Monograf pertama tentang karya salah satu arsitek ikonik St. Petersburg, Alexander Lishnevsky, telah diterbitkan oleh penerbit Propilei.
Di antara penulis buku tersebut adalah cicit dari arsitek Elena Turkovskaya, yang memberikan foto dan dokumen dari arsip pribadinya. Edisi volumetrik berisi lebih dari 300 ilustrasi, termasuk fotografi modern bangunan arsitek, serta reproduksi desain dan gambar pemasangan dari arsip St. Petersburg dan Kropyvnitsky, yang sebagian besar diterbitkan untuk pertama kalinya. Selain studi rinci tentang karya arsitek, publikasi tersebut berisi katalog lengkap bangunan dan proyek Alexander Lishnevsky, biografi singkat arsitek, informasi tentang keturunannya.
Alexander Lishnevsky adalah seorang arsitek luar biasa dengan bangunan luar biasa dan takdir yang luar biasa. Revolusi membagi hidupnya menjadi dua bagian: sampai tahun 1917, dia adalah orang sukses yang tidak miskin, yang darinya Bolshevik mengambil segalanya. Namun ia menemukan kekuatan dalam dirinya, pulih dan kembali ke profesinya, terus berkarya. Profesionalisme dan dedikasi memenangkan segalanya.
Penggagas utama penerbitan buku ini adalah istri saya Julia, dia memberi tahu saya tentang cicit dari Alexander Lishnevsky - seorang pemopuler karyanya, menemukan penulis utama - Alexander Chepel, membantu mengedit dan mengoreksi. Materi tentang Alexander Lishnevsky dikumpulkan secara terpisah selama beberapa tahun, kami terlibat satu setengah tahun yang lalu, dan semuanya mulai berputar. Misi kami adalah menggabungkan pengetahuan dan upaya yang terkumpul, yang membuahkan hasil.
Buku tersebut dapat dibeli di toko "Tata Kata", dan hari ini - 11 November, ulang tahun arsitek - presentasi monograf akan dilakukan.
Dengan izin baik dari Evgeny Gerasimov dan penerbit Propilei, kami menerbitkan fragmen yang didedikasikan untuk salah satu bangunan arsitek paling terkenal di St. Petersburg.
House for City Institutions (City House)
1904-1906. Jalan Sadovaya, 55–57; Prospek Voznesensky, 40-42
Proyek House for Urban Institutions besar lainnya di St. Petersburg, yang dibuat oleh AL Lishnevsky pada tahun 1903, tidak hanya membawa hadiah uang tunai kepada sang arsitek untuk tempat kedua, tetapi juga kesempatan untuk membangun gedung multifungsi ini di pusat ibu kota Rusia di sudut Voznesensky Prospekt dan Jalan Sadovaya. Tugas pengujian memberi kesaksian tentang pentingnya konstruksi: “Bangunan dalam penampilan luarnya harus berfungsi sebagai dekorasi kota”; Namun, penyelenggara kompetisi tidak segera menyadari persyaratan terpenting ini - ini ditulis oleh salah satu arsitek.
AL Lishnevsky (ia mengambil mottonya sebagai pepatah "Dalam keramaian, tetapi tidak tersinggung", yang mencerminkan kepadatan tempat untuk berbagai tujuan yang ditetapkan oleh kompetisi) mengatasi tugas perencanaan yang kompleks dengan bermartabat, dan fakta ini tercermin dalam tanggapan dari juri kompetisi: “Sambutan umum jelas; halamannya luas, apartemen terkonsentrasi di satu bagian bangunan tertentu, terpisah dari tempat umum. Tempat yang dibutuhkan oleh program hampir semua ukurannya dan berlokasi strategis … Secara umum, pekerjaan ini sangat berharga."
Bangunan itu terdiri dari dua bangunan yang menghadap ke jalan raya, dihubungkan di tengah situs dengan sayap melengkung. Sayap penghubung lainnya, yang membentang di sepanjang batas kanan halaman, pada awalnya direncanakan akan dibangun dengan jeda, tetapi A. L. Lishnevsky membulatkan fasadnya, dan halaman tersebut memperoleh garis yang lebih halus. Arsitek berhasil menempatkan di bawah gedung komersial dan kantor satu atap, pegadaian kota dengan ruang lelang, lembaga pendidikan dasar dan kamar hakim perdamaian, percetakan dan apartemen untuk menteri.
