Bukan rahasia lagi bahwa dalam beberapa dekade terakhir, arsitektur terus-menerus harus "mengejar" teknologi yang semakin kompleks. "Pengisian" teknis bangunan telah menjadi begitu rumit sehingga dalam proses mendesain bangunan modern apa pun, seorang arsitek perlu bekerja sama dengan staf spesialis dalam jumlah besar di bidang terkait. Pada saat yang sama, arsitek semakin disingkirkan tidak hanya dari desain sistem untuk teater, komersial dan peralatan lainnya, tetapi juga elemen seperti jendela dan pintu. Pertanyaan yang muncul secara alami: apa yang tersisa untuk arsitek itu sendiri? Penulis laporan "Teknologi dan Arsitektur", Doktor Arsitektur, Anggota Terkait RAASN, Alexander Anisimov, percaya bahwa banyak arsitek saat ini adalah untuk menghasilkan "cangkang" yang indah, dan dalam kasus proyek - untuk bekerja sebagai manajer yang mengkonsolidasikan upaya semua dalam konstruksi.
Salah satu konsekuensi paling mencolok dari tren ini, menurut Alexander Anisimov, dapat dianggap sebagai kompetisi arsitektur modern, dalam spesifikasi teknis di mana semua parameter bangunan sebenarnya telah ditentukan sebelumnya, kecuali untuk tampilan luarnya, dan sebagai hasilnya, para peserta menghabiskan semua keterampilan dan kreativitas mereka di cangkang. Anisimov menyebut kompetisi internasional untuk desain tahap kedua Teater Mariinsky di St. Petersburg sebagai salah satu contoh Rusia paling terkenal dari pendekatan ini: bentuk denah dan dimensi bangunan, serta seluruh bagian panggung teater, telah ditentukan sebelumnya di dalamnya. TK dikembangkan oleh perusahaan yang secara khusus diundang untuk ini, dan setiap penyimpangan darinya dianggap sebagai pelanggaran terhadap kondisi kompetisi, sehingga kontestan tidak punya pilihan selain menciptakan citra eksternal yang menggoda: Dominique Perrault menemukan "awan emas ", Eric Owen Moss -" tas kaca "…
Menurut Alexander Anisimov, teknologi saat ini berubah begitu cepat sehingga, karena belum mencapai batas keselamatannya, bangunan tersebut menjadi usang dan memerlukan rekonstruksi atau pembongkaran. Jelas bahwa keduanya jauh lebih nyaman dan lebih murah untuk diterapkan jika "shell" tidak terkait dengan struktur internal. Sebagai catatan Anisimov, saat ini kecenderungan ke arah ruang polifungsional yang dapat ditransformasikan telah berlaku, menggantikan arsitektur stasioner. Casing yang bisa diganti, misalnya terbuat dari kain khusus atau teflon, sudah digunakan di mana-mana, terutama pada bangunan paviliun pameran, arena olahraga, megamalls.
Seiring dengan tema biomorfik yang menjadi mode di tahun 1990-an, dalam pencarian bentuk asli untuk "cangkang" semacam itu, arsitektur tahun 2000-an semakin mulai menggunakan model matematika yang secara tak terduga mengungkapkan kemungkinan estetika yang kaya. Seperti yang dikatakan Dmitry Kozlov, PhD dalam Sejarah Seni, Rekan Peneliti di NIITAG, dalam laporannya, di antara model-model ini, yang disebut permukaan satu sisi sangat diminati oleh para arsitek, yang paling terkenal adalah strip Mobius. Pada awal abad ke-20, struktur matematika yang rumit ini dijelaskan oleh seniman, sekarang tongkat estafet telah diberikan kepada arsitek: Peter Eisenmann, UN Studio, BIG mencatat bangunan bertema Mobius. Proyek-proyek ini, bagaimanapun, sejauh ini hanya menggunakan kemiripan eksternal dari bentuk pita, meskipun hal-hal yang lebih menakjubkan dapat dibuat atas dasar itu, misalnya, sesuatu seperti interior-eksterior tunggal yang diperluas. Ada kemungkinan, kata Kozlov, bahwa objek seperti itu akan muncul dalam waktu dekat.
Jika kita menyimpang dari pembentukan bentuk dan beralih ke metode mendirikan struktur semacam itu, maka matematika ternyata sangat diperlukan di sini dan menyarankan hal-hal yang benar-benar fantastis. Setidaknya ada printer tiga dimensi yang "mencetak" proyek langsung menjadi model tiga dimensi. Meskipun peralatan semacam itu hanya digunakan dalam desain atau untuk membuat model, namun, para peneliti tidak mengecualikan bahwa di masa depan printer akan "tumbuh" menjadi seukuran bangunan tempat tinggal rata-rata dan mulai "mencetak" bangunan dalam ukuran penuh.
Memang, proses desain selama beberapa dekade terakhir sepenuhnya berada di bawah teknologi komputer. Dan ini bukan hanya konsekuensi dari komputerisasi yang cepat, tetapi juga parameter teknis bangunan modern yang sangat rumit, yang tidak lagi dapat dipahami dan dipahami oleh satu orang. Saat ini, semua parameter disertakan dalam program, dan kenyataannya dialah (dan bukan arsiteknya) yang membuat bangunan tersebut. Benar, jika beberapa tahun yang lalu arsitek membunyikan alarm tentang fakta bahwa komputer benar-benar menghilangkan kesempatan mereka untuk berkreasi, hari ini mereka semakin bersedia untuk mengeksplorasi kemungkinan kreasi bersama dengan mesin. Apa yang disebut "barok digital" menjadi semakin populer dan diminati dalam arsitektur modern, dan banyak perhatian diberikan ke arah ini di konferensi.
Sebagai contoh, Doktor Arsitektur Irina Dobritsyna, penulis beberapa buku tentang arsitektur modern, berpendapat bahwa “formalisme baru” tersebut mencerminkan protes komunitas arsitektur terhadap pendekatan “rekayasa” terhadap desain. Generasi baru, misalnya, siswa dari kelompok terkenal Coop Himmelb (l) au, membuat bangunan yang berperilaku tegas, berlebihan dalam kebaruan formal mereka, membuktikan bahwa mereka telah mengatasi kerumitan teknis yang mendesak. Benar, apakah fenomena ini akan meluas dan apakah ini akan mengarah pada kemunculan sosok sang Pencipta-arsitek, dalam skala yang sebanding dengan para ahli di masa lampau, para ilmuwan dari NIITAG belum melakukan prediksi.
