Pusat perbelanjaan dan hiburan Oseania di Kutuzovsky Prospekt dibuka musim gugur lalu, menghidupkan kembali sebagian dari Kutuzovsky Prospekt di dekat stasiun metro Slavyansky Boulevard. Jika sebelumnya, dengan latar belakang serangkaian panel gedung bertingkat yang suram, orang yang lewat hanya perlu mengagumi menara pseudo-Gotik dari fragmen "Cincin Baru" yang belum terwujud dari bangunan tinggi - kompleks perumahan "Edelweiss”, Sekarang tidak terlalu buruk untuk terjebak di dekatnya dalam kemacetan lalu lintas di dekat gedung tambahan di pusat perbelanjaan baru. Limpahan "timbangan" logam, akuarium layar besar, fasad plastik yang rumit - semua ini menciptakan daya tarik visual yang menarik, objek ikonik baru di jalan raya utama pemerintah.
Ada lebih dari satu pusat perbelanjaan di Moskow, tetapi yang satu ini juga membuat penasaran karena bangunannya merupakan hasil proyek yang memenangkan salah satu kompetisi pertama yang diadakan oleh dewan arsitektur kota. Pada tahun 2013, dewan awalnya menolak proyek yang diusulkan oleh perusahaan ASP, mengadakan tender, sebagai hasilnya proposal biro A. Asadov dipilih, yang mewarisi dari proyek pendahulunya solusi volumetrik dan dimensi, termasuk tiga- parkir bawah tanah berjenjang, serta gagasan untuk menempatkan akuarium silinder empat lantai yang mewah di salah satu atrium. Ide tersebut menjadi milik pelanggan, mendefinisikan tema "samudera" mal dan berkontribusi pada penggantian namanya: pada tahun 2013 kompleks tersebut disebut "Slavyanka" setelah bulevar tetangga, sekarang - Oseania. “Parameter tata kota sudah disepakati, dan tugas kami adalah membuat cangkang yang sesuai dengan tempat dan sekitarnya,” kata Andrei Asadov. "Kami tidak dapat memengaruhi volume bangunan yang sangat besar, tetapi kami dapat menetralkannya sebanyak mungkin, memberikan perasaan lapang dan ringan."
Alat utama untuk memecahkan masalah ini adalah fasad - tetapi bukan "hanya fasad", tetapi cangkang dua lapis volumetrik pada sistem pengencang logam, di tempat-tempat dengan kedalaman satu setengah hingga - di beberapa tempat - sepuluh meter dari "kotak" bangunan, dalam arti - patung yang menyelimuti dirinya sendiri Mal, memahat bentuknya, mengatur aksen, mengendalikan citra dan kesan pejalan kaki dan pengendara mobil.
Strip lebar aluminium berlubang menyambung di tiga sisi, dilihat dari sisi jalan. Strip layar media yang diperpanjang ditumpangkan pada fasad yang sejajar dengan track; tiga lainnya ditempatkan di ceruk dan dikelilingi semacam bingkai perspektif yang mengubahnya menjadi lukisan atau "televisi". Dua layar di atas bujur sangkar kecil berbentuk segitiga di depan pintu masuk utama malah tampak seperti mata besar dengan kaca mata segi empat, memandang orang yang sedang bepergian ke kota. Permukaan di sini diputar dengan sudut lebar, garisnya cekung, "merangkul" area tersebut; dan pada saat yang sama, layar mata kanan, yang lebih besar, diarahkan ke orang-orang yang meninggalkan jalur bawah tanah metro - "bertemu" dengan mereka, memikat mereka ke pusat perbelanjaan atau setidaknya kafe, yang etalase kacanya tinggi terletak di bawah konsol segitiga.
Dengan bantuan cangkang aluminium, arsitek juga memperbaiki bentuk fasad pemuatan belakang yang menghadap ke alun-alun dan kompleks perumahan Edelweiss: di sinilah jarak antara volume utama dan panel eksternal mencapai 10 meter, dan isian teknis. dari gedung.
Namun, aluminium tidak mencakup semuanya: pada fasad belakang menghadap Slavyansky Boulevard dan berhadapan dengan bangunan perumahan 12 lantai, terbagi menjadi empat persegi panjang yang menonjol dari bidang latar belakang kaca. Meskipun kaca bukanlah jendela sama sekali, tetapi layar yang menutupi area teknis - kami masih berurusan dengan pusat perbelanjaan, bangunan tertutup, seperti yang dikatakan Andrei Asadov dengan tepat. Di bagian atas fasad dari sisi jalan, volume aluminium terpisah juga muncul, seolah-olah "terlepas" dari tempat induk utama dan dibiarkan mengambang bebas.
