Konsep Festival Arsitektur Dunia, atau disingkat WAF, adalah kesuksesan utama penyelenggara. Pada tahun 2008, festival pertama berlangsung, yang sangat berbeda dari acara arsitektur tradisional dalam komersialisasi yang terus terang, secara organik melengkapi klaimnya terhadap globalitas dan aksesibilitas umum. Setiap arsitek dapat menyerahkan proyek atau konstruksinya ke kompetisi untuk mendapatkan uang, dan juga harus datang dan mempertahankannya di depan juri untuk mendapatkan uang, jika proyek tersebut masuk dalam daftar. Para pemenang dari berbagai nominasi di final bersaing di antara mereka sendiri untuk memperebutkan status gedung terbaik dan proyek terbaik di dunia. Perhitungan penyelenggara atas ambisi sehat yang melekat pada semua arsitek dan keinginan untuk pengakuan di antara rekan mereka sendiri adalah akurat. Sejak festival pertama, jumlah peserta hanya bertambah, yang sangat difasilitasi oleh perubahan tempat festival.
Bagi orang Rusia, WAF telah membuka pintu ke ruang arsitektur global. Penghargaan ini adalah salah satu dari sedikit, yang formatnya tidak menyiratkan batasan atau filter apa pun pada masukan. Format kontes menonton berbayar sudah dikenal baik oleh arsitek kami, dan harga "tiket masuk" pada saat itu belum bisa menjadi batu sandungan menuju puncak pengakuan dunia yang bersinar, yang sejujurnya, adalah mengandalkan hampir semua pelamar Rusia, di antaranya banyak arsitek terbaik negara itu. Sukses di pasar domestik memberikan hak untuk mengharapkan hasil yang tidak kalah nyata di kancah internasional. Tetapi dalam tujuh tahun, tidak satu pun dari 20 proyek Rusia yang terpilih memenangkan nominasi mereka. Ini tidak bisa tidak mempengaruhi antusiasme rekan-rekan kami. Sebuah gagasan yang stabil telah muncul bahwa "sanksi" diam-diam yang sama diberlakukan terhadap arsitektur Rusia di arena internasional seperti di bidang ekonomi dan politik. Situasinya berubah drastis oleh festival tahun lalu, yang berakhir dengan kemenangan sekolah arsitektur kita yang belum pernah terjadi sebelumnya - kemenangan Studio 44 dalam dua nominasi sekaligus mengembalikan intrik ke prosedur kompetitif dan menggembungkan layar ambisi arsitek Rusia. "Konspirasi mistis" ternyata tidak begitu komprehensif dan ada harapan baru untuk menerobos ke Olympus internasional, mengikuti contoh rekan-rekan di St. Petersburg. Pada 2016, tercatat 12 proyek Rusia, lebih tepatnya 11, masuk daftar terpilih, karena arsitek Blank mempresentasikan rumah pedesaan pribadi di bawah bendera Polandia.
Keyakinan seperti itu terhadap daya saing arsitektur Rusia dan keinginan untuk memenangkan pengakuan di arena internasional dengan latar belakang krisis arsitektur yang semakin nyata di negara tersebut tidak bisa tidak mengejutkan. Mengapa ini sangat penting bagi arsitek Rusia? Mengapa hal ini penting sekarang, dalam konteks semakin memburuknya kualitas arsitektur dalam konstruksi massal? Bagaimana Anda dapat bersaing dalam keahlian solusi volumetrik, struktural dan teknik ketika Anda harus merancang dengan mempertimbangkan, secara halus, kemampuan terbatas industri konstruksi dan tingkat profesionalisme yang dahsyat dari para pembangun yang berkumpul di kota besar dan kecil? Bagaimana Anda dapat bersaing dalam orisinalitas dan kurangnya keterlibatan solusi desain, jika lembaga kompetisi arsitektur dan kreatif tidak berfungsi dengan baik dan tidak berfungsi dalam mode operasional? Dari mana datangnya nama-nama baru dan ide-ide segar, jika krisis pendidikan arsitektur dinyatakan secara resmi? Bagaimana Anda dapat bersaing dalam signifikansi sosial proyek jika pada prinsipnya tidak ada pelanggan di negara yang memiliki pemahaman yang sama tentang pentingnya aspek sosial dalam proyek apa pun, bahkan dalam proyek komersial?
