Ketika pada akhir minggu lalu wartawan Moskow menerima siaran pers tentang acara Perm yang akan datang, banyak yang terkejut dengan ungkapan "Pada 10 Maret, Perm akan menjadi tuan rumah kompetisi arsitektur internasional." Seolah-olah kompetisi tingkat tinggi yang menampilkan beberapa selebriti arsitektur adalah acara yang bisa diadakan dalam satu hari! Bagaimanapun, kita telah mengetahui selama beberapa tahun bagaimana hal itu sebenarnya terjadi: pertama, arsitek menerima spesifikasi teknis, kemudian mereka mengembangkan proyek, kemudian mereka mengirim tablet dan tata letak ke pameran, yang terbuka untuk pers atau untuk semua orang, lalu juri mempelajarinya untuk waktu yang lama, dan baru kemudian, akhirnya, pemenangnya diumumkan. Tetapi Perm menyerah pada semua ritual yang membosankan ini: pada 10 Maret, enam tim tiba di kota, masing-masing mengadakan presentasi selama satu jam, di mana mereka berbicara tentang diri mereka secara umum dan proposal mereka secara khusus, setelah itu juri berkonsultasi sedikit. dan segera memberikan putusan. Selama dua puluh tahun kota telah mencari solusi yang memadai untuk masalah rekonstruksi gedung teaternya yang paling terkenal, dan Senator Sergei Gordeev, boleh dikatakan, melepaskan ikatan simpul berusia dua puluh tahun ini dalam satu hari. Satu-satunya hal yang mengejutkan pengamat luar adalah fakta bahwa penggemar setia avant-garde (dan Gordeev, seperti yang Anda tahu, mengepalai Yayasan Avant-garde Rusia dan memiliki setengah dari rumah karya terkenal Konstantin Melnikov) di kasus ini memberikan preferensi pada proyek kompetisi yang paling konservatif … Namun, hal pertama yang pertama.
Tentang gedung
Gedung teater yang dimaksud pantas dianggap sebagai salah satu yang tertua dan paling terkenal di Rusia. Di atas panggungnya, untuk pertama kalinya di negara kita, opera "Foam of Days" oleh E. Denisov, "Cleopatra" oleh J. Massenet, "Lolita" oleh R. Shchedrin, "Christ" oleh A. Rubinstein dipentaskan. Dan teater Perm sering disebut Rumah Tchaikovsky, karena di dalamnya semua karya panggung komposer hebat dipentaskan. Bangunan batu teater dibangun pada tahun 1878 sesuai dengan proyek arsitek Karvovsky. Itu adalah teater musikal klasik dengan orkestra, akustik yang sesuai dan parter untuk 240 kursi. Pada pertengahan abad ke-20, terlihat jelas bahwa rombongan tersebut membutuhkan bangunan yang lebih besar, dan pada tahun 1959 dibangun kembali sepenuhnya, sambil menyambung pecahan-pecahan teater lama dengan dinding baru. Kolom serambi dibawa ke fasad utama, dan di belakang tirai, pecahan dinding bata, yang diletakkan pada abad ke-19, masih diawetkan dengan hati-hati. Setelah rekonstruksi pada tahun 1959, teater tersebut menerima 900 kursi. Namun, pada pertengahan 1980-an, menjadi jelas bahwa peningkatan luas ini tidak cukup: organisme teater tumbuh dan berkembang begitu cepat sehingga sulaman kamisol yang dangkal tidak bertahan lama, dan satu-satunya cara kota dapat membantu pusat budaya utamanya adalah memberinya pakaian baru …. Upaya semacam itu telah dilakukan lebih dari satu kali. Selama 20 tahun terakhir, arsitek Perm berhasil menyelesaikan sekitar sepuluh proyek rekonstruksi, dan kompetisi intra kota juga diadakan, tetapi pembahasan hasil mereka tidak berlanjut. Kota ini terus-menerus berjuang dengan dua keinginan yang berlawanan langsung: mereka ingin mengubah teater menjadi bangunan ultra-modern, kemudian mereka ingin menghemat uang untuk rekonstruksi hanya dengan menambahkan beberapa yang baru ke volume yang ada. Pendewaan dari konsep pertama dapat dianggap sebagai proyek, yang oleh pers lokal disebut "Tak Terlihat" - di dalamnya bangunan itu diusulkan untuk diperbaiki sepenuhnya dengan kaca, yang akan mencerminkan lanskap sekitarnya dan "melarutkan" volume baru di dalamnya. Dan puncak dari doktrin "ekonomi" adalah yang disebut "Telinga", yang merupakan dua sayap besar yang melekat pada fasad samping teater.
