“… Kami perlahan-lahan melewati sebuah tempat terbuka kecil, lebar lima puluh langkah, dan di tengahnya saya melihat sebuah gambar yang mengguncang saya sampai ke inti. Di tempat terbuka berdiri sekawanan besar anjing, besar dan kecil, merah, putih dan hitam. Anjing-anjing itu khawatir dan pemalu. Seekor anjing kuning kecil terbaring di salju. Seekor anjing hitam besar tercabik-cabik ke samping dan menggonggong, bagaimanapun, selalu berada di bawah naungan kerumunan. Dan di tengahnya berdiri seekor serigala besar yang suram. Serigala? Dia tampak seperti singa bagiku. Dia berdiri sendiri - teguh, tenang, dengan tengkuk lebat dan kaki yang terentang kuat - dan melihat kesana kemari, siap menyerang ke segala arah."
E. Seton-Thompson. Serigala Winnipeg
Di tengah-tengah Karlovy Vary kaum borjuis yang terhormat, sebuah gedung raksasa modernis dari beton, kaca, dan baja menjulang. Skala dan penampilannya tidak ada hubungannya dengan lingkungan sekitar yang beraneka macam burger, namun, mereka juga tidak membanjiri - dia hanyalah orang asing, bisa dikatakan, "orang asing dengan izin tinggal." Penampilan karakteristik bangunan memungkinkan Anda untuk secara akurat menentukan waktu pembangunannya - pergantian tahun enam puluhan. Seperti kebanyakan rekan-rekannya, pusat kongres Termal dan kompleks hotel berada di bawah ancaman - jika bukan pembongkaran, maka setidaknya renovasi besar-besaran, penuh dengan distorsi parah dari tampilan aslinya. Saat Thermal dibangun dan arsitektur brutalist yang keras, sangat sedikit orang yang membangkitkan perasaan hangat - baik penduduk setempat maupun pengunjung.
Kritikus seni, di sisi lain, sangat mengapresiasi bangunan ini, yang keunggulan artistiknya tidak mencolok, tetapi dibaca oleh mata yang berpengalaman. Meskipun Thermal baru dibuka pada pertengahan 1970-an, ini bukanlah tahun-tahun terbaik dalam sejarah negara - ini adalah produk dari waktu lain yang lebih awal dan lebih bahagia, yang oleh para peneliti Ceko disebut sebagai "zaman keemasan" arsitektur Cekoslowakia. Dari luar, ini terlihat berlebihan, yang dapat dijelaskan dengan nostalgia Musim Semi Praha. Era itu memiliki kemiripan dengan Zaman Perak kita - ledakan budaya yang berakhir dengan bencana. Namun, tahun enam puluhan abad kedua puluh entah bagaimana tidak dikaitkan dengan perak - melainkan dengan titanium. Oleh karena itu, akan lebih tepat untuk menyebut kali ini Zaman Titanium, terutama karena ia juga memiliki titannya sendiri.
Di zaman Soviet, singkatan "Cekoslowakia" (nama negara sejak 1960) agak menyesatkan: Cekoslowakia tampaknya merupakan republik persatuan lainnya. Dan meskipun ini sama sekali tidak terjadi (bahkan selama tahun-tahun Stagnasi, perbedaan sosial dan bahkan lebih banyak budaya tetap ada di antara negara-negara), perkembangan arsitektur Cekoslowakia secara keseluruhan mengikuti jalur paralel dari Soviet. Dalam tahun-tahun antar-perang, Cekoslowakia bisa bangga dengan sekolah modernis yang kuat, tetapi perang dan "pembekuan" Stalinis yang mendalam yang terjadi setelah "selingan" singkat membuat negara itu keluar dari konteks budaya dunia. Berbeda dengan metropolis, Stalinisme model Cekoslowakia tidak menghasilkan karya yang luar biasa: karya bergenre "menguasai warisan klasik", yang di Republik Cekoslowakia disebut "realisme sosialis" (atau disingkat "Sorel"), jelas-jelas dipaksakan. Oleh karena itu, transisi ke modernisme, yang disetujui oleh Moskow, jauh lebih tidak menyakitkan dan lebih alami daripada di Uni Soviet.
