Menurut ketentuan kompetisi (kami menulis tentang proyek pemenang pada bulan September), pusat pameran dan administrasi harus berlokasi di wilayah pabrik pencairan gas dekat kota Yuzhno-Sakhalinsk. Lokasi yang dimaksudkan untuk konstruksi, tentu saja, sejauh mungkin dari gedung produksi dan terletak di lereng bukit - hampir di atas tebing. Dari sini, pemandangan yang menakjubkan terbuka: perbukitan hijau, lereng curam, sungai deras yang turun ke laut yang megah dan … tanaman ini adalah contoh konstruksi industri yang baru, modern, dan jarum jam, jalinan pipa yang fantastis membuat Anda ingat baulisme Richard Rogers.
“Kami sangat senang dan kagum dengan gambaran 'kebesaran' manusia ini, - kata Valeria Preobrazhenskaya, - tumpukan logam dari perakitan terbaik, monster yang luar biasa, kapal tanker raksasa di pom bensin, disiplin militer, pidato bahasa Inggris, dan perbukitan yang tak tersentuh di sekitarnya."
Tender diumumkan pada musim gugur 2011. Pada saat yang sama, Levon Airapetov dan Valeria Preobrazhenskaya mengunjungi Sakhalin - sebuah pulau tempat sifat Timur Jauh yang unik dan hampir tak tersentuh hidup berdampingan dengan arsitektur permukiman langka yang tidak berwajah dan sangat terabaikan di era Soviet. Di beberapa tempat, bagaimanapun, bangunan tua Jepang telah dilestarikan - museum, sisa-sisa garis pertahanan. Saat ini, pengaruh Jepang di pulau itu menjadi lebih nyata: inilah mengapa kontras yang menakutkan antara pabrik berteknologi tinggi, hampir berbasis ruang angkasa, yang dibangun dengan partisipasi Jepang, dan arsitektur Soviet Yuzhno-Sakhalinsk, yang membuat kesan umumnya menyedihkan.
Arsitek mendapat kesempatan untuk memeriksa wilayah tertutup perusahaan dan sekitarnya. Hal pertama yang menarik perhatian saya adalah tanaman yang mengutamakan keramahan lingkungan. “Sulit membayangkan di mana lagi di Rusia, di wilayah perusahaan besar, ada zona alam yang dilindungi dengan objek flora dan fauna yang termasuk dalam Buku Merah,” arsitek TOTEMENT / PAPER terkejut. “Setelah percakapan dengan perwakilan dari pabrik, kami mendapat kesan bahwa kami telah mengunjungi kementerian. perlindungan lingkungan, bukan perusahaan yang membangun pabrik besar, memasang anjungan pengeboran, memompa gas dan minyak, dan meletakkan ribuan kilometer pipa gas melalui pulau hijau. " Ciri khusus kedua dari tempat itu adalah peraturan ketat dan aturan perilaku di wilayah pabrik, yang beroperasi di bawah slogan: "Segalanya untuk keselamatan orang!" Area ledakan ditandai, karyawan bergerak secara eksklusif di sepanjang rute yang ditentukan dan diizinkan, dan bahkan mencuci tangan sesuai aturan.
Di tempat yang luar biasa dalam segala hal, para arsitek perlu mengembangkan ruang universal di mana berbagai macam fungsi akan hidup berdampingan secara damai: dari kantor modern, tempat pameran dan pendidikan untuk pelatihan dan pelatihan lanjutan karyawan hingga ruang seremonial untuk pertemuan tingkat tinggi. memberi peringkat tamu dan mitra asing. Bangunan itu diharapkan dapat memenuhi kebutuhan bisnis, budaya dan pendidikan pabrik sebanyak mungkin. Memecahkan masalah yang sulit dan sekaligus menarik, Levon Airapetov dan Valeria Preobrazhenskaya mengembangkan dua opsi yang sangat berbeda.
Versi pertama dari Pusat Pameran dan Bisnis merupakan eksperimen stereometrik untuk mendapatkan ruang kompleks dari bentuk sederhana yang diambil sebagai basis. Tema dasar semacam itu, inti dari formasi tersebut, telah menjadi simbol bagi kawasan ini, yaitu berbentuk kerucut yang mirip dengan wabah penyakit. Ide untuk memotong kerucut terbalik dengan yang tidak terbalik muncul di benak arsitek biro muda Egor Legkov, yang juga menemukan hubungan figuratif antara bentuk kerucut dan arah aktivitas tanaman. Di kerucut, dia melihat gerakan sentripetal tak berujung, gambar corong paling sederhana yang terbentuk sebagai hasil rotasi bor, dan pada saat yang sama gambar air mancur minyak menyembur dari tanah.