Cangkang aluminium terbuat dari panel aluminium kelas laut Novalis, yang tidak korosif dan bebas goresan, dan dipotong dengan lubang bundar dengan tiga diameter berbeda, membentuk pola bergelombang. Perforasi bersifat volumetrik: elemen timbul diawetkan di dalam lubang, tetapi dipasang secara tegak lurus dan menyerupai sisik ikan yang acak-acakan. Lapisan mutiara dari logam berubah warna pada siang hari tergantung pada sudut datangnya sinar matahari - dari krem dan abu-abu menjadi kehijauan dan biru. Pada malam hari, lubang bersinar, berkilauan dalam berbagai warna berkat LED dinamis warna yang tersembunyi di dalamnya.
Bagi mata yang tidak terlatih, logam yang seringkali berubah warna menjadi biru pucat, dengan pola yang membentuk guratan-guratan besar bergelombang, akan tampak seperti metafora gelombang air. Sementara itu, mereka tidak ada hubungannya dengan laut, tetapi mewakili, menurut arsitek Andrei Asadov, "kayu metafisik - bahan paling Slavia, penghormatan untuk nama lama SEC [Slavyanka]." Ini adalah fragmen tekstur kayu asli dalam skala besar, didigitalkan dan ditumpangkan dengan pemodelan parametrik pada seluruh permukaan aluminium. Meskipun pada akhirnya ternyata dua gagasan - berkayu dan "berair" - bertemu dan saling menembus, memungkinkan pemirsa untuk memilih interpretasi: dari gambar pohon ke "sisik ikan". Hal utama adalah bahwa tekstur relief logam yang terus berubah memberikan dasar untuk dilihat, berfungsi sebagai "tangkapan" untuk tampilan.
Keputusan tersebut sebagian besar terinspirasi oleh dialog dengan galeri perbelanjaan tetangga Vremena Goda, yang dibangun oleh Vladimir Plotkin di seberang jalan, kurang dari satu kilometer dari Oseania. Andrei Asadov menyebutnya sebagai “standar arsitektur estetika gaya” dan mengakui bahwa ia berusaha “menentang objek ini dengan sesuatu yang berbeda. Sejauh dia rasional, kami ingin menciptakan sesuatu yang tidak rasional. Jelas dan geometris, kami sangat ingin mendapatkan sesuatu yang lembut, plastik, dan tidak terbatas."
Perforasi serupa digunakan oleh Herzog & de Meuron untuk Museum de Young di San Francisco, tetapi di sana lebih sederhana: tanpa volume, dan panelnya sendiri terbuat dari tembaga. “Saya terinspirasi oleh karya Herzog & de Meuron,” Andrey Asadov mengakui. "Mereka membuat setiap objek dengan satu teknik cemerlang."
Elemen kedua setelah aluminium berlubang dari "pakaian untuk seorang introvert", sebagaimana Andrei Asadov dengan tepat menyebut cangkang sebuah pusat perbelanjaan, adalah kaca. Dari luar, tampaknya mall bervolume berbasis kaca ini mengusung proyeksi aluminium, yang pada gilirannya mengusung layar media. Faktanya, tentu saja, tidak demikian. Garis kaca bagian atas membentuk jendela panorama restoran, sementara di atasnya berfungsi sebagai latar belakang netral untuk logo penyewa. Dan jika kaca di atas bersifat struktural, maka di lantai pertama, lebih dekat ke penonton, ada kaca laba-laba dengan kaca lengkung di sudutnya. Dua sudut depan yang signifikan ditempati oleh kafe - jendela panoramanya yang tinggi membiarkan banyak cahaya alami masuk.
Jika tidak, pengembangan ruang publik di sekitar Slavyanka-Oceania, yang ditegaskan oleh Arch Council pada 2013, ternyata lebih sulit. Para arsitek mengusulkan serangkaian plot yang mengubah pusat perbelanjaan menjadi kota mini tidak hanya di dalam, tetapi juga di luar, tetapi tidak semuanya berhasil direalisasikan dan menghasilkan uang - kepentingan pusat perbelanjaan dan hiburan yang ingin didapatkan. pembeli di dalam dan, jika mungkin, "bingung", membuat mereka berkeliaran di antara jendela, ternyata lebih kuat. Namun jejak ruang kota yang diletakkan oleh para arsitek tetap ada dan secara teoritis masih bisa berfungsi.
