Penglihatan Ishigami tentang atap batu tulis melengkung di atas pilar putih tipis telah dihidupkan kembali. Di antara ide-ide awal proyek adalah konsep yang biasa: atap batu tulis adalah tipikal di banyak wilayah, termasuk di Inggris, pembubaran bangunan dalam lanskap alam, "kealamian" bentuknya juga bukan hal baru. Kecuali jika pemikiran tentang atap yang tipis dan kasar, kuat (tergantung pada sudut pandang) membuat proyek ini menonjol untuk program musim panas Galeri Serpentine di London. Ingat: di samping gedungnya (awalnya merupakan paviliun teh tahun 1930-an) di Kensington Gardens selama 20 tahun, setiap tahun sebuah paviliun telah dibangun sesuai dengan proyek salah satu arsitek yang belum pernah menerapkan apa pun di Inggris. Di akhir musim, bangunan tersebut dibongkar dan dijual di lelang.
Program ini juga dibedakan oleh waktu yang sangat singkat dari saat proyek dipesan oleh arsitek hingga pembukaan paviliun: sekitar enam bulan. Para penulis berusaha untuk mengekspresikan diri mereka (terutama karena karya untuk Serpentine adalah iklan yang sangat bagus), tetapi bangunan mereka harus sepenuhnya mematuhi SNiP Inggris: bagaimanapun juga, mereka berfungsi sebagai kafe pada siang hari, dan untuk konser, diskusi, dan jamuan makan di malam hari. Anggaran yang disediakan sponsor memang besar, tapi tetap saja tidak terbatas. Oleh karena itu, pada tahun 2004 untuk mengimplementasikan MVRDV "gunung"
tidak berhasil sama sekali, dan segera digantikan oleh pembangunan Alvar Siza dan Eduardo Soutu de Moura. Pada tahun 2007, proposal Frye Otto diakui sebagai tidak layak, digantikan oleh Olafur Eliasson dan pendiri Snøhetta, Hietil Thorsen, tetapi mereka tidak punya waktu untuk menyelesaikan pembangunan versi mereka pada tanggal yang ditentukan, dan oleh karena itu paviliun "darurat" Zaha Hadid dibuka selama dua minggu (dengan pembangunan penuh yang programnya dimulai pada 2000- m) dan Patrick Schumacher.
Banyak paviliun yang tampaknya dibangun dengan baik, termasuk paviliun rekan Ishigami, menjadi sasaran pengeditan realitas,
SANAA (2009) dan Seo Fujimoto (2013). Fujimoto juga dikritik karena menggunakan pekerja magang sebagai tenaga kerja gratis - praktik umum di Jepang, tetapi merupakan masalah sensitif bagi komunitas arsitektur Barat. Ishigami berhasil mengulangi prestasi pendahulunya: skandal seputar magang di kantornya, bersama dengan kondisi kerja yang tak tertahankan di sana, ternyata menjadi lebih keras (kami menulis tentang topik ini secara rinci di sini): sebagai hasilnya, the Serpentine galeri berjanji kepada publik bahwa tidak ada seorang pun di Junya Ishigami untuk proyeknya. + Karyawan pasti tidak akan bekerja secara gratis.
Proyek pada kenyataannya ternyata jauh lebih "material" daripada yang dijanjikan penulis: atap batu tulis terlihat sangat kokoh, tanpa ilusi optik halus, untuk alasan keamanan, perlu untuk menambahkan dukungan secara signifikan, untuk alasan yang sama, bukan sepenuhnya bebas, ruang "tak terbatas" di interior atas desakan para insinyur AECOM sekarang memiliki dinding polikarbonat - jika tidak, meja dan kursi akan jatuh karena angin.
Namun, arsitek tidak berkecil hati: dia mengubah set metafora dan
sekarang berbicara tentang seekor burung hitam besar yang turun ke tanah dalam hujan London: atapnya adalah sayapnya, pelat batu adalah bulunya, penyangga adalah pancaran air.
Ada satu masalah lagi: pada hari presentasi paviliun yang dijanjikan, dewan pengawas galeri mengumumkan pengunduran diri direkturnya, Jana Pil. Pada tahun 2016, ia menggantikan Julia Peyton-Jones yang terkenal, yang muncul dengan, antara lain, program arsitektur musim panas; dia pergi untuk mengejar proyeknya sendiri. Peel sekarang telah berhenti dari pekerjaannya agar tidak menyeret Serpentine ke dalam skandal politik: dia dan suaminya memiliki perusahaan perangkat lunak komputer yang, antara lain, memasok perangkat lunak untuk memata-matai para pemimpin oposisi hingga kepemimpinan Arab Saudi dan Meksiko (lebih lanjut tentang cerita ini -
di sini dan di sini). Pada saat yang sama, Jana Peel sebagai seorang kurator banyak berbicara tentang hak asasi manusia dan kebebasan, serta perwujudannya dalam seni.
Kisah ini, tentu saja, tidak menghiasi pembukaan Paviliun Serpentine, tetapi kecil kemungkinannya akan memengaruhi hal itu dan galeri. Yang jauh lebih penting adalah topik itu
Oliver Wainwright, kritikus arsitektur The Guardian, mengemukakan sehubungan dengan kesulitan pelaksanaan proyek Ishigami: kesibukan yang terus-menerus tidak terlalu jelas mengapa tidak mungkin untuk memulai pekerjaan lebih awal (waktu akan membantu menyelesaikan banyak masalah: inilah diakui oleh arsitek dan kontraktor dan insinyur) atau membuat program tidak tahunan, dan dua tahunan? Masih ada pertanyaan tentang non-fungsionalitas paviliun yang disengaja, yang, seperti yang ditekankan oleh jurnalis, di musim panas berfungsi untuk hiburan sponsor, dan kemudian menghiasi perkebunan kolektor. Mengapa tidak segera menetapkan tugas dengan lebih jelas dan "secara sosial": ini bisa menjadi ruang kelas untuk sekolah, tempat berlindung dari hujan dan matahari untuk ruang publik, dan struktur serupa yang cukup bermanfaat, tetapi secara arsitektural menarik yang pada awal "karier" mereka melayani musim panas sebagai kafe di taman London.
