Proyek ini memenangkan tempat pertama dalam kompetisi tertutup untuk kompleks perumahan terbaik, yang akan diberi nama "Lapangan Merah". 29 tim ambil bagian, hasilnya dirangkum tahun lalu.
Situs tempat para kontestan bekerja adalah lapangan kosong besar dalam bentuk alun-alun bergerigi, yang terletak di tengah kota. Itu dipisahkan dari taman dan kawasan pejalan kaki kolam Izhevsky hanya oleh Jalan Maxim Gorky dengan strip bangunan bersejarah dari dua sampai empat lantai. Di sisi berlawanan ada Jalan Karl Marx yang sibuk, dengan trem dan medan yang agak curam. Jalan Sovetskaya memisahkan situs dari bagian kota tertua, di mana, bercampur dengan bangunan modern, masih terdapat rumah kayu dan batu dari awal abad ke-20.
Perbedaan relief dari utara ke selatan adalah 8 m di sini, dan penulis membagi situs menjadi tiga zona "ketinggian", di mana empat blok persegi panjang muncul, berkumpul di sekitar area kecil.
Persilangan jalan dalam ternyata agak asimetris, atau lebih tepatnya, diberi torsi sesuai prinsip tanda matahari: setengah dari rute Jalan Krasnaya saat ini tetap ada, yang kedua “bergerak” sedikit ke timur, dua persimpangan jalan berperilaku sama, dengan kata lain, semua jalan datang ke sudut alun-alun.
Semua keadaan ini, serta bangunan kecil yang sedikit berubah di perbatasan situs memberi rencana umum semacam "torsi", yang oleh arsitek memutuskan untuk dikembangkan dan diperkuat. Mereka meletakkan di tengah kompleks, di atas persegi, sebuah persegi bersyarat, yang sisinya kira-kira sepertiga dari lebar situs.
Dan memutarnya pada sudut 15 °.
Alun-alun tersebut menangkap ketebalan terdekat dari rumah, dan "memutar" lantai pertama, membalikkan sudutnya ke dalam, sehingga sudut intrusi terbentuk di halaman, dan di alun-alun terdapat cekungan segitiga, serambi yang dilapisi tiang pancang.
Semua ini memberikan ruang seperempat biasa yang tidak dapat diprediksi: "semuanya berusaha untuk keluar dari koordinat yang biasa," tulis Liza Brilliantova, "dimulai dengan tiba-tiba mengubah sudut rotasi fasad tiang, memperlihatkan daging dan darah dinding, bingkai jendela, balkon, paving dan bahkan kaca, diakhiri dengan kemunculan mendadak patung gajah yang telah lama hilang”.
Mengapa gajah hilang sulit untuk dikatakan, dan penulis tidak menjelaskan ini, tetapi versi dapat ditawarkan. Baru-baru ini, patung di ruang publik kompleks perumahan telah menjadi aturan, tetapi, sayangnya, sering berubah menjadi hal yang lumrah, jika tidak vulgar. Di sini, para arsitek mengambil dasar simbol vulgaritas yang terkenal, meskipun setengah terlupakan - "gajah borjuis" di atas lemari - salah satunya jatuh, berguling di bawah meja, dan berbaring di sana terbalik. Gajah itu besar, milik Gulliver - dalam hal ini, gajah menjadi banalitas yang tidak dikenal, kemungkinan melewati pembesaran menjadi anti-banalitas, tetapi tetap mempertahankan persepsi aslinya. Hal utama adalah bahwa setiap orang akan berjalan di halaman dan berpikir gajah jenis apa, mengapa dibalik? - Dan kami menemukannya di bawah meja di nenekku, di mana kami pergi dengan berjalan kaki.
Gajah adalah artefak dari alun-alun bagian dalam. Dia, seperti titik dari mana segala sesuatu datang, dipenuhi dengan gambaran pola dasar yang luas. Anak tangga amfiteater berakhir di kaki rumah, tetapi berlanjut pada gambar fasad. Pohon apel langka, dipadukan dengan dinding tipis dan gajah terbalik, tanpa diduga membangkitkan pekarangan singa Alhambra. Ruang ini, di mana Anda menemukan diri Anda setelah dunia Karl Marx Street yang sudah dikenal, seperti melihat melalui kaca. Apakah itu labirin, taman, teka-teki, atau tempat perlindungan? Mungkin penulis proyek berjuang untuk ini, mendistorsi koordinat persegi panjang yang biasa: untuk membuat penghuni kota keluar dari kebiasaannya yang biasa, buat dia mengajukan pertanyaan.
Kombinasi keteraturan dan ketidakpastian meluas ke fasad rumah. Di satu sisi, terdapat irama tradisional dari jendela-jendela yang memanjang, proporsi dinding yang diverifikasi, dan komposisi tiga bagian yang harmonis. Di sisi lain, seluruh cangkang rumah terjalin dengan ornamen sarang lebah dalam semangat volume keluar Maurits Escher - polanya akan melipat menjadi sosok yang dapat dimengerti, tetapi pada saat terakhir itu mengalir ke sesuatu yang lain. Ini adalah ungkapan arsitektural dari konsep penulis lainnya: “untuk semua upaya berani manusia untuk menertibkan dunia, akan selalu ada kekuatan yang seratus kali lebih besar. Dia ceroboh, dia ada di luar logika dan dengan putus asa berusaha menyelamatkan kita masing-masing."
Daging dan darah bangunan juga merupakan metafora yang terwujud: "kulit" putih yang hampir bersisik di tempat guntingan - pilonades menjadi "daging" merah, tubuh bangunan, memperlakukan luka sebagai gores - jujur dan bahkan brutal, jika Anda memikirkannya. Namun, kenyamanan dan kesenangan disediakan di sini, kecil kemungkinannya banyak penghuni akan merenungkan makna yang mendasarinya.
Liza Brilliantova membuka praktiknya sendiri beberapa waktu lalu, dan sebelum itu dia bekerja di Studio 44, dan harus saya katakan, tulisan tangan sekolah terasa: keinginan untuk stereometri, permainan dengan bentuk singkat dan besar di ambang teka-teki, dan permainan yang sama tangguh dan percaya diri dengan prototipe dan makna pesanan tanpa sedikit pun gaya. Apa yang bisa saya katakan, kelanjutan dan pengembangan yang layak.
