Di antara kebisingan visual monoton dari area tidur, rumah Renaissance oleh arsitek Stepan Lipgart adalah luka bakar retina yang tiba-tiba. Rumah itu jelas milik peradaban yang lebih sempurna, dengan bahasa yang berkembang dan rasa keindahan. Pada prinsipnya sudah jelas peradaban macam apa itu. Ini adalah bagian dari pusat sejarah St. Petersburg yang berharga yang secara tidak sengaja terbang ke area tidur akibat ledakan yang tidak diketahui. Akan menyenangkan untuk mengirim blok rumah seperti itu ke setiap area tidur, dan kemudian mereka akan mengubah kehidupan area tersebut, seperti pohon pinus mengubah iklim rawa menjadi iklim penyembuhan. Pelanggan Alexander Zavyalov, kepala investasi dan konstruksi yang memegang AAG, melihat misinya sebagai berikut: membangun rumah yang layak untuk Petersburg lama. Berkat niat untuk bekerja sama dengan arsitek, rumah itu dibawa ke realisasi dekat dengan teks penulis. Perhatikan bahwa baik arsitek maupun kliennya adalah generasi muda berusia 30-40 tahun, jadi rumah tersebut tampaknya merupakan pernyataan yang agak terprogram.
-
zooming 1/6 Pemandangan fasad di sepanjang prospek Dalnevostochny, pencahayaan malam. Kompleks perumahan Foto "Renaissance" © Dmitry Tsyrenshchikov / Courtesy of Liphart Architects
-
zooming 2/6 Pemandangan dari timur laut, pecahan. Kompleks perumahan Foto "Renaissance" © Dmitry Tsyrenshchikov / Courtesy of Liphart Architects
-
zooming 3/6 Pemandangan umum dari tenggara. Kompleks perumahan Foto "Renaissance" © Dmitry Tsyrenshchikov / Courtesy of Liphart Architects
-
zooming 4/6 Tampilan fasad utara, pencahayaan malam. Kompleks perumahan Foto "Renaissance" © Dmitry Tsyrenshchikov / Courtesy of Liphart Architects
-
zooming 5/6 Kompleks perumahan Renaisans © Arsitek Liphart
-
zooming 6/6 Kompleks perumahan Renaisans © Arsitek Liphart
Rumah itu disebut "Renaissance", dan meskipun ini adalah nama kliennya, bukan arsiteknya, tidak ada yang tidak disengaja. Ia menghidupkan kembali begitu banyak hal yang akhirnya mengarah pada penemuan-penemuan baru. Apa yang dia hidupkan kembali? Pertama, Renaisans mengacu pada Art Deco Leningrad tahun 1930-an. Arsitektur hermetik ini, klasik dengan cangkok konstruktivisme, belum terurai dan penuh energi. Nilai artistik dari bentuknya luar biasa. Tombak rusak tentang isinya di konferensi ilmiah dan di jejaring sosial. Kedua, dalam Renaisans, diperoleh bentuk organik, mirip dengan simfoni Eropa Baru, karena ada karya dengan bentuk besar dan tema yang kontras, perkembangan motivasi, puncaknya - yah, segala macam hal yang telah lama dianggap opsional, tetapi tidak berlebihan dalam seni. Ketiga, arsitektur ini mengambil meta-plot Faustian budaya umum dari "manusia - mesin" abad ke-20, yang jelas berlanjut di abad ke-21. Keempat, tugas artistik arsitektur tradisional diselesaikan di sini atas dasar teknologi modern dan material modern.
Bentuk besar
Rumah "Renaissance" adalah ansambel monumental, di beberapa tempat mencapai ketinggian 24 lantai, yang menampung ruang sejauh beberapa kilometer. Tidak mudah untuk membuat komposisi bangunan bertingkat sehingga tidak hanya berubah menjadi jumlah lantai. Arsitek dengan ahli mengatasi tugas ini. Kompleks perumahan "Renaisans" membentuk kawasan yang memanjang di sudut Jalan Dybenko dan Jalan Dalnevostochny. Di sisi panjang kompleks terdapat propylaea khusyuk yang mengarah ke taman bagian dalam dengan denah Roman Piazza del Poppolo; di seberang mereka - menara bertingkat tinggi (konstruksi tahap ke-2), menghadap ke halaman.
