Jumlah perhatian yang dicurahkan ke dalam arsitektur Soviet pada 1960-an dan 1980-an telah meningkat secara dramatis dalam beberapa tahun terakhir. Namun, proses revaluasi yang sudah dimulai terungkap, pertama-tama, dalam berbagai jenis proyek pemasyarakatan dan koleksi bahan pokok. Diskusi yang terjadi dari waktu ke waktu menunjukkan bahwa kriteria yang jelas untuk menilai pusaka periode ini belum dikembangkan, perangkat konseptual untuk analisisnya belum dikembangkan, periodisasi belum ditetapkan, faktor-faktor yang mempengaruhi perubahan tahapan dan menentukan kekhususan regional dari fenomena yang baru saja kita sepakati belum diidentifikasi, yang disebut modernisme pasca-perang Soviet. Olga Kazakova adalah salah satu dari sedikit peneliti yang mempelajarinya dalam kerangka paradigma akademis, dan pada saat yang sama menjauhkan diri dari tradisi Soviet dalam mendeskripsikan arsitektur pasca-Stalinis. Tiga artikelnya, yang diterbitkan pada 2011-2014, dikhususkan untuk tahap awal modernisme Soviet yang "mencair". Dua di antaranya adalah analisis dari "kasus" terpenting yang mengatur arah perkembangan arsitektur di tahun 1960-an, dan yang ketiga adalah upaya untuk mendefinisikan kriteria estetika arsitektur yang mencair.
Artikel "Konsep" modernitas "dalam arsitektur" pencairan "- dari etika menjadi estetika" [1] didasarkan pada analisis sumber-sumber tekstual dalam kaitannya dengan keadaan historis dan dengan contoh-contoh dari arsitektur dan seni lainnya - dari literatur untuk melukis. Penulis menunjukkan bagaimana kategori "kejujuran" dipahami dan bagaimana kategori itu diubah dari etika menjadi estetika (ia mendekati "kemanfaatan" dan "nyata", menentang baik "kepalsuan" dan "ekses"), dan kemudian melakukan hal yang sama dengan " openness "/" Freedom "/" space "dan" lightness ", yang berarti tidak hanya kebebasan dari gaya gravitasi, tetapi juga kebebasan bergerak - baik dalam ruang maupun waktu, dari masa kini hingga masa depan. Ciri terakhir, yang mendekatkan konsep "modernitas" dan "masa depan", menurut Kazakova, adalah kunci: pada akhir 1950-an, arsitektur tidak lagi mimetik ("merefleksikan dalam karyanya kebesaran era membangun komunisme ", mengutip perkataan AG Mordvinov 1951) dan menjadi proyektif, yang dengan sendirinya harus mendekatkan komunisme. Estetika dan kesedihan arsitektur awal 1960-an cukup meyakinkan disimpulkan dari konteks lokal, dan lebih aneh lagi bahwa tidak hanya hasilnya, tetapi kategorinya sendiri, sebagian besar bertepatan dengan rekan-rekan asing.
Tidak ada tempat di mana pun aspirasi futuristik dari arsitektur zaman pencairan yang begitu jelas terwujud seperti dalam proyek kompetitif Pameran Dunia, yang akan diadakan di Moskow pada tahun 1967. Dalam sebuah artikel yang didedikasikan untuknya [2] Olga Kazakova membahas materi dari dua tahap kompetisi, yang berlangsung pada tahun 1961-1962. Tugas merancang kompleks pameran di wilayah seluas 50 hektar, yang akan menunjukkan kepada seluruh dunia seberapa jauh Uni Soviet telah bergerak menuju masa depan yang bahagia menuju peringatan 50 tahun Revolusi Oktober, benar-benar menghilangkan rasa realitas dari para arsitek, sebagian besar di antaranya dalam kehidupan sehari-hari mereka terlibat dalam desain dan pengikatan objek standar. Euforia dari peluncuran seseorang ke Luar Angkasa memunculkan keyakinan pada kemungkinan tak terbatas dari sains dan teknologi, yang memungkinkan seseorang untuk mengabaikan bahkan hukum fisika. Dalam proyek yang diajukan untuk tahap pertama kompetisi oleh Mikhail Posokhin, Vladimir Svirsky dan Boris Tkhor, paviliun utamanya adalah bola tiga gedung Universitas Negeri Moskow, melayang di atas danau buatan pada kabel yang dipasang pada cincin baja besar. Proposal peserta lain sedikit lebih bisa diterapkan. Tapi, meski partai menjanjikan datangnya komunisme pada 1980, pemerintah tak bisa mengalokasikan anggaran sesuai skala pameran yang ditetapkan program itu. Akibatnya, Moskow menolak menjadi tuan rumah Pameran Dunia: seperti yang Anda ketahui, Expo-67 diadakan di Montreal, dan materi kompetisi mengalami nasib yang biasa untuk arsitektur kertas - untuk menjadi sumber ide untuk proyek yang lebih biasa.
