Proyek ini dimulai untuk kompetisi ide internasional, tetapi, tidak memenuhi tenggat waktu, arsitek menyelesaikannya sebagai "kertas" satu: konsep baru, bentuk atipikal dari gedung pencakar langit, dan menunjukkannya di stand Archcatalogue dari Arch of Moscow.
Dan menurut ketentuan kompetisi, yang diadakan pada musim semi, diharuskan untuk mengusulkan desain gedung bertingkat tinggi, yang rencananya akan dibangun di salah satu tempat paling menonjol di Hong Kong, di pantai dekat pantai. Pusat Pameran. Pencakar langit itu dibutuhkan bukan hanya bagus, tapi "arkeologis", sesuai dengan konsepnya
Arcology, - diusulkan oleh arsitek Paolo Soleri pada tahun 1969, kemudian mulai diimplementasikan dan tidak selesai - konsep tersebut masih ada lebih banyak dalam novel fiksi ilmiah daripada dalam arsitektur, yang diakui dalam singkatnya, Wikipedia berulang, dan penulis konsep kompetisi. Jadi, menurut konsep semi-fantastik ini (kata terdiri dari dua: "arsitektur" dan "ekologi"), bangunan harus melayani dirinya sendiri sepenuhnya, menjadi "pasif" dan tidak merusak alam, termasuk secara mutlak segala sesuatu yang diperlukan untuk kehidupan. Hal utama (yang sebenarnya membuat konsep ini sangat fantastis) adalah bahwa selain perumahan tradisional, kantor, dan ruang publik untuk kompleks multifungsi modern, harus ada pertanian pertanian yang menyediakan makanan untuk seluruh struktur. Menurut konsep Soleri, sebuah bangunan "arkeologi" tidak harus berupa gedung pencakar langit, tetapi Hong Kong adalah kota bertingkat tinggi, dan dibutuhkan sebuah gedung pencakar langit, yaitu gedung yang tingginya tidak kurang dari 300 meter.
Menanggapi tugas ini, arsitek TOTEMENT / PAPER (arsitek muda biro Yegor Legkov memberikan kontribusi yang signifikan untuk proyek tersebut - direktur biro Levon Airapetov dan Valeria Preobrazhenskaya menekankan) mengusulkan sebuah gedung pencakar langit yang secara fundamental berbeda dari " biasa "gedung pencakar langit dunia modern. Mereka mengingat dan mengembangkan ide mereka, diuji beberapa tahun yang lalu dalam proyek pameran dan pusat bisnis Sakhalin - intinya adalah bahwa materi arsitektur dibentuk sesuai dengan "kode" plastik tertentu. Dalam hal ini, seperti di Sakhalin, ruang dan plastik dibentuk oleh kerucut berulang dengan ukuran berbeda, beberapa di antaranya terbalik, yaitu meruncing ke bawah. Oleh karena itu, rencananya terdiri dari lingkaran, garis vertikal miring, dan bagian dari setiap bagian komponen oleh bidang vertikal adalah parabola. Dengan demikian, arsitek mendapatkan sekumpulan bentuk atipikal yang cukup luas, mendasarkan kode plastik mereka hanya pada satu unit kerucut yang cukup jelas terbaca.
Tetapi teknik yang lebih penting dalam proyek ini (seperti di Sakhalin) bukanlah kerucut itu sendiri, tetapi bagiannya. Para penulis menyebut teknik utama "stereotomi", yang secara harfiah berarti "bagian volume": materi perkotaan, yang terdiri dari bangunan berbentuk kerucut dan ruang di antara mereka, terpotong oleh bidang vertikal di perbatasan situs - seperti keju Swiss atau potongan buah semangka yang dipotong utuh. Pendekatan ini - para arsitek secara khusus menekankan hal ini - memungkinkan kemungkinan pembangunan yang luas tanpa akhir: bayangkan sebuah kota yang tempat tinggalnya terdiri dari rumah-rumah berbentuk kerucut, agak padat di halaman rumput hijau, - semacam hutan batang rumah, dipotong oleh jalan-jalan, dan di mana garis merah plot membentang di sepanjang susunan kerucut, itu terputus, membentuk bidang dengan kontur parabola. Pendekatannya berlawanan dengan kawasan klasik, di mana rumah dibangun di sepanjang perimeter situs, dan sementara itu, kebebasan bagian memungkinkan Anda untuk menuliskan "materi perkotaan" seperti itu, jika diinginkan, ke dalam jaringan jalan mana pun.
Pengembangan topik secara vertikal bahkan lebih penting. Di sini "tektonik" dihubungkan: rumah-kerucut setinggi 17 lantai, ditambah tingkat atas dan bawah yang tinggi (fasadnya dirancang dalam bentuk rangka diagonal Shukhov, idenya konstruktif dan ekspresif). Setiap kelompok rumah berdiri di atas stylobate yang kokoh dengan tiga tingkatan pertanian (ada peternakan ikan, kebun sayur, pekarangan ternak) - dan memiliki tingkat berikutnya yang sama. Pergantian ini diulangi empat kali: tiang-tiang rumah, ditempatkan dengan gaya hipotek padat lima bagian per tingkat, menopang stylobate berikutnya dengan bangunan berbentuk kerucut yang serupa. Bangunan di blok bawah ditempati oleh perkantoran, dua apartemen di tengah, hotel terletak di atas, pada ketinggian dua ratus meter. Kota yang diciptakan oleh arsitek biro TOTEMENT ini mampu mereplikasi tidak hanya luasnya, tetapi juga ke atas. Para penulis menyebut konsep mereka sebagai "kuartal vertikal"; fragmen dari "rumput" dipotong dari kota, termasuk basis pertanian di bawah dan rumah-rumah yang tumbuh di atasnya - semuanya ditumpuk atau yang lainnya, dijalin menjadi jaring tiga dimensi yang diperkuat dengan komunikasi vertikal umum (juga memainkan peran sebagai "tulang rusuk yang kaku").