Citra eksternal Lembaga House of City juga tidak mengecewakan. Siluet keseluruhan bangunan, menurut panel juri, "indah", fasad dengan detail "yang dirancang dengan cermat" adalah "indah", massa arsitekturalnya terdistribusi dengan baik. Kekurangan - hanya "beberapa kelebihan" dekorasi.
Kompetisi, yang menjanjikan hadiah uang tunai yang tinggi (yang pertama adalah 3 ribu rubel) dan membuka prospek mendapatkan kontrak untuk membuat proyek kerja dan membangun gedung yang signifikan, disertai dengan intrik di belakang panggung. Bukan kebetulan bahwa kompetisi kreatif ini mendapat julukan "kompetisi kota yang naas". Juri menerima surat tanpa nama - beberapa secara tepat mengindikasikan kekurangan proyek tertentu, yang lain "sangat tidak benar dalam isinya."
Akhirnya, hasilnya diumumkan. Juara pertama dalam kompetisi untuk proyek Rumah untuk institusi perkotaan diraih oleh arsitek berusia 25 tahun A. I. Dmitriev. Pada saat itu, A. L. Lishnevsky yang berusia 35 tahun, yang berada di urutan kedua, memiliki 6 setengah tahun pekerjaan sebagai arsitek kota Elisavetgrad. Mungkin pengalaman inilah yang berkontribusi pada fakta bahwa dialah yang menerima hak untuk menyelesaikan proyek dan membangun gedung. Pembangunannya dilakukan oleh A. L. Lishnevsky pada tahun 1904-1906.
Arsitek mampu memanfaatkan sepenuhnya lokasi sudut bangunan yang menguntungkan, menjadikannya aksen yang mencolok dari lanskap perkotaan. Mendistribusikan massa arsitektural, A. L. Lishnevsky mendorong proyeksi yang ditinggikan di sepanjang Jalan Sadovaya hingga jarak maksimum dari menara sudut yang menghadap ke atas, yang, berkat siluetnya yang terdefinisi dengan baik, "bekerja" dalam jarak jauh. Berfungsi sebagai semacam suar, menarik mata dari banyak sudut pandang yang jauh, menara, seperti magnet, menarik bagi dirinya sendiri baik mereka yang terburu-buru ke rumah untuk suatu tujuan, dan orang yang lewat biasa.
Saat mendesain ulang proyek, arsitek memperkuat gerakan vertikal sudut rumah, menempatkan menara silinder kecil dengan kubah berbentuk helm di sisi menara dan memindahkan pedimen segitiga tinggi ke sudut, yang puncaknya dimahkotai dengan sosok raksasa burung hantu. Di sini A. L. Lishnevsky dibantu oleh ide proyek awal - untuk memindahkan risalit di sepanjang Jalan Sadovaya sejauh mungkin dari sudut, sehingga massa arsitektur baru dapat ditambahkan ke bagian sudut tanpa mengambil risiko menekan volume risalit lateral secara visual.
Lishnevsky mengambil lapisan tinggi kompleks menara sudut dari gudang senjata barok: jelas, pernikahan barok ditentukan oleh lingkungan arsitektur House of City Institutions. Sebuah bangunan keagamaan terkenal kemudian terletak di dekatnya - Gereja Asumsi Theotokos Mahakudus di Sennaya Square (dihancurkan pada tahun 1961), "siluet fantastis" yang menarik perhatian "dari jarak yang sangat jauh". Dari sisi Voznesensky Prospect, dalam perspektif dari sudut Jalan Sadovaya menuju Kanal Ekaterininsky, terdapat menara lonceng Gereja Kenaikan Tuhan bertingkat tiga, yang dihancurkan pada tahun 1930-an atas keinginan takdir untuk pembangunannya. dari sekolah yang dirancang oleh AL Lishnevsky yang sama. Namun pada permulaan abad ke-20, kubah candi dan elemen mahkota rumah institusi perkotaan, menurut rencana arsiteknya, memasuki hubungan plastis, membentuk siluet ekspresif ruang kota.
Sifat gaya yang dipilih oleh arsitek untuk House of Urban Institutions, "dalam banyak hal berasal dari kastil dan balai kota Eropa kuno, yang didirikan dan diselesaikan dalam jangka waktu yang lama."
