Alastair Hall dan Ian McKnight adalah pendiri Hall McKnight.
Archi.ru:
Proyek Anda mencakup transformasi ruang publik di lingkungan bersejarah dan pembuatan zona serupa dari awal - di Irlandia Utara dan luar negeri. Menurut Anda, apa kunci sukses - dalam hal arsitektur dan tata kota - untuk menjaga ruang seperti itu tetap hidup, "siap pakai", dan mampu menghadirkan kegembiraan bagi warga?
Ian McKnight:
- Agak sulit untuk mengatakan apakah suatu ruang publik muncul sebagai akibat dari kebutuhannya atau apakah ia dapat "dibangun". Misalnya, Lapangan Kutil di Kopenhagen, yang kami ubah, sudah ada sejak lama, tetapi tidak digunakan, dan otoritas kota memutuskan untuk mengubah situasi ini menjadi sebaliknya. Tapi sebelum itu, mereka mempelajari kota mereka, mencari tahu bagaimana fungsinya, dan bagaimana mereka ingin kota itu berfungsi. Artinya, pekerjaan “terisolasi” dengan ruang publik praktis tidak mungkin dilakukan.
Cornhill Square di Ipswich [proyek memenangkan kompetisi pada tahun 2013, implementasi akan dimulai pada tahun 2017 - kira-kira. Archi.ru] telah ada selama lebih dari lima abad, digunakan sekarang, tetapi dapat "bekerja" jauh lebih aktif, terutama dalam hal menciptakan "semangat tempat" di Ipswich. Oleh karena itu, proyek ini bertujuan untuk memberikan makna baru pada ruang publik ini, sehingga masyarakat kota mulai melihatnya dengan cara baru, untuk “merasakan” kotanya melalui kunjungan ke Cornhill. Artinya, proses penciptaan ruang publik bergantung pada skenario yang Anda temukan di sana dan kondisi ekonomi.
Alastair Hall:
- Saya ragu ruang publik harus selalu hidup dan aktif, bisa tenang atau megah, menunggu pengunjung atau siap datang, hanya hadir sebagai komponen tata ruang kota. Ruang publik penting tidak hanya sebagai tempat aksi, tetapi juga penting untuk menciptakan kondisi di sana, berkat itu dapat menjadi tempat aksi, tetapi tidak bergantung pada tindakan ini. Menurut saya, ruang publik tidak selalu dipenuhi orang dan kebisingan, bisa kosong sekaligus tetap mempertahankan kepentingannya. Kehadiran gedung-gedung publik yang luar biasa penting bagi kota, volumenya memenuhi ruang. Katedral kosong tidak kalah nilainya dengan katedral yang dipenuhi orang-orang yang menyaksikan upacara.
Ian McKnight:
- Aspek penting lainnya adalah perubahan intensitas penggunaan ruang pada siang hari. Wart Square sebagian besar kosong, tetapi juga bisa menjadi tempat acara kota besar dan menjadi sangat ramai.
Selain itu, beberapa tempat yakin, mereka tahu esensi mereka. Orang-orang Kopenhagen tahu siapa mereka, mereka bangga dengan kotanya, mereka tahu terdiri dari apa kehidupan di Kopenhagen, bahwa kota itu kaya secara budaya. Hal yang sama berlaku untuk London. Jika kita berbicara tentang Ipswich atau Belfast, penduduknya harus didorong untuk mengembangkan kotanya, menuju kehidupan kota yang seharusnya. Alasan ketidakpastian di antara penduduk kota ini mungkin karena alasan ekonomi, seperti di Ipswich, atau sejarah dan politik, seperti di Belfast.
Seberapa bermanfaat mengubah ruang publik di kota tua? Di satu sisi, bekerja di pusat bersejarah berarti bekerja di lingkungan perkotaan yang unik yang harus dilestarikan. Di sisi lain, tidak mungkin menyimpan semuanya. Kota dan penduduknya membutuhkan ruang publik yang nyaman dan bangunan baru seperti halnya mereka membutuhkan monumen bersejarah. Bagaimana Anda menemukan trade-off antara pembangunan dan konservasi?