Pada saat yang sama, pada tahun 1940-an - 1950-an, generasi arsitek terkemuka berhasil melakukan perubahan hampir seluruhnya. Orang-orang yang menerima ijazah baik tidak lama sebelum atau setelah perang mengemuka. Oleh karena itu, "pencairan" yang dibawa oleh angin Moskow dan akhirnya berakhir pada musim semi Praha, seperti di Uni Soviet, bukanlah saat kebangkitan modernisme sebelum perang melainkan penciptaan yang baru, yang sebagian besar didasarkan pada "impor" gagasan dari arus utama arsitektur (dari almarhum Le Corbusier dan Mies van der Rohe ke non-rutalis, ahli metabolisme, dll.).
Karena keadaan historis (seperti yang kita ingat, Musim Semi Praha diikuti oleh pembekuan baru, meskipun tidak terlalu dalam, tetapi masih pembekuan berkepanjangan, yang disebut "normalisasi"), generasi inilah yang ditakdirkan untuk meninggalkan jejak yang paling mencolok di arsitektur Cekoslowakia sosialis.
Liberalisasi rezim pada awal 1960-an memungkinkan banyak profesional meninggalkan lembaga desain negara yang besar dan membuka biro swasta untuk bersaing dengan sukses. Pembebasan dari kediktatoran negara dan praktik kompetitif yang berkembang berkontribusi pada munculnya sejumlah besar bangunan asli, di antaranya adalah objek kelas dunia. Kebanyakan dari mereka diciptakan oleh generasi berusia 40 tahun, perwakilan yang paling menonjol di antaranya adalah Karel Prager, Vladimir Dedechek, Karel Filsak, pasangan Shrameki, dan banyak lainnya). Pada saat yang sama, pusat arsitektur tidak hanya Praha, Brno dan Bratislava, tetapi juga, misalnya, Liberec kecil, tempat Karel Gubachek dan kelompok SIAL bekerja, pencipta salah satu karya arsitektur Cekoslowakia yang paling mencolok - the menara di Gunung Ested.
Generasi ini juga termasuk pasangan Vladimir (1920–1990) dan Vera (lahir tahun 1927) kaum Makhonin, penulis Karlovy Vary Thermal. Pasangan ini disalahartikan sebagai arsitek Soviet yang merancang Cekoslowakia, tetapi mereka tidak ada hubungannya dengan Uni Soviet. Nama keluarga Vladimir, yang lahir di Praha dari keluarga ekonom Konstantin Makhonin, yang melarikan diri dari Rusia pada puncak perang saudara, menyesatkan.
Langkah pertama dalam karir arsitek dikaitkan dengan "Sorela" (proyek Rumah Pusat Angkatan Darat di Praha dalam bentuk gedung pencakar langit Stalinis, 1953-1954), kemudian bekerja dalam transisi dari neoklasikisme ke modernisme diikuti (Istana Kebudayaan di Jihlava, proyek 1956, implementasi 1961). Tahun enam puluhan adalah yang paling sukses dalam karya Makhonin. Mereka memenangkan beberapa kompetisi untuk gedung-gedung publik besar (kompleks di Karlovy Vary (1964), House of Culture of Life (1968) dan department store Kotva (1970) di Praha, Kedutaan Besar Cekoslowakia di Berlin (1970)), yang merupakan diterapkan dalam dekade berikutnya. Pada tahun 1960-an, Makhonin mengembangkan gaya pribadi asli: jika pengaruh tertentu dari Tange dan Smithsons (dan melalui mereka Misa) dirasakan dalam proyek Thermal, maka House of Culture of Life dan Kotva adalah karya yang sepenuhnya independen..