-
zooming 1/4 Rencana umum. Kompleks perumahan "Renaissance" © A-Architects
-
zooming 2/4 Denah lantai 1. Kompleks perumahan "Renaissance" © A-Architects
-
zooming 3/4 Pemandangan fasad selatan gedung tingkat kedua dari jalan Dybenko. Foto kompleks perumahan Renaissance © Stepan Lipgart / Courtesy of Liphart Architects
-
zooming 4/4 Kompleks perumahan Renaisans © Arsitek Liphart
Sayap kiri kompleks, dilihat dari propylaea, masih dalam pembangunan (tahap 3). Artikel ini terutama menyajikan tahap 1 - sebuah bangunan dengan denah huruf P, bersebelahan dengan Jalan Dybenko dan Jalan Dalnevostochny. Ke bagian 19 lantai yang tinggi, yang menghadap ke Dalnevostochny Avenue, tangga di sisi bawah naik berundak. Bangunan tampaknya diarahkan ke depan - ini adalah dinamika avant-garde yang sama ketika resultan gaya berada di luar bangunan. Tetapi pembagian fasad menjadi register-register bertingkat tinggi, artikulasi dinding yang bervariasi dan ramping bersifat klasik, yang membantu ansambel arsitektur untuk mempertahankan integritas dan kejelasan.
Sudut yang dihilangkan membagi volume yang kuat menjadi bangunan terpisah yang lebih mudah diakses untuk persepsi, dan, alih-alih menggantung di jalan, menabraknya dengan sudut tajam, rumah mundur dengan hormat yang sopan, dengan gerakan mengundang setengah rotunda.
-
zooming 1/4 Kompleks perumahan Rendering "Renaissance" © Arsitek Liphart
-
zooming 2/4 Kompleks perumahan "Renaissance" Foto © AAG
-
zooming 3/4 Kompleks perumahan "Renaissance" Foto © AAG
-
zooming 4/4 Fragmen fasad di sepanjang jalan Dybenko, penerangan malam. Kompleks perumahan Foto "Renaissance" © Dmitry Tsyrenshchikov / Courtesy of Liphart Architects
Bentuk besar dari perempatan rumah klasik, ditemukan pada Zaman Perak (seperti rumah Benois di Kamennoostrovsky Prospekt), dikembangkan dalam neoklasikisme tahun 1930-50an, misalnya, di Moskow, rumah-rumah berbentuk balok dengan halaman-taman di Kutuzovsky dan Leninsky Prospekt, yang kurang lebih berhasil mempertahankan komposisi organik. Pada 1950-an, tradisi itu terputus setelah dekrit Khrushchev yang berlebihan dan tidak lagi dihidupkan kembali, dengan pengecualian contoh-contoh terisolasi dalam neoklasikisme pasca-Soviet. Stepan Lipgart memiliki alasannya sendiri untuk memanggilnya. Beginilah cara dia merumuskan tujuannya:
“Perumahan adalah ruang bagi individu (banyak individu) untuk hidup, sejenis perumahan yang kami warisi dari modernis abad kedua puluh, tumbuh di atas lantai 9-11 dalam sebagian besar kasus, kepribadian tidak termasuk dalam sistem pengukuran. Dalam contoh terbaik, halaman menjadi lingkungan seperti itu, tetapi jarang menjadi bangunan bertingkat tinggi itu sendiri.
Oleh karena itu, saya melihat tugas utama dalam menghubungkan volume dua puluh lantai dengan skala manusia, tanpa membelah volume itu sendiri, tanpa merusaknya, memberikan logika yang jelas dan aturannya sendiri. Selain itu, perlu untuk menemukan prinsip komposisi dan detail yang memungkinkan untuk menggabungkan kompleks bertingkat dan luas yang cukup dengan satu tema, tetapi ini tidak monoton.
