Museum Yerusalem Baru, yang dianggap sebagai salah satu koleksi terkaya di Wilayah Moskow, membutuhkan bangunan baru tidak hanya dan tidak terlalu banyak karena telah melampaui fasilitas penyimpanan yang ada. Alasan utama untuk langkah yang akan datang ini bersifat politis: pembangunan kompleks akan memungkinkan museum dipindahkan dari wilayah Biara Kebangkitan Yerusalem Baru, yang dipindahkan ke Gereja Ortodoks Rusia pada tahun 2009.
Lokasi pembangunan gedung, tempat lebih dari 170 ribu unit pameran museum akan dipindahkan, dialokasikan di wilayah desa Nikulino, hanya 300 meter dari dinding utara biara. Dari timur, situs ini dibatasi oleh jalan, dari selatan - oleh pesisir dan zona perlindungan air Istra, dan wilayahnya berupa lereng landai dari salah satu bukit di tepi kanan sungai yang mengelilingi vihara seperti sebuah amfiteater. Faktanya, museum masa depan ternyata diapit di antara dua zona batasan ketat - di satu sisi, hanya 300 meter jauhnya ada monumen arsitektur yang terkenal di dunia, yang pemandangannya tidak dapat diubah, dan di sisi lain, a sungai yang bisa membanjiri dan membuat tanah sangat berubah-ubah. Arsitek City-Arch menghadapi tugas tersulit untuk menciptakan kompleks yang selaras dengan biara dan pada saat yang sama cukup kuat serta tahan terhadap kemungkinan banjir.
Seperti yang dikatakan oleh penulis sendiri, pencarian solusi komposisi optimal dilakukan sepanjang tahun; secara total, lebih dari 20 opsi proyek dikembangkan. “Pada awalnya, situasi tampaknya benar-benar tidak ada harapan, karena ketinggian air maksimum 11,5 meter, dan ketinggian volume yang baru didirikan tidak boleh melebihi 10 meter di zona ini,” kenang Valery Lukomsky. “Pada saat yang sama, kami harus mendesain bangunan dengan luas 28 ribu meter persegi, yang tidak dapat kami kubur di dalam tanah karena ancaman banjir!” Untuk mencari jalan keluar, para arsitek membuat analisis lanskap-visual mereka sendiri, mengidentifikasi sudut pandang utama dari biara dan sektor tempat bangunan baru dapat dibangun tanpa mengorbankan panorama. Di sektor inilah volume bersyarat dari museum masa depan tertulis - pada awalnya para arsitek beroperasi dengan parallelepiped, setelah menyesuaikan dengan koridor visual, diperoleh bentuk prisma yang berorientasi sepanjang sumbu timur-barat, kemudian penulis menarik tepi yang menghadap ke jalan dan yang berlawanan ke tanah - ini memberikan entri volume baru yang lebih lembut ke dalam panorama yang ada.
“Kami dengan sangat cepat mencapai pemahaman bahwa tidak peduli berapa banyak yang Anda tawarkan, itu akan berbeda dengan biara. Ada kombinasi yang lebih menarik, ada lebih sedikit, tetapi dalam semua kasus bangunan baru tampak seperti benda asing dalam panorama yang ada. Dan kemudian kami menyadari bahwa kami perlu mengikuti jalur untuk menciptakan bukan struktur yang mandiri, melainkan objek lanskap,”kata Valery Lukomsky. Pada umumnya, atap yang berupa tanjakan diminta untuk dieksploitasi - para arsitek menanam tanaman hijau di atasnya dan menyamarkannya sebagai bagian dari lereng yang ada. Lereng luar tanggul, yang mengelilingi seluruh bangunan untuk perlindungan jika terjadi banjir, juga akan dibuat lanskapnya. Mungkin, bukit buatan ini mau tidak mau akan menjadi terlalu besar jika arsitek memutuskan bangunan dalam bentuk satu volume. Tetapi penulis mengikuti logika distribusi aliran manusia yang bergerak dari sungai ke biara, serta program fungsional, dan membagi kompleks menjadi dua sayap. Mereka ternyata berbeda baik dalam area maupun isinya: di sebelah kiri, paling dekat dengan biara, fungsi publik terkonsentrasi - aula konferensi, pusat kreativitas anak-anak, kafe, di sebelah kanan ada tempat penyimpanan dana, bengkel restorasi, perpustakaan. Pembagian semacam itu akan memungkinkan untuk tidak membatasi aktivitas museum pada satu misi memamerkan dan menyimpan barang-barang berharga - pada kenyataannya, City-Arch telah merancang kompleks budaya multifungsi, beberapa bagian di antaranya dapat beroperasi secara mandiri. Ini relevan baik dari sudut pandang organisasi pekerjaan penelitian (ilmuwan yang bekerja dengan pameran tidak akan diganggu oleh pengunjung), dan dari sudut pandang keamanan yang dangkal (pusat daya tarik aktivitas pengunjung adalah sebagai sejauh mungkin dari penyimpanan).
