Pengaturan awal untuk pameran “Terragni and Voices: Novokomum, Como - Club dinamai menurut nama Zueva, Moskow. Persamaan dan kesejajaran dalam avant-garde "menjadi kesamaan - terlihat bahkan pada saat pembangunan rumah Italia - dari bangunan-bangunan ini oleh Giuseppe Terragni dan Ilya Golosov pada akhir 1920-an, lebih tepatnya, kehadiran di sana-sini sebuah sudut komposisi dengan silinder. Namun, bagi para kurator, Alessandro De Magistris (Politeknik Universitas Milan) dan Anna Vyazemtseva (Universitas Insubria - NIITIAG), yang utama bukan mengklarifikasi fakta apakah arsitek Italia Utara itu meminjam gagasan Moskow atau tidak. menguasai. Kemungkinan besar, memang tidak, tetapi ini tidak penting: jauh lebih penting - dan lebih menarik - untuk menguraikan gambaran luas tentang hubungan antara kedua negara pada tahun 1920-an dan awal 1930-an, ketika pertukaran gagasan dan citra internasional sangat aktif. Italia sebagai vis-a-vis Rusia dalam hal ini sangat menarik, karena perkembangannya, baik politis maupun artistik, berjalan sesuai dengan jadwalnya sendiri dan dengan karakteristiknya sendiri. Rezim fasis sudah didirikan di sana pada tahun 1922, tetapi gagasan seni negara muncul lama kemudian, dan gaya resmi tidak pernah selengkap dan seragam seperti di Nazi Jerman atau di Uni Soviet Stalinis. Jika hubungan Berlin dan Paris dengan Moskow begitu banyak sisi dan multidirectional sehingga bahkan pameran terkenal hanya memberikan panorama umum dari mereka, maka dalam kasus Italia terdapat kontak kunci yang lebih sedikit, dan oleh karena itu lebih mudah untuk menguraikannya. Ini adalah perjalanan pendiri futurisme Filippo Tommaso Marinetti ke Moskow dan St. Petersburg sebelum Perang Dunia Pertama, partisipasi Uni Soviet di Venice Biennale pada tahun 1924, eksposisi Konstantin Melnikov (tanpa partisipasi penulis, yang tidak dirilis ke Italia) pada tahun 1933 pada Triennial Milan, Kongres Arsitek Internasional ke-13 pada tahun 1935 di Roma, di mana delegasi resmi datang dari Moskow, serta buku oleh Lazar Rempel "The Architecture of Post-War Italy" of pada tahun yang sama - monograf pertama di dunia tentang arsitektur negeri ini pada zaman Mussolini, diterbitkan di luar perbatasannya. Di antara dua perang, ada perjalanan intelektual Italia ke Uni Soviet, yang kemudian menerbitkan, menurut perhitungan Anna Vyazemtseva, sekitar 150 buku tentang kesan mereka, dan kunjungan ke Italia oleh arsitek dan seniman Soviet. Minat bersama dalam pekerjaan satu sama lain terus-menerus sangat tinggi, dan bidang informasi bersama juga dibuat oleh publikasi di jurnal negara ketiga, misalnya, Jerman, dan kunjungan paralel oleh arsitek Italia dan Soviet ke acara tertentu di luar negeri, misalnya, Werkbund pameran di Stuttgart pada tahun 1927 …
Dalam situasi seperti itu, dapat dimengerti mengapa kritikus konservatif Italia menuduh Giuseppe Terragni atas desain gedung apartemen Novokomum di pusat Como dengan meniru arsitektur "Bolshevik" - mereka memiliki gagasan yang baik tentang proyek avant Rusia -garde. Mereka didorong oleh keinginan untuk memukul lawan gaya lebih keras, menuduhnya, pada kenyataannya, tidak dapat diandalkan secara politik. Namun, seiring dengan persiapan pameran, serta film dokumenter, dengan partisipasi peneliti avant-garde Italia dan Rusia terkemuka, tidak ada alasan untuk "memvonis" Terragny karena meniru Golosov: komposisi seperti itu bisa saja muncul pada saat itu. Saat menggambar oleh seorang arsitek Jerman atau Prancis, tidak ada apa-apa di dalamnya, yang mengikatnya secara eksklusif ke Moskow (meskipun Ilya Golosov mengikuti jalannya sendiri, sepenuhnya individu untuk proyek klub Zuev). Subjek pameran adalah suasana budaya pada zaman itu, yang memungkinkan absensi formal seperti itu, mengingat perbedaan yang sangat besar antara kedua penulis dan kedua bangunan tersebut dalam semua hal lainnya. Terragni, seorang arsitek muda dengan koneksi yang baik, yang memungkinkannya untuk mewujudkan