Apa pun yang dikatakan Profesor Preobrazhensky, Izvestia adalah surat kabar resmi Soviet pertama dalam arti harfiah - Petrograd Soviet menerbitkan terbitan pertama mereka sehari setelah revolusi Februari. Kemudian mereka berencana untuk memperjuangkan Majelis Konstituante, tetapi setelah pembubaran dan pemindahan ibu kota, mereka pindah ke Moskow dan menjadi organ pers utama dari kekuasaan eksekutif, Komite Eksekutif Pusat dan Komite Eksekutif Pusat Seluruh Rusia, di berbeda dengan partai Bolshevik Pravda. Yang sedikit kurang bergengsi, tapi juga terhormat. Untuk beberapa waktu, koran tersebut diterbitkan di percetakan Sytinsk dekat Biara Gairah. Tetapi surat kabar penting bagi pemerintahan baru, dan tidak lama kemudian, pada tahun 1924-1925, diadakan kompetisi untuk desain bangunan arsitektur baru. Pemenangnya adalah Grigory Borisovich Barkhin, yang membangun rumah baru untuk Izvestia di dekat percetakan lama dalam waktu sekitar satu setengah tahun bersama putranya Mikhail. Grigory Barkhin sama sekali bukan seorang arsitek revolusioner, ia lebih suka bergabung dengan konstruktivisme (namun, banyak yang melakukannya, misalnya, Ivan Fomin yang sama). Sebelum revolusi, Barkhin lulus dari Akademi Seni dan, bersama dengan Roman Klein, membangun gedung neoklasik Museum Seni Moskow, Museum Pushkin saat ini.
Namun, proyek pemenang, yang pada awalnya dimaksudkan untuk dibangun di sebelah barat, di sudut Tverskaya dan Strastnoy Boulevards, adalah menara dua belas lantai yang bergerak cepat, mirip dengan proyek terkenal Leningradskaya Pravda oleh Vesnins.. Menara itu seharusnya berselisih dengan menara lonceng Biara Passionate, yang tidak direncanakan untuk dihancurkan pada tahun 1925. Tetapi menurut rencana umum aktual kota "Moskow Baru" di daerah Strastnoy, hampir seperti sekarang, pembatasan ketinggian diberlakukan - tidak mungkin untuk membangun lebih dari enam lantai. Satu-satunya yang tersisa dari menara itu adalah tangga vertikal dengan serangkaian balkon, dan sebuah loggia kecil dengan jam di sudut menghadap ke Jalan Tverskaya. Prasasti - "Izvestia" - sebagai hasilnya, ditempatkan secara horizontal.
Izvestia tidak menjadi ikon konstruktivisme, namun bangunan itu termasuk dalam semua buku panduan tematik dan terkenal sebagai monumen sejarah avant-garde. Pada saat yang sama, topik perlindungan, seperti yang sering terjadi di zaman kita, agak sempit: fasadnya dilindungi, dan di dalamnya hanya ada kantor Bukharin di lantai atas (dia menjadi editor surat kabar selama tiga tahun), ditambah tangga yang menghadap ke Pushkin Square, dan hanya itu …. Beruntung bahwa Aleksey Ginzburg, cicit Grigory Barkhin dan cucu Moisei Ginzburg, pewaris dua dinasti arsitektur, yang sama-sama bersemangat tentang arsitektur dan restorasi modern, termasuk monumen avant-garde, harus bekerja dengan restorasi tersebut. dari Izvestia. Alexey Ginzburg telah bekerja di kuartal Izvestia selama beberapa tahun, baru-baru ini memulihkan keuntungan
Rumah Tyulyaeva di Dmitrovka di seberang Lenkom, yang kedua adalah Izvestia, bekerja dengan pembangunan percetakan Sytinsk dan tanah dua lantai Dolgorukov-Bobrinsky di sudut jalan raya dan Dmitrovka hampir selesai. Izvestia di deretan beraneka ragam ini adalah satu-satunya bangunan tahun 1920-an, sebuah monumen avant-garde.
Bangunan itu terpelihara dengan baik dan mudah dikenali bahkan sebelum pekerjaan dimulai. Meskipun huruf avant-garde segera digantikan oleh serif klasik; tenda, yang merupakan hal baru untuk tahun 1920-an, juga segera disingkirkan. Pada 1990-an, gedung itu disewakan untuk perkantoran; dengan cara yang sama rencananya akan digunakan di masa depan, serta gedung di sebelahnya dari surat kabar, yang diperluas pada akhir tahun 1970-an.
