Gedung perkantoran di Jalan Krasin dapat dilihat dari sebuah mobil yang melaju di sepanjang sisi luar Garden Ring di seberang Patriark: kisi-kisi grafis fasadnya bagus, meskipun sekilas, terbaca dalam kesejajaran jalan. Kemunculannya didahului oleh kompetisi tertutup yang diadakan oleh pelanggan dan perselisihan mengenai pembongkaran bangunan gudang konstruktivis, yang dibangun oleh arsitek Nikolai Tikhomirov, penulis panduan perkebunan Rusia, pada tahun 1930 untuk pabrik Soyuz. Pertanyaan itu dua kali diajukan ke komisi Moskow, dan pada 2013, dengan sedikit keuntungan 10 hingga 7 suara, keputusan untuk membongkarnya diadopsi. “Saat saya diundang untuk mengikuti kompetisi, saya langsung menolak, karena saya tahu ada rumah konstruktivis di lokasi tersebut,” kata Vladimir Plotkin. - Tapi kemudian mereka menunjukkan kepada saya daftar peserta, di mana ada banyak rekan yang dihormati, dan izin pembongkaran, yang ditandatangani antara lain oleh aktivis hak kota. Pada akhirnya, kami memutuskan untuk mengikuti kompetisi, mengusulkan sebuah proyek, dan entah bagaimana menang dengan cepat. Saya bahkan tidak bisa mengatakan bahwa saya senang tentang itu, karena saya mendapat tuduhan atas penghancuran gedung pada tahun 1930-an, meskipun saya tidak menandatangani protokolnya”. Sulit untuk mematuhi posisi apa pun di sini: di satu sisi, bangunan Tikhomirov terbuat dari blok cinder, selain itu, itu adalah gudang, dan salinan karbon diproduksi di dalamnya, dan ini, menurut investor, berbahaya. produksi. Jelas sekali bahwa monumen konstruktivisme bukanlah perwakilannya yang paling cemerlang, meskipun konstruktivisme itu sendiri berharga; di sisi lain, untuk menyalahkan arsitek saja untuk segala sesuatu entah bagaimana sangat mudah, atau sesuatu. Selain itu, ini bukan kompetisi pertama untuk plot dengan rumah konstruktivis: misalnya, ada kompetisi Belorusskaya Square, banyak arsitek terkemuka berpartisipasi di dalamnya. Dan bangunan baru tersebut sangat cocok dengan konteksnya, dan sekarang kami sedang mempertimbangkan apa yang terjadi, dan bukan plot sebelumnya.
Plotnya mirip dalam rencana dengan siluet sendok kain: kaki pendek tipis masuk jauh ke dalam kuartal, dan "bendera" segitiga yang menunjuk ke ujung direntangkan di sepanjang jalan. Di halaman "di bawah bendera", hampir dekat dengan perbatasan, ada dua bangunan tempat tinggal yang menguntungkan pada awal abad ke-20 - oleh karena itu, parameter insolasi dan persyaratan jalur api agak kaku mendefinisikan batas-batas tambalan bangunan: mereka juga berbentuk L, dengan langkan di sudut luar dan sedikit penebalan di dadanya di dalam halaman.
Untuk kompetisi yang diatur oleh pelanggan, arsitek "Cadangan" TPO mengusulkan beberapa opsi yang sangat berbeda, tetapi yang pertama, sederhana, ketat, dan jelas menang dan akhirnya diterapkan hampir tidak berubah. Bangunan itu terdiri dari dua jilid: satu, delapan lantai dan pastinya yang utama, terbentang di sepanjang jalan. Irama ganda dari jendelanya mengubah fasad menjadi empat tingkat, sehingga secara konvensional mewarisi irama bangunan konstruktivis - dan itu adalah empat lantai - dan pada saat yang sama menggemakan jendela dua bagian dari rumah tetangga di sudut Sadovaya-Kudrinskaya, dibangun pada tahun 1997, tetapi menafsirkan fasad tetangga dari awal abad ke-20 rumah.