Peran "air mancur" seperti itu ditugaskan ke atrium. Kerucutnya yang terbalik dan melebar ke atas dengan dinding transparan dari kaca berbentuk segitiga tajam terletak tepat di tengah. Itu menjadi inti semantik dan imajinatif bangunan, selain menghubungkan lantainya dengan tangga spiral di sepanjang kontur "corong": pengunjung, dengan demikian, hampir secara harfiah akan dimasukkan dalam permainan, naik melawan garis rotasi tornado imajiner dan merasakan tekanan dinamis dari bentuknya.
Corong kristal digaungkan oleh banyak kerucut beton dengan berbagai skala, dan kerucut "sederhana" bergantian dengan yang terbalik, memenuhi interior bangunan dengan padat, menjadi sel struktur spasial, dan bahkan membentuk semacam tekstur tiga dimensi, ruang dengan muatan emosional yang kuat, dipenuhi dengan sensasi yang sama sekali tidak biasa bagi seseorang … Semua dinding bagian dalam gedung dibuat miring dan melingkar. Di beberapa tempat mereka diukir untuk lorong dan tangga - di tempat potongan, lengkungan parabola dibentuk pada kaki miring tipis, bertemu dengan lengkungan lain yang condong ke sisi lain. Ada perasaan berada di dalam spons raksasa, kode gen yang tidak dibangun di atas gelembung, seperti biasa, tetapi tidak di atas kerucut.
Singkatnya, kecuali lantai dan langit-langit, tidak ada satu bidang pun lurus di dalamnya. Di pesawat, bagaimanapun, itu dipenuhi dengan oval (bagaimana tidak mengingat Francesco Borromini di sini; tetapi harus diakui bahwa keluarga oval di pesawat lebih banyak, dan hidupnya lebih bebas dan lebih luas). Oval bertemu di sudut yang berbeda, terkadang saling menempel, saling memotong. Mereka menampung auditorium besar dan kecil, dua atrium kecil dengan tinggi ganda dengan pepohonan dan tangga spiral, dan bahkan kamar mandi. Garis besar oval pada denah menunjukkan karakteristik lain dari kerucut yang membentuk bangunan - kebanyakan diratakan secara horizontal.
Namun, sebelum redistribusi, stereometri, yang diisi dengan dinamika garis dan permukaan lengkung, tetap diimbangi oleh garis dan bidang lurus. Sebuah pelat persegi panjang dari lantai dua "diletakkan di atas" pada "kaki gajah" dari volume beton berbentuk kerucut. Efek membawa lapis kedua dengan penyangga masif ini terutama terlihat dari sisi pintu masuk utama, dan ini muncul karena ruang hangat lantai pertama hanya dibatasi oleh kontur kaca (omong-omong, juga lonjong). Lantai pertama transparan, pemandangan terlihat melaluinya - dan oleh karena itu, tabung beton berfungsi untuk membawa tidak hanya pada kenyataannya, tetapi juga secara visual.
Anehnya persegi panjang, di bawah bidang lantai dan langit-langit, pelat lantai dua dilapisi kaca di sepanjang perimeter dan umumnya mirip dengan "sandwich" Corbusian klasik (lapisan lantai, lapisan ruang berlapis kaca, lapisan langit-langit). Dengan satu pengecualian: bidang fasad di sepanjang kontur bangunan kompleks menjadi bidang penampang untuk isi perut stereometrik yang kompleks - seolah-olah sepotong keju Belanda dipotong di tempat yang sewenang-wenang, dan pada potongan itu menunjukkan kebenaran isi perutnya. direduksi menjadi pesawat. Di suatu tempat di pesawat ada kontur kerucut yang dibedah. Di suatu tempat mereka dibangun dengan ekstensi kantilever yang dalam, yang membentuk dua trapesium di atas fasad, yang biasa dan yang terbalik, menunjukkan esensi dari ide formal, menakuti volume materi berat yang tergantung di atas kekosongan, memperkuat ketinggian yang menakjubkan dari lereng curam tempat bangunan dibuat miring. Di suatu tempat (seperti lubang di potongan keju), kaca rongga-exedra kaca halus telah terbentuk.