Tampilan bangunannya jelas menunjukkan motif Gotik, meski hanya ada sedikit unsur “Gotik” pada fasadnya. Mereka digunakan dalam desain pintu masuk rumah untuk institusi kota, dan juga termasuk dalam desain bagian mahkota bangunan. Dari berbagai sudut dengan latar belakang langit, penjepit lancip dan turret-phial digambar, membentuk siluet "Gotik" nya. Penampilan rumah abad pertengahan, diperkuat dengan atap genteng dan kubah, sekarang miskin: sekarang atapnya ditutup dengan besi atap.
Detail dekoratif menonjol dengan latar belakang dinding bata yang halus, menyoroti bagian terpenting rumah dari sudut pandang perencanaan kota: sudut, lantai atas, dan atap. Lambang St. Petersburg memberikan kelengkapan artistik pada bangunan ini. Peran yang sama pernah dimainkan oleh kelompok patung monumental "Trud" dan "Kebebasan", yang dipasang di relung bagian atas menara yang sekarang kosong.
Unsur pahatan "Gotik" yang membentuk struktur figuratif rumah terkadang memberikan kesan yang menggemparkan. Topeng chimera neraka menatap dari fasad depan dan halaman. Wajah batu ganas mereka menyeringai dalam jeritan tanpa suara. Wajah predator mereka mengingatkan pada gargoyle yang berfungsi sebagai sistem drainase di dinding katedral Gotik. Jelas bahwa selama periode Art Nouveau, desain lain digunakan untuk drainase, dan mulut chimera setan yang terbuka hanya berfungsi sebagai pengingat dekoratif dari pendahulu abad pertengahan mereka. Ada makhluk lain di fasad - nyata dan fiksi: monyet, griffin, kurcaci jahat, kelelawar dengan wajah manusia. Beberapa di antaranya tidak terlihat dari jalan, untuk melihatnya, Anda harus memasuki ruang halaman House of City Institutions melalui lorong yang tinggi.
Halaman dengan konfigurasi yang rumit didekorasi tidak kalah mewah dari fasad yang menghadap ke jalan. Ini adalah perwujudan dari perhatian yang meningkat pada semua bagian dan elemen bangunan yang menjadi ciri khas gaya Art Nouveau - tidak ada detail kecil, semuanya harus bekerja untuk satu gambar bangunan. Dinding lengkung percetakan kota (tujuan bangunan ini dapat ditebak dengan jendela-jendela besar di semua lantai) secara ritmis terbagi oleh pilar-pilar segi, yang bentuknya mengandung singgungan pada penopang kuil-kuil Gotik. Pada awal abad ke-20, tidak perlu lagi membuat struktur yang sedemikian rumit untuk memberi kekuatan pada rangka bangunan - logam dan beton memungkinkan untuk menambah bentang ke dimensi yang dibutuhkan, begitu pula arsitek pada lengkungannya. fasad halaman House of Urban Institutions hanya meniru eksterior bangunan kuil Gotik.
Fasad katedral Gotik abad pertengahan secara tradisional dipenuhi dengan patung "berbicara". Raja dan orang suci biasanya digambarkan dalam pose statis yang agung, dan dosa manusia secara kiasan dan secara jelas diwujudkan dalam sosok makhluk neraka yang dibekukan dalam pose "penderitaan" yang tidak nyaman. Patung itu mengingatkan umat akan dosa-dosanya dalam kehidupan duniawi dan diam-diam mendesaknya untuk meninggalkannya. "Patung itu, seolah-olah, telah tumbuh sesuai struktur, terletak di konsol sempit, membungkuk di ceruk, meringkuk di dasar penyangga, setelah beradaptasi dengan ruang tempat ia ditakdirkan untuk hidup."
Sosok gnome Atlantis kecil di bawah jendela lantai atas rumah percetakan House for Urban Institutions sepenuhnya sesuai dengan estetika Gotik. Para mutan yang kusut ini "dengan penampilan yang sangat menjijikkan" berjuang untuk menjaga agar menara-menara segi itu tetap menekan pundak mereka.