Tema utama fasad jalan adalah relief, sedalam 30 sentimeter, gambar dinding antar jendela tipis dan garis horizontal tipis batang antar lantai. Bukaannya sangat vertikal, sempit - sehingga dalam perspektif jalan kita hampir tidak dapat melihat kaca di antara tepi bebatuan. Gambar tiga dimensi dari tepi-tepi ini, di satu sisi, mengungkapkan, atau lebih tepatnya, menggambar, menggambarkan kedalaman jendela, menyenangkan mata orang-orang sezaman kita yang tersiksa oleh fasad datar dan jatuh ke dalam resonansi dengan kedalaman yang diadopsi di rumah-rumah tetangga seabad yang lalu. Tetapi di sini - di satu sisi, ketebalan dindingnya nyata dan tebal, dan di sisi lain, semua ambangnya bertulang tipis, hampir tidak ada dinding seperti itu, tetapi sering ada pagar kayu dengan sangat kaku, hampir seperti gaya Iofan, maafkan saya perbandingan ini, geometri. Keteduhan tepi bebatuan yang ketat memaksa seseorang untuk berkumpul, berkonsentrasi bahkan ketika melihatnya - tidak seperti kebebasan seni plastik Moskow yang tidak biasa, fasad ini memiliki potensi pendisiplinan yang paling kuat. Seolah menelusuri udara di depannya menjadi sel yang ramping dan ketat. Tiga fasad lainnya berada di bawah proporsi yang sama: dua depan dan belakang, tetapi mereka tidak terlalu tebal dan mempertahankan ritme yang sama dengan cara yang lebih sederhana dan lebih grafis, menekankan posisi bawahan mereka.
Tetapi, setelah menanyakan modul yang paling ketat, Vladimir Plotkin tidak akan menjadi dirinya sendiri jika dia tidak memulai percakapan yang hidup dalam kerangka kerjanya. Pertama, selotip tingkat atas lebih tinggi dari yang lain, itu menutupi lantai tujuh dan langit-langit lantai delapan - ini dihitung dari bawah, loteng harus lebih tinggi dari lantai lainnya, sehingga tidak terlihat kecil karena pengurangan perspektif. Selanjutnya, tidak seluruh jaring fasad seragam. Beberapa jendela digabungkan menjadi dua - begitulah munculnya bintik-bintik b tentang permeabilitas yang lebih baik; tiga bukaan vertikal tuli - seolah-olah tiga tuts ditekan pada piano, atau bahkan lebih tepatnya - tiga karakter dicap pada kartu berlubang. Potongan yang dalam, meskipun sempit di atas pintu masuk menjadi aksen utama dalam revitalisasi fasad yang singkat.
Bukan yang terakhir. Fasadnya dirancang dalam dua warna batu: terang, hampir putih gading - dan gelap, yang warnanya oleh arsitek, menurut pengakuan mereka sendiri, direncanakan untuk menjadi lebih dalam dan lebih kontras daripada abu-abu yang dihasilkan. Kisi bagian tengah fasad gelap, dan sudut utama bangunan yang menghadap ke Garden Ring terang, dari vertikal lebar pita pembingkaian dimulai, yang mengelilingi titik gelap, mengelilinginya seperti bingkai datar, membungkus dirinya sendiri di atas pintu masuk menjadi tanda tanya bersudut, mirip dengan grafis elemen piksel.
Lebih lanjut. Kisi-kisi fasad utama ketat, tetapi tidak lurus. Krasin Street sebelum sudut tenggara bangunan berbelok sedikit ke timur: arsitek "menangkap" sudut rotasi - 8 derajat, dan memutar bagian selatan fasad utama pada sudut yang sama, menanggapi kekhasan lingkungan, atau bahkan menumbuhkannya ke dalam volume bangunan. Tentu saja, ini tidak mungkin dilakukan - tetapi inilah ciri-ciri arsitektur yang bereaksi terhadap konteks: ia melacak semua kemungkinan "string" lingkungan, menjadikannya subjek pemikiran, tumbuh dari plastiknya sendiri. Rumah itu mungkin lurus, tetapi telah menjadi rumah di tikungan. Sekarang, bahkan pandangan sekilas dari sisi Garden Ring sudah cukup untuk memahami: jalanan berbelok di sini, dan bangunan itu berbelok seperti tirai.
