Avant-garde arsitektur Soviet diakui sebagai kontribusi utama Rusia pada budaya dunia abad ke-20. Sejarah avant-garde arsitektur Soviet luar biasa - upaya untuk membangun "dunia baru" di Tanah Soviet muda yang kelaparan dan hancur diakui oleh seluruh dunia sebagai garda depan gerakan arsitektur internasional. Setelah satu dekade yang cemerlang, yang ditandai dengan terobosan dan wawasan berskala manusia universal, terjadi perubahan tajam dalam arah kebijakan arsitektur. Penaklukan avant-garde pada pertengahan tahun 1930-an dinyatakan sebagai delusi, dan ada reorientasi terhadap pengembangan warisan klasik dunia. Tradisi avant-garde di "Republik bebas Uni Soviet" terputus. Warisan arsitektur avant-garde Soviet, setelah tidak menerima pengakuan resmi di negaranya, dari waktu ke waktu, berada di bawah ancaman kerugian yang tidak dapat diubah.
Waktu baru mengubah sikap terhadap fenomena arsitektur avant-garde Soviet. Menyadari nilainya bagi sejarah dan budaya negara. Tugas melestarikan warisan avant-garde tidak lagi dirumuskan oleh peminat perorangan, melainkan oleh lembaga negara. Salah satu arahan utama dari solusinya adalah pencarian makna dan tujuan baru dari monumen avant-garde, yang secara langsung membutuhkan “desain demi desain”. Proyek pameran, menggunakan contoh objek tertentu, mendemonstrasikan pendekatan utama untuk menyelesaikan tuntutan waktu yang mendesak di Rusia saat ini.
Di bidang masalah perlindungan warisan arsitektur Rusia, monumen avant-garde Soviet berada "dalam zona risiko khusus". Ada beberapa alasan untuk ini: kualitas konstruksi yang awalnya rendah dilakukan dalam kondisi terbelakang dan kehancuran teknis, pengoperasian bangunan yang buta huruf sepanjang keberadaannya, tetapi yang utama adalah kurangnya pemahaman tentang nilai sebenarnya dari konstruktivis. warisan sejarah dan budaya nasional di negara tersebut. Masalah tersebut diperparah dengan kurangnya pengalaman dalam melestarikan warisan tahun 1920-an dan pengabaian terhadap kondisinya yang mengancam akan mengakibatkan kerugian yang tidak dapat diubah lagi. Vektor kebijakan negara saat ini ditujukan untuk melestarikan warisan konstruktivis dan memperkenalkannya ke dalam pergantian budaya dunia. Namun, persoalan pelestarian tiap monumen tertentu membutuhkan adaptasi dengan eksistensi dalam kondisi baru. Setiap kali, berbagai masalah yang terkait dengan ekonomi objek dipertimbangkan, tidak hanya selama periode restorasi, tetapi juga selama operasi berikutnya, dengan tingkat penerimaan penetrasi teknologi baru dan solusi desain baru ke dalamnya., keseimbangan halus dipertimbangkan antara desain awal dan ide-ide konstruktif yang terkandung dalam bahan tertentu dan kebutuhan untuk memperkenalkan yang baru. Masalah “design after design” tidak ada solusi standarnya, setiap kali membutuhkan penetrasi yang dalam ke dalam sejarah terciptanya monumen. Ide pameran: untuk mendemonstrasikan pendekatan pelestarian monumen avant-garde di Rusia, strategi utama yang digunakan dalam pemikiran desain beberapa tahun terakhir, yang bertujuan untuk melestarikan monumen avant-garde dan mendefinisikan makna barunya. Pameran ini akan menunjukkan ide dan proyek apa yang sedang dikembangkan dan didukung oleh Kementerian Kebudayaan Federasi Rusia ke arah ini.
