Hari ini, hasil tahap pertama kompetisi arsitektur Terbuka Semua-Rusia untuk proyek solusi fasad dan desain interior bangunan di wilayah Pusat Kebudayaan Perkotaan "Pravda" akan diringkas: peserta akan diberi nama untuk yang kedua, tahap proyek, dipilih berdasarkan portofolio. Tugas para kontestan adalah mengembangkan solusi desain untuk fasad dan dekorasi interior Pusat Kebudayaan Perkotaan "Pravda" dengan menggunakan ubin keramik dan granit keramik yang diproduksi oleh KERAMA MARAZZI.
Pabrik percetakan "Pravda" (1931 - 1937), yang dibangun oleh Panteleimon Golosov di Jalan Pravda, pada masa Soviet diproduksi - selain surat kabar dengan nama yang sama - berbagai produk percetakan, termasuk majalah, kartu pos, dll. Gedung editorial - bangunan utama pabrik dan komponennya yang paling terkenal - rusak parah akibat kebakaran pada tahun 2006 dan sekarang dalam kondisi yang tidak memuaskan (persaingan tidak ada hubungannya dengan itu). Di kompleks ini juga terdapat berbagai fasilitas produksi dan panti sosial bagi karyawan Pravda.
Terlepas dari kenyataan bahwa tidak seluruh kompleks pabrik Pravda menjadi objek kompetisi, dan tidak semuanya berstatus pelindung, rencana untuk memodernisasi fasad dan interior bangunannya menimbulkan banyak pertanyaan - baik mengenai nasib tanaman tersebut. dan bangunan utamanya yang selamat dari api, dan - secara umum - sikap terhadap monumen avant-garde, pelestarian keasliannya - tidak hanya fisik, tetapi juga estetika.
Kami memberikan kesempatan kepada penyelenggara kompetisi dan para ahli.
Sergey Georgievsky, Kepala Komite Penyelenggara Kompetisi, Direktur PUSAT Agensi:
Archi.ru:
- Bangunan mana yang akan menerima fasad baru yang terbuat dari periuk porselen?
Sergey Georgievsky:
- Tujuan lomba adalah solusi arsitektural dan artistik untuk fasad Gedung 3 dan Gedung 7, serta desain gedung bekas bengkel dan koridor penghubung Gedung 2 di wilayah Pusat Budaya Perkotaan " Pravda ". Selain itu, tujuan kompetisi ini adalah untuk membentuk pendekatan baru dalam renovasi dan pengembangan arsitektur industri di lingkungan perkotaan.
Tugas lain dari kompetisi ini adalah melepaskan diri dari tradisi penggunaan granit keramik yang telah berkembang di kota-kota pasca-Soviet dan mendemonstrasikan teknik artistik penggunaan granit keramik bersama-sama dengan bahan bangunan dan finishing lainnya. Kita tidak sedang membicarakan tentang menutupi seluruh fasad dengan periuk porselen. Peserta harus mendemonstrasikan penggunaan gabungan periuk porselen dengan bahan lain, dengan mempertimbangkan ciri gaya bangunan.
Objek lomba dipilih berdasarkan konsep masa depan Pusat Kebudayaan Perkotaan "Pravda", penataan halaman dan ruang publik, serta karena perbedaan arsitektur bangunan-bangunan tersebut.
- Apakah kerangka acuan mengatur pelestarian plastisitas fasad yang ada (pengulangan detail - tepian, potongan bawah, dll. - dalam bahan baru), apakah fasad yang ada akan dipotong saat memasang dinding tirai yang terbuat dari porselen periuk atau akan tetap utuh? Apakah ada karakteristik dan elemen lain yang ingin dipertahankan di TK? Apakah nilai arsitektur khusus kompleks sebagai karya integral Panteleimon Golosov diperhitungkan saat menyelenggarakan kompetisi dan menyusun kerangka acuannya? Jika ya, tindakan apa yang telah diambil?