Tentang kontes
Pimpinan teater dan kota tidak terlalu suka membicarakan hal ini, tetapi, tampaknya, tidak ada satu pun proyek arsitektur yang cukup mengesankan mereka untuk menyumbangkan sebagian besar anggaran untuk pelaksanaannya. Dan hanya setelah dua kompetisi internasional terkenal diadakan di Perm - pertama untuk proyek gedung baru Museum Seni Kontemporer (dimenangkan oleh Boris Bernasconi dan Valerio Olgiati), dan kemudian untuk rekonstruksi Stasiun Sungai (dimenangkan oleh Project Meganom), menjadi jelas bahwa ada skenario arsitektur dan ekonomi yang berbeda secara fundamental untuk perkembangan peristiwa. Seorang arsitek dapat diundang dari Moskow atau bahkan dari Eropa, dan uang untuk membayar bakatnya dapat diperoleh dari sponsor. Prosesnya dikatalisasi oleh senator baru Wilayah Perm, Sergei Gordeev (kompetisi untuk Sungai Sungai juga diselenggarakan olehnya, dan pameran seni kontemporer "Orang Miskin Rusia" sebelumnya memiliki subjudul "proyek Sergei Gordeev"), dan sponsor utama kompetisi teater itu adalah pembayar pajak utama di wilayah itu - perusahaan Lukoil.
Tentang penugasan
Kerangka acuan dikembangkan dengan partisipasi konsultan asing (biro perencanaan kota Belanda KCAP, pengembang rencana induk baru untuk Perm, dan spesialis teknologi teater dari perusahaan Proyek Teater) dan dibedakan dengan detail yang ditingkatkan. Hanya dalam waktu 2 bulan, para kontestan harus merancang panggung baru untuk 1.100 kursi dan mengembangkan proyek untuk rekonstruksi gedung yang ada, serta menghubungkan kedua operasi tersebut sehingga pekerjaan teater tidak akan terganggu selama satu hari.. Selain itu, perlu dipikirkan perbaikan taman yang berdekatan, dibatasi oleh Lenin, Sibirskaya, Sovetskaya dan jalan-jalan Hari Jadi ke-25 Oktober, untuk menekankan hubungannya dengan kompleks teater dan mengubahnya menjadi tempat "di mana penduduk akan mencintai untuk menjadi, bertemu dan tinggal."
Tentang proyek
Jelas bahwa bagi orang-orang Eropa yang diundang, keinginan terakhir ini menjadi semacam suar, menandakan bahwa proyek tersebut harus benar-benar ekologis, dan bahwa teater dan tanaman hijau di sekitarnya bergabung dalam ekstasi cinta timbal balik. Di sini, peran besar juga dimainkan oleh cara arsitek Eropa melihat Perm ketika mereka pertama kali datang ke sini pada musim dingin yang keras ini. Bangunan kota yang beraneka ragam dan hutan lebat yang tak berujung di sekitarnya, dirantai dalam es Kama dan tumpukan salju sebesar manusia. Dan tiba-tiba, tepat di tengah, ada sebuah taman nyata dengan air mancur dan patung serta bangunan klasik di belakangnya. Fakta bahwa tanaman hijau persegi panjang di kota industri ini ditafsirkan oleh orang asing sebagai bagian dari hutan yang belum tersentuh di hutan batu bahkan mungkin terlalu diharapkan. Dan, bagaimanapun, sebagian besar kontestan mengikuti jalur ini.
