Terima kasih atas bantuannya dalam mempersiapkan materi untuk Lia Iosifovna Pavlova.
Wilayah Moskow, Gorki Leninskie
Arsitek L. N. Pavlov, L. Yu. Potter.
Desainer L. A. Muromtsev, N. Arkhangelsky.
Desain eksposisi: kelompok kreatif dari Gabungan Seni Lukis dan Desain (Leningrad) di bawah kepemimpinan V. I. Korotkov dan V. L. Rivina.
Desain: 1974-1980
Konstruksi: 1980-1987
Leonid Pavlov adalah salah satu dari sedikit arsitek Soviet di era post-avant-garde yang mengembangkan teori arsitektur holistiknya sendiri. Sebagai murid Ivan Leonidov, dia mencapai harmoni antara bentuk dan isi. Proyeknya dibedakan oleh visi penulis yang khas dan interpretasi formal yang cerah, gayanya singkat dan agak dekat dengan minimalis zaman kita. Sepanjang karirnya, Pavlov menggunakan bentuk geometris sederhana di gedung-gedungnya, dan kubus adalah favoritnya. Hal ini dibuktikan dengan proyek pembangunan monumen untuk para arsitek yang tewas dalam Perang Patriotik Hebat, dan kompleks administrasi yang belum terealisasi di Jalan Lesnaya pada tahun 1982, menara pusat komputer Dewan Menteri pada tahun 1990 dan proyek pusat komputasi lainnya., termasuk yang dibangun di Novokirovsky Prospekt (sekarang Akademisi Sakharov) dan di Izmailovo.
Tapi tema kubus terungkap sepenuhnya dalam "Leniniana" Pavlov. Faktanya, tema ini dimulai jauh sebelum dimulainya karir arsitekturalnya, sehari setelah kematian Lenin, pada 22 Januari 1924, ketika keputusan dibuat di sidang pleno darurat untuk mengabadikan ingatan tentang Ilyich. Sehari sebelumnya, Aleksey Shchusev menerima perintah untuk merancang makam sementara, dan diskusi luas tentang kemungkinan bentuk monumen "Pemimpin Revolusi Rusia" berlangsung di negara itu. Tiga arah utama telah digariskan: monumen pahatan potret, komposisi arsitektur, dan bangunan peringatan publik, yang selama beberapa dekade menyediakan bahan ekstensif untuk karya para pekerja seni Soviet. Pengalaman pertama di bidang ini untuk Leonid Pavlov adalah proyek kompetisi V. I. Lenin di Moskow.
Proyek pembangunan di persimpangan Volkhonka dan Znamenka adalah komposisi simetris dari 19 kubus dengan ketinggian berbeda, menghadap ke marmer putih. Oleh karena itu, ruang pameran yang terletak di dalamnya memiliki luas dan ketinggian yang berbeda - tergantung pada konten tahapan kehidupan Lenin yang mereka bicarakan. Di tengah ada volume yang paling tinggi - dengan aula pengantar, dan di ruang antara aula-kubus seharusnya ada area rekreasi bagi pengunjung. Pavlov cenderung mencerminkan isi bangunan dalam solusi perencanaan ruangnya, dan dalam proyek Central Museum of V. I. Lenin, teknik ini sangat tepat.
Arsitek Evgeny Rozanov menulis tentang proyek tersebut dalam buku “Arsitektur V. I. Lenin :
“Bentuk-bentuk monumental mencerminkan, menurut penulisnya, gagasan persatuan dan kolektivisme. Kubus dengan ketinggian berbeda dihadapkan pada marmer putih. Alas granit hitam yang jatuh dengan jelas memotongnya dari stylobate. Lantai pertama stylobate juga dihadapkan dengan granit hitam untuk merobek bangunan dari bumi secara visual.
Pengunjung menaiki tangga lebar 18 meter ke tingkat eksposisi utama dan, bergerak searah jarum jam, memeriksa aula secara berurutan. Eksposisi dikelilingi oleh ruang berjalan bagi pengunjung untuk beristirahat. Sistem layar proyeksi mengubah ruang pameran menjadi panorama bioskop, mereproduksi lingkungan tempat kehidupan dan karya Lenin berjalan.
