Tema pameran - "Kota yang Lebih Baik, Kehidupan yang Lebih Baik" - menyiratkan seruan kepada perencanaan kota yang ekologis dan prinsip-prinsip "pembangunan berkelanjutan", pada gagasan "kota masa depan" yang memberikan penghuninya secara optimal standar kehidupan. Tapi itu tidak terlalu jelas direalisasikan dalam Shanghai EXPO: ruangnya yang lebih dari 5 km2 di tepi Sungai Huangpu sebelumnya ditempati oleh daerah pemukiman dan zona industri. Semua bangunan yang ada di sana (total 270 perusahaan, termasuk galangan kapal Jiang Nan yang besar, yang mempekerjakan 10.000 orang, serta rumah dari 18.000 keluarga) dihancurkan. Paviliun yang sekarang didirikan juga akan dibongkar setelah 31 Oktober 2010 - tanggal penutupan pameran, dan meskipun diasumsikan bahwa proyek mereka harus memperhitungkan hasil seperti itu, ini tidak mungkin menjadi keputusan yang benar-benar "hijau". Kemudian kantor dan pusat perbelanjaan akan didirikan di wilayah ini. Akibatnya, beberapa siklus konstruksi dan pembongkaran akan berlangsung (sebagai tambahan, perlu mempertimbangkan pembangunan struktur baru untuk warga yang digusur dan pabrik di bagian lain Shanghai), dan bidang aktivitas manusia inilah yang adalah pemimpin dalam pencemaran lingkungan, dan bagian terbesar dari pencemaran ini jatuh ke Tiongkok … Tentu saja, dimungkinkan untuk membangun dan membongkar dengan cara ekologis, tetapi tidak ada alasan untuk berharap aplikasi skala besar mereka dalam kasus ini.
Meskipun demikian, Pameran Dunia 2010 dimaksudkan untuk mengembalikan prestise pada jenis acara ini, yang secara bertahap kehilangan daya tariknya sejak tahun 1970-an. Dalam perjalanannya, Shanghai akan tampil sebagai "ibu kota dunia" lainnya, dan untuk tujuan ini pemerintah China menghabiskan sekitar 50 miliar dolar: sebelum EXPO, kota ini mengalami rekonstruksi yang signifikan, pertama-tama, sistem transportasinya diperluas dan dimodernisasi. Dengan energi yang sama, tuan rumah menegaskan posisinya di wilayah kompleks pameran itu sendiri. Pusatnya adalah Paviliun Nasional Mahkota Oriental, struktur 60 meter yang mengingatkan pada kuil dan gerbang tradisional, dilengkapi dengan braket dougun beton merah terang (biasanya terbuat dari kayu dan dalam skala yang jauh lebih kecil). Pendekatan ini - yang menggabungkan tradisi etnis dengan modernitas dalam proporsi yang berbeda - ternyata menjadi kunci bagi paviliun di banyak negara lain (secara total, 192 negara bagian mempresentasikan eksposisi mereka, di mana 97 di antaranya mendirikan bangunan mereka sendiri, sisanya menempati bagian-bagian di bangunan umum, misalnya, Afrika; 50 organisasi publik seperti PBB dan Palang Merah).
Tetapi China juga siap untuk menunjukkan bahwa mereka mengikuti perkembangan zaman: solusi teknologi tinggi membedakan bangunan lainnya. Expo Boulevard, poros utama dari kompleks pameran, ditutupi oleh "atap membran terbesar di dunia" dengan luas 100 mx 1000 m (proyek oleh insinyur Stuttgart Knippers Helbig). Fasad interaktif menghiasi paviliun Dream Cube (paviliun perusahaan Shanghai tempat kota ini mengiklankan dirinya sebagai pusat bisnis global) oleh ESI Design dan FCJZ, Information and Communications, ditugaskan oleh operator seluler terkemuka Tiongkok, dan Magic Box, yang didedikasikan untuk negara Tiongkok- perusahaan milik State Grid (proyek Atelier Brückner, Stuttgart). Dinyatakan dengan cara ini, posisi maju Tiongkok di bidang teknologi masa depan memaksa banyak negara yang berpartisipasi untuk juga berpaling kepada mereka dalam proyek paviliun mereka, dan di sana, tampaknya, secara umum lebih berhasil daripada dalam penataan etno. Sesuai dengan garis ini, menggabungkan pencapaian NTP dengan kesederhanaan solusi, yang tidak diragukan lagi paviliun EXPO terbaik adalah milik proyek Inggris Thomas Heatherwick: sebuah kubus besar yang disebut "Cathedral of Seeds" ditutupi dengan transparan 7 meter. "jarum" dari plexiglass, di ujungnya masing-masing ditutup dengan salah satu benih dari 60.000 tanaman berbeda yang dialokasikan untuk tujuan ini oleh Kebun Raya Kew. Setelah pameran berakhir, semuanya akan disumbangkan ke pihak China. Latar belakang paviliun adalah "lembah" kecil berwarna abu-abu tua yang meniru kertas kado tempat "hadiah" itu tiba di Shanghai.