Terakhir, "Palace of Soviets: To Be Continued" [3] menceritakan tentang kompetisi 1957-1959, yang memainkan peran yang tidak kalah pentingnya dalam pembentukan arsitektur pasca-Stalinis daripada kompetisi 1931-1933 dalam pembentukan arsitektur Stalinis, seperti serta tentang desain pasca-kompetisi dari pusat pemerintahan di Barat Daya, dihentikan pada tahun 1962 sehubungan dengan pembangunan Istana Kongres di Kremlin. Dan jika materi kompetisi dipublikasikan dan sampai batas tertentu masuk ke dalam narasi sejarah arsitektur Soviet, maka sejarah desain nyata Istana Soviet modernis di kaki Universitas Negeri Moskow dijelaskan oleh Kazakova untuk yang pertama. waktu. Sayangnya, dokumen Dinas tentang desain Istana Soviet (UPDS), setelah disimpan di arsip, tidak dapat ditemukan. Sumber yang digunakan adalah cerita para peserta yang masih hidup dari karya ini dan beberapa bahan figuratif yang diawetkan di rumah mereka. Tapi meski lembaran grafis yang mewah, yang diingat semua saksi, hilang, sisanya masih memberi kesan yang kuat. Di bawah kepemimpinan Andrey Vlasov, seluruh sistem pembaruan bahasa arsitektur dibuat. Menurut Alexander Kudryavtsev, lulusan Institut Arsitektur Moskow, yang tidak hanya dibedakan oleh kemampuan kreatif mereka, tetapi juga karena pengetahuan bahasa asing yang baik, diundang untuk bekerja di UPDS. Tugas mereka adalah mempelajari literatur asing terbaru, berlangganan perpustakaan yang dibuat khusus, dan berbagi pengetahuan yang diperoleh dengan rekan-rekan senior. Sejalan dengan perkembangan solusi arsitektur dan struktur Istana, eksperimen dilakukan di bidang dekorasi interior; kelompok terpisah mengerjakan lanskap taman - terbuka untuk umum dan berisi fasilitas administrasi dan umum. Taman modernis seharusnya menjadi pusat wilayah Barat Daya dan pusat kedua Moskow, menghapuskan monosentrisitas berusia berabad-abad yang menghalangi perkembangan kota dan sangat terkait dengan gagasan kekuasaan otoriter. Tentang ide ini dan bangkrut. Dorongan untuk demokratisasi pemerintahan, yang masih kuat pada saat kompetisi, gagal pada tahun 1962. Nikita Khrushchev membuat pilihan yang mendukung Istana Kongres di Kremlin. Jika ini tidak terjadi, kami akan tinggal di kota yang berbeda dan, mungkin, di negara yang berbeda.
[1] Kazakova O. V. "Konsep" modernitas "dalam arsitektur" mencair "- dari etika ke estetika". Dalam buku: "Aesthetics of the Thaw: Baru dalam arsitektur, seni, budaya" / ed. O. V. Kazakova. - M.: ensiklopedia politik Rusia (ROSSPEN), 2013. S. 161–173.
[2] Kazakova O. V. Pameran Dunia 1967 di Moskow // Proyek Rusia 60, 2011.
[3] Kazakova O. V. “Istana Soviet. Untuk dilanjutkan”// Proyek Rusia 70, 2014. P. 221–228.