Salah satu distorsi utama dari niat penulis adalah jendela restoran di lantai pertama yang ditembus oleh pintu masuk ke jalan. Dan meskipun sekarang, kemungkinan besar, restoran juga akan berlokasi di sini, Alexei Ginzburg berhasil mengembalikan etalase bawah ke tampilan aslinya: sekarang hanya ada satu pintu masuk, melalui pintu masuk utama. Jendela lebar yang lebih rendah dimaksudkan untuk menerangi lantai semi-basement bawah kantin pekerja surat kabar: mereka yang berjalan di sepanjang fasad utama sekarang, sementara restoran-restoran belum dihuni, dapat dengan jelas melihat ruangnya. Ada semi-basement di bawah gedung, jalan dan halaman; hanya pada fasad selatan utama yang diterangi melalui jendela lebar yang menghadap ke jalan di bawah langit-langit, dan di bekas bangunan halaman teknis, di mana reliefnya lebih tinggi, melalui jendela atap.
Pemugaran itu, menurut Alexei Ginzburg, bukan bersifat arkeologis dan historis, melainkan arsitektural. Oleh karena itu, tidak semua elemen telah dipulihkan: misalnya, prasasti konstruktivis bersudut Barkhin, seperti jam, dihidupkan kembali, tetapi garis pelari tidak.
Selain itu, bangunan tersebut telah menerima beberapa tambahan modern, terutama elevator baru di bagian tengah. Namun, harus diingat bahwa bangunan itu telah dibangun kembali secara serius setelah perang: kemudian lorong antara bangunan diperluas ke barat dengan ruang depan yang luas, dan di halaman, dari utara, volume tambahan dengan ruang bawah tanah dibuat. ditambahkan. Pada saat yang sama, pintunya diganti - dengan warna kuning muda, tipe Brezhnev; lift diganti dengan tangga utama yang menghadap façade. Perpanjangan pascaperang utara dibongkar, hanya menyisakan bagian bawah tanahnya. Perpanjangan jalur antara bangunan, di sisi lain, dipertahankan, sementara ruang depan akhir dengan caissons besar yang spektakuler di langit-langit dirapikan.
Namun, Alexei Ginzburg berhasil melestarikan dan memulihkan banyak detail penting. Misalnya, setelah menemukan pecahan ubin Metlach di lantai - sederhana, putih dengan sisipan kebiruan di sudut, arsitek memesan yang serupa di Jerman dan memulihkan lantai lobi dan koridor.
Alih-alih pintu kuning muda dan panel dinding pasca perang, mereka memilih cokelat tua, serta kenop pintu yang sesuai dengan gaya tahun 1920-an.
Yang paling penting adalah tangga yang menghadap ke fasad utama - ruangannya sangat cerah, transparan, dengan jendela besar ke lantai. Tampaknya itu adalah punggungan cahaya seluruh bangunan, baik dari luar maupun dari dalam - tidak mengherankan bahwa para arsitek sangat memperhatikannya dan bekerja dengan perhiasan.
Tangga kedua, menghadap ke halaman, dirancang dengan semangat yang pertama, meskipun lebih singkat - pagar yang sama, warna krem yang sama dari anak tangga yang diinjak.
Tetapi proses pemulihan ikatan logam asli dari jendela kaca patri yang menghadap ke fasad utama ternyata sangat sulit. Bingkai asli yang masih hidup ditutup dengan lapisan cat yang sangat tebal, untuk membersihkannya, diperlukan blasteran dengan serpihan keramik; sejumlah besar kotoran telah terbentuk di lantai. "Sampai ke lutut," arsitek itu mengakui. Jauh lebih mudah untuk menggantinya dengan jendela kaca ganda, terutama karena penutup jendela tidak ada hubungannya dengan objek perlindungan - tetapi Alexei Ginzburg berhasil bersikeras pada pembersihan bingkai asli yang kompeten, meskipun melelahkan,. Ada yang kondisinya kurang baik, sudah diganti, tapi kebanyakan di lantai atas. Lebih dari setengah ikatan asli lantai bawah, tipis dan kompleks, dengan paku keling, telah dipertahankan - yang sangat penting untuk perasaan keaslian bangunan.
Binding dicat hitam di luar dan putih di dalam. Pada fasad, mereka membentuk kisi-kisi penataan tipis, sementara di dalamnya mereka bekerja untuk memperluas ruang dan mengintensifkan cahaya. Terutama tangga dengan sapu abu-abu putih, jendela kaca patri raksasa untuk tahun 1920-an, dinding biru muda, yang warnanya dipulihkan dari pecahan yang ditemukan - tampak sangat ringan jika dilihat baik dari dalam maupun dari luar.