“Bentuk luar, yang berfungsi sebagai bidang potongan, memberikan kehidupan formal baru di dalam, seringkali tidak terduga dan tidak disengaja. Tetapi keacakan ini secara kaku "diprogram" oleh penentuan internal hubungan semua elemen yang tunduk pada persyaratan tugas teknis - dalam hal ini, ini adalah ruang pameran, kantor, ruang kuliah, tempat teknis, - jelas Valeria Preobrazhenskaya. studi formal tentang interaksi berbagai bentuk”.
Dalam hal ini, struktur yang terdiri dari kerucut dipotong mengelilingi keliling dengan persegi panjang klasik. Levon Airapetov dan Valeria Preobrazhenskaya memiliki proyek lain yang mengembangkan tema yang sama - mereduksi struktur tiga dimensi yang kompleks menjadi bentuk eksternal yang relatif sederhana dengan menggunakan bagian yang memungkinkan bagian luar menggambar segala sesuatu yang ada di dalam (yang, seperti disebutkan di atas, adalah seperti memotong keju). Para arsitek menggunakan teknik ini dalam kompetisi
proyek gedung opera untuk kota Busan di Korea Selatan - di mana kontur luarnya membentuk kubus yang ditempatkan pada suatu sudut. Metode yang sama ada di balik rak dan meja yang dilakukan TOTEMENT / PAPER awal tahun ini untuk kompetisi Corian (dan ditampilkan di Milan Design Week). Tabel - yang satu itu sama sekali menyerupai model proyek Sakhalin yang dieksekusi secara bebas.
Tema suatu bagian, menunjukkan irisan komposisi volumetrik sebuah bangunan pada fasad datar, dan, secara umum, metode desain yang dipilih, di mana gambar sebuah bangunan didasarkan pada struktur tiga dimensi yang khusus - semua ini menghubungkan penampilan dan tampilan interior sedemikian rupa sehingga tidak ada tempat yang lebih dekat. Fasad dan interior tidak hanya saling berhubungan - mereka benar-benar menjadi bagian dari keseluruhan, dengan cara berbeda untuk memahami ide yang sama. Selain itu, bangunan tersebut dianggap sebagai fragmen dari kenyataan yang agak berbeda dari di sini, diukir rapi dalam bentuk persegi panjang, dikencangkan untuk pengawetan dengan lapisan kaca tipis dan ditempatkan di atas rumput di antara perbukitan. Ini bahkan bukan tentang fantasi, meskipun bangunannya pasti fantastis, terutama di dalamnya - ini tentang sesuatu yang lain: ruang yang dirancang diberkahi dengan kualitas lain selain ruang yang kita kenal. Ruang ini memiliki kain yang berbeda, dibangun menurut hukum yang berbeda, dan hanya jika perlu dipotong seperti biasa: lantai dan langit-langit.
“Dalam objek seperti itu, kita tidak harus menggambar interior secara terpisah,” lanjut Levon Airapetov, “Secara umum, tugas kita bukanlah menggambar, tetapi secara alami mendapatkan dari bentuk sederhana hal-hal yang tidak terduga, dan bahkan tidak terduga untuk diri kita sendiri. Sebuah bangunan seperti tubuh manusia. Dan proses mendesainnya seperti melahirkan anak yang penampilannya ditentukan oleh kode genetik."
Dalam kesimpulan percakapan tentang versi proyek ini, harus dikatakan bahwa semua komponen gagasan langsung dicari dari klasik modernisme, dan di antara teknik yang paling penting. Jalan spiral di Museum Wright Guggenheim; tangga spiral (dan "rumah dengan kaki") oleh Corusier; silinder rumah Melnikov yang tertanam satu sama lain. Semua sila utama terpenuhi di sini - aliran ruang, identifikasi struktur internal bangunan dari luar). Tetapi beberapa nuansa ditambahkan: silinder menjadi kerucut, kerucut diratakan, dibalik dan dilipatgandakan - dan proyek ini tidak dapat disalahartikan sebagai epigon modernisme klasik. Ini mungkin kualitasnya yang paling aneh: kompleks muncul dari yang sederhana, yang tidak biasa dari yang familiar.