Sebenarnya, metode utama untuk memecahkan masalah ini dengan cara tertentu diuraikan dalam konstruksi perumahan Moskow pada awal 1950-an. Sebuah bangunan tempat tinggal, sebagai elemen dari bahan perkotaan, juga bisa menjadi dominan dari skala yang signifikan - hingga skala kota, tetapi artikulasi bagian-bagian individu dengan volume yang begitu signifikan sangat diperlukan. Pekerjaan dengan volume ini terdiri dari pemotongannya menjadi elemen-elemen terpisah: tingkatan, lantai secara horizontal, risalit, jendela rongga vertikal. Cornice menjadi dasar untuk keseluruhan sistem, dan garis besarnya cukup sederhana: rak yang ketat dan leher angsa plastik, dari dua "catatan" ini, seluruh bangunan dipasang.
Proporsi utama adalah penurunan volume di sepanjang vertikal. Perbedaan tekstur dan bahan lebih merupakan fitur tambahan sekunder. Akibatnya, metode yang tampak abstrak dan spekulatif, karena sifat antropomorfis dari sistem keteraturan dan elemen-elemennya, memberikan bangunan struktur harmoni komposisi yang dapat dibaca oleh mata manusia. Faktanya, itu memanusiakan volume besar seratus ribu meter kubik, memungkinkan seseorang untuk menghubungkan dirinya dengannya."
Rotunda Lipgart
Rumah "Renaisans" - dialog dengan Art Deco Leningrad tahun 1930-an dan secara khusus dengan rumah nomor 14 di Jalan Ivanovskaya, Fomin-Levinson. Di sana, semi-rotunda yang berdiri bebas di atas kolom-kolom tipis dan tinggi membentuk ujung rumah, berfungsi sebagai variasi yang sama, dikeringkan oleh konstruktivisme, serambi yang membentuk plastik fasad. Di rumah Renaissance, peran semi-rotunda lebih penting. Dia, seperti bros yang mengencangkan lantai jubah, membungkus semua bagian komposisi. Rotunda terletak di sudut, seperti semacam pembalikan dari menara Zaman Perak, tetapi lebih anggun dan empatik dibandingkan dengan menara. Dalam sebuah simfoni, kebetulan semua tema berkembang sesuai dengan hukum tertentu: eksposisi-pengembangan-kebangkitan, semuanya berjalan seperti biasa, tetapi kadang-kadang pada klimaks tema yang sama sekali baru tiba-tiba muncul, menusuk dan penting - beberapa oboe solo oleh Shostakovich atau seorang melodi elegiac dengan cat baru dari Mozart, dan menjadi jelas bahwa semuanya dimulai demi tema ini. Di sekelilingnya ada gedung simfoni besar yang ramping, dan tema rapuh ini memegang seluruh komposisi. Di sini, juga, sebuah rotunda elegan di sudut mengatur rumah, yang akan menampung sekitar 3.000 orang - populasi sebuah kota kecil. (Saya sangat berharap rotunda tetap dibangun. Suku cadangnya masih di pabrik milik pelanggan, di mana elemen pesanan lain dan detail dari beton bertulang fiber juga dibuat).