Alastair Hall:
- Kami menganggap kota bersejarah sebagai fenomena yang terus berkembang, dan objek yang kami buat dalam konteks ini - sebagai bagian dari perkembangan ini, dari apa yang telah terjadi dan akan terjadi di masa depan. Kami tidak bekerja dengan situasi historis yang tetap dan tidak memasukkan objek kami di dalamnya sedemikian rupa sehingga mereka saling bertentangan atau melengkapi. Pekerjaan kami dibangun di atas prinsip akumulasi dan pengulangan.
Ian McKnight:
“Kami tidak menyukai gagasan bahwa sebagai arsitek kami tidak dapat menciptakan sesuatu yang dalam seratus tahun tidak akan kalah nilainya dengan bangunan lain di kota bersejarah. Mungkin terdengar sedikit arogan, tetapi jika kita tidak percaya bahwa kita dapat memberi nilai tambah pada kehidupan budaya kota, bagaimana kita bisa berkembang sebagai masyarakat? Kurangnya kepercayaan diri yang menunjukkan kelemahan. Cukup banyak masalah yang bersumber dari gagasan modernis tentang sejarah “pembantaian”, yang mengukuhkan nilai-nilai estetika lainnya. Ini adalah tahapan yang telah kita semua lalui. Namun setelah itu, ada metode bekerja di mana Anda menjaga integritas, tanpa berusaha menyilang atau menghancurkan fenomena [sejarah].
Tempat bersejarah, tempat arsitek harus bekerja, telah dalam proses pengembangan dan transformasi selama berabad-abad. Selalu ada elemen yang direnovasi dan diubah di gereja abad pertengahan. Transformasi seperti itu wajar. Bangunan ada dan secara berkala memerlukan perbaikan, kemudian elemen yang sudah diperbaiki diperbaiki, dan bangunan tidak lagi terlihat seindah semula. Agak menjengkelkan untuk bekerja di mana, karena struktur sejarah, arsitek tidak dapat mengubah apa pun. Saya dapat berasumsi bahwa banyak ruang indah di kota kita diciptakan semata-mata karena fakta bahwa seseorang membuat keputusan untuk menghancurkan sesuatu yang kuno, membiarkannya mati.
Anda telah menerima banyak pesanan sebagai hasil dari kemenangan Anda dalam kompetisi arsitektur. Tetapi apakah pantas mengikuti kompetisi mengingat jumlah usaha yang dibutuhkan untuk masuk dan kurangnya jaminan kemenangan - terutama di kompetisi besar seperti kompetisi baru-baru ini untuk desain Museum Guggenheim di Helsinki?
Ian McKnight:
“Untuk firma arsitektur [kecil] seperti kami, ini adalah satu-satunya cara untuk mendapatkan pesanan seperti ini. Hal utama dalam kompetisi ini adalah kewajaran kepemilikannya. Kami berhati-hati dalam memilih kontes yang kami ikuti. Dalam pengalaman kami, meski kalah dalam kompetisi besar, seperti halnya Guggenheim, seorang arsitek belajar, belajar banyak hal baru. Kompetisi memungkinkan kita untuk bereksperimen, mencoba ide-ide baru, memikirkan ide-ide lama sampai akhir.
Alastair Hall:
“Bagi biro kami, partisipasi dalam kompetisi arsitektur sangat berharga, kami menang sekitar 50% dari waktu.
Ian McKnight:
- Secara lebih luas, kesuksesan kami dikaitkan dengan pemilihan kompetisi yang cermat berdasarkan prinsip relevansinya dengan minat kami. Kami sangat antusias mengikuti kompetisi seperti ini. Ini seperti mempelajari apa yang benar-benar ingin Anda pelajari. Kesempatan untuk melakukan apa yang Anda inginkan adalah kesenangan yang luar biasa. Masalah utamanya adalah kami selalu memiliki tugas lain yang harus kami selesaikan bersamaan dengan persiapan proyek kompetisi.