Arsitek PLP yang pertama kali mempresentasikan proyeknya kepada dewan juri mengatakan bahwa mereka memahami teater yang ada sebagai kuil seni di dalam hutan lebat, simetris, dan mandiri. Arsitek segera menolak gagasan mereproduksi bahasa arsitektur bangunan yang ada dan beralih ke alam. Misalnya, mereka ingat bahwa Tchaikovsky mendapat inspirasi dari hutan di tanah kelahirannya. Mereka mengira pusat budaya baru itu seperti pembukaan hutan, tempat orang-orang primitif berkumpul untuk melakukan tarian ritual. Di auditorium berbentuk tapal kuda, rawa seperti itu benar-benar dapat ditebak dari jauh, karena bertempat di dalam volume bulat transparan, yang berlanjut ke arah taman dengan kanopi kaca panjang yang ditopang oleh tiang-tiang tipis, dirancang, tentu saja, untuk melambangkan pepohonan. Panggung itu sendiri dengan kantongnya yang luas, ruang latihan dan ruang teknologi dikelompokkan dalam volume yang memanjang, ditempatkan di sepanjang fasad belakang dan samping teater yang ada. Bangunan baru menghadap ke jalan dengan galeri kaca dan tangga spiral yang spektakuler, tetapi bahkan elemen cahaya visual ini tidak menyembunyikan keseluruhan masif struktur - konstruksi baru sebenarnya "melapisi" teater klasik dari tiga sisi, dan persepsi tentang fasad utama, di mana arsitek mengusulkan untuk mengatur kolam besar, juga berubah.
Biro Inggris lainnya, Avery Associates, menambahkan volume yang hampir sama ke bagian belakang teater yang ada, dan menyebarkan galeri pejalan kaki di sampingnya. Tepi atap yang bergelombang didukung oleh kolom tipis yang sama. Antara gedung lama dan baru, para arsitek membayangkan sebuah jalan sempit, di mana jendela-jendela kaca yang tinggi dan sempit di ruang ganti terbuka. Selain itu, melalui lantai dua itulah sebuah jembatan akan dilemparkan di mana pemandangan akan diangkut sehingga semua orang dapat menyaksikan proses spektakuler ini. Jalan itu, seperti yang dikandung oleh penulis, menyerupai ngarai gunung (dekat Ural), dan lapisan dinding seputih salju menyerupai salju di puncaknya.
Mungkin tema kolom yang paling artistik dan halus seperti pepohonan dimainkan oleh biro Denmark, Henning Larsen Architects. Para arsitek menempatkan teater baru di sudut paling kiri situs, praktis di persimpangan jalan Sibirskaya dan Sovetskaya. Satu blok ruang latihan, ruang rias dan bengkel sedang didirikan pada jarak yang tepat dari bangunan bersejarah di sepanjang fasad belakangnya, dan panggung itu sendiri serta auditorium sebenarnya terletak sejajar dengan volume yang ada. Fasad utama kedua teater ini berada pada jalur yang sama, namun dalam upaya menegaskan peran dominan bangunan yang ada, sebenarnya Denmark menyamakan dengan itu bukan keseluruhan volume, melainkan hanya kanopi atapnya yang dikedepankan dengan kuat.. Anda mungkin sudah menduga bahwa struktur ini didukung oleh kolom-kolom tipis. Hanya di tempat di mana penyangga menyentuh bidang atap, orang Denmark memotong celah persegi panjang di dalamnya - mereka dilindungi dari pengendapan oleh kaca, tetapi cahaya matahari atau malam hari akan menembusnya persis seperti sinar di hutan sungguhan. ke tanah melalui mahkota pepohonan yang lebat … Arsitek membuat fasad utama gedung baru berbentuk segitiga - ini adalah beberapa tingkatan galeri yang ditujukan untuk semua warga. Konsol berhidung lancip dilapisi dengan kayu, dan dari jalan, mengingat iklim Perm yang keras, itu dipisahkan oleh layar kaca.