-
zooming 1/5 Pemandangan dari tenggara ke rotunda. Kompleks perumahan "Renaissance" © Arsitek Liphart
-
zooming 2/5 Pemandangan umum dari tenggara. Kompleks perumahan "Renaissance" © Arsitek Liphart
-
zooming 3/5 Pemandangan dari tenggara, iluminasi malam. Kompleks perumahan Foto "Renaissance" © Dmitry Tsyrenshchikov / Courtesy of Liphart Architects
-
zooming 4/5 Pemandangan umum dari timur laut. Kompleks perumahan "Renaissance" © Arsitek Liphart
-
zooming 5/5 I. Fomin, E. Levinson. Rumah nomor 14, Ivanovskaya st., St. Petersburg. 1940 Foto © Stepan Lipgart
Semi-rotunda "Renaisans" dapat dianggap sebagai "tanda tangan" sang arsitek. Di sini ada irama yang dinamai Mozart, dan di sini ada rotunda yang dinamai Lipgart. Meskipun ini adalah penghormatan kepada arsitektur tahun 1930-an - dan bahkan kepada Barisan tiang Cameron Apollo di Pavlovsk - kualitas baru diperoleh di sini. Semi-rotunda memiliki empat lantai, tidak hilang dengan latar belakang gedung 19 lantai yang tinggi, tetapi, sebaliknya, menyerap, seperti radar, semua energi ruang, menutup dengan sendirinya tiga jalan: Dybenko, its kelanjutan dan prospek Dalnevostochny. Ini adalah puncaknya, dan kartu panggilnya, dan motif utamanya. Dan elemen dengan memori budaya yang kaya, yang selalu bagus untuk bangunan.
Cinta-benci manusia dan mesin sebagai metaplot arsitektur
Ini adalah meta-plot penting dari arsitektur abad XX, yang telah berlalu hingga abad XXI. Setelah Corbusier melihat arsitektur ideal di bendungan, dan Malevich di lokomotif uap, teknopoetik berakar serius dan untuk waktu yang lama, manusia menghilang dari puisi modernisme, tetapi dia bertahan dalam Art Deco, dan tabrakan "manusia-mesin" masih menggairahkan pikiran.
Manusia dan mesin belum tentu saling bertentangan. Di sini, ini lebih merupakan ketertarikan timbal balik dari dua prinsip yang sangat ekstrim, dan terkadang kompromi yang meragukan. Metaplot yang tidak berubah "manusia - mesin" adalah hubungan "artis - kekuasaan", tema Faustian "pada awalnya ada kekuasaan." Ambivalensi kekuatan ini, serta ambivalensi teknologi dan ambivalensi kekuasaan, diketahui semua orang. Akankah teknologi menjadi alat dan penolong kita, melunakkan beban hidup, atau akankah pada akhirnya membunuh umat manusia? Apakah kekuasaan merupakan batasan yang diperlukan dari kekacauan sifat kejatuhan kita, atau aparat represif yang menekan kebebasan? Ini sepertinya pertanyaan yang sepele, tetapi dalam arsitektur Art Deco mereka muncul tidak seperti di mana pun, dan itulah mengapa topiknya tetap "panas".
Dalam artikel "Search for a Hero" yang didedikasikan untuk pameran dengan nama yang sama, Stepan Lipgart menjelaskan mengapa dia memilih gaya Art Deco, bukan modernisme. Saat belajar di Institut Arsitektur Moskow, dia pergi ke ceramah oleh modernis-dekonstruktor terkenal Tom Maine dan bertanya kepadanya tentang tempat manusia dalam puisi arsitektur, tetapi dia tidak mendengar apa-apa sebagai tanggapan. Dalam artikel yang sama, Stepan merumuskan bagaimana tema arsitektur tahun 1930-an dekat dengannya. Ia tertarik pada “kontradiksi yang tak terpecahkan yang melekat dalam budaya dan sejarah Rusia, yang terwujud secara kuat pada tahun 1930-an. Tabrakan mesin dengan tradisional dan buatan manusia. Garis arsitektur Petersburg yang heroik, terwujud dalam art deco Levinson dan Trotsky, dan dalam arsitektur kuno Belogrud dan Bubyr yang suram, dan bahkan lebih awal dalam lengkungan Staf Umum dan monumen Peter. Sederet dorongan yang dibebani, mengatasi, terkait dengan sifat kota, yang telah mengalami Eropaisasi kekerasan beberapa kali. Lagipula, terkadang Eropaisasi ternyata menjadi berkah dan melahirkan budaya yang memperkaya dunia, dan terkadang menyebabkan keruntuhan, seperti dalam revolusi Rusia."