Karena Oceania terletak di jalur pejalan kaki yang sibuk - ketika meninggalkan metro, orang-orang berganti ke bus atau masuk ke bagian dalam distrik - para arsitek awalnya menyusun tiga rute, mengalahkan setiap fasad, serta perbedaan ketinggian yang cukup besar: relief di sini turun 8 m di sepanjang jalan. Rute pertama, melalui, memungkinkan untuk melewati mal sebagai bagian dari alun-alun segitiga dekat metro ke alun-alun di sisi berlawanan di sepanjang lapangan terbuka, di atas mobil yang meninggalkan tempat parkir, tidak diimplementasikan; meskipun taman itu indah.
Rute kedua bersyarat - deretan pseudo-showcases di tingkat pertama di sepanjang jalan berfungsi untuk mengatur fasad jalan sebagai kota; toko-toko tidak menggunakan jendela ini, tetapi berjalan di sepanjang jalan sangat tidak nyaman - berisik, jadi serangkaian jendela dalam bingkai besar, menggemakan bingkai di sekitar layar media, hanya mempertahankan makna plastik dan komposisi.
Rute ketiga, di sepanjang Slavyansky Boulevard, telah selesai. Fasad utama, yang, seperti yang kita ingat, penumpang metro keluar, arsitek tidak hanya diatur di sekitar persegi segitiga, tetapi juga menonjolkan bagian kanannya - yang berfungsi sebagai indikator yang tidak mencolok dari pintu keluar ke "jalur" kota. ". Jika, tanpa memasuki pusat perbelanjaan, kita memutarnya di sebelah kanan, maka kita akan menemukan diri kita di galeri selebar 3,5 meter - jalan di sini landai, galeri horizontal dan perlahan-lahan terangkat dari tanah, berubah menjadi balkon. Ini membentang di sepanjang fasad untuk dua pertiga lebarnya, memungkinkan pintu masuk ke parkir bawah tanah di bawahnya dan dengan demikian menawarkan pejalan kaki jalan yang tidak berpotongan dengan lalu lintas. Namun, Anda juga bisa pergi ke bawah - di sepanjang bagian bawah tanah dari fasad, yang tidak seperti yang lain, tetapi terbuat dari panel segitiga bergaris dari aluminium "pedesaan". Galeri ini dianggap sebagai tempat di mana, dengan melayang di atas Slavyansky Boulevard yang relatif sepi, akan ditempatkan teras kafe - yang dibuat cukup luas, lebar 3,5 m; tapi kafe tidak muncul. Area lantai dasar adalah yang paling mahal, lebih menguntungkan menempatkan toko di sana; Namun, galeri tersebut masih berfungsi sebagai jalur pejalan kaki, membuat jalan tersebut menjadi dua tingkat, dan mal sedikit lebih terbuka ke arah kota, tetapi hanya sedikit.
Semua ruang di sekitar mal disatukan oleh lansekap - agak terkendali, tanpa air mancur, tetapi ubin beton trotoar menggemakan tema utama fasad. “Kami mencoba menyebarkan tema perforasi fasad ke ruang sekitarnya - kami menggunakan ubin beton untuk pengerasan jalan, yang terdiri dari dua elemen: kotak terang dan inti gelap. Mereka juga memiliki tiga diameter dan mengulangi pola goresan kayu pada fasad, tetapi dalam skala yang sedikit lebih besar,”kata Andrei Asadov.
Seperti yang Anda lihat, tugas yang ditetapkan untuk penulis proyek, pertama-tama, anggota Dewan Lengkungan - untuk mendamaikan dua antagonis: pusat perbelanjaan besar dan ruang publik perkotaan - ternyata tidak mudah. Dalam dialog semacam itu, yang terkuat menang, dalam hal ini pusat perbelanjaan, yang menurut hukum pemasaran, menjadi kota, tertutup dengan sendirinya, melipat ruang ke dalam. Sangat sulit untuk membukanya. Namun demikian, proyek tersebut tentu saja tidak dirancang hanya untuk ruang perkotaan; tugas utama proyek mal mana pun adalah membuat bangunannya cerah, menarik, mencerna secara kreatif, menafsirkan tugas super periklanan sehingga terlihat sesuai dan tidak terlalu mengganggu, atau mungkin menambahkan sesuatu ke lingkungan - tugas ini telah diselesaikan. Bahkan tampaknya biro Asadov telah berhasil menggunakan "transfer Gruen" yang terkenal kejam - keadaan sedikit disorientasi dalam ruang yang coba dibujuk oleh pemasar di dalam pusat perbelanjaan di antara pembeli - bahkan dalam perjalanan ke sana. Bangunan itu ternyata ekspresif, membangkitkan respons emosional, meluncurkan rantai asosiasi yang terkait dengan air atau tidak dengan air, membangkitkan imajinasi, dan pada saat yang sama terlihat lebih dari tepat.
