Pameran tersebut dibawa dari St. Petersburg, di mana ia dipamerkan di Benteng Peter dan Paul sebagai bagian dari Pekan Avant-garde Rusia dan Forum Rusia-Jerman ke-8 "Dialog Petersburg". Idenya adalah untuk menunjukkan nasib monumen 1920-an pada waktunya, kelahiran dan kejayaan bentuk baru, kemunduran dan kehancuran selama periode dominasi gaya yang berbeda, kebangkitan atau hilangnya monumen-monumen ini sebagai akibatnya. Puluhan tablet dengan foto dan deskripsi singkat menceritakan secara rinci tentang penggunaan bangunan, restorasi, perubahan, dan kerugian. Dalam mempersiapkan eksposisi, bahan dari MUAR dan Museum Sejarah Kota St Petersburg digunakan.
Fakta bahwa para peneliti sering membandingkan sekolah avant-garde Jerman dan Soviet tidaklah mengejutkan - pada tahun 1910-an. ini adalah dua sumber paling kuat dari ide-ide pembentukan bentuk modernisme, dan setelah revolusi, di negara-negara inilah "landasan pengujian" dibentuk untuk menguji ide-ide ini dalam konstruksi. Sejak 1919 - sejak kemunculan Republik Weimar di Jerman - peluang unik telah terbuka untuk pembangunan perumahan dengan prinsip yang benar-benar baru, proses yang sama diamati pada 1920-an dan di Uni Soviet. Ada tata letak baru, jenis perumahan yang belum pernah terjadi sebelumnya berdasarkan kehidupan komunal - rumah komunal dan kompleks perumahan, dan akhirnya, jenis permukiman pada skala kabupaten dan kota secara keseluruhan. Gerakan Neue Bauen (Konstruksi Baru) di Jerman dan konstruktivisme Soviet meninggalkan seluruh lapisan bangunan unik yang konstruktif dan proyek perencanaan lingkungan.
Bagian pameran di Jerman disajikan oleh perumahan paling menarik tahun 1910-30-an, yang dirancang oleh Bruno Taut, dan bersamanya - oleh ekspresionis dan arsitektur kemudian Erich Mendelssohn. Siedlung Jerman yang dipugar dengan rapi (siedlung - "pemukiman") hidup berdampingan dengan tempat tinggal konstruktivis dari arsitek Leningrad, terdistorsi oleh restrukturisasi yang kasar. Di antara mereka, yang paling terkenal - di Jalan Traktornaya, dibangun kembali sesuai dengan proyek Alexander Nikolsky, serta tempat tinggal di distrik Shchemilovka, Politeknik dan Kondratyevsky, dll.
Ngomong-ngomong, eksposisi terpisah dikhususkan untuk Nikolsky, yang merupakan bagian dari proyek besar “Dari Eksperimen hingga Praktik. Konstruktivisme Leningrad "oleh kritikus seni St. Petersburg Ivan Sablin dan Sergei Fofanov tentang perkembangan pasca-revolusioner Leningrad, menunjukkan pada" Dialog Petersburg - 2008 "yang sama. Benar, mereka tidak berhasil membawa barang utama ke Moskow - model unik yang telah tergeletak di gudang Museum Akademi Seni selama 80 tahun dan tidak meninggalkan tembok asli mereka, Anda hanya dapat berkenalan dengan mereka dari foto. Nikolsky adalah seorang jenius dalam pemikiran avant-garde dengan perasaan khusus pada plastik arsitektural. Karya-karyanya dapat dibandingkan dengan Mendelssohn, tetapi sifat arsitektur arsitek Leningrad agak berbeda dengan karya ekspresionis Jerman - bersama dengan Lazar Hidekel, Nikolsky adalah salah satu arsitek yang mengambil Suprematisme planet Malevich dan membawa beberapa idenya ke dalam arsitektur. Nikolsky tidak banyak membangun, warisannya ada di proyek di laci meja tulis, semakin berharga tata letaknya, yang memungkinkan untuk setidaknya menghargai sebagian orisinalitas pemikiran kreatif. Kubah kaca raksasa pemandian umum di wilayah Narva, tata letak ruang makan atau halte trem Suprematist dengan penata rambut dan toilet tak tertandingi dalam hal pembuatan bentuk. Sayangnya, warisan arsitek yang sudah terealisasi kecil sedang dihancurkan secara aktif - pemandian umum hampir hancur, stadion baru akan muncul di lokasi stadion Kirov yang megah, yang dirancang oleh Kisho Kurokawa.
