Kami telah berbicara tentang proyek kompleks perumahan Literator di Khamovniki: Sergey Kiselev & Partners merancangnya atas perintah Hals-Development di situs tempat pembuatan bir tua di persimpangan jalan Rossolimo dan Lev Tolstoy. Situs ini cukup luas untuk pusat kota Moskow - sekitar dua hektar, tetapi diperdalam ke dalam ruang halaman dan dikelilingi oleh bangunan yang diawetkan di hampir semua sisi: satu bangunan pabrik, yang tertua, rendah dan dengan pipa, memisahkan kompleks dari taman Museum Leo Tolstoy; yang lainnya adalah bangunan tiga lantai dari akhir abad ke-19, membentang di sepanjang jalan yang dinamai menurut nama penulis besar; yang ketiga, Institute of Drinks, dibangun pada akhir tahun tujuh puluhan dan sejak saat itu cukup lusuh, membentuk garis Jalan Rossolimo. Munculnya kompleks perumahan elit baru di belakang sayap beraneka ragam ini hampir tidak terlihat: di garis merah, ia memanifestasikan dirinya hanya dalam dua bangunan kecil, dibangun dengan rapi ke dalam air mata kain kota.
Menurut kepala arsitek proyek, Alexei Medvedev, dua tugas utama penulis adalah: menyesuaikan area maksimum yang dapat digunakan dalam batas - dan di sini, di samping perkebunan Tolstoy, mereka cukup ketat - dan untuk "menghindari vulgar" terinspirasi oleh lokasi elit-pusat yang sama dan kedekatan museum. Memang, arsitektur proyek ini geometris dan tertahan dalam detail. Sementara itu, pengembang masih menyebutnya sebagai “modern klasik” di situs web real estate. Dengan mana dalam banyak hal orang dapat setuju: kompleks, meskipun tidak mengacu pada dekorasi sejarah, berbatasan dengan arah batu bata yang datang ke Moskow dari Berlin dan selama sepuluh hingga lima belas tahun terakhir telah menjadi cita-cita yang diakui secara umum untuk membangun caesur. distrik bersejarah. Bangunan semacam itu biasanya menggabungkan kelongsong yang terbuat dari batu kapur Jurassic, favorit arsitektur perkotaan tahun 2000-an, dengan berbagai jenis batu bata yang tidak biasa, dan jika batu Jurassic bisa jadi biasa dan berperan sebagai latar belakang, maka batu bata sering kali menentukan identitasnya. Bangunan: berwarna hitam, abu-abu, atau kasar, kemudian diembos. Di gedung-gedung "Literator" semuanya persis seperti ini: para arsitek sengaja memilih bukan batu bata coklat, yang sudah terbiasa dengan Moskow pada akhir 2000-an, tetapi merah yang kaya. Warna yang dihasilkan masih kecoklatan, tetapi cukup indah dan jatuh ke palet jalan yang dibentuk oleh bangunan pabrik di akhir abad ke-19.
Selain itu, plot paling aneh dari arsitektur Literator didasarkan pada variasi kelongsong bata. Batako kasar, campuran pasir dan lipatan "adonan" tanah liat terlihat jelas di dalamnya, pasangan bata diencerkan secara merata dengan bercak ungu yang terbakar, dirancang, seperti semua yang di atas, untuk membuat dinding mirip dengan yang bersejarah. Tetapi penulis tidak terbatas pada set dasar batu bata retro modern.
Karena kompleks itu bertuliskan - atau, seperti yang dikatakan para arsitek, secara harfiah dimasukkan ke dalam ruang halaman, kebanggaan utama arsitektur tradisionalis sama sekali tidak ada di dalamnya: fasad depan. Bahkan jika saya mau, (hampir) tidak ada tempat untuknya. Tetapi karena salah satu tujuannya adalah untuk tetap berada dalam kerangka pencitraan modern, alih-alih komposisi representatif yang membanggakan, kompleks ini membuka ke jalan dengan beberapa jalan masuk dan dua bangunan yang sangat kecil. Salah satunya, menghadap ke pusat perkantoran Stroganov, minimalis sederhana: itu hanya dimeriahkan oleh sisipan batu bata keputihan yang langka, mirip dengan sinar matahari (permukaannya digosok dengan sesuatu yang ringan). Goresan batu bata ringan yang mengingatkan pada matahari musim semi juga ditemukan di bangunan dalam.
