Sebuah bangunan bersejarah bertingkat tiga di jalan. Makarenko, 4, bldg. 1 dalam kondisi darurat. Pada bulan Februari tahun ini, pekerjaan penguatan dan rekonstruksi dimulai, penyelesaian konstruksi beserta suprastrukturnya direncanakan pada Mei 2020.
Awalnya, kepala arsitek Moskow, Sergei Kuznetsov, mengatakan bahwa proyek teater ini memiliki sejarah yang panjang, teater tersebut direncanakan di tempat yang berbeda dan oleh biro lain, dan bahwa semua proposal berkisar pada gagasan membangun lantai dan bangunan. solusi kontras, dan bukan mimikri kota bersejarah. Kemudian dia memberikan penjelasan kepada penulis.
Georgy Trofimov, mitra biro Kleinewelt Architekten, menguraikan ide-ide utama proyek tersebut. Arsitek melanjutkan dari fakta bahwa ini bukan bangunan tempat tinggal, tetapi teater, dan ini harus dibaca. Meskipun sebelum revolusi bangunan tiga lantai di Jalan Makarenko adalah rumah petak, sekarang perlu dipikirkan kembali. Arsitek mengusulkan dua opsi: satu historis bersyarat dan dua yang kontras. Kemudian Georgy Trofimov pindah ke pertahanan variasi pertama. Historisitas harus ilusi, sang arsitek menekankan. Di satu sisi, fasad harus dianggap historis, di sisi lain, orang tersebut harus merasa ada yang tidak beres di sini. Tiga lantai atas dari superstruktur adalah "cermin" literal dari tiga lantai bawah, yaitu refleksi fasad ke atas. Dalam solusi superstruktur, ada kiasan ke teater Yunani kuno dengan latar belakang dan bukaan untuk para aktor, dan Teater Globe Shakespeare, dengan jendela rongga, seperti yang digambarkan dalam ukiran Fludd. Menurut teknologi Kleinewelt Architekten, mereka membayangkan fasad plester dengan detail beton bertulang serat - dalam warna metalik abu-abu gelap, berbeda dengan warna historis, dibuat dengan warna pastel terang.
Versi kedua dari teater ini memiliki material dan gaya yang kontras. Ini datar, tetapi karena lapisannya, lebih mudah dibaca. “Ini adalah struktur multilayer yang kompleks dari fasad baja tahan karat yang dipoles dan alas lembaran kuningan. Solusi seperti itu, di satu sisi, menciptakan kesan bangunan publik, dan di sisi lain, permukaan yang dipoles memantulkan langit dan dengan mulus terhubung dengan bagian historis dari fasad."
Pilihan ketiga terbuat dari kaca buram dengan jendela di belakangnya, keras dan sangat khas saat memperluas bangunan bersejarah: kotak kaca yang larut di langit: “Struktur atas kaca dengan sudut tarik-turun. Permukaan transparan, di belakangnya kita melihat kedalaman tertentu dari bangunan, kontras dengan struktur padat dan padat dari fasad bersejarah."
Sergei Kuznetsov menyebut dua opsi terakhir terlalu sering ditemui, akibatnya, Dewan Lengkungan praktis tidak mempertimbangkannya. Tapi ide pertama menimbulkan respon yang hidup dari penonton.
Tetapi sebelum membahas fasad, Sergei Skuratov dan Andrei Gnezdilov menarik perhatian pada situasi yang belum diklarifikasi secara lengkap dengan pendaftaran sebidang tanah dan undang-undang keamanan. Faktanya adalah bahwa di halaman teater berdekatan dengan rumah milik organisasi lain (secara historis itu adalah bagian dari gedung apartemen yang sama), teater tidak memiliki halaman sendiri dan wilayahnya sendiri untuk dilewati. Seorang perwakilan dari Departemen Warisan Budaya Moskow memberikan sertifikat, mengatakan bahwa rumah itu bukanlah objek perlindungan. Beberapa pertanyaan telah dihapus oleh wakil direktur teater Alexei Prudnikov dalam pidatonya. Ia juga menjelaskan mengapa teater membutuhkan tiga lantai teratas. Pada awalnya, gedung ini digunakan untuk latihan, kemudian dibuat ruang teater di volume lantai dua dan tiga dan foyer di lantai pertama. Tidak ada lagi ruang tersisa, perlu ekspansi. Karena biro Kleinewelt Architecten diundang untuk merancang solusi fasad dengan tepat, Sergey Kuznetsov mendesak dewan arsitektur untuk berkonsentrasi menyelesaikan masalah fasad.
Proposal lebih lanjut tentang manfaat dituangkan, dan vektor diarahkan dari pernyataan yang agak kritis ke yang tertarik dan menyetujui.
