David Chipperfield termasuk dalam generasi arsitek Inggris yang memasuki profesi ini pada 1980-an, pada masa pemerintahan postmodernisme. Tidak ingin mengikuti perkembangan zaman, mereka bekerja di tempat yang memiliki lebih banyak keragaman gaya daripada di Inggris. Chipperfield kemudian dikenal di Jepang, di mana dia memperkaya bahasa neo-modernisnya dengan pengalaman pekerjaan yang rumit dengan beton arsitektural dan dengan material secara umum. Perhatian pada semua aspek konteks dan detail juga menjadi bagian dari metode kreatifnya.
Namun, arsitek ini, tidak seperti banyak rekan senegaranya, banyak bereksperimen dengan bentuk, komposisi, material, bertindak dengan menahan diri, kemudian dengan penuh semangat, kemudian dalam semangat modernisme "klasik", kemudian dengan referensi ke sejarah. Cukuplah untuk mengingat bangunan yang berbeda seperti paviliun lomba layar Piala Amerika di Valencia, perumahan sosial di Madrid, sungai dan museum dayung di Oxfordshire, museum seni di Iowa.
Setidaknya, demikianlah yang seharusnya dikatakan lima belas tahun yang lalu. Sejak itu, pesanan Chipperfield meningkat secara signifikan, dia akhirnya bergabung dengan arsitek eselon satu, tetapi karyanya secara keseluruhan menjadi "sama" - volume besar, paling sering - dengan permukaan homogen atau bahkan monolitik, atau varian fasad neorasionalistik "kisi".
Ini bukan untuk mengatakan bahwa David Chipperfield telah mengkhianati dirinya sendiri, tetapi sulit untuk membayangkan bahwa salah satu karyanya baru-baru ini dianugerahi penghargaan utama Uni Eropa, Mies van der Rohe Prize, sebagai Museum Baru di Berlin (2009), atau menjadi the "building of the year" di Inggris Raya, menerima Sterling Prize - how
museum sastra di Marbach (2006).
Mengingat di Moskow ia akan mengerjakan landmark terpenting, yaitu gedung Telegraf Pusat Ivan Rerberg di Tverskaya, menarik untuk melihat kembali pengalaman David Chipperfield dengan konteks dan warisan. Dia mungkin penulis rekonstruksi yang paling penting (hingga saat ini) di abad ke-21 -
Dari Museum Baru di Berlin. Tugasnya kemudian adalah untuk "menghidupkan kembali" kehancuran militer di Pulau Museum untuk digunakan sepenuhnya. Dia tidak mengubahnya menjadi pembuatan ulang, tetapi dengan hati-hati menjaga jejak pemboman dan kebakaran, hujan dan angin selama puluhan tahun di fasad dan interior, hanya mengganti bagian bangunan yang benar-benar hilang dengan yang baru dan singkat. Alhasil, museum itu sendiri telah menjadi monumen sejarah abad ke-20 yang kompleks dan sulit.
Karya tersebut, yang jarang terjadi dalam hal dampaknya, menyebabkan kontroversi sengit bahkan pada tahap desain - banyak orang di Jerman tidak menyukai "fiksasi trauma" di mana ia direncanakan untuk memamerkan "Berliner terindah" - Nefertiti - dan harta karun lainnya seni kuno. Namun, pendekatan Chipperfield yang berani dan menyakitkan tampaknya sangat berharga jika Anda menganggap bahwa beberapa ratus meter jauhnya sedang diciptakan kembali dari awal.
Istana Kota: bangunan besar yang tidak memiliki arti dalam bentuk dan fungsi dengan replika fasad bersejarah, menantang - sungguh ironis! - bahkan lebih banyak perdebatan. Dalam konteks ini, Chipperfield dapat dimaafkan atas kekuatan interior yang tidak terkendali, yang tidak bisa tidak mengalihkan perhatian pengunjung dari pameran, yang merupakan dosa besar bagi sebuah museum.
Dan sangat dekat adalah gedung barunya, Galeri James Simon (2018), lobi umum untuk Museum Island, yang mencolok karena kurangnya skala dan ketidaksesuaian antara bangunan lama dan baru - termasuk kepenulisan Chipperfield sendiri - bangunan. Ketidakjelasannya rupanya terlihat jelas oleh David Chipperfield Architects sendiri, yang mendistribusikan ke media foto tanpa gambar dalam sudut yang paling penting, melalui saluran, karena juga saluran yang paling disayangkan.
Atau ada rekonstruksi New Museum dengan nuansa makna - dan ada yang hampir kontemporer
sebuah proyek untuk Rockbund bersejarah di Shanghai (2011) dengan program komersial dan budaya, di mana bangunan benar-benar "didekontaminasi".
Chipperfield dengan peka dapat memahami konteksnya, berbicara dengan suara teredam: bukan tanpa alasan ia diundang ke tepi pantai Margaret untuk membuat proyek baru galeri Turner Contemporary. Di pantai ini, yang paling penting adalah dan tetaplah pemandangan yang ditulis Turner - dan bangunan baru tidak mengganggunya, menghindari "isyarat", tetapi tetap menarik.
Di sisi lain, di sisi lain, Nobel Center di Stockholm (2013) menuai tentangan keras dari semua pihak, mulai dari warga lokal dan wali warisan hingga partai politik dan jarang mengomentari isu-isu sensitif dari raja Swedia. Sebuah proyek besar dan terkenal di jantung kota bersejarah akhirnya dihentikan oleh pengadilan. Karena ada juga dukungan yang kuat untuk gedung tersebut untuk presentasi empat dari lima Hadiah Nobel (di antara para pelindung - keluarga Wallenberg dan pemilik H&M), lokasi baru telah dipilih untuk itu, dan negosiasi sedang dilakukan dengan Chipperfield.
David Chipperfield, sejak 2007 Anggota Royal Academy of Arts, yang baru saja dia selesaikan
renovasi yang cermat pada kompleksnya di London (2018), sangat dipuji oleh para kritikus. Ia juga merupakan peraih Medali Emas dari Royal Institute of British Architects, merupakan kurator Venice Biennale of Architecture 2012, dan selama tahun 2020 ia adalah pemimpin redaksi majalah Domus.
Di Rusia, arsitek telah berulang kali berpartisipasi dalam kompetisi - untuk proyek kompleks "Tanggul Eropa", untuk rekonstruksi pabrik "Spanduk Merah" (kemenangan yang tidak berakhir apa-apa) dan "Belanda Baru" di St. Petersburg, serta Perm Opera dan Teater Balet (kemenangan pada tahun 2010, yang kemudian tidak membuahkan hasil, meskipun pada 2017 Chipperfield ditawari untuk mengambil versi baru dari proyek - lagi-lagi tidak berhasil), Museum Politeknik Moskow. Arsiteknya, bersama dengan "bintang" asing lainnya, adalah anggota dewan perencanaan kota kota inovasi Skolkovo. Intinya cukup banyak, tetapi menilai dari wawancara ini, ilusi Chipperfield tentang prospek Rusia, jika memang ada, mengering dengan cukup cepat. Waktu akan menunjukkan bagaimana cerita dengan Telegraf Pusat akan berakhir, tetapi jika kita mengandalkan episode domestik dan dunia yang dijelaskan di atas, baik arsitek maupun penduduk kota tidak boleh memiliki alasan khusus untuk optimisme.