Semua ini dan banyak pertanyaan lainnya muncul di benak Anda ketika Anda melihat pilihan proyek WAF terpilih. Bangunan dan proyek Rusia menonjol di antara mereka, tetapi bukan karena mereka sendiri lebih buruk, tidak ada masalah dengan ini, dan semua yang kami berikan di festival adalah arsitektur yang sangat bagus, sama sekali tidak kalah dengan proyek asing. Tetapi di dalamnya orang bisa merasakan isolasi dari tingkat arsitektur umum di negara ini. Proyek-proyek Barat dianggap sebagai yang terbaik di antara yang sederajat, sebagai salah satu dari banyak proyek yang dibuat menurut prinsip yang sama dan dalam kondisi yang sama, ketika dimungkinkan untuk menghargai orisinalitas ide penulis, dan bukan upaya besar yang diperlukan untuk melestarikannya. Proyek Rusia di WAF - seperti puncak pada kardiogram - adalah contoh unik dan terisolasi yang menonjol dari massa umum arsitektur dan praktik desain dengan tingkat kualitas yang sama sekali berbeda. Keunikan arsitektur yang sukses, kemampuan untuk membuatnya bukan berkat sistem saat ini di negara tersebut, tetapi terlepas dari itu - inilah yang membedakan proyek-proyek Rusia dan, secara paradoks, membuatnya lebih rentan terhadap kritik. Tidaklah mengherankan bahwa selama beberapa presentasi tahun ini, para finalis Rusia secara langsung berbicara kepada anggota juri tentang kesulitan dalam pekerjaan, menjelaskan beberapa ketidakkonsistenan atau tumpang tindih dalam proyek oleh oposisi: dalam beberapa kasus kepada pelanggan, dalam beberapa - kepada tenggat waktu yang ditetapkan untuk pengembangan.
Kontradiksi antara ambisi arsitek dan realitas pasar kita berdampak serius pada gaya pengajuan dan pembelaan proyek, yang bagi WAF merupakan salah satu elemen terpenting dari prosedur kompetitif. Dan setiap peserta WAF Rusia harus siap untuk tes ini, dan bukan 100%, tetapi 200%, termasuk laporan 10 menit itu sendiri dan dukungan visual.
Pertahanan dalam bahasa Inggris adalah salah satu batu sandungan utama dalam kompetisi ini, dan harus segera dikatakan bahwa ini tidak hanya untuk orang Rusia. Status global festival ini berarti bahwa hampir separuh peserta berasal dari negara-negara yang tidak banyak menggunakan bahasa Inggris. Dan cukup dengan menonton presentasi dari setidaknya satu nominasi untuk memahami: hanya beberapa peserta yang dapat dengan cemerlang menunjukkan dan berbicara tentang proyek mereka. Seseorang dikecewakan oleh pengetahuan bahasanya, seseorang tidak menghitung durasi presentasi, seseorang karena stres tidak dapat menjawab pertanyaan juri.
Sebagian besar peserta Rusia dipersiapkan dengan baik dan tampil di level tinggi. Saya terutama ingin mencatat
Proyek UNK, SPEECH dan Wowhaus, yang presentasinya brilian. Ketiga proyek tersebut menimbulkan banyak pertanyaan dari dewan juri. Beberapa di antaranya cukup rumit. Misalnya, arsitek biro Wowhaus Alena Zaitseva dan Anastasia Izmakova, yang mewakili City Farm di VDNKh, ditanya mengapa mereka percaya bahwa proyek ini harus ditampilkan dalam nominasi lanskap. Olga Poletkina, yang memimpin pengerjaan konsep kompetisi, dan Yulia Borisova, yang mempresentasikan paviliun Rosatom bersama-sama, diminta menjelaskan mengapa dua fasad belakang tidak diselesaikan dengan cara apa pun.