Kebangkitan kreatif berakhir dengan bubarnya Musim Semi Praha dan "normalisasi". Praktik pribadi di Cekoslowakia tidak lagi memungkinkan; arsitek harus kembali ke lembaga desain negara. Penolakan untuk menandatangani surat yang menyetujui pengenalan pasukan menghilangkan hak Makhonin untuk berpartisipasi dalam kompetisi, mempersempit jangkauan kegiatan mereka hingga penyelesaian proyek mereka sendiri, yang sebelumnya telah dimulai dan pelaksanaan "rutinitas" lembaga. Karya-karya mereka tidak dipublikasikan, dan jika ada sesuatu yang dicetak (seperti, misalnya, dalam volume ke-12 dari "Sejarah Umum Arsitektur"), maka tanpa menyebutkan penulisnya.
Nasib bangunan Makhonin ternyata relatif baik. Semuanya selamat, digunakan untuk tujuan yang dimaksudkan, meskipun sebagian interior penulis telah hilang. Termal berada di zona risiko terbesar, yang tidak berstatus monumen arsitektural, oleh karena itu, dapat dijual habis sebagian dan direkonstruksi tanpa mempertahankan tampilan asli dan dekorasi interior. Selain itu, ini bukanlah bangunan yang paling dicintai di kota: sebagian besar penduduk kota tidak menganggapnya sebagai nilai budaya. Namun demikian, kompleks tersebut memainkan fungsi penting - tidak hanya hotel besar yang menghasilkan keuntungan, tetapi juga situs utama festival film bergengsi, yang sebenarnya dibangunnya.
Ide untuk membangun struktur ini tidak hanya didikte oleh pertimbangan pragmatis (kebutuhan untuk menampung banyak tamu festival) - itu juga diperlukan untuk membuat simbol baru Karlovy Vary. Tugas tersebut, pada pandangan pertama, tidak terduga, mengingat ciri khas kota ini adalah fungsi resor dan lingkungan alamnya yang indah. Faktanya adalah sampai tahun 1945, dalam hal komposisi etnis, itu lebih merupakan pemukiman Jerman daripada Ceko, yang di dunia dikenal sebagai Karlsbad. Nama Ceko hanya resmi, dan itupun baru sejak 1918. Ini menjadi umum digunakan hanya setelah deportasi orang-orang Jerman Sudeten dan pemukiman kembali Ceko dan Slowakia di tempat mereka, yang harus menetap di kota asing. Kota ini membutuhkan simbol baru. Oleh karena itu, konstruksi skala besar yang direncanakan di pusat Karlovy Vary harus membawa beban semantik tiga kali lipat, yang melambangkan Cekoslowakia, modern (maju secara teknologi) dan sosialis.
Bagian lama Karlovy Vary, yang praktis tidak rusak selama perang, dibangun dengan sangat padat. Ini adalah jalur panjang bangunan yang berkelok-kelok yang memenuhi ngarai Sungai Tepla dan mendaki pegunungan di sekitarnya. Karenanya, tidak ada plot gratis untuk pembangunan kompleks besar di tengah, dan membangun di luar itu berarti mengurangi pamor objek tersebut. Oleh karena itu, seperempat bangunan bersejarah di Jalan Chebskaya, yang terletak di perbatasan kawasan resor dan kawasan komersial dan bisnis, dikorbankan.
Meskipun Karlovy Vary mencatat sejarahnya dari abad XIV, ansambel pusat sejarah dalam bentuknya yang sekarang dibentuk pada pergantian abad XIX-XX. Penilaian arsitektur yang cukup akurat, meskipun pedas, diberikan oleh Le Corbusier, membandingkan perkembangan perkotaan dengan "parade" kue di etalase toko. Untuk melanjutkan analoginya, Thermal adalah mesin kopi yang memamerkan di antara cannoli, meringue, dan agama.