- Fasad bangunan 3 memiliki karakteristik elemen arsitektur sejarah umum kompleks. Pada saat yang sama, bangunan tersebut bukan milik situs cagar budaya. Menurut paspor bangunan, monumen penting daerah adalah bangunan 2. Tidak ada beban khusus yang dikenakan pada fasad bangunan 3. Bangunan 3 secara historis dan fungsional terkait dengan bangunan 2, oleh karena itu tugas kompetisi mewajibkan kontestan, ketika mengembangkan solusi untuk bangunan 3, untuk mempertimbangkan plastik bangunan yang ada, elemen arsitektural dan komposisi umum dan struktur perencanaan, komposisi dan penampilan arsitektur wilayah.
Dalam penggunaan saat ini, fasad Gedung 3 bersebelahan dengan ruang publik terbuka utama di dalam kompleks, di mana kedai makanan jalanan dan elemen arsitektur kecil sekarang berada. Melalui fasad bangunan 3 dilakukan pintu masuk ke bangunan internal bangunan 2, terdapat ruang pamer, studio foto terbuka untuk pengunjung luar. Objek lomba adalah koridor publik dan bengkel, yang saat ini belum memiliki solusi arsitektural yang holistik.
Kerangka acuan memperhitungkan batasan karena fragmen interior yang diawetkan:
- ubin metlakh;
- ubin logam;
- sistem papan informasi (tanda dan poster peringatan);
- pintu geser kayu eksternal.
Juga, pembatasan diberlakukan pada kerangka pendukung bangunan, rasio permukaan buta dan kaca, lokasi bukaan jendela, lokasi sambungan vertikal: tangga, lift, fasad bangunan 2.
Gedung 7 juga menghadap ke alun-alun Pravda Center for Urban Culture. Ini adalah contoh konstruksi yang terlambat. Oleh karena itu, bangunan tersebut tidak merepresentasikan nilai arsitektural terkini, tidak memasuki batas-batas benda cagar budaya, dan karenanya tidak memberlakukan batasan khusus pada desainnya. Pada saat yang sama, bangunan itu sendiri sangat fungsional dari sudut pandang adaptasi untuk penggunaan baru. Lokakarya dan studio kreatif ada di sini. Bangunan 7 memiliki bentuk yang sangat mirip dengan bangunan industri lain yang dapat ditemukan di banyak zona industri Moskow.
Hal ini relevan, karena salah satu tujuan kompetisi ini adalah untuk menawarkan model berkualitas tinggi untuk renovasi fasilitas industri, yang menerima tujuan fungsional baru, dengan cara arsitektural menggunakan bahan finishing yang tersedia - untuk menyebarkan pengalaman ini lebih lanjut kepada fasilitas lain di Moskow dan daerah sekitarnya.
Tugas teknis kompetisi menyiratkan bahwa untuk memperbaiki granit keramik, sistem fasad berengsel (berventilasi) digunakan, yang memungkinkan pengawetan bahan finishing asli. Penggunaan periuk porselen yang dicampur dengan bahan yang lebih ringan akan mengurangi tekanan tambahan pada fasad bangunan yang ada.
- Apakah ahli heritage ikut serta dalam menyusun kerangka acuan kompetisi? Jika ya, siapa dan apa peran mereka, jika tidak, pada tahap apa mereka akan dilibatkan, apa tugas mereka? Siapa sebenarnya yang ingin Anda tarik? Akankah pendapat sejarawan arsitektur secara resmi dikonfirmasi dan diperhitungkan dalam keputusan juri?
- Hasil kompetisi ini harus berupa konsep. Sesuai dengan undang-undang kami, keterlibatan ahli heritage tidak wajib pada tahap konsep. Menurut undang-undang, dalam kasus pengembangan proyek untuk mengadaptasi monumen untuk penggunaan modern, para ahli harus dilibatkan pada tahap desain.
Kerangka acuan dikembangkan oleh para analis dari CENTER Agency. Kompetisi diadakan dalam dua tahap. Tahap 1 - kualifikasi untuk portofolio. Tahap kedua - pengembangan Proyek Uji itu sendiri. Kerangka acuan tambahan, dengan mempertimbangkan semua batasan, diberikan kepada peserta di tahap ke-2 kompetisi. Saat menyusunnya, pendapat Alexandra Selivanova, Elena Ovsyannikova, serta pakar lainnya yang diungkapkan di lapangan publik sehubungan dengan subjek kompetisi diperhitungkan.