Tapi ternyata juga tidak merata. Tujuh meter pertama dari sudut berbaris di sepanjang sumbu yang mengarah ke Sadovoye, ke ketinggian penuh. Batu ringan di lantai bawah membentuk dinding kosong - alas, mungkin agak mirip dengan alas batu putih gaya Kekaisaran Moskow; Atau mungkin tidak. Kami melihat lebih jauh di sepanjang jalan: seluruh bagian atas fasad berbelok dan berbaris di sepanjang sumbu berikutnya, tetapi dua lantai bawah tanah yang lebih rendah tidak, mereka terus memperdalam secara miring, memotong volume dengan mulus, dan sederet ramping tiang terbentuk pada potongan - permukaannya lebih permeabel, karena kaca di antara pilar, dan pada saat yang sama membawa kita ke pintu masuk, menawarkan untuk berguling di sepanjang pilar ke kiri. Karena lantai atas sudah mengikuti sumbu yang berbeda, konsol segitiga yang melebar dengan mulus dibentuk di atas kepala alat bantu jalan: tidak dapat melindungi dari hujan, tetapi efek perlindungan yang halus, kepemilikan area kecil ini ke sebuah bangunan atau bahkan mikro. -area di depannya, memberi. Selain itu, bayangan ceruk terbentuk di bawah konsol, yang kemudian tumbuh ke atas dengan potongan loggia di atas pintu masuk.
Deretan tiang batu ringan, membawa kita ke pintu masuk, memiliki sepasang di sisi yang berlawanan, di halaman: di sini volumenya membulat dan membentuk hidung yang lancip untuk keperluan praktis di lantai bawah: itu memperlebar bel untuk keluar dari mobil."Hidung" bagi orang yang lewat ini akan hampir tidak terlihat, tetapi ia membentuk kelopak bunga yang indah pada denahnya, menunjukkan prototipe konstruktivis, dan membuat bagian bangunan ini, secara keseluruhan, tampaknya, sangat ringan di dalamnya karena banyaknya jendela, hampir transparan saat diizinkan.
Tapi mari kita kembali dan melangkah lebih jauh di sepanjang fasad utama. Di belakang sempit dan tinggi, seperti yang lainnya, ceruk pintu masuk dimulai yang paling menarik: di sini di sepanjang trotoar ada galeri pejalan kaki, yang bertumpu pada deretan pilar logam datar, dilapisi dengan kaca hijau. Pilar-pilarnya lebar dan sempit, kapaknya diarahkan tegak lurus ke fasad, dan ternyata di dalam galeri kami berjalan di balik tirai lebar hijau berumput - warna rumput rumput bagus sangat akurat - kaca. Jalanan di balik deretan pelat hijau hampir tidak terasa, meski Anda bisa keluar kapan saja. Bahkan. Di sisi lain, ada kaca ruang depan, yang memantulkan kaca kolom, dan bahkan bujur sangkar granit dari trotoar. Karena pantulannya, galeri tampak lebih luas, bagaimanapun, perasaan terkekang menghilang.
Ide tentang galeri jalanan, mirip dengan serambi antik dan rue Rivoli Paris, bukanlah hal baru - terlebih lagi, ini adalah salah satu tema arsitektur yang menyakitkan, dan tidak hanya di Moskow, sejak sekitar tahun 1980-an, "setelah Bofill ". Namun, tidak di semua tempat dan tidak semua orang berhasil melakukannya dengan baik. Kebetulan ternyata gelap, agak rendah dan Anda tidak bisa keluar kemana-mana, karena di luar, terkadang, tembok pembatas dipasang. Dan jika toko tidak masuk dan jendela tidak menyala, itu biasanya bencana. Semuanya berbeda di sini - hampir tidak dibangun dan tanpa penerangan, galeri ini tinggi, ringan, transparan, dan luas. Pandangan dari sisi yang berlawanan, secara kondisional, dari sisi Zoological Street, memungkinkan seseorang untuk menilai intrik yang menjanjikan: deretan kolom kaca diakhiri dengan tiang batu putih, yang barisnya berbelok ke kiri, menutup jarak, tetapi memungkinkan seseorang untuk menghargai ritme grafis dari banyak vertikal, mirip dengan string yang diregangkan.
