Kami berbicara tentang proyek kompleks perumahan Wine house dari perusahaan Hals-Development pada tahun 2014, ketika konstruksi sudah dimulai. Kompleks perumahan di Jalan Sadovnicheskaya adalah salah satu contoh awal kerja sama antara TPO Reserve dan SPEECH, yang membagi dua bagian bangunan tempat tinggal demi berbagai solusi fasad: salah satunya, modernis, milik Vladimir Plotkin, yang kedua ditandai dengan ornamen klasik laten, jadi karakteristik pencarian untuk Sergei Tchoban. Dalam hal ini, TPO "Reserve" bertindak sebagai desainer umum.
Jika kita berbicara tentang tempat itu, maka di sekitarnya sangat sepi, luar biasa untuk pusat kota Moskow. Namun, di Sadovniki, di Pulau Balchug, sangat tenang hampir di mana-mana, tempat perumahan mahal. Harga apartemen di sini berkisar dari 7 hingga 10 ribu dolar per meter persegi, luasnya sebagian besar lebih dari 100 m, sering kali dua kali lipat, dan setengah dari bagiannya telah terjual penuh. Dan tempat itu menarik - di semua sisinya dikelilingi oleh gedung-gedung departemen militer. Di sebelah utara, di sebelah kiri di sepanjang Jalan Sadovnicheskaya, adalah bekas Kriegskommissariat, dibangun pada tahun 1780 sesuai dengan desain Nicolas Legrand, "penulis" rencana Catherine untuk rekonstruksi Moskow. Sekarang ditempati oleh Markas Besar Distrik Militer Moskow, di halaman ada bunker dari mana distrik dikendalikan, pada tahun 1953 Beria dieksekusi di sana. Sebaliknya, ada Departemen Investigasi di distrik yang sama. Di sisi lain, di sebelah kanan di sepanjang Jalan Sadovnicheskaya, ada "Kriegskommissariat tua" rendah yang dibangun pada tahun 1740-an; sekarang halamannya berfungsi sebagai taman untuk unit militer.
Akhirnya, rumah Wine dipagari dari tanggul Kosmodamianskaya oleh serangkaian bangunan tempat tinggal Stalinis, yang secara mengejutkan dibangun selama perang, dari tahun 1940 hingga 1945. Mereka ditutupi dari jalur tanggul oleh pepohonan dan, pada gilirannya, dengan andal menutupi kompleks perumahan - di gedung terdekat ada 8 lantai, dan di bagian yang berdekatan dari kompleks baru - 7. Di antara gedung-gedung, yaitu, di belakang fasad belakang rumah Wine, sebuah halaman kecil dengan lorong yang ditutup oleh penghalang terbentuk, selain itu, persegi panjang 24x73 m yang berdekatan dengan kompleks perumahan miliknya dan dilengkapi dengan baik.
Kompleks itu sendiri menempati wilayah kilang anggur Peter Smirnov, yang mewarisi nama berbicara - "Rumah Anggur", dan bangunan bata merah tahun 1888-1889 membentang di sepanjang Jalan Sadovnicheskaya; sejak 1940-an, telah memproduksi sampanye Kornet. Di gedung yang diawetkan, ada tempat untuk 41 apartemen, fasadnya dibersihkan sepenuhnya dari cat, dan sebagai bagian dari kompleks perumahan itu diberi nama loteng mewah.
Bagian baru rumah Wine dibangun, menggemakan tetangga mereka, Legrand, dalam bentuk persegi panjang yang ketat, dan tertutup rapat di sekitar halaman. Jika benda abad ke-19 berdiri di tengah dan tidak digeser ke kiri, itu akan berubah menjadi bujur sangkar yang benar-benar sempurna, jika tidak maka akan sedikit asimetris.
Akan tetapi, prinsip simetri klasik "istana" ada di sini, meskipun merupakan petunjuk, tetapi disadari: bagian tengah memenuhi pintu masuk ke halaman dengan tonjolan proyeksi lebar yang diapit oleh dua tepian vertikal di sisinya. Skema ini benar-benar seperti istana, risalit pusat mengambil peran sebagai "serambi", meskipun digambar, sebaliknya: alih-alih basis pendukung, ada ruang di bawah konsol, alih-alih kolom, ada tiang di antara jendela, yang, lantai demi lantai, menjadi roh seni optik, atau - seperti cabang pohon, yang berjuang untuk larut di langit.