Benturan cinta / benci antara manusia dan mesin diwujudkan dalam estetika Art Deco, terkadang dalam kombinasi jaring kaca dan tatanan, terkadang dalam kombinasi jendela identik mekanis dengan detail klasik yang halus. Dalam serangkaian proyek kertas oleh Stepan Lipgart "At the Reactor", memainkan peran sebagai manifesto, kombinasi antropomorfisme dan kisi, tatanan yang dimodifikasi dan kaca memberikan gambar yang mempesona. Arsitek sendiri mengatakan bahwa motif bergelombang pada fasad mewujudkan citra reaktor nuklir sebagai kekuatan yang menghangatkan dunia ini, tetapi juga mengancam untuk menghancurkannya. Energi ini memiliki kemiripan dengan nafsu manusia. Pembangkit listrik tenaga nuklir seperti kuil, dan tema pendewaan mesin juga hadir di sini. Di rumah Renaisans, semua motif ini telah menerima perkembangan baru. Teknik yang ditemukan di "Reaktor" dipindahkan ke kompleks perumahan di Dybenko: stylobate, mesh, dan karat. Dan setengah lingkaran dari rotunda juga merupakan semacam bayangan menara bundar "candi" atom.
Stylobate membentuk podium khidmat untuk rumah dan teras pejalan kaki untuk kantor di lantai dua. Rumah bergaya stylobate fungsi publik, lantai pertama dari tingkat bata - kantor kecil dengan pintu masuk terpisah, di atas - perumahan. Sama seperti pengantar gerakan pertama simfoni yang berisi motif utama yang diulangi dalam empat gerakan berikutnya, maka stylobate mencakup semua korps dan menetapkan tema urutan dalam bentuk barisan tiang yang brutal (seperti dalam bahasa Jerman). konsulat Behrens di St. Petersburg) dengan intercolumnias jaring kaca dan portal granit Mesir. Propylaea semi-rotunda dan dua lantai ke halaman adalah bagian dari stylobate.
-
zooming 1/6 Fragmen fasad di sepanjang jalan Dybenko, portal pintu masuk ke tempat komersial, penerangan malam. Kompleks perumahan Foto "Renaissance" © Dmitry Tsyrenshchikov / Courtesy of Liphart Architects
-
zooming 2/6 Pemandangan dari barat daya, penerangan malam. Foto kompleks perumahan Renaissance © Stepan Lipgart / Courtesy of Liphart Architects
-
zooming 3/6 Pemandangan sisi timur laut dari barisan tiang stylobate, fragmen. Foto kompleks perumahan Renaissance © Stepan Lipgart / Courtesy of Liphart Architects
-
zooming 4/6 Fragmen fasad di sepanjang jalan Dybenko, dekorasi pintu masuk tambahan ke pintu depan perumahan. Foto kompleks perumahan Renaissance © Stepan Lipgart / Courtesy of Liphart Architects
-
zooming 5/6 Barisan tiang dari stylobate. Pecahan. Pencahayaan malam. Foto kompleks perumahan Renaissance © Stepan Lipgart / Courtesy of Liphart Architects
-
zooming 6/6 Fragmen stylobate. Foto kompleks perumahan Renaissance © Stepan Lipgart / Courtesy of Liphart Architects
Portico mega. Subjek dalam pembesaran
Kembali ke komposisi gedung bertingkat. Bagaimana membuat raksasa ini dipersepsikan secara organik, harmonis dan proporsional? Dalam mengatur fasad, Stepan Lipgart mengembangkan teknik yang dikenal sejak Zaman Perak. Ketika bentuk tatanan, serambi atau lengkungan, membentang di seluruh fasad, ini memberinya integritas (seseorang mengasosiasikan dirinya dengan kolom karena umum proporsi). Mari kita mengingat kembali rumah Mertens pada tahun 1912 di Nevsky Lalevich dengan jaminan raksasa di atas kaca, sebenarnya, fasad modern. Dalam proyeknya yang lain, Stepan Lipgart menggunakan kerangka lengkung setinggi fasad. Lengkungan persegi panjang dibuat dengan artikulasi besar - jendela kaca biaksial berfungsi sebagai penyangga, dan cornice yang kuat berfungsi sebagai langit-langit. Plastik kuat seperti itu adalah ciri khas rumah Renaisans. Enam jendela rongga persegi panjang membentuk semacam serambi enam kolom. Subjek dalam perbesaran menjaga strukturnya dengan sangat baik. "Serambi" enam kolom raksasa ditutupi dengan dua lantai atas. Penerimaan mega-barisan tiang dikenal sebagian dari kompleks perumahan Paris di Bofill, di mana jendela kaca setengah lingkaran berfungsi sebagai kolom raksasa, meskipun mega-order Lipgart sama sekali tidak mirip dengan Bofill. Artinya, bentuknya tidak sama, tetapi suasana romantisnya secara umum.
