Lihat juga wawancara dengan
Mikhail Filippov, 29/8/2017
Dalam hal skala, "Rimsky" lebih mungkin bukan seperempat, tetapi kota tradisional Eropa dengan beberapa tempat. Dalam rencana, kota itu menyerupai huruf L. Di satu bagian, yang sekarang sedang dibangun, ada rumah tujuh belas bagian dengan halaman setengah lingkaran, dan di seberang lapangan sepak bola dari situ ada sekolah - segitiga dengan propylaea. Tahap pertama akan dimulai pada Q4 2018, dan keseluruhan proyek tujuh tahap pada tahun 2023. "Rimsky" akan menjadi ansambel dari lima kotak pada satu sumbu, dihubungkan oleh jalan-jalan. Di Central Round Square akan ada kafe, toko, dan pada Malam Tahun Baru - pohon Natal, di Harmony Square - infrastruktur olahraga, di Beauty Square - salon dan spa, di Arts Square - tempat kegiatan kreatif untuk orang dewasa dan anak-anak, di Fair Square - toko kelontong yang menjadi pasar mode saat ini. Jumlah lantai bervariasi dari 3 hingga 12 lantai. Beberapa taman kanak-kanak direncanakan di dalam kompleks tersebut, dan penduduk juga akan dapat menggunakan infrastruktur yang kaya dari permukiman tetangga. Lantai pertama adalah umum. Apartemen akan terdiri dari berbagai jenis: dari apartemen satu kamar hingga penthouse dengan teras, dua tingkat, mezzanine, dengan jendela di kamar mandi, dan sebagainya. Arsitekturnya klasik, Filipi.
Konteks 1: konstruksi massal. Awal dari era yang indah
Sebelum berbicara tentang banyak penemuan Mikhail Filippov, patut dibuat takjub bahwa kita hidup di era di mana perumahan massal terlihat seperti ini. Jika saya adalah sosiolog dan urbanis, saya akan mulai meneliti fenomena tersebut. Hengkangnya panel merupakan tanda yang jelas akan berakhirnya era industri yang merupakan ungkapan, dan bagi ekonomi baru yang kreatif lebih beragam dan arsitektur yang lebih manusiawi lebih cocok yang temanya adalah kota dengan huruf kapital. Tampaknya panel itu tidak punya alternatif, tetapi selama tujuh tahun terakhir, beberapa arsitek dan pengembang yang tercerahkan berhasil merumuskan konsep perumahan yang cukup terjangkau, tetapi diberkahi dengan citra arsitektur tradisional yang manusiawi - di Rusia hal ini terjadi hampir pada pertama kali sejak resolusi tak terlupakan Nikita Khrushchev tentang ekses pada tahun 1955 … Konteks ini mencakup kota-kota Maxim Atayants, yang dibangun di sekitar Moskow, serta kota Val-de-Marne dekat Paris oleh Piercarlo Bontempi (tetapi skalanya lebih kecil di sana). Dalam nada yang sama, ada kota-kota Urbanisme Baru tradisional seperti Poundbury di Inggris Raya atau Tepi Laut dan Perayaan di AS, tetapi mereka lebih kecil dan jenisnya lebih dekat ke desa.
Konteks 2: lingkungan dan kota lain di Mikhail Filippov
"Rimsky" adalah kota klasik Filippov lainnya. Sejak manifesto 1984, ketika Filippov mempresentasikan serangkaian cat air di mana area panel secara bertahap digantikan oleh arsitektur tradisional, dan memenangkan kompetisi Gaya Jepang 2001 bersama mereka, arsitek tersebut secara konsisten menerapkan ide ini. Pada tahun 2000-an, Rumah Romawi muncul di Kazachy, Kawasan Italia di Dolgorukovskaya dan kompleks perumahan Marsekal di Kutub Oktyabrsky, dan untuk Olimpiade 2014, Gorki-Gorod dibangun di Sochi. Dan sekarang kota Romawi lainnya akan muncul di dekat Moskow.
Filippov selalu menganggap arsitekturnya sebagai pewaris neoklasikisme Zaman Perak, melewati klasisisme Soviet Stalin, yang dianggapnya sebagai kompromi. Tipologi banyak karyanya berasal dari rumah-kuartal Zaman Perak seperti Rumah Benois di Kamennoostrovsky Prospekt. Para neoklasik di Zaman Perak memiliki fasad jalan, dan halamannya didekorasi dengan barisan tiang hanya sebagai pengecualian, halaman lainnya bersifat utilitarian. Di Filippov, semua halaman menjadi seremonial, dengan fasad yang rumit dan sistem barisan tiang dan arcade. Ini dilakukan di "Italian Quarter" dan di "Marshal". Prinsip yang sama di Rimsky UP-quarter, hanya house-quarter yang telah berkembang menjadi seukuran city-house. Tetapi hal utama di Rimsky bukanlah tipologi.
Konteks 3: kota bersejarah
Fenomena kota bersejarah yang, dilihat dari arus turis, menyenangkan kebanyakan orang, tidak mudah untuk digambarkan dan bahkan lebih sulit untuk dipahami dan direproduksi secara struktural tanpa ditiru. Filippov telah melakukan ini sepanjang hidupnya, mempelajari kota dengan menggambar cat air. Metode yang diterapkan, khususnya, di Gorki-Gorod, dan sekarang di "Rimsky" UP-quarter, adalah sebagai berikut. Keindahan kota bersejarah, misalnya Paris, menurut Filippov, dijelaskan oleh superposisi dua sistem koordinat: kisi-kisi radial-beam dan persegi panjang Hippodamus. Dari tumpang tindih ini, di persimpangan, persimpangan indah dengan titik pandang yang menguntungkan terbentuk, yang membuat perjalanan kita melalui kota penuh dengan kesenangan visual. Filippov mereproduksi hamparan ini di Gorki-Gorod di Sochi, dan jumlah tampilan di sana luar biasa. Prinsip yang sama diterapkan di Romawi. Jalan yang memancar dari persegi melingkar berpotongan dengan sistem koordinat persegi panjang, dan yang memiliki kisi lain, dan seterusnya.