Untuk memperjelas status dan batasan objek cagar arsitektur, tim kami berkonsultasi dengan Marianna Evstratova, arsitek, mantan kepala kurator Museum Arsitektur. AV Shchusev, spesialis kepala Komite Warisan Moskow untuk arsitektur periode Soviet, dan dalam hal renovasi fasilitas industri yang bernilai sejarah dan arsitektur - dengan Marina Khrustaleva, seorang sejarawan arsitektur, koordinator gerakan publik Arkhnadzor.
Vasily Baburov
karyawan Laboratorium Penelitian Perencanaan Kota, Institut Arsitektur Moskow:
The Pravda Combine adalah ansambel arsitektur unik abad kedua puluh, yang dibentuk lebih dari setengah abad (1930–80an). Intinya adalah mahakarya konstruktivisme - kompleks kantor editorial dan percetakan, yang dirancang oleh Panteleimon Golosov bersama dengan siswa dan koleganya.
Pravda juga merupakan blok kota yang sangat besar dengan tata letak internal. Sementara fungsi produksi murni dipertahankan, pabrik, seperti semua zona industri lainnya, ditutup untuk pihak luar, yaitu. dikecualikan dari kehidupan publik kota. Namun, pada tahun-tahun pasca-Soviet situasinya berubah, penyewa muncul yang secara signifikan mendiversifikasi "palet" fungsional kompleks dan dengan demikian membuka (meskipun tidak sepenuhnya) "Pravda" untuk penduduk kota.
Saatnya untuk mengambil langkah berikutnya dan membentuk kehidupan ini secara arsitektural. Ini sangat penting tidak hanya untuk Pravda itu sendiri, yang bangunannya membutuhkan restorasi dan renovasi, tetapi juga untuk Moskow secara keseluruhan. Vektor utama dari kebijakan perencanaan kota dalam 20 tahun terakhir adalah pengembangan wilayah bebas dan rekonstruksi infrastruktur transportasi. Keduanya menyebabkan degradasi atau hilangnya ruang terbuka perkotaan. Pembangunan kembali zona industri sampai batas tertentu mengkompensasi kerugian ini. Arma, Artplay, Mawar Merah, Pabrik Stanislavsky, dan banyak proyek lainnya tidak hanya mengembalikan wilayah yang luas ke kota, tetapi juga memperkayanya dengan bangunan dan tempat yang menarik. Pravda terletak di tengah-tengah area luas yang dibatasi oleh Jalan Raya Leningradskoye, Lingkar Transportasi Ketiga, dan kereta api. Tempat-tempat ini kaya akan arsitektur yang menarik dan, terlebih lagi, tidak dimanjakan oleh bangunan-bangunan yang menjijikkan, tetapi kawasan ini masih kurang bersahabat baik dengan penduduk lokal maupun bagi warga Moskow dan pengunjung lainnya.
Pravda telah lama membutuhkan konsep perencanaan kota terpadu (rencana induk) yang akan menetapkan aturan main bagi pemilik, investor, dan arsitek. Seperti yang ditunjukkan oleh pengalaman konversi area produksi yang paling sukses, ini adalah langkah wajib. Namun, tidak ada pertanyaan tentang hal ini - hari ini tanaman dibagi di antara pemilik yang berbeda, yang bertindak sendiri, tanpa mengoordinasikan rencana mereka satu sama lain, karena mereka tidak diwajibkan untuk melakukan ini. Keadaan diperumit oleh kenyataan bahwa beberapa bangunan merupakan monumen arsitektural, dan sebagian lagi bukan.
Tidak adanya batasan membuka ikatan tangan. Misalnya, menjadi mungkin untuk mengadakan kompetisi dengan program yang berpotensi "patogen" yang berisi topik seperti pencarian solusi arsitektural dan artistik untuk fasad bangunan tahun 1930-an, dengan mempertimbangkan penggunaan bahan yang tidak asli (periuk porselen). Meskipun objek desain (bangunan 3 dan 7) tidak memiliki status dilindungi (yaitu, undang-undang mengizinkan perubahannya), secara de facto mereka adalah bagian dari ansambel arsitektur Pravda Combine. Ternyata program tersebut mewajibkan peserta untuk mengembangkan proyek yang bisa merugikan ansambel ini. Jika kompetisi “di atas kertas” (artinya, tidak akan melibatkan implementasi), bahkan dalam kasus ini akan menghasilkan efek negatif (ide-ide berbahaya membentuk nilai-nilai yang salah). Apa yang akan terjadi jika mereka berpindah dari kata-kata ke perbuatan?"