-
zooming 1/3 Fragmen fasad di sepanjang prospek Dalnevostochny. Kompleks perumahan Foto "Renaissance" © Dmitry Tsyrenshchikov / Courtesy of Liphart Architects
-
zooming 2/3 Pemandangan fasad di sepanjang jalan Dybenko. Foto kompleks perumahan Renaissance © Stepan Lipgart / Courtesy of Liphart Architects
-
zooming 3/3 Konsep solusi fasad untuk bangunan tempat tinggal dalam proyek Lokakarya Arsitektur Atayants "Opalikha O3". 2014 Grafik komputer © Arsitek Lipghart
Jendela teluk, tema utama Renaisans, terdiri dari dua elemen kontras: jaring kaca dan tatanan plastik. Tema berkembang, dilakukan dalam nada yang berbeda - pertama dengan latar belakang rusticum bata bergaris, kemudian dengan latar belakang dinding semen yang lebih datar, di atas - pada dinding kokoh yang halus. Di tingkat atas, jendela ceruk menjadi segitiga, dan di bagian "loteng" mereka bergema oleh balkon dengan garis besar yang sama, ditempatkan "dalam lari". Balkon menjulang di atas semi-kolom "Pompeian" yang anggun, yang, pada gilirannya, dilanjutkan oleh "rapier" tiang bendera tinggi yang menembus baik balkon maupun cornice, dan diarahkan ke langit: tatanan "keberangkatan" yang vital tampaknya menjadi sempit di fasad, dan naik didukung di sudut-sudut oleh volume puncak yang lebih padat (temanya agak mirip dengan arsitektur Art Nouveau, di mana semi-kolom sering "menyembur" dengan pot bunga. Ngomong-ngomong, kami ingat musik Scriabin, yang menginspirasi proyek kertas Stepan Ligart).
-
zooming 1/7 Fragmen fasad di sepanjang prospek Dalnevostochny, jendela ceruk dan balkon di lantai atas, penerangan malam. Kompleks perumahan Foto "Renaissance" © Dmitry Tsyrenshchikov / Courtesy of Liphart Architects
-
zooming 2/7 Kompleks perumahan Renaisans © Arsitek Liphart
-
zooming 3/7 Kompleks perumahan Renaisans © Arsitek Liphart
-
zooming 4/7 Kompleks perumahan Renaisans © Arsitek Liphart
-
zooming 5/7 Kompleks perumahan "Renaissance" © Liphart Architects
-
zooming 6/7 Kompleks perumahan Renaisans © Arsitek Liphart
-
zooming 7/7 Kompleks perumahan "Renaissance" © Liphart Architects
Struktur vertikal rumah Renaisans tradisional, jelas, klasik: empat tingkat turun ke atas sesuai dengan prinsip bagian emas, di dalamnya masing-masing, delapan - lima - tiga dan dua lantai. Fasad lainnya memvariasikan tema yang ditemukan. Jendela rongga diganti dengan loggia. Rasio berjenjang dan emas dipertahankan. Batu bata bergaris dari tingkat pertama, yang memberi permukaan dinding kekayaan garis dan chiaroscuro, diawetkan di seluruh kompleks, memberikan pesona buatan tangan pada fasadnya.