Alastair Hall:
- Jumlah kontes yang dapat Anda ikuti dalam satu tahun tidak terbatas. Saat kami berpartisipasi dalam sebuah kompetisi, kami berinvestasi banyak di dalamnya, itu membutuhkan banyak waktu dan tenaga. Kami tidak suka mengirimkan karya ke kompetisi ketika kami merasa kami bisa melakukannya dengan lebih baik.
Ian McKnight:
- Sekarang kami mengikuti dua kompetisi yang masing-masing diselenggarakan secara profesional dan sangat menarik bagi kami. Dalam beberapa hal, perlombaan-perlombaan ini merupakan upaya untuk menilai kualitas arsitektur yang tinggi, sehingga cenderung banyak orang yang berpartisipasi. Di sisi lain, keikutsertaan dalam kompetisi memiliki harga yang sangat fenomenal. Inggris memiliki undang-undang pengadaan yang cukup ketat, jadi kami menghabiskan sekitar dua pertiga waktu untuk menyiapkan dokumentasi, yang sama sekali tidak diperhitungkan saat merangkum hasil kompetisi. Benar-benar melelahkan mengikuti tender.
Apa yang membuat Anda tertarik untuk mengerjakan proyek di luar negeri? Apa kerugian utama dari proyek semacam itu?
Ian McKnight:
“Manfaat berpartisipasi dalam proyek semacam itu adalah arsitek dihadapkan pada cara bertindak baru dan lingkungan baru.
Alastair Hall:
- Bekerja di proyek luar negeri menggabungkan kegembiraan bekerja di lingkungan baru dan beban karena harus mempelajarinya. Mungkin harus ada batasan jumlah informasi yang perlu dikuasai untuk dipersiapkan untuk desain di lokasi baru. Sangat sulit untuk mencapai jumlah pengetahuan yang membuat Anda merasa telah memahami segalanya tentang situs. Anda dapat dengan cepat memeriksa tempat itu secara dangkal, tetapi ini, menurut saya, tidak cukup.
Artefak budaya, fenomena dan ide apa yang mempengaruhi visi arsitektur dan aktivitas profesional Anda?
Ian McKnight:
- Saya selalu tertarik pada sejarah, mencoba memahami masa lalu, terutama filsafat dan fiksi pada pergantian abad 19 dan 20, karena mencerminkan perkembangan masyarakat dan budaya.
Alastair Hall:
- Bagi saya, arsitektur adalah disiplin ilmu mandiri yang terpisah, dan saya tidak memahami arsitek yang berbicara tentang arsitektur melalui prisma koordinat kreatif dan budaya lainnya. Namun, kami menggunakan pedoman kreatif lainnya dalam proses pengerjaan proyek, ini memungkinkan kami untuk memperjelas nuansa budaya dan sejarah tempat tertentu. Paling sering kita beralih ke sastra dan seni rupa. Dalam satu proyek kita dapat terinspirasi oleh puisi, di proyek lain - oleh grafik. Kadang-kadang kami menunjukkan gambar klien kami, itu membantu untuk mendiskusikan proyek dalam istilah yang kami pikirkan. Ketika kami mulai mengerjakan proyek rekonstruksi untuk Wart Square di Kopenhagen, kami sangat dipengaruhi oleh salah satu dongeng Hans Christian Anderson [artinya "Dari jendela di Wartow" (1855) - kira-kira. Archi.ru].
#themac #hallmcknight
Foto diposting oleh Satellite Archects (@telitainmentit) 11 Sep 2015 11:28 PDT
Kantor Anda telah menerima beberapa penghargaan nasional dan internasional. Bagaimana Anda menyeimbangkan pekerjaan di Inggris dan luar negeri?