Situs yang dibuka untuk konstruksi adalah teras luas antara tepi sungai dan lereng gunung yang curam dan hampir terjal. Makhonin, yang proyeknya memenangkan kompetisi, mengalahkannya dengan cara orisinal, membagi kompleks menjadi dua bagian (besar dan kecil) dan menyebarkannya ke luar angkasa. Di bawah mereka menandai blok utama hotel dan pusat kongres yang lebih besar, dan di gunung - "cabangnya" dalam bentuk paviliun tiga lantai dengan kafe, kolam renang outdoor, dan teras dengan pemandangan panorama kota. Berkat fragmentasi struktur dan "porositas" sebagian besar permukaan fasad ini, Thermal, untuk semua skala kecilnya, secara keseluruhan, sangat cocok dengan lingkungan. "Implan" itu secara signifikan diperhalus oleh lingkungan alam, yang tidak hanya ada, tetapi mendominasi kota.
Konfigurasi volumetrik-spasial bagian sungai dari kompleks ini didasarkan pada pola dasar paling populer dari modernisme pasca-perang - “Liver House” oleh G. Banshaft / SOM, “tower on the stylobate”. Ada kamar hotel dalam volume vertikal, fungsi publik (aula, ruang konferensi, toko, kafe, foyer, dll) di stylobate, dan parkir bawah tanah dengan layanan mobil. Pada saat yang sama, tampilan luar bangunan memiliki prototipe lain yang berbeda dari "Leaver House": pertama-tama, awal, brutalisme "Misov" dari Smithsonian dan bangunan Tange pada 1950-an. Struktur struktural - rangka baja, fasad terbuat dari kaca dan panel beton bertulang. Pada masa desain Thermal, arsitektur abstrak prisma kaca berasal dari tahun 1950-an. (The Leaver House, Jacobsen's SAS Hotel atau General Motors technical center Saarinen Jr.) telah melewati panggung di Cekoslowakia (pernyataan paling mencolok tentang topik ini - Institut Kimia Molekuler di Praha pada tahun 1962 - milik Karel Prager). Komposisi bangunan menjadi lebih kompleks dan ekspresif secara struktural. Di Thermal, baik konstruksi dan material tidak hanya “diungkapkan secara jujur” menurut prinsip non-rutalis dan Mies van der Rohe (Institut Teknologi Illinois di Chicago), tetapi juga diartikulasikan secara estetika. Seperti di Crown Hall dan Mees's Seagram, rangka baja tidak hanya memainkan peran utilitarian tetapi juga peran estetika. Beton digunakan sebagai bahan kelongsong - meninggalkan kualitas plastiknya, penulis menunjukkan kemampuan manufaktur arsitekturnya, mis. budaya bangunan nasional tingkat tinggi.
Stylobate memiliki struktur dua bagian yang menonjol: teras terbuka, dengan aksen tangga spiral yang spektakuler, menghadap ke area resor, dan volume silinder tuli, di mana terdapat ruang konferensi yang tidak memerlukan cahaya alami. Bagian "resor" dari stylobate, volume bertingkat tinggi, dan "cabang" dataran tinggi dengan kolam bergaya menggemakan bangunan prefektur Kagawa Kenzo Tange (1955–58) dan bangunan Egon Eiermann (khususnya, dengan FRG paviliun di Expo-58 di Brussel). Dan dalam konfigurasi bagian berlawanan dari stylobate, dengan aksen silinder beton, pengaruh karya Wright selanjutnya secara implisit dilacak (Museum Guggenheim, markas Johnson's Wax).
Orang Makhonin tidak membatasi diri pada pengembangan proyek arsitektur, tetapi merancang semua interior, termasuk desain furnitur, mis. menciptakan Gesamtkunstwerk 100 persen. Saat ini, kotamadya Karlovy Vary mengajukan status sebagai monumen budaya, dan peluang untuk mengambil keputusan positif cukup tinggi. Ini memberi harapan bahwa Thermal akan menghindar
nasib "saudara perempuannya" - hotel Tbilisi "Iveria", dibangun pada tahun yang sama dan sangat mirip dalam arsitektur. Langkah selanjutnya adalah restorasi kompleks, yang telah kehilangan kilau sebelumnya, dan rekonstruksi ruang terbuka yang mengelilinginya.