Komponen penting kedua dari fasad asli adalah plester terrazzit abu-abu gelap yang diawetkan dan dibersihkan dengan hati-hati oleh Grigory Barkhin. Butuh waktu cukup lama untuk memilih solusi hidrofobik untuk memperkuatnya: komposisi pertama tidak pas, merusak warnanya, membuatnya lebih gelap, lalu menambahkan warna biru atau bahkan hijau, '' kata Alexey Ginzburg. Pada akhirnya, dimungkinkan untuk mencapai warna abu-abu yang rata dengan memperkuat fasad.
Tapi abu-abu gelap, yang secara kontras menekankan putihnya interior terang yang terlihat melalui jendela lebar, fasad utamanya adalah satu-satunya di dekat gedung Barkhin. Menurut tradisi akhir XIX - awal abad XX, dinding api dan fasad halaman dibiarkan dari batu bata, menghemat plester yang mahal, Ginzburg menjelaskan. - Nanti, setelah perang, semuanya dicat dengan cat minyak.
Di kawasan Izvestia, arsitek memulihkan "keadilan historis" dari fasad bata tua. Jadi Alexei Ginzburg melakukan keduanya dengan rumah Tyulyaeva dan dengan rumah tetangga; Dinding bata yang sama dibuka di Izvestia, mirip dengan karya avant-garde dengan tetangganya, dan, pada kenyataannya, dekat dengan rumah-rumah zaman awal abad XX. Bata dibersihkan, ditutup dengan larutan hidrofobik, pipa ventilasi aluminium baru direntangkan ke ketinggian, secara tak terduga menekankan tujuan teknis brutal dari gedung percetakan sebelumnya. Hanya fasad barat pasca-perang di halaman yang menerima cat krem netral.
Harus dikatakan bahwa dalam eksperimen Alexei Ginzburg dengan firewall batu bata, rekonstruksi sejarah mungkin memainkan peran paling kecil - ini menarik sebagai sebuah plot, tidak lebih. Kebanyakan warga tidak akan menyadarinya. Yang jauh lebih penting adalah signifikansi warna dari teknik ini, tanpa upaya tambahan apa pun untuk mengubah kota menjadi "selimut tambal sulam" yang ceria di mana permukaan depan berwarna dari fasad "dijahit", atau ditumpangkan pada terakota terang yang umum, tempat tinggal., mampu menyatukan perumahan Moskow dua lantai dengan balkon besi cor dan rumah glamor Zaman Perak dengan tipografi keras Soviet dari negara proletar. Untuk menyatukan - dan melakukannya dengan mudah dan langsung, karena, mungkin, dengan mudah, Grigory Barkhin klasik yang halus menguasai bahasa konstruktivisme, dengan cara yang tidak dapat dipahami tanpa mengubah dirinya sendiri dan tetap menjadi arsitek "fasad", tetapi berbakat dan teliti dalam segala hal ke detail terkecil.
Singkatnya, restorasi ini adalah pengalaman yang sangat menarik, terutama karena hal itu dilakukan oleh arsitek "turun-temurun", yang tertarik pada restorasi dan dengan teliti, seperti yang dibangun oleh kakek buyutnya, yang memulihkan di sini segala sesuatu yang mungkin dilakukan dalam keadaan modern. Memang, di zaman kita, seperti biasa, - arsitek memandang monumen bukan sebagai beban: baik sebagai komplikasi proses kerja, jika masih perlu dilestarikan, atau sebagai beban hati nurani mereka, jika mereka perlu mendirikan sebuah dummy. Banyak arsitek memuja avant-garde, itu benar. Tetapi seseorang hanya menggambar ulang, dan seseorang berusaha untuk membuat salinan dengan "gaya" yang sama. Jarang seorang arsitek tenggelam dalam masalah sedemikian rupa sehingga, setelah memenuhi banyak persyaratan pelanggan, setelah semua, telah digunakan kembali, sebuah bangunan untuk fungsi yang berbeda, mempertahankan maksimum aslinya, dan bahkan memulihkan sesuatu. Tetapi hasilnya mudah dibaca: di daerah Pushkinskaya, berkat upaya Alexei Ginzburg, versi baru Moskow perlahan berkembang. Kota yang telah hilang dari kita. Dan ketika halaman ditata dan lorong-lorong dari lengkungan ke lengkungan terbuka, maka kita akan dapat menghargai tidak hanya monumen yang telah dipugar, tetapi juga suasana yang diciptakan bukan oleh beberapa kilometer dari badai, tetapi oleh beberapa tahun kerja yang bijaksana. Yang, bagaimanapun, harus menunggu.
Tentang gedung Izvestia Barkhin lihat artikel oleh N. N. Bronovitskaya dalam buku: Monumen Arsitektur Moskow. Moskow 1910-1935 M., 2012. S. 238-239.
