tentang persaingan dan situs Rumah Percetakan Teladan Pertama
Basis citra proyek renovasi DNA ag yang disajikan, sesuai sepenuhnya dengan sejarah tempat itu, adalah tema tipografinya, yang ternyata, memberikan dasar untuk massa asosiasi material dan semantik.
"Wajah" kompleks - bangunan utama percetakan - sedang direstorasi oleh penulis proyek dengan hormat dan kompeten. Pemulihan batu bersejarah, bukaan pintu dan jendela, penggantian pengisian batu bata pada superstruktur "Soviet" dengan kaca patri - semua ini mengembalikan tampilan bangunan ke tampilan yang dikandung oleh Adolf Erichson. Untuk menekankan siluet historis dengan loteng berpola, penulis proyek mengusulkan untuk mengatur teras di sudut-sudut bangunan, di lantai atas, termasuk dari sisi firewall, terlihat jelas dari Garden Ring. Mengingat perubahan fungsi dari produksi ke hunian, pintu masuk utama menjadi sangat penting - ini juga merupakan pintu masuk utama ke seluruh kompleks. “Kami mempertahankan karakternya semaksimal mungkin,” kata arsitek Natalya Sidorova. - Pintu masuk bersejarah melalui lengkungan neo-Gotik harus menjadi acara emosional utama bagi para tamu kompleks. Sebuah lobi depan yang besar dimulai di belakangnya. Tetapi karena pintu masuk menghadap ke jalan dan sangat tidak nyaman, kami sedikit memperdalam jendela kaca patri dengan gambar asli, sehingga menunjukkan karakter kompleks perumahan yang lebih pribadi dan terlindungi."
Bangunan Soviet, yang terbentang di sepanjang 2 jalur Monetchikovsky, mungkin menjadi titik utama penerapan pemikiran kreatif bagi para arsitek DNA. Membiarkan bingkai bangunan tipografi tahun 1930-an tidak tersentuh, mereka "memasang" fasad baru di atasnya, yang melaluinya, dalam bentuk dinding kosong di antara panel kaca, struktur aslinya muncul, bahkan menerobos, sehingga menciptakan suasana yang sangat indah. efek sejarah yang sesuai dalam konteks ini, dan pelapisan gaya. Dengan membenarkan nama mereka sepenuhnya, arsitek dari DNA "memulihkan rantai gen" - atau, jika Anda lebih suka, memperbaiki morfotipe historis. Selain itu, di tempat-tempat terobosan dalam kain sejarah inilah "bahasa" tipografi yang disebutkan di atas menyatakan dirinya: dermaga dihiasi dengan potongan-potongan ukiran, dengan bantuan gambar-gambar yang dibuat di percetakan Sytin, geometri mesin kasir penataan huruf tercermin dalam kisi-kisi pagar, dan relief sebagai dasar tipografi muncul di deretan panel bertanda.
Dengan jumlah lantai yang sedikit, bangunan ini cukup panjang - menempati hampir seluruh jalur. “Kami sengaja tidak membaginya menjadi tiga jilid berbeda untuk melestarikan memori tempat itu, ansambel yang terbentuk secara historis,” jelas Konstantin Khodnev. “Pembagian menjadi beberapa bagian dalam proyek kami bernuansa, pada tingkat plastisitas rata-rata”.
Jika Anda tidak melihat lebih dekat, perbedaan antara tiga bagian konvensional fasad hanya dapat dilihat dari sudut mata, hampir secara tidak sadar: lebih dekat ke Pyatnitskaya, caissons menandai ambang di antara lantai, di bagian tengahnya dihiasi dengan tiang, dan di kedalaman gang detail arsitektur ini hadir dalam kedua versi - dan vertikal, dan horizontal. Karena perbedaan cahaya dalam perspektif yang meluas ke jalur, relief terbaca dengan cukup jelas. Selain itu, batas antara fragmen menandai relung bertingkat di tingkat atas bangunan. Ngomong-ngomong, berkat keputusan ini, jika dilihat dari sudut Pyatnitskaya dan jalur Monetchikovsky ke-2 - poin,dari mana siluet dari dua bangunan utama kompleks sama-sama terlihat jelas - hubungan mereka menjadi jelas: takik ortogonal yang kaku dari teras bangunan yang direkonstruksi secara harmonis berirama dengan loteng neo-Gotik yang dirancang oleh Erichson.