Inggris Raya tampaknya menjadi pemenang Pameran Dunia, berada di ambang antara populer dan elit, sangat orisinal dan menarik, tetapi sayangnya, hal ini tidak dapat dikatakan tentang banyak negara terkemuka lainnya dalam pembangunan internasional. Di bawah kritik adalah paviliun AS, dibangun dengan uang sponsor (sejak 1990-an, negara dilarang mengalokasikan dana yang signifikan untuk EXPO) yang dirancang oleh arsitek Kanada Clive Grout: itu menyerupai hanggar atau pusat perbelanjaan pinggiran kota, dan kuncinya pameran dihapus di Hollywood, film ini tentang "pembangunan berkelanjutan." Paviliun Jerman (Schmidhuber + Kaindl) dan Perancis (arsitek Jacques Ferrier) dangkal: yang pertama adalah dalam semangat "arsitektur digital", yang kedua adalah dalam arus utama "eco-chic", dengan taman atap klasik. Arsitek paviliun Italia (Iodice Architetti dan lainnya), yang fasadnya sebagian terbuat dari beton transparan, jelas melebih-lebihkan keefektifan bahan ini: jika tidak, proyek mereka menyerupai variasi yang paling disederhanakan pada tema karya Daniel Libeskind.
Jauh lebih sukses di garis neo-modernisme adalah negara-negara yang lebih sederhana - Austria (volume elegan dalam warna bendera nasional, SPAN dan biro Zeytinoglu), Australia, Kanada (fasad kayu berongga multifaset; insinyur Snc-Lavalin, arsitek Saia, Barbarese & Tapouzanov), Finlandia ("boulder" putih oleh bengkel Jkmm), Denmark, yang membawa "Little Mermaid" (trek paviliun untuk bersepeda; biro BIG) yang terkenal dari Kopenhagen, Meksiko, yang mengubah bangunannya menjadi ruang publik hijau di bawah payung warna-warni (arsitek Slot), Brasil, yang hijaunya dalam setiap arti kata paviliun dibangun dari kayu daur ulang (arsitek Fernando Brandao, Fernando Brandao), Korea Selatan, yang membangun paviliunnya dari kubus dengan huruf alfabet Korea - Hangul (biro studi massa), dan, tentu saja, Jepang. Dia berhasil, tanpa menggunakan kiasan etnik dan tradisional, untuk membangun paviliun yang sangat "nasional" - sebuah "pesawat ruang angkasa" ungu, yang merupakan struktur paling berteknologi maju di EXPO: baterai surya yang tipis dan fleksibel, tiga "pipa ramah lingkungan" "mengumpulkan air hujan dan sinar matahari untuk menerangi interior; permukaan lantai di bagian dalam menghasilkan listrik ketika beban pengunjung yang melewatinya terpengaruh; eksposisinya didedikasikan, antara lain, untuk eco-city baru yang sedang dibangun di Jepang.
Tetapi sebagian besar peserta, yang juga menolak untuk merujuk pada tradisi, mengubah pengertian proporsional mereka, yang menyebabkan kerusakan besar pada ide-ide yang cukup berharga. Begitulah Belanda, yang membangun paviliun berupa "Happy Street" (begitulah namanya) dari rumah-rumah kecil yang ditempatkan di semacam "roller coaster". Keputusan arsitek John Körmeling ini dimaksudkan untuk menarik perhatian pada fakta bahwa kota (terbaik) dimulai dari jalan, tetapi agak membingungkan, seperti halnya "tabir" yang menangkap matahari dari paviliun Swiss (Arsitek Buchner Bründler), struktur mirip pohon di Norwegia (biro Helen & Hard) dan "kastil ajaib" Luksemburg (arsitek François Valentini, François Valentiny).
Daya tarik etno style yang menjadi alternatif neo-modernisme pada EXPO-2010 menjadi dasar dari banyaknya paviliun yang sangat sukses dari segi desain. Di antara mereka, kepemimpinan milik konstruksi terkendali Polandia, yang mewujudkan tradisi rakyat dekorasi kertas berukir di kayu (arsitek Wojciech Kakowski, Wojciech Kakowski, Natalia Pashkovska, Natalia Paszkowska, Marcin Mostafa, Marcin Mostafa). Garis yang sama termasuk paviliun Rusia, yang mentransfer motif ornamen tekstil tradisional menjadi bahan yang lebih tahan lama (oleh Tim Arsitektur Kertas), dan paviliun Serbia, yang fasadnya mengulangi pola karpet (arsitek Natalia Miodragovic, Natalija Miodragovic, Darko Kovachev, Darko Kovacev).
Namun, seperti yang diperlihatkan dalam pameran, penggunaan tradisi nasional jauh lebih berbahaya daripada potensi banalitas modernisme. Contohnya adalah salinan stupa di Sanchi, yang berfungsi sebagai paviliun India, dan versi yang lebih kecil dari benteng di Lahore - paviliun Pakistan, "istana" Iran, oleh beberapa kesembronoan ditemukan di samping " rekan "di" poros kejahatan "- Korea Utara (negara ini pertama kali berpartisipasi di Pameran Dunia; paviliunnya menggabungkan bentuk klasik dengan elemen arsitektur nasional), dan struktur rumit Thailand dan Nepal.
Perlu dicatat bahwa banyak peserta yang memperlakukan tema pameran secara formal: prinsip-prinsip "pembangunan berkelanjutan" yang tercermin di paviliun mereka hanya berupa atap hijau atau panel surya yang dipasang di atas, yang tampaknya menjadi "tanda" ekstra di kuesioner peserta pameran.
