Mikhail Filippov, penulis proyek UP-quarter "Rimsky"
Lara Kopylova:
Seberapa tepatkah karya klasik yang begitu canggih dan canggih dalam perumahan demokratis?
Mikhail Filippov:
- Perumahan massal menentukan penampilan kota, jadi harus cantik untuk orang sezaman dan keturunan. Apa yang sedang dilakukan di perumahan massal sekarang adalah peretasan proyek. Dan di sini pertanyaannya bukan bahwa ini adalah konstruksi yang murah, tetapi bahwa arsitek berkewajiban untuk melakukan upaya intelektual. Ia berkewajiban, misalnya, membuat master plan yang sesuai dengan garis bangunan gedung itu sendiri. Saat kita mengerjakan tugas tata kota, tidak ada bedanya dengan bagaimana kita mengerjakan interior sebuah ruangan. Anda ingin denah langit-langit dan denah lantai Anda sesuai dengan bukaannya. Dalam versi paling samar dari vila Palladio, Anda dapat melihat bagaimana dia menata jendela, kubah, langit-langit. Padahal, desain interior dilakukan bersamaan dengan sketsa rumah.
Bagi saya, arsitek telah lama melupakan hal-hal seperti konstruksi aksial dan komposisi simetris …
- Arsitek sudah melupakan profesinya. Kita memiliki semua interior, tidak peduli apa yang mereka lakukan - dalam klasik atau modernisme, dirusak oleh apa yang disebut komposisi abstrak yang bebas. Oleh karena itu, ubin di toilet pun dibuat dengan buruk, yang dimulai dari sudut dan berakhir di mana saja. Sebelumnya, tilers dimulai dari tengah, dari sumbu, dan didapatkan sudut siku-siku. Ubin adalah contoh peretasan paling primitif. Saya bahkan tidak berbicara tentang proyek perencanaan kota. Pertama-tama, apa perbedaan antara karya klasik? Dia memiliki volume. Jika cornice diletakkan di suatu tempat, Anda perlu mengetahui bagaimana tampilan cornice, di mana titik ekstremnya berakhir, sehingga ia tidak pas dengan jendela atau bukaannya, tetapi diletakkan secara simetris jika diperlukan. Dan ketika arsitektur modern dibuat, tampaknya akan berhasil dengan sendirinya. Fasad disebut elevasi, hanya naik. Ada rencana, kemudian konstruksi dan fasad tirai ditempatkan. Ia tidak memiliki bentuk selain prisma sederhana.
Klasik sering dicela karena semua dosa berat: kemiripan dengan Disneyland, tidak mencapai tingkat prototipe sejarah. Dapatkah Anda menjelaskan apa itu klasik yang sebenarnya dan apa metode Anda?
- Penggunaan klasik yang benar adalah konstruksi aksial, yang wajib dilakukan arsitek baik dalam desain bangunan maupun dalam desain kota. Ini adalah metode yang satu dan sama, dan inilah yang saya gunakan di Roman. Struktur kota bersejarah yang kita sukai adalah perpotongan antara sistem koordinat persegi panjang dan sistem koordinat radial. Persimpangan seperti itu menimbulkan sejumlah besar masalah yang diselesaikan dengan baik - atau tidak diselesaikan dengan baik. Ini adalah arsitektur yang benar, karena desain sarang persegi dari halaman yang identik bukanlah klasik, tetapi paling-paling replika arsitektur Stalinis yang buruk. Saya tidak tertarik dengan ini. Lihat bagaimana aula dan halaman berpotongan di Bramante di Vatikan. Solusi dari sudut-sudut ini, persimpangan dua sistem, pengenaan dinding kuno istana pada mereka, yang sudah ada sebelumnya - ini adalah klasik nyata. Ini adalah kesulitan yang telah diselesaikan dengan ahli. Karena klasik bukanlah sangkar atau persimpangan pemecah sel. Ini adalah perpotongan bentuk. Nyata! Dan solusi dari masalah ini adalah hal yang paling bertanggung jawab dalam arsitektur.
