Proyek ini dimaksudkan untuk menggantikan yang dibangun pada tahun 1970-an. gedung "President Service" di situs, dikelilingi di tiga sisi oleh kompleks "Mirax-Plaza". Layanan kepresidenan telah pindah ke gedung baru, dan di tempat ini direncanakan untuk membangun bagian kantor lain dari "plaza" - atas perintah "Mirax" yang sama. Proyek ini dipilih untuk waktu yang lama - satu setengah tahun, pasti, di antara proposal awal bahkan ada dua menara, mirip dengan gedung pencakar langit "plaza". Dalam hal ini, hutan kaca, Kota mini, mungkin akan tumbuh di sudut Kutuzovka dan Cincin Ketiga. Tetapi ini tidak terjadi, dua proyek terakhir dibuat oleh Alexander Asadov dan Nikolai Lyzlov, dan yang terakhir (pada saat krisis menghentikan rencana Mirax) adalah proyek Nikolai Lyzlov.
Bangunan yang seharusnya menggantikan President Service adalah sebuah bangunan sederhana dan besar yang disejajarkan dengan halaman yang luas. Di luar, ditutupi dengan jaring logam perak, yang Nikolai Lyzlov, tetapi dengan pengakuannya sendiri, "memata-matai" gedung Kedutaan Besar Belanda di Berlin, yang dibangun oleh Rem Koolhaas. Jaringnya kecil dan, meskipun ada transparansi, itu membuat fasad benar-benar tertutup, "terbungkus". Yang mirip dengan efek dari jaringan hijau tempat rumah-rumah ditarik selama renovasi - Anda dapat melihat bahwa ada sesuatu di dalamnya, tetapi tidak begitu jelas apa.
Tiga dinding yang menghadap ke gedung Mirax Plaza benar-benar diperketat dan menjadi latar belakang yang sepenuhnya netral untuk fasad batu Sergei Kiselev yang lebih aktif. Di pintu keempat - satu-satunya yang gratis, yang menghadap ke Jalan Kulneva dan karena itu berperan sebagai pintu depan - bukaan persegi panjang asimetris muncul di "kulit" jaring. Ada beberapa dari mereka, kebanyakan dari mereka adalah ceruk, tetapi ada dua layar tepian kaca mengkilap. Alih-alih satu tekstur, tiga diperoleh: mesh, kegagalan, tonjolan. Semuanya menyerupai permainan "pertempuran laut" yang meningkat berkali-kali lipat, di mana peran sel dimainkan oleh sambungan pelat jaring. "Kapal" terkecil adalah lubang satu sel (tinggi satu lantai), yang terbesar berukuran empat kali empat. Di bagian bawah, beberapa sel bergabung menjadi garis horizontal dan membentuk celah pintu masuk. Mereka memberi gambaran tentang skala bangunan, yang, tergantung di celah pintu masuk, tampaknya sepenuhnya berbentuk siklon. Bangunan itu adalah bungkusan raksasa. Dan apakah ada sesuatu yang terbungkus di dalamnya?
Benar, hal utama di sini ada di dalam. Di dalamnya ada atrium besar, interior yang tidak disebut oleh Nikolai Lyzlov selain "Piranesian". Saya harus mengatakan bahwa dua kata yang umum - "atrium" dan "interior", sama sekali tidak cocok dengan ruang ini. Tapi "Piranesian" - sangat cocok. Definisi yang sangat adil - efek yang mirip dengan ukiran fantastis Piranesi pasti ada di sini. Penting untuk dicari, tampaknya, dengan sengaja - dan sebagai hasilnya, sangat menarik untuk mengamati dari apa gambar romantis yang menakutkan ini dibuat dalam kerangka arsitektur modernis minimalis.
Pertama-tama, tentu saja, ukurannya. Di dalam - tidak seperti di luar, tidak ada kisi-kisi di sini, semua 16 lantai ada di sana, digambar oleh deretan loggia. Atrium seperti itu bukan lagi atrium, tetapi bujur sangkar tertutup, bagian kota yang melingkar seperti siput di dalamnya. Pada prinsipnya, untuk Moskow modern, 16 lantai hampir menjadi standar. Tetapi ini terjadi ketika mereka ditempatkan dengan jamur dan piring di sekitar kota, ketika Anda dapat melihatnya dari jauh, dan ketika Anda mendekat, Anda hanya tertarik pada pintu masuk. Tidak seperti itu di sini - karena ruang itu runtuh dan diblokir dari atas, skalanya terkonsentrasi dan memaksa dirinya untuk dihormati. Karena space dengan plafon, kita masih terbiasa memperhatikan interiornya, tapi untuk interiornya besar sekali. "Langit-langit" dilapisi dengan tulang rusuk beton yang dalam ke dalam sel - masing-masing berukuran 8 kali 8 meter - setiap sel dapat dengan mudah masuk ke ruang tamu yang layak.
Atap Cyclopean ditopang oleh tiga tiang bundar yang sama besar, masing-masing berdiameter tiga meter - namun, dengan tinggi 16 lantai ternyata tetap tidak tebal, bahkan ramping. Penyangga berbaris, itulah sebabnya untuk beberapa alasan ada hubungan dengan tiang lampu - kemudian menjadi jelas seberapa besar mereka. Namun trik terkuat, menurut saya, adalah dua pilar tersebut sebagian "tersembunyi" di lantai kantor. Sesuatu seperti sarang persegi panjang tujuh lantai melekat pada salah satunya - rumah digantung langsung di tiang dan digantung di atasnya. Ternyata sebuah rumah yang digantung di atas pilar besar dan dikelilingi oleh kota - kota di dalam kota. Bagian bawah pilar lainnya tersembunyi dalam tumpukan lantai, yang secara diagonal, seperti amfiteater, meluas ke bawah, mengambil kembali ruang tambahan dari atrium.
