Sebuah pusat musik pop seharusnya dibangun di salah satu zona industri Taipei, yang akan direvitalisasi dalam waktu dekat. Kompleks ini dirancang dengan skala yang sangat besar (lebih dari 50 ribu meter persegi) dan dirancang untuk menggabungkan banyak fungsi yang berbeda - dari hiburan dan budaya yang tepat hingga kantor, belanja, olahraga, dan layanan. Namun, terlepas dari kemegahan rencana tersebut, plot yang dialokasikan untuk konstruksi adalah peruntukan trapesium yang sangat sederhana dari segi luas, berdekatan dengan dasar rel kereta api. Untuk menambah luas tempat bangunan, tugas kompetisi memberikan kemungkinan menggunakan ruang di atas rel kereta api, asalkan arsitek memikirkan sistem jalur yang tumpang tindih yang akan nyaman untuk daerah perkotaan tertentu. Jika perlu, selama pengembangan proyek, itu juga diizinkan untuk menggunakan satu bagian lagi di sebelah rel kereta api - di masa depan, dapat diberikan ke Pusat Musik Pop - namun, TPO "Cadangan" membuat keputusan mendasar untuk tetap dalam batas-batas TZ utama. Yang lebih sulit adalah tugas yang dihadapi para arsitek - untuk menghasilkan volume yang sangat luas dan ikonik, di mana akan ada ruang untuk semua fungsi yang banyak dan yang, secara lahiriah, akan segera dikenali sebagai kompleks musik dan hiburan. Tetapi tim yang dipimpin oleh Vladimir Plotkin mengatasinya dengan cemerlang.
Situs ini terletak tegak lurus dengan rel kereta api, dan tidak peduli bagaimana Anda mengatur volume kompleks di atasnya, ternyata setidaknya salah satu fasadnya akan menghadap Pusat Musik Pop di dekat kereta yang melaju bolak-balik. Oleh karena itu, pertanyaan apakah akan memblokir rel kereta api atau tidak bahkan tidak dikemukakan di hadapan para arsitek - mereka memahami sejak awal bahwa tanpa ini tidak mungkin menciptakan struktur perencanaan kota yang lengkap dan mandiri. Namun, tidak seperti kebanyakan peserta lain dalam kompetisi, TPO "Cadangan" memblokir rel kereta api bukan dengan jembatan lebar, seolah-olah "memperpanjang" ruas tersebut ke sisi lain dari arteri transportasi, tetapi dengan tanjakan hijau yang panjang. Rancangan ini tidak hanya menyamarkan jalur kereta api pada pendekatan yang jauh ke lokasi, tetapi juga memungkinkan untuk menghubungkan platform stasiun yang ada di area tersebut ke kompleks baru. Salah satu bangunan dari kompleks baru ini terletak tepat di atas platform hijau yang sedang dibuat, yang darinya dua jalur landai yang elegan mengarah ke sana.
Seperti yang telah disebutkan, salah satu ciri khas dari kompleks yang diproyeksikan adalah keserbagunaannya - kebutuhan untuk menggabungkan dalam kerangka satu ruang objek dengan berbagai tujuan, sebagai hasilnya, dan mendorong arsitek ke ide komposisi utama. Penulis, pertama-tama, membagi fungsi "bekerja" dan "tidak berfungsi". Bangunan yang ditujukan untuk kantor diatur dalam satu volume, ruang konser, studio, dan kafe di volume lain, dan panggung terbuka untuk beberapa ribu orang ditempatkan secara logis di antara mereka. Bangunan dirancang sebagai pelat vertikal yang mengapit parter yang menari, tetapi yang terakhir tidak terletak di atas tanah, seperti yang bisa diduga, tetapi dinaikkan di atasnya ke ketinggian yang cukup layak - dengan kata lain, ini bukan atap stylobate, tetapi sebuah jembatan terlempar dari satu menara ke menara lainnya. Solusi semacam itu tidak hanya memungkinkan para arsitek memberi struktur mengesankan cahaya visual tertentu, tetapi juga tidak mengubah volume baru menjadi hambatan yang tidak dapat diatasi dalam perjalanan penduduk daerah tersebut.
Blok perkantoran diputar ke arah panggung dengan fasad kusam, yang sebenarnya berfungsi sebagai "backdrop", layar raksasa tempat berbagai gambar dapat diproyeksikan selama pertunjukan. Ruang perbelanjaan dan hiburan, atau, sebagaimana arsiteknya sendiri menyebutnya dalam proyek mereka, "Live House", sebaliknya, dibuat setransparan mungkin - dapat dibandingkan dengan tribun yang berorientasi vertikal, karena dari lantai mana pun ini membangun seseorang dapat mengamati apa yang terjadi di atas panggung dan di warung terbuka. Auditorium dengan perlengkapan khusus terletak di konsol multi-warna yang menghiasi fasad kaca. Sebuah pusat perbelanjaan dan tempat parkir "tersembunyi" di bawah panggung, dan alun-alun pejalan kaki yang besar ("plaza") dengan air mancur, lansekap, dan lansekap "tematik" pecah di permukaan tanah di depan pintu masuk utama.
Secara lahiriah, kompleks tersebut menyerupai braket persegi raksasa, yang ditinggikan di atas tanah. Geometri singkat ini adalah teknik favorit arsitek Plotkin. Mungkin analog yang paling dekat adalah proyeknya tentang terminal laut St. Petersburg, hanya di sana braket ditutup dengan palang lain dari atas dan diubah menjadi bingkai persegi panjang yang melambangkan jendela ke Eropa. Ngomong-ngomong, Vladimir Plotkin ingat bahwa untuk Taipei ia dan rekan-rekannya pertama kali merancang bingkai seperti itu, "menebal" di sisi-sisinya dengan mengorbankan kantor dan aula, tetapi kemudian memutuskan untuk tidak mengulanginya, dan memasukkan ke dalam proyek a lebih sembrono dan dengan demikian, tidak diragukan lagi, sangat mirip dengan gambar tempat tidur, mirip dengan musik populer, yang "punggungnya" adalah blok kantor dan konser, dan di "tempat tidur" bintang pop baru lahir.