Tetapi bahkan di kalangan modernis, bentuknya sering dibangun di persimpangan volume …
- Persimpangan volume tidak cukup. Apa itu Old Facade? Ini bukan jumlah kolom. Ia selalu memiliki komposisi kecilnya sendiri. Dan komposisi ini terdiri dari komposisi mikro. Lihatlah istana mana saja - Anda akan melihat tiga atau empat komposisi yang benar, yang membentuk satu komposisi besar. Jika kita membangun, misalnya, interior restorasi dari istana yang benar, di dalamnya semua jendela dan pintu jatuh di tempat yang mereka butuhkan, tiang-tiang berdiri di antara jendela pada jarak yang sama, dan pintu terbuka ke aula lain, dan, milik komposisi yang berbeda, tetap benar pada keduanya. Setiap elemen kota didesain dengan cara yang sama, yaitu fasad. Itu harus indah, tidak boleh terlalu panjang, atau pendek, atau tinggi, atau terlalu banyak detail. Dan itu harus indah dalam arti kata tradisional. Kecantikan adalah konsep yang sangat dingin dan tangguh. Itu dibuat sebagai kebenaran, dengan bantuan kesadaran geometris, Pythagoras, bukan aljabar. Anda tidak perlu menghitung apapun. Saya menggambar dengan kompas dan dua kotak, seperti yang dilakukan di masa lalu. Kemudian hasilnya bagus dan cepat.
Tapi Anda perlu mengetahui rasio proporsional?
- Lebih baik tidak mengigau dengan rasio emas, yang tidak ada, tetapi membangun, seperti Bramante, dengan bantuan kompas, berdasarkan proporsi yang sederhana dan jelas. Anda dapat mempelajari hukum-hukum ini dalam satu malam, mengambil buku teks Mikhailovsky, semuanya ada di sana, tetapi selama beberapa dekade orang telah bekerja dan tidak tahu bahwa lengkungan memiliki proporsi (bahwa dua lingkaran, atau satu setengah, atau satu harus masuk ke dalam lengkungan). Proporsi ini ditemukan oleh orang-orang yang tidak dapat membaca atau menulis, tidak mengetahui akar kuadrat, dan tidak membutuhkannya. Bagaimana Pantheon atau Colosseum muncul? Mereka suka merekam film misterius tentang mereka, yang diduga dibuat oleh alien. Dan Anda hanya perlu mengambil kotaknya.
Apa saja fitur perencanaan kota NAIK-Quarter "Rimsky"? Dan mengapa disebut demikian?
- Tata letak "Rimsky" didasarkan pada superposisi sistem koordinat persegi panjang dan sinar. Ini tidak dilakukan untuk bermain dengan rencana yang indah, tetapi untuk mendapatkan ansambel mikro di setiap sudut setiap halaman. Ini bukan hanya tentang perpotongan sistem koordinat, tetapi tentang memberi mereka kelengkapan kompleks yang tak terduga. Saya mengintip utas ini di Roma. Ada fenomena menarik di Roma. Ada komposisi upacara istana kuno dan pemandian Diocletian. Dari situ, pada sistem reruntuhan kuno, empat gereja, halaman, dan Republic Square setengah lingkaran diperoleh. Dia menentukan tampilan perencanaan kota dari bagian Roma. Jika stasiun Termini modernis tidak disolder di sana, semuanya akan baik-baik saja.
Atau komposisi Champ de Mars. Ini adalah ansambel yang berkembang kuat seperti kompleks kuil Pantheon, yang menjadi ansambel di sekitar teater Pompey. Perencanaan kota Romawi sebelum Renaisans umumnya cukup acak. Tapi kemudian, pada abad ke-16, komposisi perencanaan kota yang kuat dari Roma baru dibuat - sistem tiga balok yang dimulai dari Piazza del Poppolo. Dan lingkungan dan rumah muncul di sekitarnya, yang dengan cara yang indah ditumpangkan pada sisa-sisa struktur kuno, komposisi dan fondasi Field of Mars. Dan ini menciptakan sejumlah sudut menarik yang tak terduga, terutama di sekitar Largo Argentino. Teatro Pompey menghadap ke sistem perencanaan kota yang muncul dari Renaissance, dari Via Julia. Sistem persegi panjang ditumpangkan di setengah lingkaran besar teater Pompey. Dan Anda mendapatkan efek yang dapat Anda lihat dari Campo del Fiore. Volume setengah lingkaran mengalir ke persegi panjang biasa, di mana sebuah palazzo besar dipasang dalam sistem indah yang tak terduga. Jika Anda berpikir tentang sistem grid overlay, Anda bisa tampil dengan lebih menarik daripada di Roma. Tidak, itu tidak akan menjadi lebih menarik, Roma masih dibangun dengan sangat baik.