Fasilitas tambahan terletak di lantai bawah, dan fasilitas penyimpanan terletak di bawah permukaan tanah."
Pavlov berpartisipasi di ketiga tahap kompetisi. Hasilnya, sebuah tim dibentuk dari penulis tiga proyek, dan mereka secara terpisah mengerjakan bangunan itu selama lima tahun lagi."Peripter" yang dihasilkan, yang mengingatkan pada proyek Mikhail Posokhin dan Leonid Pavlov dari ronde ketiga, tampak sangat membosankan dengan latar belakang sejumlah besar entri yang layak. Pada akhirnya, proyek tersebut tidak diterapkan di salah satu opsi, tetapi ceritanya tidak berakhir di sana …
"Di akhir hidupku, aku membangun Parthenon", - Pavlov berkata tentang museum peringatannya di V. I. Lenin di Gorki
Di perkebunan Gorki, sebelum revolusi, yang dimiliki oleh Zinaida Grigorievna Morozova-Reinbot, janda Savva Morozov, Lenin tinggal selama dua tahun terakhir dan meninggal di sini pada Januari 1924. Pemilihan tempat ini dipengaruhi oleh pengawetan yang sangat baik dari rumah, adanya pemanas listrik dan uap, serta lingkungan alam: hutan, sungai, kolam. Pada tahun 1949, sebuah museum dibuka di rumah bangsawan, dan pada tahun 1974, pada peringatan 50 tahun kematian pemimpin, diputuskan untuk membangun Museum Peringatan Lenin di sini daripada yang gagal di Volkhonka. Bahkan kantor Lenin dari Kremlin pun rencananya akan diangkut ke Gorki.
Pada saat yang sama, rekonstruksi skala penuh dari perkebunan dibuka dalam bentuk yang berada di bawah Morozova-Rainbot, dan pekerjaan juga sedang dilakukan untuk melengkapi area taman.
Setelah mulai mendesain museum di Gorki, Pavlov tidak segera sampai pada solusi "kubik". Dalam salah satu versi pertama, dia mengusulkan gambar "Lenin - spanduk": potret pahatan dengan latar belakang dinding bergelombang. Di atas adalah atap persegi panjang yang ditopang oleh kolom-kolom dengan jarak yang jarang. Arsitek telah menggunakan konsep ini dalam desain monumen di Bukit Lenin dan di salah satu putaran kompetisi museum pemimpin di pusat kota Moskow. Belakangan, dia menyadari ide ini di paviliun "Kereta Pemakaman" dekat stasiun kereta Paveletsky.
Pekerjaan berlanjut hingga 1980. Konsep multi-kubus dari babak pertama kompetisi untuk proyek museum Volkhonka diambil sebagai dasar, tetapi jumlah kubus berkurang dari 19 menjadi sebelas, dan ukurannya menjadi sama. Fondasi masif telah menghilang, sehingga bangunan itu benar-benar tumbuh dari gundukan di tengah lapangan. Monumentalitas yang lebih besar dicapai karena pemadatan volume: kubus yang berhadapan dengan marmer putih dipisahkan satu sama lain hanya oleh dinding tirai tipis yang terbuat dari tufa merah dan garis vertikal kaca yang sempit. Pavlov juga mengerjakan versi dengan kubus merah, sebagaimana dibuktikan oleh sketsa yang masih ada.
Berbeda dengan proyek museum di Volkhonka, di Gorki Pavlov dibuat volume aula tengah dalam bentuk silinder, bukan kubus. Meskipun ia awalnya bermaksud untuk menempatkannya di tengah, kemudian sang arsitek memindahkannya ke tepi, sehingga menonjol keluar dari batas struktur. Dari segi museum, mulai menyerupai gereja dengan altar khusus. Jika Anda melihatnya dari sisi perkebunan, Anda dapat melihat bagaimana silinder aula peringatan, yang dihadapkan dengan tufa merah, seolah-olah mendorong bangunan tersebut, membentuk langkan apsid berbentuk setengah lingkaran. Kubus yang dihubungkan berpasangan tidak memiliki dinding dan sepenuhnya mengkilap, sangat kontras dengan fasad lainnya.