“Struktur gedung pencakar langit modern biasanya tersembunyi di balik cangkang yang indah, disubordinasikan ke bentuk yang licin dan digeneralisasikan,” kata Levon Airapetov, “apa yang ada di dalamnya sama sekali tidak dapat dipahami, dan mereka yang melihat menara seperti itu dan mengagumi plastisitasnya dari luar harus tidak mengetahui. Versi pencakar langit kami sangat berbeda: ini adalah kota vertikal, terbuka, tidak tersembunyi, strukturnya jelas."
Memang, strukturnya transparan, terbuka untuk semua angin; skala menengah baru telah ditambahkan ke gedung pencakar langit super: di satu sisi, ia tidak berhenti menjadi raksasa, tetapi di sisi lain, gigantisme paksa terpecah, terbagi menjadi fragmen yang dapat diakses oleh persepsi manusia (lagipula, dua puluh lantai kurang dari seratus).
Tentu saja, orang tidak dapat mengatakan bahwa gagasan kota vertikal itu baru di sini: hal itu sudah lama diungkapkan, seperti "arkeologi" Soleri. Gagasan untuk menghubungkan menara dengan jembatan (entah bagaimana Anda harus berpindah antara tahun tujuh puluhan, misalnya, lantai), memotong volume besar dengan lubang atau menyamakan gedung bertingkat tinggi dengan tumpukan rumah yang saling memanjat di atas bahu masing-masing. bukanlah hal baru (lihat.
De Rotterdam oleh Rem Koolhaas atau M-City oleh Vladimir Plotkin).
Sementara itu, dalam proyek TOTEMENT, prinsip kota vertikal dibawa ke kemurnian dan kejelasan tertentu. Itu terlihat seperti sebuah fragmen dari sebuah kota masa depan, terbuka untuk replikasi, dan merupakan sketsa dari sebuah sistem, pada intinya, mirip dengan sistem seperempat dari sebuah kota bersejarah. Tapi ini bukan varian dari kuartal, melainkan alternatifnya di kondisi baru. Kuartal klasik juga, secara tegas, memainkan peran kode gen perkotaan, hanya tidak ditemukan, tetapi dikembangkan secara historis, grid kuartal adalah bagian dari tata bahasa, aturan yang menurutnya kota berkembang. Pencakar langit TOTEMENT mengusulkan aturan lain, sampai batas tertentu - hibrida: dari distrik mikro di sini skala, aturan geometri internal, dari taman kota - rumah-rumah ditempatkan di halaman hijau taman, dari kuartal - tunduk pada batas-batas situs, yang bertindak sebagai "bidang pemotongan"; dan akhirnya, dari gedung pencakar langit - ketinggian keseluruhan, dari kota, ketinggian yang moderat dari setiap tingkat. Dari arsitektur klasik ada kemiripan yang sangat jauh antara rumah-rumah bundar dengan tiang-tiang.
Ada banyak idealisme dalam proyek ini, jadi saya ingin menganggapnya sebagai studi, pernyataan abstrak tentang tema bahasa arsitektur - lebih dari sebagai proyek nyata untuk tempat tertentu (meskipun untuk Hong Kong akan cocok, dan, memang, dirancang untuk kompetisi nyata, namun, ide kompetisi). Proyek ini juga tidak lepas dari beberapa gigantisme yang menakutkan, terutama jika Anda memikirkan prospek kemungkinan replikasi. “Karyawan muda dari biro tersebut dengan tajam mengkritik proyek tersebut, sampai pada titik yang pada umumnya tidak bermoral untuk melakukan tugas-tugas merancang bangunan raksasa seperti itu,” kata Levon Airapetov dan Valeria Preobrazhenskaya. “Tapi proyek itu menarik bagi kami sebagai pengalaman bekerja dengan bentuk,” lanjut mereka.
Sementara itu, jika kita memperlakukan proyek sebagai pernyataan plastik, di luar konteks ketakutan akan kelebihan populasi Bumi di masa depan dan kota-kota Asia saat ini (serta kastil yang penuh sesak), maka kota vertikal justru terlihat, sebaliknya, berani. mencoba untuk mendamaikan skala kota super, hutan menara, dengan seseorang, menyeimbangkan energi vertikal ambisius dengan horizontal tanah lempengan "pertanian". Menara di sini tidak memiliki ambisi seperti monumen itu sendiri, dan esensi sarang semutnya terekspos. Ini adalah pendekatan yang fantastis, tetapi cukup "arkeologis", plastisitasnya dengan tepat menangkap perubahan aksen dalam konstruksi bertingkat tinggi. Bangunan bertingkat tinggi memiliki dua arti utama: ambisi (kegembiraan mencapai titik puncak saat Anda berhasil membangun di atas orang lain) dan kebutuhan (kelebihan penduduk, berkerumun, sarang semut, hutan menara raksasa yang menghalangi cahaya). Dalam hal ini, ada dialog antara satu dengan yang lain, yang dengan sendirinya menarik.