Roma menurut saya kuat dan mirip dengan gaya dekonstruksi, tetapi berdasarkan bahan klasik. Bukan kebetulan bahwa dekonstruktivis Peter Eisenman membiarkan siswa menganalisis Field of Mars
- Ketika Corbusier sampai di Roma, sebuah monumen untuk Victor Emmanuel baru saja selesai dibangun di sana. Corbusier berkata dengan benar: Roma adalah kombinasi dari volume kubik yang kuat. Dan dia juga mengatakan bahwa orang jujur, jika dia melihat monumen Vittorio Emmanuele, tidak akan pernah menggunakan tiang dan surat perintah dalam hidupnya. Dalam pengertian ini, saya setuju dengan Corbusier, karena ini adalah bangunan paling mengerikan yang pernah muncul. Apa yang saya lakukan pada prinsipnya ditujukan untuk melawan monumen Vittorio Emmanuele, melawan arsitektur Stalinis, melawan mendiskreditkan yang bodoh dari karya klasik. Tapi ramalan Corbusier "tidak berbalik." Ramalan Corbusier memunculkan apa yang disebut kubisme dalam konstruksi massal - ini adalah Orekhovo-Borisovo. Semua kebebasan perpotongan volume ini baik jika setiap volume memiliki komposisinya sendiri, fasad buatannya sendiri. Maka ini menarik. Atau seperti Venesia dengan tata letak yang gila tidak memiliki logika, tetapi karena setiap rumah diatur bersebelahan dan memiliki komposisi sendiri, kadang-kadang megah, seperti Palazzo of Longena, maka berfungsi. Ketika ini hanya jendela yang sama, persimpangan dengan volume yang sama, kekacauan terjadi. Perencanaan kota kita mengingatkan saya pada hal-hal berikut: seolah-olah seseorang menaburkan kubus di atas meja, lalu menaruhnya di atas pendeta dan menyebutnya sebagai komposisi bebas. Kemudian dia mulai mengembangkan ide-ide komposisi yang luar biasa. Bahkan bakat hebat seperti Corbusier, yang benar-benar mendiskreditkan dirinya sendiri oleh Chandigarh, tidak dapat mengatasi perencanaan kota ini.
Corbusier mengatakan bahwa siapapun yang melihat Vittorio Emmanuele tidak akan pernah melakukan yang klasik. Tetapi masalahnya adalah sebagian besar arsitek di semua karya klasik modern melihat Vittorio Emanuele
- Saya tidak pernah meniru Parthenons atau istana. Saya suka kotanya, dan kotanya, sayangnya bagi para modernis, terdiri dari bangunan-bangunan yang indah … Jika mereka menunjukkan kepada saya setidaknya satu kota yang bisa Anda masuki, yang terbuat dari bangunan modernis, itu akan meyakinkan saya. Tapi dia tidak.
Ada yang bilang Tel Aviv
- Kota jelek yang menghadap ke laut dengan hotel-hotel tahun 1960-an-1970-an, mengubah ibu kota, berbeda dengan kota-kota tepi pantai, menjadi semacam resor provinsi. Tel Aviv memiliki pesona yang dibangun oleh para konstruktivis yang melarikan diri dari Eropa, tetapi selain itu tidak ada apa-apa.
Ayo kembali ke perempat Rimsky UP. Banyak hal telah ditemukan di dalamnya, baik dalam perencanaan, detail, dan bahan, tetapi penemuan yang paling tidak biasa adalah kota dua tingkat. Tentu saja, ada kota dengan dua dan empat tingkat (La Defense di Paris), dan bahkan kota tingkat delapan (di Jepang). Tapi di "Rimsky" dia benar-benar berbeda. Apa keunikannya?