Biro Belanda terkenal Neutelings Riedijk Architects (proyek di Perm dipersembahkan oleh Willem Neutelings sendiri) juga menjadikan teater baru sebagai kelanjutan dari taman tersebut. Benar, mereka menafsirkannya sebagai objek desain lansekap. Faktanya adalah bahwa Kama terletak hanya satu blok dari teater, dan taman memiliki kemiringan yang kuat ke arah sungai. Perbedaan ketinggian di wilayahnya hampir 14 meter, dan Belanda (mereka menarik rekan senegaranya - urbanis West 8 untuk mengerjakan proyek) mengusulkan untuk meratakan bidang miring, membuat platform hijau di sekitar teater yang ada, yang semuanya baru tempat akan digali. Padahal, di belakang, seperti halnya di kanan dan kiri bangunan dengan serambi itu, dituangkan sebuah bukit, lerengnya tidak lagi menghadap ke sungai, melainkan ke arah berlawanan, menuju alun-alun teater. Di lereng ini, tangga besar diatur, dan di antara mereka ada "cekungan" dari lobi dan serambi pintu masuk. Namun, tidak mungkin untuk memenuhi persyaratan TK hanya karena platform ini, sehingga arsitek membangun dua volume tambahan - auditorium dan menara dengan ruang latihan. Perlu dicatat bahwa ini adalah bangunan yang sangat khas dari Neutelings Riedijk Architects - mereka dihadapkan dengan lembaran tembaga, dihiasi dengan pola tematik dari figur-figur penari, dan memiliki karakter pahatan yang tegas. Ngomong-ngomong, bagi juri, volume yang agak palsu ini menjadi batu sandungan utama - Willem Neutelings bahkan ditanyai pada presentasi apakah dia bisa (dalam hal ini) menurunkan ketinggian menara atau menghapusnya sama sekali. Arsitek itu melihat dengan putus asa pada tata letaknya, tetapi setelah beberapa saat ragu-ragu menjawab: "Ya, tentu saja."
Konformisme yang lebih besar dalam kaitannya dengan proyek pertahanannya sendiri ditunjukkan oleh David Chipperfield. Inti dari proposalnya adalah untuk membangun volume dengan ukuran dan konfigurasi yang praktis sama di belakang teater yang ada, dan kemudian melengkapinya dengan apse seremonial, menghadap Jalan Sovetskaya, dan dua "kantong" samping, yang salah satunya berfungsi sebagai fokus. tempat teknis, dan yang kedua berubah menjadi serambi penonton. Di depan serambi, sebuah alun-alun kamar baru sedang dibongkar, berkat teater yang menerima pintu masuk dari dua jalan sekaligus - dari Sibirskaya dan dari Sovetskaya. Fasad bangunan baru dirancang dengan cara yang kontras: pada volume utama, yang melanjutkan bangunan bersejarah, ini adalah bidang batu besar dan kosong, dan sayap samping adalah layar kaca yang dijahit dengan bilah modernis tipis. Dan jika dalam kasus proyek Denmark dan Belanda pengarangnya terlihat jelas pada pandangan pertama, maka dalam proyek David Chipperfield, hanya komposisi minimalis umum dan ritme musik dari fasad kaca berlapis yang sebenarnya adalah Chipperfield. Namun dalam presentasinya, arsitek mengakui bahwa proyek ini hanya garis besar awal, dan pekerjaan utama sudah di depan. Kees Kristianssen, kepala KCAP, bertanya: "Apakah saya mengerti benar bahwa apse tidak memiliki jendela sama sekali dan bangunan baru menghadap Jalan Sovetskaya dengan fasad kosong?" "Aku sendiri tidak terlalu menyukainya," jawab Chipperfield dengan tenang. "Tentu saja, akan ada beberapa jendela, tapi untuk saat ini aku lebih tertarik pada volume itu sendiri." Sergei Gordeev, pada gilirannya, bertanya apakah mungkin memisahkan bangunan lama dan baru, jika tiba-tiba pihak berwenang untuk perlindungan monumen marah dengan interpretasi gagasan sinergi seperti itu, dan arsitek Inggris juga setuju untuk itu. ini.
