Kedutaan Besar Finlandia tampaknya menjadi salah satu yang paling terbuka di Moskow, bahkan dianugerahi gelar seperti itu. Dan sekarang, merayakan ulang tahun gedung mereka, kedutaan, dengan bantuan proyek "Moskow melalui mata seorang insinyur", melakukan tamasya untuk sejarawan dan jurnalis, disertai dengan ceramah oleh sejarawan avant-garde dan Karyawan pertapaan Ksenia Malich. Tur tersebut dipimpin oleh Ayrat Bagautdinov.
Bangunan di jalur Kropotkinskiy terdiri dari dua bagian, yang pertama dibangun pada tahun 1938, menempati wilayah dua perkebunan yang dialokasikan untuk tujuan ini oleh pemerintah Soviet. Sayap kedua adalah sayap kiri, yang dirancang oleh Tuomo Siitonen pada 1980-an dan selesai pada 1996. Ini memperluas kemampuan kedutaan: sekarang menampung beberapa sauna, kolam renang, ruang makan, ruang konferensi, dan serambi setinggi dua kali yang menghadap ke halaman dengan perapian, separuh menghadap ke jalan dan separuh lainnya menghadap ke dalam.
Tapi, tentu saja, kita sedang membicarakan gedung pertama. Saya t
menjadi kedutaan Finlandia pertama yang dibangun di negara lain, dan bangunan kedutaan pertama dibangun kembali (dan tidak dilengkapi dengan rumah yang diminta) di Moskow. Bangunan itu dibuka dengan khidmat pada Hari Kemerdekaan Finlandia pada 6 Desember 1938, ada lebih dari 200 tamu, banyak pemimpin Soviet, di antaranya adalah komandan merah Budyonny dan direktur Sergei Eisenstein. Dan hampir setahun kemudian, mereka menutupnya, karena perang dengan Finlandia dimulai. Kemudian mereka membukanya lagi, dan lagi selama satu tahun - antara Finlandia dan domestik, di mana perang, sebenarnya, berlanjut. Dengan kata lain, bangunan itu, sebuah simbol kemerdekaan, berada di garis depan perjuangan selanjutnya untuk itu. Sebuah buku telah diterbitkan tentang gedung tersebut; hari jadinya telah dirayakan setidaknya satu kali: ketika kedutaan berusia 75 tahun. Bangunan itu penting. Dan tidak hanya secara historis dan simbolis, tetapi juga, anehnya, dalam istilah arsitektural juga.
Pembangunannya didahului oleh kompetisi yang diadakan pada tahun 1935, 26 lamaran diajukan untuk itu, Alvar Aalto, antara lain, berpartisipasi, tetapi bahkan tidak mendekati tempat peraih hadiah. Erik Lindström menang, tetapi pada saat yang sama dia mendapat pesanan yang lebih menguntungkan untuk pembangunan telegraf di Helsinki, dan proyek yang menempati posisi kedua - Hilding Eckelunda, dilaksanakan.
Bangunannya putih dan sangat sederhana: di sepanjang jalan, dengan lekukan "duta besar" dari pagar, ada bangunan empat lantai dengan kanopi di atas lorong menuju halaman. Sayap dua tingkat memanjang tegak lurus ke kanan dan ke bagian dalam situs: di sini, di lantai dua, ada aula resepsi, relatif kecil, tetapi fajar satu setengah. Di sebelah kiri, ada jalan keluar menuju teras terbuka, yang diakhiri dengan sayap: di sini disebut "dek kapal uap", bangunan modernis sering disamakan dengan kapal, dan mereka menceritakan kisah bagaimana Juho Kusti Paasikivi, mantan Duta Besar Finlandia selama jeda singkat antara perang "Musim Dingin" dan Perang Patriotik Hebat, berjalan di teras itu setiap hari, dan istrinya, Allie, berenang di kolam renang di halaman. Sebuah tangga lebar mengarah ke bawah dari teras, dan ujung sayap ternyata terbuka dan berundak.
Aula resepsi terletak di sebelah kanan lorong ke teras, diakhiri dengan dinding kaca, tebalnya sekitar satu meter ada taman musim dingin, yang berfungsi sebagai semacam "filter hijau" saat melihat keluar: ada musim dingin atau musim gugur, tetapi di sini dinding tanaman terlihat seperti musim panas.
Sederet pilar bundar, agak bersyarat membagi jalan ke teras dan aula, dibangun pada suatu sudut - teknik barok dengan perspektif yang ditingkatkan: bila dilihat dari satu sisi, ruang menyempit dan kita melihat setiap kolom, dari sisi yang berlawanan kita tidak melihat pilar sama sekali dan perspektifnya sepertinya tidak ada.
Sangat menarik bahwa teknik Italia ini, disetel untuk meningkatkan dinamika, katakanlah, efek wow, yang dicintai oleh Bernini dan Borromini, dalam hal ini diberikan dengan sangat hati-hati: tanpa mengetahuinya, Anda tidak dapat memperhatikannya sama sekali atau tidak segera, tetapi berjalanlah ke dalam dan analisis sensasinya.