Tetapi tema dari "istana" yang mewakili simetris - mobil, tentu saja, bukanlah yang utama di sini. Yang lebih penting adalah sepasang tulisan tangan dari dua arsitek terkenal Rusia, disatukan dalam satu kompleks - teknik paling populer di tahun 2010-an, terbawa oleh pencarian berbagai "tangan" dalam kerangka bangunan integral depan kota bersejarah.. Konglomerat fasad semacam itu terkadang beraneka ragam, tetapi ini tidak terjadi di sini. Semuanya muncul secara teratur dan terhormat, mungkin saja tema "istana" yang laten mendikte sesuatu, atau, lebih mungkin, kedua penulis memiliki pandangan yang begitu menonjol tentang hal-hal sehingga fakta perbandingan lingkungan itu sendiri mengatur pengekangan nada yang sopan.. Namun, diketahui bahwa Sergei Tchoban dan Vladimir Plotkin sering bekerja sama dalam ansambel - misalnya di VTB Arena Park, atau di kompleks perumahan Zapadny Port. Tapi di sini bukan bangunannya yang dibagi, melainkan fasad dan bagiannya.
Integritas dipastikan oleh siluet umum dan pendekatan ke ketinggian: ketinggian rumah dikurangi menjadi 4 lantai menuju Jalan Sadovnicheskaya, membentuk undakan-undakan lebar dengan pemandangan yang indah. Peran pemersatu yang tidak kalah dimainkan oleh material - batu kapur ringan, yang sekarang diterima di pusat kota sebagai material sekaligus terhormat dan bersejarah, meskipun kita tahu bahwa hampir tidak ada bangunan batu di Moskow kuno.
Pada bagian depan SPEECH, batu kapur sedikit lebih "klasik" kekuningan, sedangkan di "Cadangan" TPO berwarna putih gula dengan cara modern. Namun, dalam proyek tersebut, perbedaan warna lebih terlihat, pada kenyataannya, warna pertama hanya sedikit lebih krem; tanpa mengintip, Anda tidak akan langsung menyadarinya. Di beberapa tempat batu "menembus", yang juga menyediakan serempak. Selain itu, bahan kedua, logam hitam pada jembatan lebar dan kisi-kisi tipis, juga umum. Kedua penulis merasa berhati-hati untuk memastikan bahwa dialog tidak berkembang menjadi argumen yang kuat. Dan perselisihan itu ternyata menjadi grafis yang tegas, bahkan sedikit "seperti kertas" oleh sensasinya, tanpa meninggikan suaranya.
Fasad Sergei Tchoban condong ke skema dan proporsi klasik. Di sini, alih-alih konsol di tingkat pertama, tiang batu lebih umum digunakan. Jendela vertikal tipis, dirangkai menjadi tiga, dan sudut bundar risalits mengingatkan pada Art Nouveau dan Art Deco yang rasional. Namun, kutipan murni dari salah satu atau yang lain, mungkin, tidak dapat ditemukan: segala sesuatu dilewatkan melalui prisma tertentu "metafisika", elemen-elemennya berskema, meskipun dapat dikenali. Misalnya, pada fasad selatan bangunan utara, yang diterangi matahari dengan baik, kita menemukan takik setengah lingkaran - "bayangan" kolom pada relief terbalik. Alur vertikal yang sering dan tipis pada tiang menyerupai seruling, meskipun tidak memiliki profil bulat, ditambah banyak panel takik, juga sebagian besar tidak sederhana, persegi panjang - semua ini mengacu pada generalisasi pada tahun 1930-an Italia.
