“Setelah menghabiskan 96 tahun di Bumi, Iona Friedman berangkat untuk membangun Kota Spasial di Surga,” kata Yayasan Denise dan Iona Friedman di Instagram, menekankan bahwa yayasan yang dibuat tahun lalu ini akan melanjutkan pekerjaannya (foto: Pavel Almazi, 1974) …
Jonah Friedman, biasa disebut sebagai "arsitek Prancis keturunan Hongaria", lahir pada tahun 1923 dari sebuah keluarga Yahudi di Budapest, bertempur dalam Perlawanan pada tahun 1944-1945, dan kemudian menetap di Haifa, di mana ia menerima diploma dalam arsitektur di 1949. Pindah ke Paris pada tahun 1957, ia menjadi warga negara Prancis pada tahun 1964.
Dia paling dikenal sebagai penulis gagasan "arsitektur bergerak" - struktur spasial yang diisi dan dimodifikasi oleh penghuninya sendiri. Ide tersebut, dipengaruhi oleh “Cities in Space” Frédéric Kiesler, hanggar pesawat kisi Kurt Schwitters 'Merzbau dan Konrad Vashman, pertama kali diumumkan sebagai manifesto pada kongres CIAM di Dubrovnik pada tahun 1956. Arsitek kemudian mendirikan “International Group for Future Architecture - GIAP, calon d'architecture Groupe internasional, - bersama kritikus dan sejarawan Michel Ragon, yang juga meninggal Februari ini.
Ide-ide Friedman, pada gilirannya, memengaruhi kelompok Archigram, ahli metabolisme Jepang, Moshe Safdie, Anna Lacaton dan Jean-Philippe Vassal, dan banyak arsitek lain dari abad ke-20 dan ke-21.
Jonah Friedman telah menulis banyak buku, termasuk dalam beberapa tahun terakhir, dan bahkan menciptakan "komik" yang menjelaskan ide-idenya, tetapi dia hanya membangun sedikit. Di saat yang sama, ia selalu menekankan bahwa ia tidak mengakui dirinya sebagai seorang utopis, dan pada tahun 1974 ia bahkan menerbitkan buku "Realizable Utopias".
Rancangannya adalah sebuah kota dengan kaki, ditinggikan di atas tanah, misalnya, di atas bangunan bersejarah, misalnya, di atas Paris, dan didasarkan pada semacam struktur kisi, yang mampu berkembang dan bertransformasi diri oleh kekuatan orang yang tinggal di dalamnya. “Arsitektur saat ini bisa mengikuti ritme kehidupan penghuninya,” kata Jonah Friedman. - Kesalahan arsitektur modern adalah bahwa ia memahami dirinya sendiri sebagai patung yang diperbesar; ruang arsitektural terlalu dilupakan; arsitektur tidak membutuhkan fasad, tetapi ruang interior yang berubah. " Arsitektur seluler Friedman, menurut pernyataannya sendiri, memiliki banyak kesamaan dengan furnitur - hal-hal yang pada dasarnya dipindahkan di sekitar rumah - tetapi hanya arsitek yang mengusulkan untuk memindahkan dinding, karena "seseorang berbeda di usia 20-an, 40-an, 60-an dan 90-an, "dan dia membutuhkan habitat yang berbeda.
Struktur atas permeabel dan transparan, dengan banyak lubang untuk menerangi ruang di bawahnya. Gagasan disuarakan bahwa jaringan seperti itu dapat menyebar ke seluruh dunia atau ke bagian penting darinya.
Apa yang memberi Kota Seluler, selain patos volumetrik-spasial dari struktur "alami" yang tumbuh sendiri, karena itu Fridman disebut sebagai "ikonoklas", juga merupakan konten sosial yang signifikan. Tidak heran proyek pertama arsitek, bahkan sebelum pindah ke Prancis, ditujukan untuk pemukiman kembali para pemukim di Israel; di akhir hidupnya ia juga berurusan dengan perumahan untuk pengungsi (lihat wawancara dengan Berlogos), berusaha untuk menyarankan beberapa modul, elemen perumahan, misalnya kubus, yang dapat membantu orang mengatur diri mereka sendiri di ruang daripada "menempatkan [pengungsi] di barak."
Satu-satunya bangunan Jonah Friedman di Prancis adalah Henri Bergson Lyceum in Angers (1979-1980). Di sana, sesuai dengan prinsipnya, ia mempercayakan perencanaan kepada guru, administrasi sekolah, siswa, dan orang tua.
Pada tahun 1982, Museum of Simple Technologies, yang dirancang oleh Friedman, dibuka di Madras (sekarang Chennai), sebuah struktur kubah permeabel yang ditenun dari bambu, sebuah instalasi yang merupakan hasil penelitiannya tentang teknologi vernakular, yang dilakukan atas prakarsa UNESCO. Dengan kaki, tentu saja. Direproduksi di Bangladesh 2018.
Ide-ide Jonah Friedan sangat berpengaruh pada akhir 1950-an dan awal 1960-an, kemudian dilupakan dan "ditemukan kembali" pada 1990-an, ketika banyak dari karyanya masuk dalam koleksi CNAP Pusat Seni Rupa Nasional Prancis. Pada 2000-an, Friedman terutama terlibat dalam instalasi, menciptakan struktur spasial dari cincin dan paralelepiped, yang ia posisikan, antara lain, sebagai perangkat untuk eksposisi udara terbuka.