Para "orang kuat" itu sendiri didukung oleh bola yang di atasnya kaki para penderita ini hampir tidak bisa muat. Jika topeng jahat di fasad jalan di bawah beban menara bahkan memperlihatkan gigi mereka, maka miniatur Atlantis tidak memiliki cukup kekuatan untuk ini: mereka harus tetap berada di atas fondasi yang rapuh, tidak jatuh. Tetapi juga tidak mudah bagi mereka untuk jatuh: kaki mereka dibelenggu ke penyangga. Makhluk serupa dapat ditemukan di Helsinki, di fasad House of Doctors, dibangun pada tahun 1900-1901 menurut proyek dari Helsingfors Trio - arsitek E. Saarinen, G. Gesellius dan A. Lindgren (Fabianinkatu St., 17). Di sini menara besar didukung oleh patung katak, membentangkan kaki berselaputnya di sepanjang fasad. Mungkin, dengan lelucon seperti itu, arsitek Finlandia berusaha untuk menekankan kemampuan teknis pada masanya, ketika elemen arsitektur yang dibawa ke fasad tidak lagi memerlukan dukungan eksternal tambahan. A. L. Lishnevsky juga menyarankan variasi pada tema ini, memberikan beberapa gambar pahatan pada fasad House for Urban Institutions bernuansa Gothic noir.
-
Image 
zooming 1/5 Rumah untuk institusi kota. Pemandangan dari sudut prospek Voznesensky dan jalan Sadovaya. 2012 © Foto V. Savik
-
zooming 2/5 Rumah untuk institusi kota. Detail dekorasi fasad. 2012 © Foto V. Savik
-
zooming 3/5 Rumah untuk institusi kota. Detail dekorasi fasad. 2012 © Foto V. Savik
-
zooming 4/5 Rumah untuk institusi kota. Pemandangan dari sudut prospek Voznesensky dan jalan Sadovaya. 2014 © Foto I. Smelov
-
zooming 5/5 Rumah untuk institusi kota. Detail dekorasi fasad halaman. 2014 © Foto I. Smelov
Ekstravaganza Gotik (lebih luas lagi - abad pertengahan) berlanjut di interior bangunan. Lengkungan lanset dari pintu masuk utama tampaknya berputar di sekitar poros; Gilirannya digaungkan oleh tangga melingkar. Di sini A. L. Lishnevsky menggabungkan motif Gotik dengan teknik modernitas, memperjuangkan dinamika visual elemen struktural. Di ruang depan oval, kolom "perut buncit" yang jongkok tampak diratakan oleh tulang rusuk kubah salib yang besar. Pilar pendek ini, selesai dengan granit merah, mirip dengan fondasi perkasa dari kastil Romawi abad pertengahan. Dari dinding lobi, wajah iblis dengan penuh rasa ingin tahu menatap para pengunjung, agak lucu aneh daripada menakutkan, dan naga anggun ditebak di ornamen tanaman tempa dari pagar tangga, seolah terbang dari bagian atas tangga utama.
Menjelang akhir tahun 1906, A. L. Lishnevsky menyelesaikan pekerjaan konstruksi di House of City Institutions; kota mengambil alih gedung itu dan mulai tinggal di dalamnya. Namun, satu setengah tahun setelah gedung itu dioperasikan, pada musim panas 1908, dinding House of City Institutions mulai retak. Karena bangunan itu milik kota, sebuah komisi khusus dibentuk untuk menjawab dua pertanyaan kuno: "Siapa yang harus disalahkan?" dan apa yang harus dilakukan?" Tentu saja, pembangun yang bertanggung jawab, A. L. Lishnevsky, harus hadir sebelum pertemuan ini.
Pemeriksaan rumah, di mana terdapat "tanda-tanda yang tidak diragukan memberikan kesan konstruksi yang tidak benar", mengungkapkan adanya 60 retakan dengan berbagai ukuran. Semuanya tidak hanya direkam, tetapi juga difoto, sehingga tidak mungkin disembunyikan.