Perhatian terbesar tertuju pada ukiran hias - motif utama arsitektur Sergei Tchoban, jawaban atas konsepnya sendiri, yang disuarakan dalam buku "30:70", tentang perlunya memperumit permukaan bangunan, bekerja dengan dekorasi dan tekstur. Dalam hal ini, dia adalah pewaris yang jelas dari utas tersebut.
rumah di Granatny Lane, juga di sana, didukung dengan sablon sutra hias di atas kaca. Tapi sebenarnya ada banyak ornamen, sebagian besar didasarkan pada prototipe Bizantium, dan hadir dalam banyak bahan. Ukiran batu di Granatnoye berbeda: dari bergaya, tetapi sepenuhnya dimodelkan, hingga benar-benar datar, terletak persis di antara dua permukaan, seperti stempel karet atau ukiran pada linoleum, yang tidak berpura-pura menjadi relief. Metode terakhir ini, bertekstur paling mudah, telah menjadi yang utama di fasad rumah Wine. Karena tingkat generalisasi yang tinggi, prototipe hampir tidak terbaca di sini, alurnya berangin tanpa henti, sekarang kencang, sekarang jarang, hanya sesekali memungkinkan seseorang untuk mengenali kontur bunga, sekarang kerucut lompatan. Tujuannya - "melonggarkan" permukaan dengan renda - telah tercapai, dan kerataan mungkin merupakan penghargaan atas kelembutan dalam dialog.
Membandingkan hasil dengan proyek, kami yakin: banyak detail, misalnya, kisi-kisi ornamen yang mirip dengan "Rumah Bizantium", dalam prosesnya dihilangkan, ukiran menjadi lebih tipis, dan elemen relief pada fasad "Cagar" dari sisi halaman menghilang.
Adapun fasad Vladimir Plotkin, mereka, seperti yang kita ingat, dalam kisaran yang sama, dalam banyak hal, memang, sangat berbeda, dimulai dengan fakta bahwa mereka sering didominasi oleh horizontal, dan jendelanya terasa lebih asimetris. dan bergerak secara subyektif, terutama pada fasad bangunan empat lantai yang menghadap ke Sadovnicheskaya. Ini adalah fasad utama dari kompleks perumahan, perwakilannya di kota, dan di atasnya, mungkin, variasi solusi sangat terlihat. Di sini, empat bangunan berbeda berjejer, yang kedua dari kiri adalah bangunan bata abad ke-19, di sebelahnya adalah bagian "bergalur" dari Sergei Tchoban, yang paling "klasik" dari semuanya.
Di tepinya ada dua bagian oleh Vladimir Plotkin, mereka membingkai dialog dua historisisme, dan oleh karena itu, mereka mungkin tunduk pada tema bingkai - tetapi bukan yang sederhana, tetapi mirip dengan versi monokrom komposisi Piet Mondrian: kisi-kisi jendela menempati seluruh fasad, meletakkannya di atasnya seperti "tanda" … Fasadnya halus, putih di atasnya lebih putih, hitam lebih hitam, dan kacanya tampak sangat hitam, tanpa melembutkan. Ini adalah salah satu postingan favorit Vladimir Plotkin: hitam dan putih.
Pada saat yang sama, bangunan baru dari sisi jalan juga bekerja secara serempak: ketiga fasad modern menggantung di trotoar dengan konsol yang dalam, sementara di atas mereka membentuk, seperti yang kita ingat, tiga tingkat teras, sebuah fenomena langka di Moskow.. Ternyata ini adalah kemiripan "hidung" yang aneh dengan kompleks baru yang "terlihat" di jalan - sebagai lawan dari bangunan batu bata, tua, swasembada, setelah melihat segalanya, baik perang maupun revolusi. Vladimir Plotkin menganggap bagian kompleks ini - yang berlantai empat dengan teras - sebagai yang paling ekspresif.
Di fasad luar Reservoir, dermaga menjadi sedikit lebih besar, tetapi jendelanya - terkadang vertikal, terkadang horizontal, terkadang bersudut - “konstruktivis” - bergantian dengan keaktifan asimetris. Di sini, di kontur luar, semua bukaan menerima bingkai hitam, dan di antara mereka ada tepian batu relief, mirip dengan tombol sakelar listrik, menghasilkan bayangan segitiga tajam dan mengerjakan pencitraan mekanisme rumah.