Pintu masuk museum didekorasi dengan serambi, terletak dari tepi depan bangunan tiga kubus marmer, tetapi terhubung dengannya oleh pelindung kecil. Bangunan yang mengingatkan pada "kios" Kaisar Trajan dari abad ke-1 Masehi. di pulau Philae di selatan Mesir, juga memiliki siluet kubus, tapi tidak tuli, tapi terbuka, mengundang Anda untuk masuk ke dalam museum. Memasuki interior, pengunjung terjun ke dalam kegelapan aula dengan langit-langit rendah yang menindas yang terbuat dari kubus kuningan. Pada saat yang sama, perspektif sebuah tangga yang ditutupi karpet merah dan diterangi oleh lampu obor terbuka di depannya. Saat Anda naik, penonton membuka pemandangan aula bundar dengan sosok Lenin di tengahnya. Sebuah spanduk merah tergantung dari langit-langit di belakang patung: pada hari libur dan kedatangan delegasi, blower dinyalakan, membuatnya berkibar. Di dinding marmer setengah lingkaran di belakang patung, tonggak utama revolusi ditandai dengan emas: kutipan Lenin, lima dekrit utamanya di atas lempengan emas, peta "pawai kemenangan kekuasaan Soviet."
Museum di Gorki tidak seharusnya menjadi "yang lain": ia diberi peran sebagai pusat peringatan utama di negara itu, jadi seniman Vladimir Korotkov mengerjakan komponen interaktif dan multimedia yang seharusnya benar-benar menangkap semangat pengunjung. Pameran utama terdiri dari lima bagian yang didedikasikan untuk berbagai tahapan kehidupan Lenin, dan di tengah setiap aula terdapat sebuah kubus kaca hitam. Ketika pemandu menekan tombol pada remote control di dalam kubus, lampu menyala, gerakan dimulai, ucapan keluar dari speaker … Solusi yang sangat tidak biasa digunakan, jadi bahkan setelah runtuhnya Uni Soviet, orang-orang terus datang ke Gorki untuk melihat "pertunjukan" teknologi. Sistem multimedia dikendalikan oleh komputer Macintosh. Apple memperkenalkannya pada 1984, dan pada 1985 Steve Jobs datang ke Uni Soviet untuk menjual komputernya ke Akademi Ilmu Pengetahuan Soviet, yang kemudian dilarang oleh pemerintah AS. Museum ini dibuka pada tahun 1987.
Interiornya terlihat jauh lebih gelap daripada tampilan luar museum: suasana yang sangat menindas, referensi ke arsitektur Mesir kuno, lantai hitam dengan karpet merah - kombinasi warna pita bahu yang berduka.
Eksposisi tersebut menegaskan gagasan bahwa bangunan ini pertama-tama bukan museum, tetapi sebuah gereja peringatan yang penuh dengan makna sakral. Tema "tempat kudus" dikonfirmasi oleh Pavlov sendiri: "Pada akhir hidupku, aku membangun Parthenon." Dan jika bangunan mausoleum di Lapangan Merah dibuka secara arsitektural pada era Uni Soviet, maka museum di Gorki menjadi batu nisan untuk periode bersejarah ini.
Bangunan Pavlov selalu dibedakan dengan gayanya sendiri, yang tidak terlalu bergantung pada tren di sekitarnya. Oleh karena itu, hal itu terjadi tanpa disadari dalam proses adaptasi proyek modernis dari Museum Sentral V. I. Lenin di Volkhonka ke konteks kompleks Gorki, transisi ke postmodernisme, menandai kebangkitan gaya ini menuju popularitas di akhir Uni Soviet.