Alastair Hall:
- Dalam kasus kami, ini bukan membangun keseimbangan dalam hal geografi proyek, tetapi mencari proyek yang sesuai, di mana pun proyek itu dilaksanakan. Terkadang ini membutuhkan banyak perjalanan. Di Irlandia Utara, peluangnya sangat terbatas: hanya sedikit kompetisi arsitektur yang diadakan di sini, dan sistem pengadaan lokal tidak difokuskan pada kualitas proyek, tetapi pada biaya yang lebih rendah dan pengalaman mengembangkan objek serupa dari penulisnya. Bukannya kami ingin bekerja di luar negeri, jika ada lebih banyak peluang bagi kami di Irlandia Utara, itu akan menarik bagi kami. Dari waktu ke waktu kami berpartisipasi dalam proyek lokal, termasuk saat ini. Namun, properti yang lebih besar dan sebagian besar kontes menarik berada di luar Irlandia Utara. Kami terus bekerja di Belfast, tetapi menemukan pekerjaan yang bagus di sini tidaklah mudah.
Ian McKnight:
- Ini adalah pertanyaan tentang tingkat perkembangan ekonomi. Di kota-kota yang dinamis dengan ekonomi yang dinamis, arsitektur berkualitas berkembang dengan sangat cepat, karena dianggap sebagai nilai dan kontribusi terhadap lingkungan perkotaan, sementara di mana hanya sedikit yang terjadi, pengakuan nilai proyek berkualitas dan pembahasannya tetap pada tingkat yang paling dasar..
Alastair Hall:
- Pada awal 2010-an, tiga proyek penting dilaksanakan di Irlandia Utara: Teater Lirik oleh O'Donnell + Tuomey (2011), Pusat Pengunjung untuk Jejak Raksasa oleh arsitek Heneghan Peng (2012) dan Pusat Seni Metropolitan (MAK) kami di Belfast (2012). Selama 10 tahun sebelumnya, tidak ada satu pun bangunan internasional yang dibangun di sini, dan setelah itu tidak ada yang dilakukan juga. Oleh karena itu, ketiga bangunan ini bukanlah cerminan budaya arsitektur Irlandia Utara, melainkan hasil kombinasi keadaan yang tidak biasa.
#theMac #aesthetics #concrete #grey #HallMcKnight
Foto diposting oleh Tar Mar (@arararar) 5 Sep 2015 di 7:44 PDT
Dalam beberapa tahun terakhir, penampilan Belfast berubah secara signifikan. Aktivitas Anda di Irlandia Utara - termasuk merancang ruang publik baru untuk dialog dan rekonsiliasi seperti MAC, lengkungan di Holywood, jalan setapak di Titanic Quarter, Garden of Remembrance (peringatan untuk polisi yang jatuh), dan pilihan Belfast timur [lokasi konflik besar pada 1960-an - akhir 1990-an - kira-kira. Archi.ru] untuk mengetahui lokasi kantor Anda - sangat memengaruhi proses ini. Prinsip apa yang Anda ikuti untuk membuat objek yang akan menjadi diterima oleh kedua sisi komunitas lokal - anggota serikat pekerja yang mendukung pelestarian Irlandia Utara sebagai bagian dari Britania Raya, dan kaum nasionalis yang mendukung gagasan negara Irlandia bersatu?
Ian McKnight:
“Kami merancang ruang dan saya ragu kedua komunitas di Belfast memandang arsitektur dan ruang secara berbeda, menurut pendapat saya, nilai mereka bersifat universal.
Alastair Hall:
- Saya tidak pernah memikirkan proyek kami di Irlandia Utara dalam konteks perpecahan politik. Secara historis, periode konflik adalah periode waktu yang cukup singkat. Ini jelas merupakan periode singkat dalam sejarah Irlandia dan periode yang relatif lama dalam sejarah Belfast karena ini adalah kota yang relatif muda. Cara kami bekerja di Irlandia Utara tidak jauh berbeda dengan cara kami bekerja di Kopenhagen atau Ipswich. Tentu kita bereaksi terhadap kekhasan konteks fisik, sampai taraf tertentu selalu berbeda, tetapi perbedaan itu tidak terkait dengan ranah politik.