Orang terakhir yang mempertahankan proyeknya di hadapan juri adalah Sergey Skuratov. Orang Rusia itu harus melakukan hal yang hampir mustahil, yaitu menarik perhatian para ahli yang telah mengevaluasi proyek selama lebih dari lima jam berturut-turut dan telah kehilangan ketajaman. Sejujurnya, kami terbiasa dengan fakta bahwa, dengan latar belakang peserta asing, arsitek Rusia dalam kompetisi, pada umumnya, terlihat lebih pucat, tetapi Skuratov adalah kasus yang sama sekali berbeda. Dia sangat berbakat dan sama ambisiusnya untuk membiarkan dirinya tidak diperhatikan, dan, menyadari bahwa mungkin untuk mengalahkan orang asing hanya dengan melompat lebih tinggi, Skuratov melakukannya - karyanya memperhitungkan hidrogeologi, sejarah, sosiologi, dan bahkan kebutuhan sehari-hari terkecil dari teater yang ada, dan proyek akhirnya sangat detail. Perbedaan konseptual antara proyek dan semua proyek sebelumnya adalah bahwa arsitek Rusia menyembunyikan volume utama panggung baru di belakang bangunan yang ada dan menafsirkan komposisi berbentuk L dari kompleks yang sedang dibangun sebagai semacam tangan terbuka yang merangkul teater lama.. Selain itu, fungsi dalam L ini dipisahkan secara ketat, dan menerima dua masukan, diselesaikan dengan cara yang sangat berbeda. Pintu masuk utama diinterpretasikan dalam bentuk loggia, yang dituju oleh tangga utama, dan pintu masuk ke ruang latihan dan kecil dihiasi dengan portal yang menjanjikan, yang kemiringannya menuju bangunan bersejarah dapat dianggap sebagai sujud hormat menuju " kakak". Skuratov menutupi hampir semua fasad dengan kaca hemat energi, sebagian dicat dari dalam dengan warna putih, melambangkan gambar beku di jendela, yang menjadi ciri khas musim dingin Perm. Di ruangan yang tidak membutuhkan transparansi berlebihan, panel komposit dengan lapisan tipis tembaga yang direkatkan ditempatkan di belakang kaca sebagai lapisan kedua. Seperti yang dikandung oleh pengarang, "kaca membuat arsitektur teater menjadi modern, dan tembaga membawa efek kemewahan dan misteri teater".
Juri dengan suara bulat memuji karya Sergei Skuratov karena profesionalisme dan perhatiannya terhadap detail, tetapi menekankan bahwa dia berlebihan - dalam hal area, teater barunya hampir dua kali ukuran TK (32180 sq.m. alih-alih 18564 yang disyaratkan. sq.m.). Saya juga tidak suka penataan asimetris dari kompleks baru dalam kaitannya dengan teater lama dan jalan-jalan yang ada - ini dapat dianggap sebagai kecenderungan pribadi Keys Kristianssen, tetapi ini telah menjadi dasar dari rencana induk baru untuk pusat Perm. Untuk alasan yang sama, proyek Chipperfield sangat cocok dengan juri - kompak, bijaksana dan simetris kanonik. Sergey Gordeev pada upacara pengumuman pemenang menggambarkannya sebagai "yang paling bisa dimengerti dan ekonomis dari semua yang disajikan", dan Kristianssen bahkan menyebutnya "topi tak terlihat" karena kelezatannya pada volume yang ada. Jadi ternyata "telinga" masih akan dipasang ke teater, tetapi untuk menyembunyikannya, sama sekali tidak perlu merantai bangunan dengan kaca cermin, cukup dengan memanjangkannya ke bagian dalam situs. Dan, mungkin, hanya orang Inggris Chipperfield yang benar-benar bisa meringkas semua pencarian jangka panjang arsitek Perm dengan begitu lugas dan ringkas.