Yang terbaik dari semuanya, mereka yang datang ke WAF bukan untuk pertama kalinya dan benar-benar tahu tentang semua jebakan sudah siap dan menampilkan diri mereka sendiri. Dalam hal ini, pengajuan dan presentasi proyek Studio 44 berada di level biro top dunia. Nikita Yavein membangun taktik yang sangat kompeten, mendelegasikan hak untuk mempresentasikan proyek kepada arsitek terkemuka, orang-orang muda dengan bahasa Inggris yang sangat baik dan siap menjawab pertanyaan apa pun. Taktik pertahanan bersama juga tidak kalah suksesnya, ketika presentasi utama diceritakan oleh salah satu karyawan biro yang berbahasa Inggris, dan manajer terlibat dalam tahap pertanyaan, memberikan informasi yang lebih rinci atau terspesialisasi. Mungkin yang kurang efektif harus diakui sebagai presentasi, yang dibuat oleh para pemimpin itu sendiri, yang kurang menguasai bahasanya. Hal itu tercermin dari dinamika penyajian dan detail cerita tentang proyek tersebut. Dan dalam kombinasi dengan visual range yang lebih cocok untuk dewan kota tradisional kami, pendekatan ini tidak memberikan kesempatan untuk memberikan kesan yang tepat pada juri.
Adapun kualitas bahan visual, cukup untuk mengatakan bahwa dalam aspek ini, arsitek "bintang", yang menerima status ini sama sekali bukan karena kesopanan dan keinginan mereka untuk tetap berada dalam bayang-bayang, berdemonstrasi di WAF-2016 ketinggian yang layak untuk menjadi diadopsi dan finalis kami. Beberapa presentasi "bintang", seolah-olah di konser bintang rock, dipadati dengan begitu banyak orang sehingga menakutkan untuk paviliun tiup. Dan alasannya bukan hanya karena arsitekturnya yang keren dan nama-nama pembicara yang terkenal. Kolega dengan senang hati pergi untuk melihat pertunjukan arsitektur lengkap. Asosiasi dengan bisnis pertunjukan lebih dari tepat di sini, karena banyak presentasi diarahkan dengan indah dan dimasukkan sebagai efek khusus - misalnya, presentasi biro
BIG at 57 West di New York terdiri dari setengah film mini yang indah tentang konstruksi bangunan dengan rekaman drone yang rumit dan nomor plug-in, yang ditetapkan sebagai tolok ukur oleh Wolf Pryx dari Coop Himmelb (l) au. Sang maestro, tepat saat presentasi Museum Seni Modern yang fantastis di Shenzhen, menemukan bahwa file lama telah diunggah dan menolak untuk melanjutkan ceritanya hingga versi baru dengan foto tambahan diunggah.
Juri sangat setia pada semua inkonsistensi dan overlay, dan satu-satunya kerugian yang dapat ditimbulkan oleh presentasi yang buruk atau cerita yang tidak meyakinkan adalah bahwa arsitek tidak akan dapat menyampaikan kepada juri nuansa apa pun yang dapat menentukan. Untuk menebak apa yang akan syuting tahun ini dan di bawah "spanduk" apa Festival Dunia akan diadakan - ini adalah tugas yang harus diselesaikan masing-masing finalis di rumah dan memasukkan dalam presentasinya beberapa, meskipun spekulatif, tetapi tidak kalah memenangkan "suar". Idealnya, perlu dibuktikan bahwa bangunan tersebut secara kualitatif mengubah keadaan permukiman atau masyarakat. Penekanan pada pengembangan budaya dan pemberantasan ketimpangan sosial sangat tepat. Tema kebangkitan tradisi budaya dan kembali ke akar sejarah cocok. Tidak perlu memperingatkan siapa pun terutama tentang ekologi dan konstruksi berkelanjutan, tanpa mereka tidak tahu apa-apa.
Jika Anda mencoba menganalisis
proyek yang memenangkan setiap nominasi, dimungkinkan untuk menghitung dengan tingkat akurasi tertentu faktor mana yang menentukan dan sesuai dengan aspek mana yang ditentukan oleh konjungtur gaya arsitektur atau tren baru dalam ruang informasi global, juri membuat keputusannya. Permainan tebak-tebakan semacam ini sangat berguna bagi semua orang yang berencana untuk berpartisipasi dalam WAF berikutnya - dan tidak hanya berpartisipasi, tetapi menang.