Benang lain yang membentuk kanvas di mana kain kompleks yang dirancang bersandar adalah arsitektur bangunan apartemen Moskow, dipelajari secara menyeluruh oleh penulis proyek. Titik awalnya adalah gedung 3 di Jalan Valovaya, yang pernah menjadi apartemen para karyawan Asosiasi I. D. Sytin. Lokasi bukaan jendela, desain fasad, pergantian permukaan halus dan timbul - semua fitur tipologi ini bukan subjek kutipan langsung, tetapi dimanifestasikan dengan jelas, dalam bacaan modern, misalnya, dalam penampilan bangunan keenam yang baru dibangun, di mana jendelanya juga digabungkan berpasangan, tetapi pada façade tampak ubin khas rumah petak abad ke-19. Tema tipografi juga dilacak di sini: ini adalah struktur matriks fasad, dan fragmen ukiran pada tema botani termasuk dalam desainnya, dan bahan: kuningan, batu bata mengkilap gelap dan pecahan batu putih, dilihat dengan latar belakang ini sebagai lembaran kertas cetak. Adapun solusi volumetrik bangunan, itu adalah arsitektur modern yang agak tenang, sebagian besar karena keterbatasan sekitarnya, bangunan yang agak dekat.
Seperti halnya setiap bagian komponen kompleks, bangunan nomor 4 yang terletak di dalam pelataran memiliki tema tersendiri. Selain pemulihan fasad bata merah bersejarah, proyek ini melibatkan penambahan loteng, yang penulis usulkan untuk diselesaikan dengan cara yang singkat, bahkan minimalis - garis putus-putus cahaya pada fasad kaca, hampir larut di langit, menginformasikan bangunan skala perantara tertentu antara bagian sejarah kompleks dan bangunan modern di sekitarnya, khususnya pusat bisnis "Mercusuar" yang menghadap ke halaman yang sama. Selain itu, ini adalah bagian paling intim dari kuartal, fragmen ruang halaman, desain yang menjadi perhatian khusus penulis proyek.
Lansekap halaman dalam proyek DNA ag dirancang untuk "merekatkan" fragmen mosaik yang telah dipasang satu sama lain dengan lebih kuat, tetapi konsepnya sendiri cukup mencolok. Penulis melihat dalam ruang tertutup di semua sisi dengan dominan neo-Gotik bahkan referensi ke arsitektur kastil dan mengusulkan tema lansekap yang sesuai - dengan masuknya ornamen geometris dan tanaman dengan ketinggian berbeda, semak yang dicukur dan mahkota yang dibentuk. Pada saat yang sama, pengerasan jalan kembali didasarkan pada ornamen kontras yang berasal dari sampul Sytyn, dan podium bertingkat serta elemen geoplastik mewujudkan relief tipografi. Semua kemegahan gaya barok ini tersebar di jalur Monetchikovsky ke-2 dalam bentuk bulevar mini biasa dengan pohon mahkota. Ngomong-ngomong, berkat lorong tembus dari Valovaya Dvor, itu juga dapat diakses oleh pejalan kaki - penulis proyek bahkan menyarankan bahwa kafe kamar kecil pada akhirnya dapat dibuka di lantai pertama gedung bagian dalam.
Ruang halaman yang ekspresif dan nyaman - dipadukan dengan konteks sejarah berlapis-lapis, dengan aksen arsitektur modern, dan beragam apartemen untuk setiap selera - ini adalah alat yang memungkinkan penulis proyek untuk mencapai tujuan yang dirumuskan oleh Konstantin Khodnev: "Sangat penting bagi kami bahwa kompleks ini tidak hanya menjadi kumpulan bangunan tempat tinggal, tetapi kawasan perkotaan kelas premium, tempat paling nyaman untuk ditinggali."