Alexandra Selivanova
Kepala Pusat Avant-garde di Shabolovka, peneliti senior di Museum Moskow:
“Ide merenovasi fasad internal dua bangunan halaman pabrik Pravda dan interior gedung percetakan menimbulkan banyak pertanyaan. Hampir secara kebetulan, ketika kami mengetahui tentang pengumuman kompetisi dan sampai pada presentasi, kami berhasil mempengaruhi situasi: setelah pertanyaan diajukan dan posting di Facebook, kerangka acuan dikoreksi. Secara khusus, penyelenggara menebak untuk menghubungi Marianna Evstratova dan menerima dari dia subjek lengkap perlindungan kompleks, dari mana mereka mengetahui bahwa situs warisan tidak hanya gedung administrasi, tetapi juga percetakan (gedung 2, termasuk dalam kompetisi)! Pada saat pengumuman dimulainya, pihak penyelenggara belum mengetahui hal tersebut … Saat ini susunan juri (yang juga berubah hampir setengahnya: antara lain direktur MARSH, Nikita Tokarev, dan - tak disangka - Roman Diretovich, manajer proyek Pusat Kebudayaan Perkotaan "Pravda") akan merangkum hasil seleksi tahap pertama peserta, dan pada 9 Desember, kerangka acuan akan diterbitkan. Saya berharap setelah semua informasi diterima, itu akan mencakup elemen interior rumah percetakan yang diawetkan: ubin logam dan baja, kaca dan bingkai skylight, kayu yang diawetkan, tangga teknis, dll.
Sekarang tentang global. Kami sangat menyesal, dengan semua niat baik dari operator kompetisi, tidak mungkin untuk bekerja dengan warisan seperti itu. Inti dari kompetisi mengandung kontradiksi yang tidak terpecahkan. Tugas pertama adalah: "Menciptakan tampilan baru bangunan dan interior bangunan bersejarah yang unik." Itu sebuah oxymoron. Selain itu, ini merupakan pelanggaran terhadap norma dan prinsip bekerja dengan warisan, mulai dari "tidak senonoh" hingga "ilegal", tergantung pada apa yang ditentukan dalam subjek perlindungan. Fakta bahwa penyelenggara kompetisi mengacu pada "tidak adanya sitaan" dalam dokumen judul - ini, sejujurnya, termasuk kategori pertama. Jika persaingan ini mengklaim sebagai model untuk situasi serupa ("menawarkan model berkualitas tinggi untuk renovasi fasilitas industri"), posisi burung unta tidak dapat diterima di sini: "ini tidak ada hubungannya dengan persaingan", "ada pemilik lain "," elemen ini tidak termasuk dalam subjek perlindungan "… Gedung administrasi Pravda, salah satu monumen utama konstruktivisme di Moskow, yang runtuh di dekatnya, tidak dapat diabaikan. Tidak mungkin untuk berpura-pura bahwa kompleks terdiri dari elemen-elemen independen yang terpisah, beberapa di antaranya (terlebih lagi, dengan fasad terpisah) dapat "didekorasi", dan beberapa - tidak diperhatikan. Seseorang tidak dapat dipandu oleh pendekatan formal "muncul" atau "tidak muncul" jika seseorang dengan sombong berbicara tentang pelestarian warisan avant-garde dan khususnya kompleks Golosov.
Dan terakhir, tentang prinsip-prinsipnya. Fasad tirai yang terbuat dari periuk porselen, yaitu ubin yang meniru batu alam, karena monumen konstruktivis (saya berbicara tentang tanaman sebagai kompleks arsitektur) adalah ludah menuju keabadian. Terutama dalam konteks nama berbicara kompleks - "Pravda". Inti dari keinginan untuk "menutupi", "tirai" dan "menyembunyikan" tidak berubah - apakah itu berpihak dari tahun 1990-an, bahkan dari tahun 2000-an, periuk porselen dari tahun 2010-an. Para pengembang yang terlibat dalam renovasi tempat industri telah mengetahui bahwa tidak masuk akal untuk menutupi batu bata pra-revolusioner bersejarah dengan periuk porselen atau batu bata imitasi - itu hanya perlu dibersihkan. Ini masih harus dipahami dalam kaitannya dengan beton bertulang dan plester terrazit tahun 1920-an dan 1930-an. Halaman lansekap - tentu saja. Bentuk kecil? Iya. Tetapi mengapa menyembunyikan arsitektur?