Galeri hijau adalah aksen utama, sentuhan segar, menebus netralitas abu-abu dan kerasnya ritme. Dia seperti batu di atas cincin: mungkin, mungkin tidak, tapi lebih baik bersamanya. Tentu, galeri adalah perangkat kaum urban. Tapi inilah yang menarik: situsnya kecil dan proyek ini hampir tidak memiliki lansekap tambahan: bangku, lentera, pohon yang ditanam, dan semak-semak. Tapi di sini ada detail kecil - sepotong serambi di sepanjang jalan, bahkan tidak seluruh panjang fasad - menutup topik; tiang pancang dan galeri cukup untuk bangunan berinteraksi dengan kota di tingkat pejalan kaki. Selain itu, kaca hijau dengan sempurna menggemakan alun-alun di sepanjang jalan di seberangnya dan dengan halaman di sebelahnya, menghubungkannya menjadi satu simpul semantik.
Sesuatu yang serupa, dan pada saat yang sama, kami mengamati sesuatu yang lain, berbelok. Di sini, di kedalaman kuartal, bukan bangunan berlantai delapan tetapi bertingkat tiga. Berbeda dengan façade utama yang vertikalismenya, jendela kaca ganda dan sentuhan urbanistiknya merupakan tren modernitas yang terlihat jelas, bodi panjang ini secara tajam mengingatkan kita pada modernisme klasik, terutama era 1980-an. Ada lebih banyak kaca di sini, dibagi oleh vertikal penampang segitiga dari berbagai batu gelap, yang karena alasan tertentu mengambil tempat teduh yang hangat di sini. Tulang rusuk semacam itu, agak mirip gigi mekanisme atau penopang tipis dan ringan, adalah teknik favorit modernisme, yang karena alasan tertentu menyiratkan sebuah bangunan.
INION. Tetapi struktur tiang galeri fasad utama juga menyerupai solusi lantai bawah bangunan Institut Informasi. Apakah Anda sudah terbiasa dengan berita selama periode desain? Mmm … atau apakah penulis mengenkripsi memori INION di gedung mereka, dan tanda tanya yang sama di fasad berfungsi dengan kuncinya? Namun, tekniknya dasar, teknik ini dapat ditemukan di berbagai bangunan tahun 1980-an, dan umumnya merupakan ciri khas proyek Vladimir Plotkin.
Lantai atas bangunan panjang mengulangi plot dengan konsol fasad utama, tetapi untuk keseluruhan panjang: ekstensi mengembang ke dalam, meninggalkan segitiga panjang yang tidak bersalju di trotoar. Sudutnya sedikit berbeda: sudut vertikal batu lebih besar dari pada fasad utama - 15º, dan sudut konsol cukup kecil - 2,5º, meskipun proyeksinya mencapai sekitar dua meter, yang hampir sama dengan tonjolan di atasnya pintu masuk utama. Permainan dengan perspektif dan pantulan juga muncul di fasad samping: jika dilihat dari jalan, batu vertikal yang runcing bergabung menjadi satu monolit, yang, saat bergerak, terbuka dengan jelas, terbagi menjadi potongan-potongan tipis. Jika Anda pergi dari kedalaman halaman, maka bentuk segitiga dari konsol meningkatkan perspektif, dan kaca lantai pertama dalam waktu tanpa salju memantulkan rerumputan rumput - secerah kaca galeri; antara rumput hidup dan kaca berumput, tidak hanya ada warna, tetapi juga koneksi kaca yang tak terduga, seperti teater bayangan. Selain itu, kaca lambung panjang mencerminkan jendela Biomed yang ceroboh namun memiliki gaya yang terkait. Seolah-olah kita memasuki ruang kota modernis - sedangkan ruang di sepanjang jalan memiliki ciri yang lebih tradisional.
Pada awalnya, bangunannya terlihat sederhana dan sederhana, namun mengandung banyak nuansa. Permainan perspektif, garis, bidang dan refleksi, semua kehalusan ini, jelas merupakan bagian utama dari proyek, diberkahi dengan kefanaan cat air, kelancaran bacaan, ditujukan bagi mereka yang siap untuk memperhatikan dan memeriksa. Mungkin bahkan kekakuan kisi-kisi depan bangunan utama diperlukan agar semua plot bernuansa ini tetap berada dalam kerangka. Jaring dan deretan bevel, transparansi, kerataan dan volume, warna abu-abu yang serius dan tanaman hijau hidup yang sembrono berinteraksi seperti "mentah dan direbus", memberikan arsitektur bangunan kantor dari plastik yang tidak perlu dari sudut pandang pragmatis, tetapi berguna secara estetika.