- Fakta bahwa di sini, di tingkat yang lebih rendah, sebuah rencana induk telah ditanam, yang memiliki jalan masuk dalam seperempat, pintu masuk ke rumah, dan sebagainya. Dan hanya kendaraan khusus yang bisa masuk ke tingkat atas. Rencana induk pada dua tingkat belum pernah dilakukan. Ini menciptakan tantangan desain yang luar biasa. Untuk membuat level yang lebih rendah penuh, sejumlah besar upaya dilakukan untuk membuatnya ringan, ada banyak lubang dan kenaikan di dalamnya. Sistem aksial alun-alun dan jalan, yang saya bicarakan, juga ada di bawah ini. Tidak perlu melakukan navigasi, menggambar panah ke arah pintu masuk, karena semuanya akan tetap terlihat. Berkat bukaan tempat masuknya cahaya alami, Anda dapat membaca sistem tata kota seolah-olah di langit-langit. Ini juga memberi ventilasi alami. Seharusnya tidak pengap di sana; sebaliknya, ada bahaya bahwa akan ada angin kencang.
Sejauh yang saya tahu, untuk pertama kalinya gagasan rencana induk ganda pertama kali diusulkan oleh Leonardo da Vinci dalam gambar yang didedikasikan untuk kota yang ideal. Dan, anehnya, ide tangga Chambord juga ditemukan oleh Leonardo, meski dia tidak mendesainnya. Dia tinggal dan meninggal di Kastil Chambord. Apa pendapat Anda tentang hubungannya dengan Leonardo?
- Leonardo melukis kota ganda bukan demi keindahan, tetapi demi struktur sosial - sehingga pelayanan kota berada pada tingkat yang berbeda dari tingkat di mana orang berjalan. Dia secara spasial menceraikan transportasi yang ditarik kuda, selokan, dan tingkat depan. Chambord dirancang sebagai "kaca" tembus cahaya yang diterangi dari kedua sisi dan menciptakan bagian yang ringkas. Satu di bawah yang lain adalah tangga spiral, mereka tidak berpotongan, mereka memiliki jendela internal dan eksternal. Saya sudah membangun satu Chambord di gedung tempat tinggal - tapi di sana itu satu sisi, dan ada empat lantai (berbicara tentang "Rumah Romawi" di Kazachiy Lane, - red.).
Arsitektur tradisional baru sering dikritik karena kurangnya kualitas konstruksi dan kerajinan tangan. Untuk ketidakkonsistenan dengan bahan fasad historis. Bagaimana masalah ini diselesaikan di kuartal Rimsky UP?
- Kami menemukan materi yang fantastis di sini dengan satu perusahaan. Plester mirip batu dengan ilusi penuh batu bata Romawi. Dengan bantuan plester basah, kami membuat stilisasi absolut di bawah pasangan batu Romawi. Bagaimana - Saya tidak akan mengatakan. Ini adalah rahasia, pengetahuan. Dan harganya seperti plester basah - satu sen.
Apakah pengrajin akan menanganinya?
- Tentu saja dia bisa. Ini adalah kelanjutan dari tema kami dalam arti filosofis yang luas. Saya cukup yakin bahwa fasad adalah kembalinya teknologi buatan manusia. Menyembah rumah prefabrikasi - dari berbagai bahan yang dibawa dari berbagai tempat di Eropa dan Amerika - pada dasarnya salah. Rumah adalah organisme yang tidak dapat berkumpul dari unsur-unsur yang dibawanya yang tidak berakar, karena masing-masing unsur tersebut dibuat dalam struktur yang berbeda. Kombinasi mereka tidak memiliki verifikasi historis. Bahkan beton bertulang baru berumur seratus tahun. Bagaimana dia akan berperilaku selama berabad-abad tidak diketahui. Bagaimana batu dan bata berperilaku diketahui. Kami membuat fasad menggunakan teknologi lama. Kami tidak membuat produk untuk fasad di suatu tempat, bagaimanapun, kami menguranginya seminimal mungkin. Tidak mungkin beberapa orang bertanggung jawab atas produk tersebut, sementara yang lain bertanggung jawab atas posisinya pada fasad. Ada ketidakkonsistenan. Semuanya akan dilakukan seperti di masa lalu: plester dilemparkan, dan profil diregangkan. Mereka tahu bagaimana melakukannya di masa Stalin. Ibuku bisa melakukannya. Dia memanjat perancah dan menarik profilnya.
Tahukah Anda dari mana asal kecantikan? Saya memiliki seorang pengawas Italia di satu situs. Untungnya, dia bukan seorang arsitek, jadi dia mempelajari libri Quattro Palladio dan mengirimkannya ke semua kontraktornya. Karena kecantikan, seperti yang dikatakan Mandelstam, adalah "bukan tingkah manusia setengah dewa, tetapi mata predator seorang tukang kayu sederhana".