Ian McKnight:
- Proyek seperti IAC sebelumnya tidak mungkin. Lobi pusat ini buka dari jam 10 pagi sampai jam 7 malam, semua orang dapat pergi untuk melihat pameran - tanpa memeriksa barang-barang pribadi mereka. Sebelumnya, selama konflik di Irlandia Utara, tidak mungkin berjalan di sepanjang jalan perbelanjaan tanpa melalui pos pemeriksaan keamanan. Tetapi perubahan ini tidak ada hubungannya dengan arsitektur. Kehidupan publik tidak selalu ada di Belfast, dan kota ini sekarang mengembangkan rasa koeksistensi kolektif dan penggunaan ruang publik.
#HallMcKnight #YellowPavillion # LFA2015 # ID2015 #KingsCross
Foto diposting oleh Nick Towers (@icktowers) 4 Jun 2015 pukul 11:15 PDT
Paviliun sementara London Architecture Festival 2015 di King's Cross, London
Seberapa penting akar Irlandia Utara Anda bagi Anda? Bagaimana Anda memposisikan biro arsitektur Anda - Irlandia Utara, Inggris, Eropa?
Ian McKnight:
- Kami memiliki dua kantor - Di London dan Belfast, di Belfast kami menghabiskan lebih banyak waktu daripada di London, tetapi kami harus terbang ke London setiap minggu. Kami jelas berbeda dari kantor yang berlokasi secara eksklusif di London. Tampak bagi saya bahwa setiap orang memiliki set landmark mereka sendiri. Bagaimanapun, kami terus membedakan antara arsitektur Belanda dan Belgia. Mereka saling mempengaruhi, tetapi tetap berbeda.
Di London, cukup sulit untuk berinteraksi dengan lanskap - dengan pegunungan atau laut. Di Irlandia Utara sangat sederhana, orang-orang di sini terhubung dengan alam, ini adalah salah satu ciri khas setiap orang Irlandia. Kami merasa terhubung dengan Irlandia dan ide Irlandia, kami merasakan perbedaan atmosfer dan karakteristik regional di utara perbatasan [yaitu Irlandia Utara versus Republik Irlandia - kira-kira. Archi.ru] adalah bagian dari identitas kami. Namun, ini tidak berarti bahwa kami tidak dapat mendesain di luar Irlandia.
Alastair Hall:
- Hubungan dengan lanskap memiliki manifestasi fisik: orang mengemudi ke tempat kerja dan pulang ke pedesaan, mengagumi perbukitan. Kedekatan dengan alam ini sangat penting.
Menurut standar Eropa, Belfast adalah kota dengan sejarah singkat. Dia sangat muda dibandingkan dengan Dublin. Dublin terasa seperti ibu kota pulau. Ada batasan yang jelas tentang apa yang dapat dipelajari seorang arsitek di Belfast: tidak ada lapisan sejarah, tipologi bangunan yang agak kecil. Tapi Belfast memiliki kejujuran, keterusterangan, dan kesopanan yang jelas yang tidak terlihat di ibu kota besar.
Ian McKnight:
- Secara teknis, legal dan de facto kami berlokasi di Inggris Raya. Tidak ada jawaban tunggal terkait identitas di Irlandia Utara; penduduk setempat lebih suka berpegang pada pendapat mereka sendiri. Jika kita berbicara tentang diri kita sendiri sebagai biro dari Inggris, sebagian besar ide dan proyek arsitektur, seperti di bidang kegiatan lainnya, terkonsentrasi di London. Negara-negara Eropa lainnya, menurut saya, memiliki keragaman yang lebih banyak dalam hal pusat-pusat kualitas arsitektural. Jerman punya Berlin dan Munich, situasi serupa di mana diskusi tentang perkembangan arsitektur sedang berlangsung di beberapa kota sekaligus, ada di Italia, Swiss, dan negara-negara lain. Di Inggris Raya, semuanya berpusat pada London. Di satu sisi, kami adalah bagian dari London-sentrisme ini, di sisi lain, kami sangat senang bahwa kantor utama kami ada di Belfast, yang membedakan kami dari yang lain.
