Direktur Museum Arsitektur Irina Korobyina mengumumkan hal ini pada upacara Penghargaan Inovasi kemarin di Garage Center for Contemporary Culture. Dalam sebulan, akta tersebut akan menjalani pendaftaran negara. Kemudian museum berencana untuk memulai negosiasi dengan putri seniman Viktor Melnikov Elena, yang terus menggugat haknya atas separuh rumah lainnya di pengadilan. Direktur museum juga mengandalkan dukungan dari Wakil Menteri Kebudayaan Andrei Busygin. Semua ini dilaporkan hari ini oleh agen RIA Novosti.
Rumah Konstantin Melnikov adalah bengkel milik arsitek berupa dua silinder dengan jendela berbentuk berlian, dibangun pada akhir 1920-an di Arbat, di antara apartemen komunal, klub dan rumah komunal sosialis Moskow. Eksperimen rumah yang benar-benar unik, tetapi tidak pada publik (seperti yang kemudian diterima), tetapi pada kehidupan pribadi.
Karya yang terkenal di dunia menjadi subjek sengketa properti setelah kematian penulis dan pemiliknya. Konstantin Melnikov meninggal pada tahun 1974. Dia membagi rumahnya menjadi dua anak, Victor dan Lyudmila. Viktor Melnikov tinggal di rumah itu sampai kematiannya, terlibat dalam perawatan rumah, menunjukkannya kepada arsitek dan kritikus seni. Dia tidak membiarkan saudara perempuannya masuk ke rumah, tetapi pada tahun 1988 dia berhasil menuntut hak untuk memiliki setengahnya tanpa hak untuk tinggal di sana.
Sengketa properti meningkat setelah kematian artis tersebut pada awal 2006. Viktor Melnikov mewariskan separuh rumahnya, melewati kedua putrinya - ke negara dengan syarat untuk membuat di rumah itu museum ayah (Konstanin) dan putra (Viktor) Melnikovs. Salah satu putrinya, Ekaterina Karinskaya, sekarang tinggal di rumah itu dan mengadvokasi pemindahan seluruh rumah ke negara dan untuk pemenuhan yang tepat atas keinginan ayahnya. Adiknya Elena Melnikova segera mencoba untuk menantang keputusan ayahnya di pengadilan, tetapi pada pertemuan pertama dia menyatakan bahwa dia mendukung gagasan untuk membuat museum rumah. Namun uji coba belum selesai.
Kemudian, pada Maret 2006, Sergei Gordeev membeli paruh kedua rumah dari putra putri arsitek Lyudmila, Alexei Ilganayev. Ada rumor yang mengatakan bahwa Gordeev akan memindahkan bagian rumahnya ke museum, tapi tidak pernah sampai ke situ. Senator termuda di negeri ini, Sergei Gordeev, dengan cepat dan penuh semangat mulai mengumpulkan karya-karya avant-garde, terutama arsitektur. Kemudian Gordeev mendirikan Yayasan Avant-garde Rusia, yang dalam empat tahun menerbitkan banyak buku tentang arsitek tahun 1920-an, kebanyakan ditulis oleh kepala spesialis topik ini, Selim Khan-Magomedov. Hingga saat ini, IMF-lah yang memiliki setengah dari Lyudmila Melnikova.
Pada tahun 2007, beberapa bangunan abad ke-19 dirobohkan di samping rumah, lubang pondasi digali dan konstruksi dimulai. Rumah Melnikov retak dan mulai meluncur menuju lubang pondasi. Ahli geologi kemudian berbicara tentang tanah jenuh air yang tidak dapat diandalkan yang perlu dibekukan agar rumah tersebut dapat bertahan hidup. Hal itu tidak dilakukan, rumah tertutup retakan, plester ditaburkan di atasnya, tetapi rumah tersebut masih berdiri.
Pada tahun yang sama, Sergei Gordeev membentuk Dewan Pengawas Internasional untuk pembuatan Museum Rumah Melnikov. Dewan bertemu sekali, tetapi tidak setuju dengan senator, dan beberapa waktu kemudian menerbitkan surat di mana anggotanya menyatakan bahwa mereka mendukung gagasan untuk memindahkan seluruh rumah ke negara bagian untuk membuat museum negara dari dua Melnikov, dan tidak mendukung gagasan Gordeev untuk membuat museum pribadi arsitek Melnikov. Surat ini muncul pada tahun 2010, dan diakhiri dengan penyebutan bahwa tahun ini Konstantin Melnikov berusia 120 tahun.
Maka, pada tahun 2010, konflik berpindah ke tahap berikutnya: dari perselisihan antar kerabat, berubah menjadi perselisihan ideologis. Ekaterina Karinskaya dan gerakan Arkhnadzor membela gagasan museum negara yang eksklusif. Sergei Gordeev, sebaliknya, akan membuat museum publik-swasta (penentang gagasan ini mencurigainya ingin menjadikan museum itu sepenuhnya pribadi).