Ruang raksasa, tertutup, dan seluler seharusnya mengesankan - saya ingin rumah itu dibangun setidaknya untuk masuk ke dalam dan merasakannya. Namun, ada juga cukup banyak gambar - terlebih lagi, dalam bentuk grafik, proyek tersebut bahkan memperoleh tambahan, sebenarnya pesona "Piranesian" (ingat bahwa Piranesi kita kenal terutama dalam bentuk ukiran). Bagaimanapun, jelas bahwa proyek ini, meskipun dibuat dengan harapan implementasi, cukup mampu untuk ada dalam bentuk virtual - memiliki “kertas” yang agak besar, dan karena itu memiliki potensi yang besar.
Pertama, bangunan baru ini benar-benar berbeda dari bangunan di sekitar Mirax Plaza oleh Sergei Kiselev - yang menurut Nikolai Lyzlov, cocok dengan penulis kedua proyek tersebut. Bahkan sampai batas tertentu, kebalikan dari "alun-alun" - di lingkungan seperti itu akan terlihat hampir seperti istana, meskipun proyek Kiselev sangat bersahaja menurut standar Moskow tahun lalu. Artinya, jika Mirax Plaza adalah proyek yang terkendali, maka proyek yang telah mengakar di halaman rumahnya ini benar-benar minimalis. Dia, seperti banyak proyek Nikolai Lyzlov lainnya, terlihat seperti deklarasi minimalis. Tapi tidak hanya itu.
Kedua: proyek ini sangat mirip dengan "President-Service" tahun tujuh puluhan (yang mudah dilihat, karena yang terakhir belum dibongkar). Ini adalah persegi panjang yang sama, dengan halaman yang sama, dengan jendela bergaris yang sama. Benar, bangunan baru di proyek ini lebih besar, halamannya ditutup dengan atap, dan jendelanya telah diganti dengan balkon, yang juga ditutup dengan jaring di luar, tetapi kontinuitasnya terasa. Bahkan tanpa mengetahui bahwa Nikolai Lyzlov adalah pengagum dan penikmat arsitektur tahun 1970-an yang tulus, tetapi hanya dengan melihat proyeknya, orang mungkin berpikir bahwa arsitek memutuskan untuk membangun penerusnya yang jujur di situs President-Service.
Ruang atrium bahkan dapat diartikan sebagai refleksi plastik pada tema arsitektur modernis dan kota modern - halaman tertutup ini seperti sepotong jalan yang diambil "terpisah", dikompresi, diperbesar - demikian pula emosi. Sampai batas tertentu, ini adalah pertunjukan - perbandingan arsitektur dengan teater sudah sangat usang, tetapi dalam kasus ini (tidak seperti banyak yang lain) itu tepat. Selain itu, lakon itu jelas tentang kota modernis, dan pengarangnya, seolah-olah, bahkan menjadikan salah satu pahlawan karya itu salah satu pahlawan karya itu (bahkan mungkin yang utama), yang merupakan ciri horor distopia. Bagaimanapun, jika bukan drama, maka fantasi arsitektur. Yang membawa kita kembali dari modernisme ke Piranesi.
Yang ketiga dan, menurut pendapat saya, fitur utama dari proyek ini adalah semacam klasisisme laten (yaitu tersembunyi). Kaki gajah dari pilar bundar dapat menyerupai tiang, sel-sel di langit-langit adalah caissons, dan balkon yang menuruni tangga dari ujung selatan adalah sebuah amfiteater. Tentu saja, semua ini sangat mirip dengan prototipe (jika ada), tapi ini, omong-omong, hanya mempertajam kesan. Karena pipa untuk komunikasi dan balok atrium dapat berukuran berapa pun, tetapi kolom 16 lantai atau caisson dengan luas ruang tamu rata-rata sangat besar.
Di sini saya ingin mengingat dua hal. Bahwa arsitektur tahun 1970-an yang dicintai oleh Nikolai Lyzlov berkembang dari minimalis dan brutalisme menjadi klasikisme yang sangat aneh. Misalnya, caisson persegi serupa (hanya berukuran lebih kecil) dapat ditemukan di paviliun lokomotif uap Lenin, yang dibangun oleh Leonid Pavlov.
Dan juga - bahwa avant-garde Rusia pada akhir 1920-an terlibat dalam pemurnian geometris dan pemikiran ulang bentuk klasik. Unsur-unsur kecil tumbuh dan diabstraksi untuk menyelesaikan (atau hampir selesai) tidak dapat dikenali, mengungkapkan sifat geometrisnya.
Menurut saya, hal serupa terjadi dalam proyek Nikolai Lyzlov ini - aplikasi untuk bergerak ke beberapa sisi di mana bayangan kolom jatuh. Benar, bukan gambar candi atau bentuk tiangnya yang dipikirkan kembali di sini, melainkan semangat romantisme pahatan Piranesi. Yang ternyata sangat mirip dengan arsitektur modern.