Bangunan kedua dari yang menghadap ke jalan adalah bangunan sudut "A", mengambil peran sebagai aksen utama, karena paling aneh. Bangunan ini menghadap persimpangan Tolstoy dan Jalan Rossolimo, yang luas dan nyaris tidak didekorasi, dan bangunan baru ini peka terhadap urusan perkotaan yang belum selesai. Fasad sudutnya berubah menjadi parabola, tetapi bentuknya tidak bulat, tetapi bersegi, dan selain itu, batu bata tidak berubah arah mengikuti bidang dinding: mereka dijajarkan dengan "gergaji", mula-mula dengan takut-takut, dan kemudian menunjukkan bidang dan sudut yang lebar, mengisyaratkan bahwa mereka sama sekali bukan transom menghadap datar dan bahkan bukan palang, tetapi alas yang mulia. Yang, tentu saja, merupakan ilusi: untuk bagian bertekstur, batu bata khusus digunakan, dan di tempat lain - palang.
Jadi, di mana dindingnya miring, batunya tidak mengikuti bidangnya, melainkan sudutnya. Beginilah tampilan kolom lain di rumah yang bobrok - tetapi di sana plesternya terlepas, tetapi di sini memang dimaksudkan. Faktanya, para arsitek melakukan operasi di gedung sudut, yang dapat disebut dekonstruksi fasad: mereka sengaja meninggalkan fasad yang belum selesai, seolah-olah, seperti banyak gereja Italia - misalnya, San Lorenzo di Florence - tidak melakukannya. tunggu claddingnya. Temanya diambil oleh kotak-kotak tipis dari bingkai jendela batu putih, dimasukkan ke dalam ketebalan bata yang longgar secara non-monolitik, seperti pelapis dan dekorasi yang menunggu. Tapi tidak. Inilah tepatnya bagaimana, tanpa kulit, dia dimaksudkan untuk menjadi.
Pengadukan batu bata - antitesis lengkap dari fasad depan - praktis menjadi manifesto arsitektur Literator. Ini adalah tanda fasad, dieksekusi dengan bagian ilegalitas, bukan tanpa kesenian. Di ujung selatan Gedung B, menghadap taman bermain dan tempat pembuatan bir tua, tema ketidaklengkapan berlanjut: di sini dinding diselesaikan dalam bentuk tusukan yang ditarik dengan lembut, yang juga berarti jeda, pembongkaran pasangan bata. Tekstur ini muncul di beberapa ujung lagi, sudah menunjukkan "celah" internal antara tubuh; garis-garis itu digaungkan oleh bintik-bintik kisi-kisi bata - juga detail lingkungan yang dipinjam dari pagar Institut Penelitian Penyakit Mata tetangga (pagar tidak dikecualikan bahwa mereka akan dibongkar nanti, dan motif yang dipantulkan akan tetap ada).
Ketidaklengkapan bagian ansambel yang menghadap ke luar tampak seperti isyarat deklaratif yang terkait dengan pemahaman tempat kompleks di kota: kekerabatannya dan, pada saat yang sama, keterasingan terhadap ruang yang dikuasai. Bangunan-bangunan itu adalah pengembara, seolah-olah telah dipotong dari suatu tempat dan dibawa ke sini, dan ada sisa-sisa. Namun, pesannya dienkripsi: jika Anda meluncur begitu saja, Anda dapat menikmati permainan cahaya dan bayangan pada tekstur batu bata yang tidak biasa tanpa ragu-ragu.
Namun demikian, kompleks ini terutama merupakan perumahan elit, ia juga memiliki penthouse dengan teras di atap dan apartemen dupleks. Kehalusan makna kontekstual bukanlah hal utama baginya, dan di dalam, di mana batasan perkotaan melemah, bangunan menjadi lebih besar, lebih tinggi, lebih ketat, dan lebih terhormat. Volume batu putih dan bata bergantian dan tumbuh satu sama lain, membentuk proyeksi atau cekungan, dimeriahkan oleh kelompok loggia dalam dan deretan balkon transparan. Balok bangunan panjang "B" membentang di sepanjang garis merah jalan dalam, sejajar dengan Jalan Leo Tolstoy. Fasadnya, yang dihidupkan kembali oleh proyeksi asimetris, terlihat jelas di celah-celah bangunan dan juga memainkan peran representatif - dengan caranya sendiri, dari baris kedua. Rumah panjang itu terpisah dari orang yang lewat dan berjalan di halaman dengan tiga bangunan melintang pendek, yang lantai pertamanya dipotong oleh serangkaian lorong tinggi dengan "kaki" panjang, terlihat jelas dari Jalan Rossolimo. Para arsitek mengatakan bahwa lebih mudah menempatkan tubuh panjang kedua di belakang; tapi mereka mengambil jalan yang berbeda, menghancurkan halaman dan melewatinya bukan material, tapi sumbu spasial. Anda tidak bisa masuk ke dalam: keamanan dengan cermat mengawasi kedamaian calon penghuni kompleks elit, Anda hanya bisa berjalan di sepanjang jalan di sepanjang gedung "B".