Sebagai contoh, berikut adalah komentar ketua dewan juri Grand Prix kompetisi David Chipperfield memilih Pusat Dialog Przełomy, cabang dari Museum Nasional di kota Szczecin, Polandia, oleh KWK Promes sebagai Gedung Terbaik Tahun Ini:
“Proyek ini memperkaya kehidupan kota dan kota. Ini menyatukan tiga periode sejarah utama untuk kota: sebelum Perang Dunia II, selama perang, kehancuran dan pembangunan pasca-perang, yang secara signifikan mendistorsi perkembangan pusat kota. Penulis menggunakan relief sebagai bagian dari konsep museum, sehingga memvisualisasikan retret ke kedalaman sejarah untuk mengeksplorasi memori dan arkeologi kota, sementara sebagian kecil bangunan dengan atap gigi gergaji tetap terlihat di atas tanah. gambar yang dapat diinterpretasikan dalam jangkauan yang luas. Arsitektur museum mengungkapkan masa lalu, tetapi melakukannya dengan cara yang puitis, optimis, dan kreatif."
Sergei Choban, anggota juri di nominasi Budaya bagian Realisasi, menjelaskan kemenangan museum di Szczecin: "Harus saya katakan, ada banyak persaingan dalam nominasi Budaya. Tapi kami memberikan kemenangan kepada seorang Polandia Museum Arsitektur suatu benda budaya tidak harus selalu menjadi tantangan dalam konteks Terutama jika sudah ada pernyataan yang jelas di dekatnya, seperti dalam kasus ini. Bersama dengan hiruk pikuk tata kota, penulis museum telah menciptakan publik yang menarik luar angkasa, yang segera menjadi sangat populer di kalangan penduduk kota. Dan mereka berhasil mempertahankan anggaran yang agak sederhana (dibandingkan dengan calon lain). Arsitektur ini memiliki manifesto yang jelas, yang didukung oleh keputusan dewan juri, yang memberinya hadiah utama di festival WAF-2016."
Secara lahiriah, proyek yang sangat sederhana dan ekspresif rendah diakui sebagai bangunan terbaik di dunia, berkat apa yang dimasukkan ke dalamnya - dan dilaporkan kepada juri! - arti. Usai pengumuman hasilnya, beberapa anggota delegasi Rusia geram dengan keanehan keputusan tersebut. Meskipun paralel yang menarik harus dicatat di sini: di Rusia, di festival Zodchestvo, proyek terbaik museum, juga sebagian terkubur di tanah, diakui sebagai proyek terbaik museum, solusi arsitekturalnya ditentukan oleh inheren. makna dan baris asosiatif yang dalam. Sangat disayangkan kompleks Kutub Kulikovo tidak masuk nominasi WAF tahun ini, akan menarik melihat persaingan antara dua objek yang secara visual begitu berbeda namun secara konsep mendekati konsep. Sangat disayangkan bahwa kemungkinan besar tahun depan prioritas lain akan bekerja untuk juri dalam nominasi "Museum" dan untuk seluruh WAF.
Apakah orang Rusia perlu berpartisipasi dalam WAF? Apakah masuk akal memainkan game ini dengan aturan aneh yang tidak selalu jelas dan diperhitungkan? Ya, itu perlu dan ya memang demikian. Inilah yang dibicarakan oleh semua peserta dalam polling kami, yang diterbitkan pada malam awal festival. Anda perlu mengirimkan proyek, Anda perlu menyiapkan tablet, Anda perlu menyiapkan presentasi dan mempersiapkan diri, dan melakukannya dengan kritik diri dan pemahaman maksimal yang tidak ada orang di sana yang tahu dan tidak perlu tahu betapa kerennya Anda di sini di Rusia. Di WAF, Anda perlu membuktikan kesejukan Anda lagi. Meskipun lebih baik tidak membuktikan, tetapi mencoba menikmati dan menikmati dorongan dari berpartisipasi dalam maraton yang megah dan mengasyikkan ini, yang terdiri dari ratusan proyek yang dikumpulkan dari seluruh dunia. Lebih banyak dorongan, lebih banyak kesenangan dari proses itu sendiri - dan lebih sedikit harapan yang ambisius.
