Dua ribu tahun yang lalu, Lyon, yang saat itu disebut Lugdun, adalah kota dan pusat administrasi terbesar di Galia Romawi. Di sini lahir kaisar Claudius, yang memberikan kewarganegaraan Romawi kepada Galia lokal, dan Caracalla, yang memperluasnya ke seluruh kekaisaran. Tidak seperti banyak kota baru di Roma, yang memiliki tata letak kamp militer yang benar, Lugdun tidak menerimanya karena topografinya yang rumit. Kota ini didirikan oleh orang Romawi di pertemuan dua sungai - Sona dan Rhone. Dari tiga bagian, yang terletak di tepian yang berbeda, yang paling luas menempati dataran tinggi Fourvière yang bergunung-gunung (Forum Vetus yang melengkung), yang menjulang di atas kota Lyon pada abad pertengahan yang Tua. Menurut berbagai sumber, penduduk Lugdun mencapai 80-100 ribu jiwa, dan ada cukup banyak bangunan umum di kota, termasuk pemandian, sirkus, arena, dan bahkan bukan satu, tetapi dua teater.
Dari semua kekayaan arsitektur ini, sayangnya, tidak banyak yang bertahan hingga hari ini, karena pada zaman kuno akhir pusat kota bergeser ke tepi Saone di kaki Fourvière, dan penduduk setempat secara bertahap mencuri bangunan kuno untuk bahan bangunan. Teater Romawi, setelah kehilangan dindingnya, hanya mempertahankan gua-gua yang dipotong ke lereng dan bagian dari substruktur, itulah sebabnya penonton yang tidak berpengalaman mungkin salah mengira itu sebagai bahasa Yunani.
Di sinilah, di samping teater, mereka memutuskan untuk membangun museum, yang dibuka pada tahun 1975. Arsitek Bernard Zerfus, yang dipercaya dengan desain tersebut, memiliki kebebasan untuk memilih lokasi gedung baru tersebut. Awalnya, direncanakan ditempatkan di area bebas di belakang layar teater. Namun, dalam kasus ini, museum akan menghalangi pemandangan kota yang indah dari gunung. Selain itu, akan sulit untuk memasukkan bangunan modern dalam jumlah besar ke dalam ansambel antik. Oleh karena itu, Zerfus mengusulkan solusi yang berbeda, jauh lebih halus - mengubur museum di dalam tanah - lebih tepatnya di sisi lereng bukit, membawa ke permukaan hanya satu, tingkat atas dengan teras. "Drama" utama dimainkan di interior, yang membuat kesan kuat yang tak terduga.
Zerfus (1911-1996) adalah salah satu arsitek terkemuka Prancis selama Tiga Puluh Tahun Kejayaan (1945-1975), tetapi secara bertahap memudar menjadi latar belakang pada tahun tujuh puluhan. Saat menjadi pegawai negeri dan mengepalai Kantor Desain Bangunan Sipil dan Istana Nasional, dia adalah salah satu dari mereka yang menentukan gaya arsitektur resmi Republik Kelima. Karyanya yang paling terkenal adalah Pusat Sains dan Teknologi (CNIT) di La Défense dan markas besar UNESCO di Paris. Zerfus, bersama dengan rekan-rekannya Robert Camelot dan Jean de Mayy, dapat dianggap sebagai "bapak" dari distrik La Defense - mereka memulainya pada tahun 1950-an dan memimpin proyek besar ini sepanjang tahun 1960-an.
Terlepas dari status objek (atau mungkin itulah sebabnya), dan juga karena Zerfus membuatnya bekerja sama dengan master terkenal lainnya, agak sulit untuk menangkap gaya pribadinya. Gaya bangunannya, saya anggap sebagai modernisme teknologis yang keras, yang tampaknya paling tepat untuk mengekspresikan keberhasilan Prancis De Gaulle. Baik di gedung UNESCO (1952-1978), dan khususnya di CNIT (1953-1958), karya seorang insinyur sangat terasa, sedangkan arsitek tampaknya telah luntur menjadi latar belakang. Dalam kasus pertama, Zerfus dan rekan penulisnya Marcel Breuer bekerja dengan Pierre Luigi Nervi yang hebat, di kasus kedua, Zerfus berkolaborasi dengan Nicolas Eskiyan, yang merancang cangkang beton tiga penyangga dengan bentang 218 meter, dan Jean Prouve, siapa yang bertanggung jawab atas kaca eksternal.
Di Museum Lyon, yang dibuat oleh Zerfus tanpa kolaborator terkemuka, pengekangan teknologi ini membuka jalan bagi estetika brutalisme konkret yang jauh lebih fasih. Sebagian besar fasad adalah lereng yang ditumbuhi semak-semak, dan "kealamian" -nya hanya terganggu oleh beberapa jendela persegi dengan ciri khas sudut membulat pada masa itu. Ruang interior museum dirancang dalam bentuk tanjakan diperpanjang yang berkelok-kelok beberapa kali, di teras luas tempat pameran ditampilkan. Anda masuk di atas, dan kemudian secara bertahap turun untuk keluar di tingkat teater skens. Konfigurasi ini lebih khas untuk tempat parkir bertingkat, tetapi interiornya menimbulkan kiasan yang berbeda. Dari dalam, museum ini menyerupai waduk antik dan, tak terduga, sebuah pesawat luar angkasa fantastis yang datang ke Bumi pada zaman dahulu kala, ditinggalkan oleh awak dan dihuni oleh suku Aborigin. Kedua gambar tersebut tampaknya sangat tepat, yang tidak dapat dikatakan tentang struktur linier bangunan, yang menetapkan rute yang kaku untuk pergerakan pengunjung. Mereka tidak melakukannya lagi. Tapi Guggenheim Wright memiliki masalah yang sama.
Titik lemah lainnya dari proyek ini adalah kurangnya cahaya alami, tetapi kekurangan ini diimbangi dengan ekspresi brutal dari struktur beton Cyclopean. Kolom tidak vertikal, sumbu mereka mengikuti kemiringan, dan, dikombinasikan dengan kurva landai, non-ortogonalitas ini memberikan dinamisme pada ruang interior.
Tentu saja, menurut standar saat ini, eksposisi tampak kuno, tetapi ini bukan tentang arsitektur, tetapi tentang desain pameran.