Para arsitek menyebarkan volume pada sudut 30 derajat sedemikian rupa sehingga sayap kanan yang lebih besar terletak hampir tegak lurus dengan jalan, dan sayap kiri yang lebih kecil menyimpang darinya dan ternyata sejajar dengan dinding biara. Menurut Valery Lukomsky, komposisi seperti itu memungkinkan, pada level denah umum, untuk menekankan subordinasi volume baru pada monumen arsitektural. Selain itu, setelah terbelah menjadi dua sayap, bangunan tersebut memperoleh citra dinamis - gerbang yang menghadap ke jalan menarik perhatian dan seolah-olah mengundang ke dalam. Ekspresi corong sangat diperkuat oleh galeri halaman bundar yang menyatukan bangunan - mangkuk raksasa yang dipotong menjadi bukit buatan manusia.
Dari luar, elemen ini tampaknya merupakan volume yang mencukupi diri sendiri, yang disamarkan dengan cerdik oleh para arsitek di lipatan-lipatan medan. Tetapi kenyataannya, mangkuk, dilapisi dengan lembaran tembaga merah marun di bagian luar, tidak memiliki dasar - sebuah lengkungan diukir di permukaan tanah dari sisi pintu masuk, dan dindingnya dibentuk oleh platform observasi dan galeri. menghubungkan bangunan dengan area pintu masuk dan atap yang dioperasikan. Apa yang sebenarnya disamarkan dengan baik adalah fasad samping kedua bangunan, yang memiliki kaca patri kaca dan bukaan jendela yang ditutupi dengan overhang dan sekat atap. Dan untuk menekankan bukit buatan, para arsitek dengan cara khusus menghiasi dinding bagian yang diukir di dalamnya ke bujur sangkar bundar bagian dalam. Bagian vertikal dari tanggul yang dibuat dikumpulkan dari fragmen "lapisan budaya" dari wilayah yang berdekatan - alas, batu puing, batu bata, beton dengan sisipan ubin keramik, yang menjadi ciri khas Biara Yerusalem Baru. Membentuk ruang untuk pintu masuk museum, tembok ini dengan sendirinya menjanjikan untuk menjadi pameran yang spektakuler, tetapi yang utama adalah bahwa "arkeologi yang ditemukan" seperti itu mengatur pengunjung untuk pertemuan dengan koleksi Museum Yerusalem Baru.
Saat merancang volume skala besar baru di sekitar monumen arsitektur, penulis dapat menemukan solusi kompromi yang sangat tidak standar. Bangunan mereka adalah halangan virtuoso: apa yang tampak seperti volume sebenarnya adalah alun-alun dalam, dan apa yang dianggap sebagai bagian dari lanskap ternyata adalah bangunan museum yang lengkap. Satu-satunya hal yang menyebabkan keprihatinan serius dalam semua ini adalah bagaimana rencana semacam itu akan dilaksanakan dalam kondisi Rusia. Akankah solusi desain yang elegan tidak hanya menjadi tugas yang tak tertahankan bagi teknologi konstruksi dalam negeri? Kami akan menerima jawaban untuk pertanyaan ini pada tahun 2014.