WAF menyatukan arsitek dari seluruh dunia dan memiliki atmosfer yang luar biasa, yang dapat digambarkan sebagai kesatuan serikat. Mereka semua melakukan hal yang sama dan menghadapi masalah yang sama, plus atau minus. Anehnya, tidak ada rasa pembagian menjadi "bintang" dan "bukan bintang", yang menderita tidak seperti Venice Biennale of Architecture yang lebih mewah, di mana kekayaan rentang visual dan pernyataan provokatif sering menang atas masalah dan masalah profesional yang nyata. Di WAF, Anda dapat bertahan di blok yang sama dengan BIG dan setelah pengumuman hasil, Anda menemukan bahwa kemenangan dalam nominasi Anda tidak diberikan kepada mereka, dan bukan kepada Zaha Hadid, tetapi kepada biro yang kurang dikenal dari Polandia. Di WAF Anda dapat menikmati kopi atau salad sambil duduk di meja yang sama dengan Sir Peter Cook atau David Chipperfield. Dan Anda mulai menyadari dengan cara yang berbeda apa itu arsitektur, siapa arsitek, betapa kuatnya profesi ini menentukan kesadaran dan persepsi dunia, bahwa, pada umumnya, ia tidak memiliki divisi geografis atau nasional.
Ucapan: Tampaknya WAF tidak memiliki kekurangan dan hampir merupakan festival arsitektur yang sempurna. Yang, sayangnya, tidak demikian. Ada satu hal yang sangat kurang di Festival Arsitektur Dunia, yaitu arsitektur. Ada arsitek, ada presentasi dan cerita tentang proyek, ada komunikasi, ada diskusi, ada teknologi baru dan penelitian di tribun sponsor dan mitra. Tetapi berada di dalam proses festival, Anda tidak langsung melakukannya, tetapi Anda memahami bahwa hal utama yang hilang di sini - apa festival yang dipahami sebagai final dari kompetisi arsitektur dan interior global, apa yang dikerjakan manajemennya selama setahun penuh, mengumpulkan koleksi proyek dan bangunan terbaik yang belum pernah ada sebelumnya di dunia … Bagaimana tepatnya koleksi ini disajikan? Tapi sama sekali tidak! Segala sesuatu yang disediakan untuk para tamu festival adalah cara yang sangat demokratis, katakanlah karena alasan kebenaran politik, eksposisi, yang terdiri dari tablet yang dicetak di atas lembaran kertas, digantung pada buaya dari bingkai kayu sederhana yang ditempatkan di sepanjang batas luar ruang kuliah utama.
Jadi saya ingin melihat semua arsitektur ini, dikumpulkan dari berbagai belahan dunia, dibuat oleh arsitek yang berbeda, terkenal dan tidak begitu, dengan anggaran besar dan dana yang sedikit, terkonsentrasi di satu tempat dalam satu aula besar. Saya ingin dikelilingi olehnya, melihat semua keragamannya, menyerap kekayaan visual, kemudian kembali ke ruang presentasi dan mendengarkan penulis, mengubah cara persepsi dari visual menjadi verbal. Saya ingin berharap bahwa WAF akan mengatasi kekurangan ini cepat atau lambat dengan mengadopsi sebagian kecil dari perfeksionisme eksposisi dari Venice Biennale of Architecture.
Sulit untuk menahan diri dari membandingkan peristiwa-peristiwa besar dunia yang merekam tren utama dalam arsitektur modern. Mereka sangat berbeda dan dalam perbedaan ini terletak paradoks acara arsitektur profesional. Arsitektur pada saat yang sama merupakan hal yang sangat pragmatis, berorientasi pada pelanggan, bukan tanpa alasan bahwa beberapa orang menyebutnya sebagai profesi "tertua kedua" - tetapi di sisi lain, ia memiliki pesona dan gaya, yang dengan senang hati ditekankan oleh para arsitek. Tetapi jika di Venesia dimungkinkan untuk membuat gambar acara yang sangat artistik, relevan dan konseptual di ujung tombak modernitas, maka di WAF semuanya berputar di sekitar komponen komersial dan serikat pekerja.