Pancake angsa dan nenek
Sekitar 10 tahun yang lalu, kami berdebat dengan Alexander Skokan. Dia berpendapat bahwa, meskipun dia mencintai Palladio dan Zholtovsky, dia tidak percaya pada karya klasik modern. Karena, saya mengutip, “para ahli lama - baik arsitek maupun pembuat cetakan - tahu bagaimana daya tarik cornice, angsa, bagaimana angsa ini berputar di tikungan. Arsitek saat ini tidak tahu bagaimana melakukan ini. Ini seperti resep pancake nenek: jika Anda membacanya di buku, Anda juga akan membuat pancake, tapi menggumpal. Dan jika kamu memasak bersama nenekmu, maka kamu akan mendapatkan pancake yang tepat."
Namun di abad ke-21, ternyata, dengan tidak adanya pematung manual, metode penarikan jib dan cornice dapat disesuaikan dengan produksi beton bertulang serat modern. Dan Stepan Lipgart menceritakan dengan sangat menarik betapa sulitnya jalur dari menggambar tangan melalui gambar ke render, lalu ke gambar kerja, lalu ke koreksi dan produksi suku cadang di pabrik milik pelanggan. Dan semuanya berhasil, meskipun dengan upaya besar. Pada awalnya, desainer pelanggan mengubah proporsi jendela, dermaga, cornice, dan seluruh proses harus digulung kembali dan digambar ulang, dan kemudian desainer sudah secara ketat mengikuti proyek, mengoordinasikan perubahan yang jarang terjadi. Terlepas dari kenyataan bahwa detail pesanan diproduksi di pabrik, kualitas artistik gambarnya tetap terjaga. Batang cornice diperkuat di sudut, digandakan dengan profil tambahan, dan lebih rata di dinding. Sekali lagi, analogi musik muncul: orkestrasi cornice di sudut lebih kuat dan padat, di dinding yang halus lebih transparan. Artinya, efeknya tercapai, tetapi dengan cara lain.
Jaring kaca dan ketertiban. Ramalan cuaca
Seperti yang telah disebutkan, meta-plot "manusia-mesin" dari arsitektur abad XX dan XXI diekspresikan dalam penjajaran urutan dan kisi kaca. Kisi kaca bertanggung jawab atas tatanan matematika Cartesian. Kolom dan elemen tatanan lainnya - untuk kehadiran seseorang dalam sistem artistik bangunan. Frank Lloyd Wright pada tahun 1930-an, terinspirasi oleh kemungkinan kaca, menyatakan: "Kaca berhasil, menghancurkan arsitektur klasik dari akar ke cabang." Seperti yang bisa kita lihat 90 tahun kemudian, kaca dengan tatanan rukun dan saling memperkaya. Sebenarnya, sudah di House of Artists di Verkhnyaya Maslovka (Krinsky / Rukhlyadev, 1934), milik era yang sama di awal 1930-an, grid dengan tatanan terhubung untuk membuat dinding kaca padat bengkel yang cerah dan fisiognomi ekspresif dari tatapan. Penulis neoklasik modern juga bekerja ke arah ini, misalnya, Quinlan Terry di gedung Tottenham Court di London. Topik interaksi antara kisi-kisi kaca dan tatanannya cukup menjanjikan, jauh dari kata habis. Dari segi fungsi, idealnya sesuai dengan tugas arsitektur modern: ruang terang, interpenetrasi interior dan alam, tetapi pada saat yang sama fasad tetap dengan kolom dan detail tatanan lainnya, agen manusia dalam puisi bangunan. Dalam citra karismatik dan romantis Renaisans, garis yang penting bagi abad kita telah ditemukan dan direalisasikan. Dan itu, menurut saya, bisa dilanjutkan.
***
UPD: mengomentari pemasangan AC
Tempat untuk AC disediakan di fasad halaman, di mana mereka dapat dipasang dengan persetujuan perusahaan manajemen. Di apartemen yang hanya menghadap ke fasad jalan, AC, juga dalam perjanjian dengan perusahaan manajemen, dapat dipasang pada loggia dingin di jendela rongga. Sebagian besar jendela ceruk hanyalah balkon yang dingin.