Teknik yang menjanjikan telah diubah menjadi nuansa, dan ini penting. Di sini, banyak yang diberikan dengan cara ini, dengan cara yang jelas, tidak ada yang menarik perhatian dengan tangisan - ini aku, cantik - semuanya sangat tenang, tetapi ada banyak nuansa, dan banyak di antaranya, tentu saja, milik bahasa plastik pada zaman mereka, tahun 1930-an. Misalnya, pintu masuk dibingkai di dalam oleh dua tonjolan setengah lingkaran, semacam propylaea, mirip dengan ujung pintu geser yang telah masuk ke dinding, bukan kolom. Semua balkon, benar-benar dalam semangat fungsionalisme, dibangun dari kisi-kisi logam dengan fillet dan pelat logam bergelombang. Keputihannya hampir tidak terganggu oleh dasar granit, sedangkan bingkai batu jendela tingkat pertama, bingkai kayu kuning dan hitam, dengan ceruk melengkung, pelindung di atas lengkungan bagian.
Bangunannya tidak klasik: denah berbentuk L-nya asimetris, lengkungan yang mengarah ke halaman dengan pelindung digeser dari tengah ke kanan, pintu masuk utama terletak di sudut antara dua bangunan dari sisi halaman dan bukan beraksen persis. Proporsi jendela agak horizontal, tetapi perhatikan bahwa massa dinding tidak mengganggu siapa pun di sini - tampaknya cukup untuk "menghilangkan wujud" dengan warna putih. Tapi - sekali lagi petunjuk - fitur arsitektur klasik hadir: ini adalah garis besar roller bundar, bukan jendela dan bahkan bukan ceruk, tetapi gambar, dan dua tonjolan kecil di sisi.
Tiga jendela dengan proporsi vertikal di sebelah kanan lengkungan di dalam menyatukan lantai pertama dan kedua, dan di dalamnya terbuka ke tangga utama: menonjolkan tangga dengan jendela, lebih sering kaca patri, merupakan kebiasaan dalam eklektisisme, Art Nouveau, Art Deco dan sama modernisme, sehingga menentukan sifat gaya penerimaan tidak mungkin, kecuali bahwa proporsi vertikal dari dua bukaan adalah "klasik".
Mengapa kita butuh waktu lama untuk mempertimbangkan beberapa trik "klasik" ini? Inilah alasannya. Pada awal 1930-an, jalur arsitektur di Finlandia dan Soviet Rusia akhirnya berpisah. Finlandia, pada prinsipnya, hampir tidak berpartisipasi (atau tidak berpartisipasi sama sekali) dalam gerakan avant-garde tahun 1920-an, dalam gelombang protes plastik yang energik dan pencarian sesuatu yang baru, di mana konstruktivis Rusia, fungsionalis dan Jerman Bauhaus dengan antusias mengabdikan diri. Di Finlandia, pada saat itu, berbagai jenis modernitas rasional relevan, dengan lancar berubah menjadi art deco (yang kali ini Ksenia Malich bicarakan secara detail, dengan contoh), tetapi pada tahun 1930-an, art deco digantikan oleh "fungsionalisme kulit putih" internasional. Di Rusia, seperti yang kita ketahui, pada tahun 1930-an, apa yang disebut pasca-konstruktivisme sudah berkuasa, mantan seniman avant-garde, dengan berbagai tingkat keputusasaan, meninggalkan delusi dan mencari versi seni dekoratif yang dapat diterima, dan para ahli neoklasik bersukacita dan banyak lagi. dan lebih aktif mempelajari Quattrocento dan Cinquecento untuk mencari objek, salinan, dan inspirasi.
Jadi, proyek kedutaan muncul pada tahun 1935: di Finlandia, "fungsionalisme kulit putih", di Moskow, kursus klasik Stalinis. Tidaklah mengherankan bahwa pemerintah Soviet - dan kami tahu betapa kami ingin menyetujui dan merekomendasikan semuanya - menyarankan untuk membuat fasad lebih representatif. Dan apa yang kita lihat pada akhirnya? Dan praktis tidak ada. Dua atau tiga konsesi yang lamban. Ini mirip dengan saat Anda diminta untuk menulis ulang seluruh teks, dan Anda - mengambil, mengubah dua kata, membawa - ke sini; tolong, semua komentar dipertimbangkan. Perasaan yang sama, harus dipikirkan, dialami oleh arsitek ketika mereka mampu membelinya. Inilah kebahagiaan, kegembiraan dan liburan. Saya memahami Finlandia dengan sempurna.
Tetapi kita harus berjuang untuk kebahagiaan, dan sejarah membuktikan kepada kita bahwa itu tidak akan mudah, meskipun terkadang demikian. Arsitektur kedutaan, bangunan netral bergaya Finlandia yang lembut dan tenang ini ternyata merupakan semacam proklamasi dalam sifat non-representatifnya. Contoh kemampuan untuk mengatakan "tidak" dengan lembut, tetapi tegas pada keadaan yang, tampaknya, jauh lebih kuat daripada Anda. ***
Finn Alvar Aalto yang hebat tidak terkait langsung dengan salah satu bangunan Moskow, dan barang-barangnya - vas dan lampu, muncul di kedutaan lama kemudian. Tapi sekarang bisa dilihat di lemari ruang upacara.