Fokus pameran diarahkan ke lima contoh spesifik: Rumah K. Melnikov di jalur Krivoarbatsky di Moskow (1927–1929), dapur pabrik Maslennikov di Samara (1932), Garasi truk di jalan Novoryazanskaya di Moskow (1929– 1931), Teater Drama di Rostov-on-Don (1930-1935), Menara Putih di Yekaterinburg (1928-1931). Kelompok fokus tidak memasukkan monumen terkenal seperti House of Narkomfin, House-Commune of Nikolaev, klub di Moskow dan kota-kota lain di Rusia, Pabrik Krasny Gvozdilshchik di St. Petersburg, Chekistov Gorodok di Yekaterinburg, dan banyak lainnya. Contoh-contoh yang dipilih untuk proyek pameran berkaitan dengan praktik beberapa tahun terakhir, yang paling jelas menunjukkan pendekatan untuk memecahkan masalah warisan konstruktivis dan alat yang memungkinkan untuk menyelesaikannya. Cara paling tradisional adalah membiayai pemulihan monumen tanpa mengubah fungsinya dengan mengalokasikan dana yang ditargetkan dari anggaran federal (Teater di Rostov-on-Don), yang menyiratkan pengembangan dan pelaksanaan proyek restorasi ilmiah. Dalam hal ini, "desain demi desain" bertujuan untuk memunculkan keaslian sejarah. Di antara pendekatan yang paling langsung adalah museumifikasi monumen dengan restorasi ilmiah berikutnya (Rumah Melnikov di Moskow). Ini menyiratkan perlunya kehalusan khusus dalam bekerja dengan monumen - hanya sistem teknik dan struktur yang tunduk pada renovasi, monumen tetap utuh, dan fungsi museum sesuai dengan lingkungan terdekat, yang membutuhkan proyek virtuoso dan solusi desain. Sebuah pendekatan berhasil dipromosikan yang menyiratkan penggunaan monumen untuk fungsi budaya baru dengan adaptasi yang sesuai (Dapur pabrik di Samara). Dalam hal ini, ideologi desain memungkinkan adanya kemungkinan penambahan arsitektural berdasarkan dialog pemikiran desain modern dengan tradisi sejarah tempat dan genetika dari monumen itu sendiri. Pendekatan skala yang lebih besar menyiratkan penggunaan baru monumen - adaptasinya ke fungsi budaya yang kuat, yang memerlukan regenerasi seluruh wilayah yang berdekatan (Garasi di Jalan Novoryazanskaya di Moskow). Perancangan dalam hal ini ditujukan tidak hanya untuk memecahkan masalah pelestarian keaslian monumen, tetapi sekaligus memperluas fungsinya karena konstruksi baru, biasanya berskala besar. Akhirnya, dukungan inisiatif lokal yang bertujuan menyelamatkan monumen melalui alokasi dana hibah yang ditargetkan dari anggaran negara (Menara Putih di Yekaterinburg) juga merupakan manifestasi dari "desain sosial" - alat yang secara positif mempengaruhi nasib monumen.
Contoh yang dipilih menunjukkan pendekatan berbeda untuk bekerja dengan monumen avant-garde arsitektur Soviet: dari restorasi, yang membutuhkan desain yang sangat tepat, memulihkan konsep asli dalam bahan asli dengan kemampuan terbaiknya, hingga proyek renovasi monumen di kombinasi dengan rencana induk untuk pengembangan seluruh wilayah, idenya terkait langsung dengan fungsi baru.bangunan yang memiliki makna pembentuk kota yang kuat.
Setelah menjadi contoh terobosan dalam pemikiran arsitektur untuk fondasi dan prinsip baru desain arsitektur, monumen avant-garde arsitektur Soviet saat ini tidak dapat menjadi pameran mati - mereka membutuhkan kehidupan baru, makna baru, termasuk pemikiran ulang desain, yaitu, desain demi desain”. Penting untuk dipahami bahwa proses penyelamatan monumen yang panjang dan melelahkan dimulai dengan mengembangkan strategi, yang ditunjukkan oleh proyek pameran. Rentang eksposisi tidak hanya mencakup foto sejarah dan kronik video penciptaan objek avant-garde dan keberadaannya, tetapi juga konsep renovasi yang disajikan secara grafis, pengembangan desain untuk adaptasi dan restorasi mereka.