proyek-proyek modernis yang sangat berani dan tanpa kompromi untuk Italia pada masa itu - dan Golosov, seorang arsitek berpengalaman dengan basis teoretisnya sendiri, yang berhasil bekerja "dalam gaya" sampai 1917, dan pada tahun 1930-an dirancang dengan baik dalam semangat pengembangan pusaka. Rumah hunian untuk orang-orang kaya "Novokomum" tidak jauh dari tanggul Danau Como, melanjutkan pembangunan yang sama dalam bentuk eklektisisme - dan klub pekerja dinamai sesuai dengan peserta revolusi 1905 Zuev, ditugaskan oleh serikat buruh, sebuah fungsional baru tipe untuk masyarakat baru. Sebenarnya silinder - dalam satu kasus, ruang tamu apartemen "nyaman", di sisi lain - tangga utama. Avant-garde Italia, yang bergabung menjadi seni resmi (Terragni kemudian tanpa kompromi juga memenuhi perintah negara yang penting, bagian dari eksposisi ibukota
"Pameran Revolusi Fasis" untuk peringatan 10 tahun "Pawai ke Roma", dan Casa del Fasho di Como, sebenarnya "Rumah Fasisme" - sebuah komite kota dari partai), dan avant-garde domestik… Pada saat yang sama, dalam kedua kasus tersebut kita dapat berbicara tentang seni totaliter, membahas topik relevansi dan pelestarian monumen avant-garde saat ini, hubungan antara pelestarian dan persepsi positifnya oleh masyarakat, serta tentang a lebih luas dari konteks negara dan nasional di mana terdapat “objek budaya”: keterikatannya pada titik geografis tertentu atau wilayah hanya memiskinkan mereka, dan pendekatan yang berlawanan tidak sedikit pun menghilangkan keunikan mereka.
Semua masalah ini diangkat dengan satu atau lain cara di pameran, tetapi, tentu saja, peran utama di sana masih dimainkan oleh kedua bangunan atas namanya. Berbagai gambar dan foto arsip untuk Novokomum disediakan oleh Terragna Archives, sedangkan bahan dasar untuk klub. Zuev berasal dari Museum Arsitektur. A. V. Shchusev, tempat pameran akan digelar musim gugur ini, RGALI menjadi sumber lain. Sangat menarik bahwa di kedua koleksi Rusia langsung ke pameran, lembar proyek Golosov yang belum pernah diterbitkan ditemukan, yang menunjukkan hal yang paradoks: meskipun beberapa dekade minat yang tajam pada avant-garde Rusia (dan peluang untuk studinya yang tidak terkendali setelah 1991), bahkan monumen-monumen penting seperti klub bagi mereka. Zuev masih jauh dari dipelajari secara mendalam.
Kondisi kedua bangunan saat ini disajikan dalam proyek foto
Roberto Conte (2016-2019): foto-fotonya dengan jelas menunjukkan kedekatan bahasa formal mereka, bahkan bahasa Eropa yang umum.
Secara terpisah, saya ingin mencatat partisipasi dalam proyek pameran
Made In MAARC adalah asosiasi nirlaba untuk pelestarian dan promosi warisan abstraksi dan rasionalisme di Como. Pimpinannya, arsitek Ebe Gianotti, mengemukakan ide untuk pameran tersebut, ia juga bertindak sebagai koordinatornya, dan peserta Made In MAARC lainnya, Giovanna Saladanna, menjadi perancangnya. Eksposisi bertempat di ruang pameran - bekas gereja - San Pietro di Atrio.
Akhirnya, saya ingin sekali lagi menyebutkan film yang diambil untuk pameran (naskah - Anna Vyazemtseva, pengambilan gambar - Anton Ovcharov), di mana isu-isu yang diangkat oleh kurator menjadi subjek diskusi langsung - meskipun “jauh” - oleh pemimpin Rusia dan Peneliti Italia. Sesuai rencana pembuatnya, nantinya rekaman itu akan tersedia untuk dilihat di jaringan.
Pameran akan berlangsung hingga 30 Juni
(San Pietro di Atrio, Via Odescalchi, Selasa-Minggu 10:30 - 19:30).
-
zooming 1/3 Pameran di Como “Terragni and Voices: Novokomum, Como - Klub dinamai menurut nama Zueva, Moskow. Persamaan dan kesejajaran di garis depan »Foto © Anton Ovcharov
-
zooming Pameran 2/3 di Como “Terragni and Voices: Novokomum, Como - Clubkan mereka. Zueva, Moskow. Persamaan dan kesejajaran di garis depan »Foto © Anton Ovcharov
-
zooming 3/3 Pameran di Como “Terragni and Voices: Novokomum, Como - Klub dinamai menurut nama Zueva, Moskow. Persamaan dan kesejajaran di garis depan »Foto © Anton Ovcharov