London adalah kota yang indah, tetapi terpisah dari benua Eropa dan tidak terlihat di luar, aktivitas banyak firma arsitektur Inggris tidak pergi ke luar London. Ini adalah kota dengan banyak budaya dan ide, yang membuatnya sangat egois. Saya menghargai kesempatan untuk bergantian antara tinggal di antara banyak orang di pusat kota London dan dalam keheningan total di suatu tempat yang tinggi di pegunungan, dalam kelembapan hijau alam perawan. Ini adalah pengalaman emosional yang sangat penting bagi orang yang terlibat dalam menciptakan lingkungan.
Alastair Hall:
“Kami biasanya tidak menganggap diri kami sebagai orang Eropa. Irlandia Utara adalah tepi Eropa.
Ian McKnight:
- Pinggiran pinggiran, seperti kata seseorang.
Alastair Hall:
- Kami sekarang mengikuti kompetisi Amerika, kami satu-satunya di sana bukan dari USA, jadi juri menyebut kami “orang Eropa”. Dan itu pertama kalinya aku memikirkan kami seperti ini.
Kalian masing-masing meninggalkan Belfast pada suatu saat dan bekerja di luar negeri. Bagaimana Anda memilih arah untuk pindah dan mengapa Anda memutuskan untuk kembali?
Ian McKnight:
- Ketika saya masih remaja, saya sudah ingin pergi. Irlandia Utara saat itu penuh dengan larangan. Saya pergi setelah sekolah dan tinggal di luar negeri selama sebelas tahun antara usia 18 dan 30, yang merupakan periode penting dalam hidup saya. Pertama, saya kuliah di University of Newcastle. Saya rasa saya secara tidak sadar memilihnya karena ukurannya mirip dengan Belfast. Kemudian saya pindah ke Glasgow: Saya tertarik dengan kota ini dan arsitekturnya. Kemudian, karena keinginan untuk bekerja di kota besar, saya pindah ke London, di mana saya belajar banyak. Cukup lama saya bekerja di biro David Chipperfield, ikut serta dalam transformasi perusahaan ini. Kepindahan saya ke London terjadi selama krisis ekonomi, saat itu London adalah salah satu dari sedikit tempat di mana Anda bisa mendapatkan pekerjaan. Kembali ke Belfast pada tahun 1999 bukanlah pilihan sadar saya, itu dipengaruhi oleh keadaan, tetapi ini adalah waktu yang tepat untuk kembali.
Alastair Hall:
- Saya memiliki masa kecil yang indah. Setelah saya tamat sekolah, saya tidak mau keluar, tidak ada semangat petualangan dalam diri saya yang mau mengajak saya ke negeri lain. Saya tidak merasakan apa pun untuk hidup di sini kecuali cinta. Saya menerima gelar pertama saya dari Universitas Queens di Belfast. Keputusan cuti tersebut karena keinginan untuk melanjutkan pendidikan. Untuk mencari institusi pendidikan yang lebih kuat, saya pindah ke Cambridge. Selama dua tahun belajar di sana, saya menyadari bahwa saya berada di tempat yang tepat, memahami profesinya. Sebagian besar teman sekelas saya pergi ke London, tetapi London tidak pernah menarik bagi saya, hal itu membuat saya takut dengan skalanya. Jadi saya pergi ke Dublin dan bekerja untuk Arsitek Grafton. Ini adalah pekerjaan pertamaku setelah kuliah. Meskipun Dublin adalah kota yang indah dan Grafton adalah firma arsitektur yang luar biasa, saya tidak pernah berpikir untuk tinggal di sana selamanya. Perbedaan antara Irlandia utara dan selatan cukup signifikan, termasuk dalam arsitekturnya. Di sini, di utara, kami merasakan hubungan alami dengan London daripada arsitektur Dublin. Dublin memiliki budaya arsitekturnya sendiri yang asli dan indah, tetapi bekerja di sana, saya merasa seolah-olah saya "dipindahkan" ke lingkungan yang asing bagi saya, jadi tidak lama kemudian, pada tahun 1995, saya kembali ke Belfast.
