Rencana lama Moskow tampaknya menjadi batu sandungan abadi bagi pemikiran arsitektur Rusia. Paradoks keberadaannya dalam budaya Rusia terungkap melalui pembukaan di A. V. Pameran Shchusev “Big Moscow. Abad XX . Sudah waktunya untuk kompetisi proyek terbaik untuk pengembangan aglomerasi Moskow. Itu menempati ruang utama, seremonial museum.
Pamerannya sendiri sangat informatif dan menarik. Ini memberikan kesempatan untuk berkenalan dengan kumpulan besar dokumen yang sebelumnya tidak terlihat (gambar, model, sketsa) tentang proyek-proyek untuk rekonstruksi ibu kota dari tahun dua puluhan hingga periode modernisme internasional di tahun 60an dan 70an. Namun, gaya penyajian materi berkorelasi dengan masalah abadi kita tentang kesenjangan komunikasi antara teori dan praktik arsitektur, ide dan diskusi publiknya, antara pemimpin kota yang melamun, arsitek istana mereka dan orang biasa, yang tidak ditanyai tentangnya. masa depan kampung halaman mereka, atau tidak diberi kesempatan untuk melakukan apa pun. -atau mencari tahu. Karena mereka bahkan tidak mencoba mengadaptasi skema, formula, dan rencana, menerjemahkannya ke dalam bahasa yang dapat dimengerti oleh manusia biasa. Mereka tidak ingin membantu memahami bahwa kata "mencuci" tidak hanya digunakan dengan frasa "uang kotor", tetapi terkadang dalam kaitannya dengan gambar arsitektur. Meskipun, tentu saja, dalam kasus praktik konstruksi kami, "pencucian" sering kali ambivalen.
Saya ingat kemarahan yang berkobar di masyarakat karena fakta bahwa rencana Moskow, yang disajikan "pada akhir masa Luzhkov," para pejabat tidak mau repot-repot menyajikannya kepada orang-orang secara manusiawi. Dan sepertinya mereka dihadiahi fait completi. Pihak berwenang memilih metode "dialog" tentang perkembangan masa depan kota bahkan sekarang. Dan Museum Arsitektur telah menjadi cermin jujur dari kesalahpahaman bersama ini. Pameran ini sama sekali tidak memiliki apa yang disebut arah ruang, pengorganisasiannya berdasarkan plot tertentu, umpan visual, pada insentif untuk menarik perhatian penonton. Penjelasan mengenai berbagai versi rencana ibu kota (dari "Moskow Baru" Shchusev hingga rencana perbaikan lingkungan individu dan kompleks budaya tahun 1960-an - 1970-an) tidak banyak. Beberapa proyek belum dikomentari. Infografis, materi video juga sangat jarang. Tidak ada katalog. Semua ini menimbulkan hambatan untuk komunikasi dengan materi yang benar-benar unik dan, omong-omong, sangat spektakuler yang hanya perlu Anda pikat.
Banyak orang sok dari arsitektur hingga pecahan kecil mengkritik pameran monografi Le Corbusier yang dibuka bersamaan dengan "Moskow Besar" di A. V. Shchusev. Seperti, semuanya berantakan menjadi hal-hal khusus, yang hanya riak di mata. Inspeksi pameran mirip dengan berjalan-jalan di labirin. Tidak ada ide ujung-ke-ujung … Dll Namun, eksposisi, yang disusun oleh AVC Charity Foundation, yang dikurasi oleh Jean-Louis Cohen dan dirancang oleh desainer Natalie Crinier, terlihat sangat menarik dan, saya tidak takut dengan kata itu, indah. Dengan plastisitas ruang yang menarik, diatur dengan bantuan modul geometris yang kaku, kemudian dengan bantuan bentuk organik tertentu: untuk eksposisi patung - podium spiral. Dan seluruh jahitan eksposisi merupakan jahitan yang paling bersahabat untuk persepsi dan paling tidak diketahui bahkan oleh penampil seni rupa Le Corbusier Rusia yang sudah siap. Ini secara diam-diam memperkenalkan ide-idenya ke dunia, membantu mewujudkan struktur kesadaran kreatifnya. Dan di MUAR, sejarah rencana Moskow tetap menjadi "film bukan untuk semua orang." Lebih tepatnya, pameran ini bukan untuk semua orang. Untuk kalangan spesialis yang sempit.
Ngomong-ngomong, ada satu tema yang menyatukan kedua pameran - di MUAR dan di Museum Pushkin. Inilah tema rencana Moskow, yang diusulkan oleh Le Corbzier pada akhir 1920-an dan diajukan ke pengadilan profesional pada 1933. Apa yang ingin dilakukan pelopor Arkhavant-garde dengan Moskow itu mengejutkan bahkan para revolusioner arsitektur Soviet. Seperti dalam rencana rekonstruksi Paris, itu seharusnya mengikis hampir semuanya (hanya menyisakan Kremlin dan Kitai-Gorod), untuk memasang gunung es geometris dari gedung pencakar langit transparan yang berorientasi sepanjang sumbu utara-selatan pada jembatan yang telah dibersihkan, dan lebar. jalan raya, jalan raya dan taman besar untuk ditanam di sekitar. Sekarang lamaran guru ini dianggap sangat tidak bijaksana dan berbohong. Namun, untuk kota-kota baru, gambaran yang baik dan relevan hingga hari ini adalah bagaimana merasa bebas, memulai segalanya dari awal dan menjaga keseimbangan antara ekologi dan ekonomi, kebutuhan untuk memberi ventilasi pada arus mobil raksasa dan orang-orang dengan udara bersih dan lalu lintas lengang. Kedua pameran tersebut berisi gambar-gambar oleh Corbusier yang disimpan di MUAR - mahakarya abstraksi - tulisan tangan yang energik dan gugup yang ia ikuti dalam kuliahnya pada tahun 1928, ketika gagasan rencananya untuk Moskow baru saja matang.