Karena "Cagar" memiliki keempat bagian sudut, arsiteknya juga mendapatkan lebih banyak fasad eksternal yang menghadap ke luar: garis sempit di halaman sesuai dengan bagian depan yang lebar di luar. Tetapi pada saat yang sama, Vladimir Plotkin memiliki fasad besar di bagian tengah, dan sekarang, setelah mempertimbangkan rumah secara keseluruhan dengan lebih cermat, peran proyeksi pusat menjadi lebih jelas: ini adalah tautan yang menyatukan dua tema.: meta-klasik, dihiasi dengan alur, panel, dan ukiran bertulang tipis dan patung-patung, yang berasal dari tahun 1930-an - dan modernis, dinamika yang kontras, menarik bagi ide-ide tahun 1970-an. Meskipun jika kita berbicara tentang Mondrian, maka tahun 1920-an. Kontradiksi plastik antara dua tema utama abad ke-20, pada kenyataannya, tumbuh menjadi "pohon putih" dari proyeksi pusat. Inilah kunci utama, upaya untuk menyatukan tema klasik dan modernisme, merangkum dialog dan bukan tanpa alasan menempati tempat sentral.
Semua pintu masuk ke pintu masuk diatur dari sisi halaman, dan apartemen di lantai pertama dilengkapi dengan pintu masuk langsung dari jalan; di lantai pertama juga ada ruang untuk area umum, taman kanak-kanak built-in dan ruang komersial di sisi jalan. Halamannya dua tingkat, lebih dekat ke Sadovnicheskaya ada jalan untuk memasuki tempat parkir, sedikit lebih jauh - alun-alun dalam di atapnya; perbaikan dilakukan oleh TPO "Reserve". Di taman - sedikit lebih dari sepuluh hamparan bunga persegi panjang, diangkat di atas permukaan tanah; beberapa di antaranya berfungsi sebagai alas pohon: maple, lindens, dan bahkan ceri. Salah satu persegi panjang, lebih dekat ke tengah halaman, ditempati oleh sebuah kolam kecil dengan air mancur. Semua petak bunga memiliki bangku kayu dan sisi bata. Pengerasan jalan membentuk karpet bertekstur: lempengan batu ringan, batu bata, bintik-bintik rumput, dan bercak permukaan kayu digabungkan di sini, mengubah halaman menjadi semacam teras, rumah, dan ruang yang nyaman.
Jadi, ada interaksi tekstur yang lebih dekat di halaman, yang tidak terdapat pada fasad, di mana bata merah historis dan batu putih modern dipisahkan secara tegas. Ada batu bata “underfoot”, juga ditemukan di ruang lobi, di mana biola utamanya dimainkan oleh sebuah batu yang identik dengan yang depan, tetapi dianimasikan oleh cipratan kayu dan bata.
Ruang ventilasi yang disamarkan secara paralel, disamarkan dengan kisi kerawang dari baja corten, mengambil peran sebagai patung abstrak, memisahkan alun-alun dari pintu masuk ke tempat parkir, memeriahkannya dengan titik kemerahan, dan juga menggemakan fasad bata gedung loteng.
Lansekap, parkir, fasad batu, ketinggian sedang - semua ini ditentukan oleh mahalnya biaya "satu lampu lalu lintas dari Kremlin" dan kelas perumahan yang keterlaluan. Namun, arsitektur kompleks seperti itu untuk Moskow, sebagai suatu peraturan, bermanuver antara "gaya konservatif dengan kolom", yang masih lebih sering terjadi - dan "modern", yang kurang umum, tetapi juga terjadi. Pilihannya sederhana, satu atau dua. Ini adalah cerita yang sama sekali berbeda - tidak hanya arsitektur ornamen Tchoban bukan penataan gaya, di sini dialog antara dua pendukung paradigma gaya yang berbeda menjadi, atas permintaan pelanggan, salah satu plot bangunan. Pembahasannya ternyata rumit - cukup untuk membayangkan kedua penulis memahami bahwa tidak mungkin sebaliknya - tetapi pernyataan masalahnya, memang, menarik.
![EQUITONE [Natura] N164 Putih: Putih Halus](https://i.architectureprof.com/images/004/image-9928-j.webp "EQUITONE [Natura] N164 Putih: Putih Halus")