Kasus ini menjadi perhatian pers St. Petersburg. Salah satu koresponden "Daftar Petersburg" melaporkan dari tempat kejadian tentang bagaimana, ketika berjalan di sekitar gedung, salah satu anggota komisi, vokal (wakil) dari Kota St. Petersburg Duma PA Fokin, marah atas banyaknya retak, berkomentar: "Saya tidak akan mengizinkan arsitek seperti itu dan membangun bilik!" Sebagai tanggapan, A. L. Lishnevsky "berkobar dengan amarah", sambil melemparkan: "Kamu bisa lebih cepat mati daripada rumah ini akan runtuh!" - kemudian melepaskan "omelan yang bahkan lebih menyinggung perasaan." Kata demi kata, dan percakapan mengambil "giliran yang sangat diperparah". Arsitek yang memerah, jurnalis dari Petersburg Leaflet terus bersaksi, menarik deputi kota di sisi mantelnya; dia, menangkis serangan itu, pada gilirannya meraih jas pelaku. Kemudian A. L. Lishnevsky, di depan para saksi mata, "memainkan teknik jiu-jitsu Jepang dan tinju Prancis," memukul perut Fokine dengan tinjunya. Anggota komisi lainnya, "untuk mencegah transisi terjun ke dalam perkelahian," ikut campur dalam pertengkaran tersebut dan segera memadamkannya.
Pers metropolitan segera bereaksi terhadap insiden ini dengan serangkaian artikel kaustik, feuilleton, dan kartun. Judulnya bertanya: "Bagaimana cara menyelamatkan Institusi House of City dari kehancuran?" Penduduknya diintimidasi bahwa sangat berbahaya tinggal di rumah seperti itu, yang dibangun "dari semolina, pasta, karya drama yang ditolak, dan sampah lainnya". Dan pemilik rumah-pelanggan ditawari untuk melindungi diri mereka sendiri saat berkomunikasi dengan arsitek dengan membeli sebuah "van lapis baja." Arsitek A. L. Lishnevsky memandang pembaca dari kartun surat kabar, memperlihatkan senjata kaliber besar di jendela Rumah untuk institusi kota, sehingga mengubah bangunan kota untuk keperluan sipil menjadi benteng yang nyata. Dalam ilustrasi tersebut, arsitek digambarkan mengenakan baju besi antik, dengan tombak di siapkan, berdiri dalam pose bertarung di dinding bangunan yang dibangunnya, dengan maksud yang jelas untuk tidak melewatkan jurnalis teliti yang bermaksud untuk memeriksa secara menyeluruh karyanya. penciptaan.
Namun, kasus skandal ini juga memiliki masalah yang lebih serius: bagaimana pemerintah kota, yang memiliki teknisi ahli dalam dinas, menerima pembangunan, tidak memperhatikan pelanggaran signifikan yang dilakukan selama pembangunan?
Karena khawatir dengan keadaan ini, Pemerintah Kota St. Petersburg membentuk komisi lain, termasuk arsitek St. Petersburg yang terkenal dan berwibawa: P. Yu. Suzor, L. N. Benois, I. S. Kitner. Komisi sekali lagi dengan cermat memeriksa gedung tersebut dan memutuskan untuk mendukung A. L. Lishnevsky. Laporan tersebut menyebutkan bahwa kondisi umum rumah "tidak menimbulkan kekhawatiran dalam hal keamanan", dan munculnya retakan dijelaskan oleh "penurunan yang tidak rata dan perbedaan waktu konstruksi bagian-bagian bangunan dengan kompleksitas konstruksi. rencana, luasnya konstruksi itu sendiri dan kesulitan kondisi kerja. " Pemerintah kota membentuk komisi teknis, di bawah pengawasannya dilakukan perbaikan yang diperlukan. Sangat menarik bahwa AL Lishnevsky yang "dibebaskan", yang ternyata kualifikasinya cukup tidak hanya untuk pembangunan kandang, juga masuk komisi.
Sejarah kualitas pembangunan Rumah Dinas Perkotaan telah menunjukkan bahwa profesi arsitek tidak hanya membutuhkan bakat seni dan keterampilan teknis. Kadang-kadang, untuk membuktikan bahwa seseorang tidak bersalah, diperlukan untuk menunjukkan karakter, dan bahkan untuk membuat marah pelaku dengan kata-kata yang keras atau bahkan memperlakukan dia dengan tinju. Perhatikan bahwa temperamen yang meledak-ledak, energi yang tak tertahankan, dan ketekunan dalam mencapai tujuan yang ditetapkan akan menjadi ciri karakter A. L. Lishnevsky sepanjang kehidupan kreatifnya yang panjang dan bermanfaat.