Arsitektur di dalam kompleks juga tidak luput dari sentuhan dekonstruksi yang menghidupkan kembali massa batu dan bata. Pertama, jendela di dinding bata dibingkai dengan bingkai batu putih tipis, yang sama sekali tidak cenderung menyatu dengan bidang, tetapi terlihat seperti "kotak" lempengan batu yang dimasukkan ke dalam susunan, dengan pelat yang sama- ambang. Kedua, tumpukan batu bata dipotong dengan potongan batu yang lebar atau garis relief dari kisi tipis, yang di lantai bawahnya berubah menjadi kisi-kisi besar yang diisi dengan batu bata, memicu permainan asosiasi - seolah-olah jendela atau bahkan "kaki-kaki Korbusse" rumah "ditutup bata. Singkatnya, gaya batu-bata beberapa tahun terakhir menyatu di rumah ini dengan variasi sebelumnya, tidak habis di tahun sembilan puluhan, variasi tema dekonstruksi modernis, guratan untuk memfasilitasi volume batu.
Arsitek SKiP juga mengembangkan desain lobi pintu masuk - awalnya singkat, terbuat dari kayu dan batu, tetapi kemudian, atas permintaan pelanggan, penulis menambahkan "kesusastraan" ke proyek, juga, bagaimanapun, dalam jumlah sedang. Meja resepsionis ditulis dengan huruf miring, dindingnya terbuat dari batu yang sama dengan fasad, ditutupi dengan ceruk yang tersebar indah dengan bingkai kayu, yang isinya: bunga, foto, apa pun - tetap ada di hati nurani perusahaan pengelola atau penghuni. Warna kayu gelap menggema bingkai jendela di seluruh rumah, dan kulit kursi berlengan meningkatkan kualitas sastra, mengingatkan pada furnitur di perkebunan Tolstoy yang berdekatan.
Namun, lakonisme kode budaya yang mulia tampak terlalu kecil untuk pelanggan - dan di ujung kompleks institut yang menghadap ke halaman "Literator", mereka melukis gambar konten spiritual dan patriotik, dengan Rusich di sandal dan serigala.. Beberapa penghuni kompleks elit, serta arsitek, terus berharap pekerjaan itu akan disingkirkan.
Namun kembali ke arsitektur kompleks. Ini ternyata singkat-modern dan kontekstual. Khamovniki adalah tempat elit, tetapi secara historis terpisah, yang tidak membentuk ruang kota yang padat dan integral, seperti bagian penting dari Moskow, sebuah "desa besar": ada taman milik bangsawan, rumah kayu, kemudian pabrik batu bata. Satu ruangan tersisa bahkan dari Khamovny Dvor abad ke-17; sekarang dikelilingi oleh kotak-kotak dengan maple Amerika, rumah-rumah bersejarah palsu dan menara Brezhnev yang ditempatkan secara diagonal. Tubuh "Literator" dengan rapi tumbuh ke dalam lingkungan yang tidak stabil ini, memperkuat karakter mereka ke arah pusat, inti dari kompleks, dan "larut" di tepinya.
Selain itu, sangat dekat, di sisi lain Jalan Tolstoy, ada pabrik Krasnaya Roza, direkonstruksi sebagai pusat perkantoran yang dirancang oleh arsitek lain, tetapi oleh biro yang sama Sergei Kiselev & Partners: fasad Literator tidak terlalu terlihat, tetapi masih tumpang tindih dengan asimetri gedung perkantoran Morozov, gedung, selain wacana kontekstual, koneksi yang bisa disebut terkait - antara proyek yang berbeda dari bengkel yang sama. Ya, SKiP telah dibangun di Moskow cukup untuk menanggapi pekerjaan mereka juga.
