Petani yang didorong untuk bekerja melarikan diri, kontraktor mencuri, teknisi Jerman sakit, voivode minum … Kemudian ternyata survei pra-proyek dilakukan dalam satu tahun penuh, tetapi sekarang tidak ada air, memperluas bawah tanah Nah, Bertrand menghancurkan lapisan tanah liat yang mengandung air … Gerbang tidak akan dibangun, Peter Inggris akan mengeksekusi, dan "bahwa akan ada sedikit air, semua wanita di Epiphany tahu tentang itu setahun yang lalu, jadi semua penghuninya memandang pekerjaan sebagai permainan kerajaan dan usaha asing."