Tahap baru dalam perkembangan sejarah ini dimulai pada bulan Desember 2010, ketika Sergei Gordeev menyerahkan koleksi grafis arsitekturnya yang berjumlah lebih dari 3.000 item. Sesaat sebelum ini, pers melaporkan bahwa Gordeev telah meninggalkan Dewan Federasi dan menjual bisnisnya. Jelas, Gordeev membatasi aktivitasnya, dan distribusi koleksi ke museum arsitektur hanyalah sebagian dari proses ini. Yayasan masih memiliki klub Burevestnik, juga dibangun oleh Melnikov - Yayasan berencana untuk membuat Pusat Arsitektur Internasional di sana.
Jadi, sekarang, museum di rumah Melnikov kemungkinan besar akan menjadi milik negara. Artinya, gagasan kelompok pertama, yang ingin memberikan segalanya kepada negara, menang. Sulit untuk mengatakan apakah ini akan berubah menjadi museum Melnikov, berapa banyak Melnikov yang akan ada dan, yang paling penting, seberapa cepat hasilnya. Sekarang museum tidak terlihat seperti organisasi yang mampu merawat monumen yang sangat penting dan sangat darurat. Bangunannya sendiri membutuhkan rekonstruksi "kompleks", selama dua puluh tahun museum belum memiliki pameran permanen (Irina Korobyina berjanji untuk membukanya pada tahun 2011, dan pada musim gugur di Zodchestvo ia mempresentasikan kepada publik konsep pengembangan museum, yang dikembangkan oleh Yuri Grigoryan). Tidak jelas siapa yang akan membangun kembali museum dan dengan dana apa, dan rumah Melnikov, sebuah mahakarya yang rusak, kini telah ditambahkan ke serangkaian rencana yang tidak jelas.
Harus diakui, keberadaan rumah Melnikov di bawah sayap Museum Arsitektur cukup logis. Anda dapat melangkah lebih jauh dan membayangkan seluruh jaringan mahakarya avant-garde yang telah dipugar, atau bahkan hanya mahakarya arsitektur, milik satu museum. Pemulihan mempelajari fitur alang-alang dan teknologi lainnya, membuat sekolah Rusia yang unik untuk memulihkan mahakarya arsitektur yang miskin namun membanggakan pada tahun 1920-an. Benar, semua ini lebih terlihat seperti utopia yang membangun kehidupan daripada kenyataan.
Pada tahun 2006, ketika mantan penjarah Sergey Gordeev membeli setengah dari rumah, dan Elena Melnikova mengatakan kepada pers bahwa dia ingin menuntut bagiannya untuk dijual kepadanya, semua orang takut Gordeev akan menghancurkan rumah, atau merusaknya, menggunakannya dalam beberapa cara komersial., dan meminta bantuan dari negara, sebagai nilai abstrak untuk perlindungan dari perampok berbahaya. Ada alasan untuk ketakutan ini - tidak menyenangkan untuk mengakuinya, tetapi tujuan untuk membuat beberapa pusat budaya dan galeri Moskow sekaligus adalah untuk mempromosikan status situs, kemudian menyingkirkan semua budaya dari sana dan membangun area yang lebih mahal, sebaiknya kelas A +. Contoh paling ilustratif, di mana ide ini menjadi kenyataan hampir seluruhnya, adalah Art-Play di Jalan Timur Frunze. Jadi, sang senator ditakuti sebagai pemilik properti rakyat yang agresif. Dan kini, menanggapi pengalihan bagiannya ke museum, pers merasakan kepuasan implisit namun nyata dengan nasionalisasi yang terjadi.
Namun, Gordeev mendirikan sebuah dana, yang disebut dewan, menerbitkan buku, dan mengumpulkan gambar. Bagaimana jika dia benar-benar bermaksud membuat museum avant-garde pribadi? Atau beberapa museum - pusat studi tentang peninggalan tahun 1920-an? Semua pengumpulan ini, tentu saja, hanya bisa menjadi kedok rencana berbahaya - bagaimana jika tidak demikian dan para ahli yang dihormati keliru menunjukkan perlawanan yang begitu sengit terhadap rencana senator. Secara teoritis murni, di pusat-pusat yang dikandung, Gordeev dapat meningkatkan satu atau dua pengikut Khan-Magomedov di masa depan, memberi mereka kesempatan untuk terlibat hanya dalam penelitian, dan bukan intrik dan tidak mencari nafkah. Secara teoritis murni - itu bisa saja terjadi. Tapi kita tidak akan pernah tahu apakah ini benar. Karena jalur ini dipotong pendek, tidak ada yang mau membuat museum avant-garde pribadi di Moskow dan mengumpulkan koleksi dedaunan yang tidak rapi namun berharga. Alih-alih dua opsi, negara bagian dan pribadi, hanya ada satu, negara bagian, dan rencananya lebih dari tidak jelas. Itu tetap untuk mengamati perkembangan peristiwa.