Bangunan Moskow tahun 1920-an ditampilkan berdampingan, dan jelas terlihat lebih ringan, kaca, plastiknya tidak terlalu keras, dan desainnya lebih mencolok - sesuai semangat para pemimpin sekolah Vesnin bersaudara. Sementara itu, monumen-monumen avant-garde arsitektur Moskow entah bagaimana lebih dikenal, belakangan ini banyak hype di sekitarnya … Di St. Petersburg, lebih sulit membangkitkan orang untuk membela avant-garde, kata Ivan Sablin, karena pola dasar kota mempengaruhi nilai-nilai klasik. Tidak perlu bergantung pada pihak berwenang, seperti yang ditunjukkan oleh pembongkaran Istana Kebudayaan Kapranov baru-baru ini, status monumen yang baru ditemukan, yang dimiliki oleh beberapa bangunan konstruktivis, tidak dapat melindungi mereka. Bahkan lebih sulit untuk mengikuti renovasi, akibatnya semakin sedikit bangunan otentik yang disimpan. Untungnya, restorasi yang baik juga terjadi - khususnya, gedung sekolah yang dinamai ulang tahun ke 10 Oktober, dibangun sesuai dengan proyek Alexander Nikolsky yang sama di Stachek Avenue, beruntung.
Gagasan tentang nilai warisan arsitektur avant-garde sulit untuk dipahami oleh masyarakat kita. Mungkin salah satu alasannya adalah sebagian besar monumen ini sekarang terlihat sangat buruk - kotor dan lusuh, yang bagi banyak orang membuat bangunan ini melampaui batas estetika. Keindahan dari kombinasi ruang dan fungsi, berani tetapi dipikirkan hingga detail tata letak terkecil, fasad plastik singkat hari ini membantu menghargai foto-foto lama. Di mana rumah-rumah budaya, pabrik dapur, toko serba ada, sekolah, klub, institut ilmiah dan pabrik berdiri dengan bangga di tengah-tengah pembangunan distrik kelas pekerja yang setengah kumuh, mewujudkan niat (dan harapan) terbaik dari para pembangun masyarakat baru. Hari ini mereka tidak lagi menjadi aksen perencanaan kota yang paling penting, setelah berubah menjadi dasar-dasar zaman dulu. Seringkali, bangunan-bangunan ini memiliki fungsi yang sama sekali tidak relevan, ekspresi volume tersembunyi di ekstensi selanjutnya, fasad terkelupas, kacanya kusam - dan sulit bagi orang yang lewat untuk menghargai kebesaran masa lalu dengan berani, berinvestasi. oleh pembangun kehidupan baru di rumah-rumah ini. Namun, kita harus mengakui bahwa kita tidak dapat (tanpa persiapan awal) menghargai kebesaran sebelumnya.
Sebagian besar monumen dari era avant-garde yang bergolak dan berumur pendek dibangun dari bahan yang murah dan berumur pendek, mereka sangat sulit untuk dipulihkan dan membutuhkan renovasi yang sering. Namun, sangat mungkin untuk mengembalikan monumen ini ke daya tariknya (sambil mempertahankan keasliannya) - karena orang Jerman yang cermat sekali lagi meyakinkan kami. Mungkin itulah sebabnya timbul tanda tanya aneh dalam judul pameran: jika kita merawat monumen-monumen era kunci bagi kita, kita akan menjadi kepentingan global, dan jika tidak, ya …