Segala sesuatu yang dilawan Ginzburg, Vesnins, Golosov yang sama - dengan fasad dekoratif palsu, dengan tiruan dan pemalsuan, dengan "keindahan" eksternal - semuanya ada di sini. Bagaimana desain dinding fasad individu bangunan diusulkan untuk kompetisi, jika kita melihatnya secara tiga dimensi, dalam ruang, bergerak? Dekorator era Golosov, yang mendekorasi fasad untuk pertemuan demonstrasi Chelyuskinites atau May Day, menggunakan kain dan kayu lapis untuk tujuan tersebut. Ini lebih murah dan lebih jujur. Dan apa hubungannya dengan arsitektur dalam hal teater."
Tatiana Tsareva
ahli dalam melakukan keahlian sejarah dan budaya negara di Kementerian Kebudayaan Federasi Rusia:
“Saya belajar tentang kompetisi dari diskusi yang menarik dan panas di Facebook (
posting oleh Alexandra Selivanova), di mana isu-isu yang sangat penting dan tidak sepele diangkat, termasuk pertanyaan tentang bagaimana berhubungan dengan bangunan yang, oleh pengawasan peneliti, tidak termasuk dalam ansambel benda cagar budaya, yaitu a jumlah bangunan monumen sejarah dan budaya Lembaran "Pravda" (1930-an, arsitek PA Golosov), diusulkan untuk rekonstruksi.
Secara umum, dengan menggabungkan nada umum pernyataan, saya ingin sekali lagi mencatat perlunya menyelesaikan studi sejarah dan budaya dari seluruh kompleks bangunan di Combine of the koran "Pravda" dan menyetujui komposisi baru atas dasar itu. ansambel, kembangkan dan setujui subjek perlindungan untuk proyek restorasi komprehensif yang baru dimasukkan dan adaptasi untuk penggunaan modern. Dan hanya setelah itu semua jenis acara dan eksperimen dengan ubin akan menjadi sah - di bawah pengawasan pemulih, tentu saja, di tempat-tempat yang telah benar-benar kehilangan hasil akhir aslinya dan tidak termasuk dalam subjek perlindungan monumen.
Saya memahami bahwa semua ini mudah dan sederhana untuk memberi tahu seorang ahli, tetapi mungkin sangat tidak menyenangkan dan menyinggung untuk mendengarkan pelanggan, yang yakin bahwa hukum yang ditetapkan dan, menurut pendapat kami, prosedur yang benar-benar benar akan mengarah pada bangunan mampu memulihkan kualitasnya dan, karenanya, memiliki karakteristik komersial terbaik dalam beberapa tahun dan akan menghabiskan banyak uang. Dan saya ingin segera dan sekarang mengatur semuanya dengan metode "intervensi budaya", "secara artistik menggunakan" periuk porselen, membahasnya secara luas di media, menerima pujian dan tepuk tangan dari mana-mana.
Untuk membuatnya dengan cepat, efektif, dan murah adalah model yang menggoda dari standar masa depan untuk mengubah monumen yang terbengkalai dan terabaikan menjadi tempat menarik perkotaan yang modis. Tentu saja, saya tidak ingin "menahan" keinginan pemilik untuk secara terbuka berdiskusi dengan proyek publik untuk rekonstruksi bangunan berharga yang melibatkan "solusi luar biasa" - keterbukaan ini harus didorong dan dikembangkan dengan segala cara yang memungkinkan. Tetapi dukungan mendasar untuk pendekatan seperti itu untuk bekerja dengan elemen bangunan yang berharga dapat mengarah pada penciptaan preseden bagi komunitas budaya untuk menyetujui perubahan yang tidak dapat diperbaiki dalam gaya bangunan kota yang berharga hanya dengan alasan bahwa bangunan tersebut tidak secara resmi dimasukkan dalam daftar. dari monumen."