Timur Bashkaev mencatat ide orisinal versi pertama dengan fasad teatrikal yang dipantulkan. Dia hanya menyarankan untuk mengubah warna: daripada "bagian bawah terang - bagian atas gelap" untuk membuat "bagian bawah gelap - bagian atas terang" untuk membuat bagian atas bangunan tampak lebih terang. Timur Bashkaev menyebut versi ketiga lembaran kaca pada bingkai logam hemat, tetapi “kami sudah melihatnya puluhan kali, akan lebih orisinal untuk meletakkan kontur fasad bersejarah pada kaca menggunakan pencahayaan LED atau dengan cara lain”.
Sergei Skuratov mendesak, ketika berbicara tentang rekonstruksi, untuk mengikuti metodologi analisis: 1) dari sudut pandang lingkungan; 2) dalam hal gaya, fasad itu sendiri; 3) dalam istilah budaya umum ("gaya apa yang modis untuk dipakai sekarang"). Secara umum, sang master sangat ketat. Dia mengatakan bahwa hanya ada sedikit pilihan, dan tidak ada yang cocok untuknya: fasad terbalik adalah tahun tujuh puluhan, postmodernisme, fasad kaca dan logam tidak berkorelasi baik dengan jalan bersejarah. “Kami sudah memarahi boneka di Lubyanka tiga puluh tahun yang lalu. Ada beberapa cara untuk merekonstruksi bangunan tersebut, dimulai dengan pelawak Herzog dan de Meuron, fasad kaca-bata MVRDV (butik Chanel di Amsterdam), dan diakhiri dengan metode historis seperti suprastruktur kantor walikota Moskow di Tverskaya (Gubernur- Rumah Kazakov Jenderal di dua lantai pada tahun 1945 - L. TO.).
Alexander Tsimailo, berbicara setelah tuannya, berkeberatan kepadanya bahwa fasad terbalik tidak masalah, hanya perlu untuk mempertahankan warna bagian bawah dari tiga lantai yang sedang dibangun. Bagian tiga lantai atas sekarang lebih berat karena warna abu-abu gelap, perlu untuk menetralkan beban, mempertahankan nuansa pantulan. Secara umum, Alexander Tsimailo menganggap garis pemikiran ini menjanjikan.
Andrei Gnezdilov berbicara dengan semangat yang sama. Fasad baru selalu penting untuk teater. Teatro Olimpico Palladio adalah eksperimen berisiko, prospek seluruh kota. Ini adalah alat peraga, permainan fasad, dan dalam hal ini, menurut konsepnya, ternyata itu permainan, tetapi menurut perwujudannya, itu serius dan sulit. Jika pantulannya holografik, targetnya akan lebih dekat. "Anda hampir menemukan, tapi ini belum versi final," kata arsitek tersebut.
Kemudian diskusi berlanjut dengan kresendo. Vladimir Plotkin mengutip pepatah Inggris tentang lelucon pribadi di ruang publik. “Menurut saya leluconnya cocok,” dia menyimpulkan tentang proyek teater. "Saya suka proposal ini." “Bukan lelucon, metropolis bukanlah metropolis. Anda bisa bercanda sekali atau dua kali, terutama dengan teater. Saya mendukungnya,”kata Vladimir Plotkin.
Vadim Grekov mengkonkretkan opsi untuk meringankan bagian atas fasad, mengusulkan relief cekung.
Nikolai Shumakov mengemukakan bahwa penulis telah menemukan solusi yang cerdik, tetapi takut menerapkannya sampai akhir, yaitu: ada pantulan fasad bawah, tetapi tidak ada dasar dalam pantulan. Penulis memilih kata yang tepat - "teater", "latar belakang". Kita harus mengambil ide-ide ini sebagai dasar, tetapi carilah bahan yang lebih ringan.
Yulia Burdova singkatnya: "Ironis dalam arsitektur selalu sulit, saya mendukung pengembangan opsi pertama."
Hasilnya disimpulkan oleh Sergey Kuznetsov: "Mari kita perbaiki versi pertama, idenya bagus, tetapi ada komentar, penulis perlu mengerjakannya dan menunjukkan proyek itu lagi," kata arsitek kepala. Kemudian, selama pendekatan pers, Sergey Kuznetsov merekomendasikan untuk mempertimbangkan pengalaman SPEECH dan Tchoban Voss Architekten di Kamennoostrovsky Prospekt, tempat rumah Langensiepen dibangun pada tahun 2006 dengan cetakan pahatan pada fasad kaca, yang tampak hebat 13 tahun setelah konstruksi. Ini adalah cara yang menjanjikan untuk bekerja di lingkungan bersejarah, kata kepala arsitek.