Tetapi tidak cukup hanya untuk menyusun rencana gambar, Anda perlu fasad yang cukup diartikulasikan agar menyenangkan untuk dilihat - dan di rumah-rumah "Romawi" dibagi menjadi beberapa bagian dengan panjang fasad 20-30 m, seperti di kota bersejarah, dan rumah Filippov. menggambar fasad selalu tidak salah lagi; Jalan-jalan sempit dan tidak membutuhkan rumah-rumah yang terlalu tinggi - dan di rumah-rumah "Rimsky" dengan ketinggian yang berbeda-beda menciptakan lanskap indah dari atap-atap yang menjorok; kita membutuhkan petunjuk yang terbuka di gang-gang yang mengganggu garis fasad - dan di "Rimsky" jumlah pemandangan yang meminta kuda-kuda sangat besar. Seperti yang dikatakan Filippov sendiri, bentuk simfoni perlu diisi dengan melodi (lihat PR72). Dia melakukannya dengan baik dengan "bakat melodi" nya. Misalnya, di Gorki-Gorod, gambar fasad sangat bagus - hingga bingkai jendela terakhir, dan warna plester, batu, dan bata yang agak halus (kami, tentu saja, berbicara tentang bangunan yang tidak dirusak oleh tukang bangunan.). Di bagian atas "Rimsky", khususnya di rumah-rumah tahap pertama konstruksi, prinsipnya agak berbeda - bukan dinding masif klasik dengan jendela dengan proporsi yang benar menurut Alberti, tetapi jendela kaca modern besar, pada kenyataannya, layar kaca dengan hiasan pesanan, pertama kali digunakan di Zaman Perak, misalnya, di Mertens Trading House di Nevsky. Kombinasi kaca dan tatanan merupakan cara yang sangat menjanjikan untuk perkembangan klasik.
Lagipula, jika argumen estetika tidak meyakinkan, ada argumen ekonomis. Tingkat berjalan mata, seperti yang dijelaskan para urbanis kepada kami (lihat.
wawancara dengan Alexey Novikov) sangatlah penting. Karena jika sejajar mata seorang pejalan kaki melihat fasad yang indah terbuat dari bahan yang mulia, mengundang pintu untuk masuk, jendela tembus pandang yang memberi kesaksian tentang kehidupan di belakangnya, maka seseorang ingin berjalan ke sana, bisnis kecil berkembang, dan orang menerima berbagai fungsi yang diperlukan dalam berjalan. jarak.
Konteks 4: Roma
Mikhail Filippov memiliki hubungan khusus dengan Roma. Dalam karyanya, ia senantiasa melakukan dialog dengan arsitektur megah Kota Abadi. Tiang tiang Katedral Santo Petrus tercermin pada sayap yang melingkari halaman bundar rumah di Kazachy, dan Teater Marcellus, yang dibangun pada abad-abad berikutnya, berbentuk Italian Quarter di Dolgorukovskaya. Ada motif Romawi di Marsekal (dinding reruntuhan miring) dan di Gorki-Gorod. Tapi di UP-quarter "Rimsky" ini bukan hanya bangunan terpisah, tapi lebih banyak lagi. Saya akan mencoba merumuskan apa sebenarnya.
Faktanya adalah bahwa Roma adalah sebuah avant-garde sebelum avant-garde. Ini memiliki bentuk yang sangat avant-garde dalam membangun kota. Ini adalah kota yang lega. Karena perbukitan, "register" vertikal arsitektur terbentuk di sana. Anda melihat ke atas, dan di atas bangunan itu, pada jarak tertentu, ada bangunan lain, dan di atasnya - yang berikutnya, mengarah ke langit. Dan Anda secara mental melompati tingkatan ini. Saya bahkan berpikir trik Filip yang terkenal "tangga ke surga" berasal dari sana. Pada saat yang sama, ini bukanlah kota Mediterania bertingkat di atas gunung, jadi pergerakan ke atas tidak dapat diprediksi. Pengenaan grid persegi panjang dan sinar telah dibahas. Itu tidak mencegah Roma, seperti semua kota bersejarah, untuk memiliki struktur jalan dan alun-alun yang jelas. Tetapi yang paling menarik adalah ketika garis fasad Romawi robek, yang terlihat di celah bukanlah halaman dengan bentuk yang benar, melainkan sebuah rumah yang berdiri miring ke jalan atau komposisi sudut lainnya. "Baji" ini sangat umum. Dinamika sedemikian rupa sehingga "irisan merah" dari avant-garde sedang beristirahat. Filippov secara harfiah mereproduksi teknik ini di Rimsky.
Saya bahkan tidak berbicara tentang tembok antik atau lengkungan bangunan antik yang diselingi di Roma 200 tahun yang lalu. Yang kedua muncul dari abad kesembilan belas. Sepotong dinding atau lengkungan kuno yang berbentuk tidak teratur menonjol dari fasad klasik yang benar, dan Filippov juga cukup sering menggunakan teknik ini. Singkatnya, Roma adalah suatu bentuk arsitektural dengan kekuatan yang luar biasa. Ditambah kekayaan harmoni klasik, kekuatan dan keindahan, energi dan kompleksitas. Dengan latar belakang ini, arsitektur modernis menjadi pucat dan melemah, sehingga terlihat tidak pada tempatnya di Roma. Aneh bahwa tidak ada arsitek yang memperhatikan avant-garde klasik Roma ini. Dan Filippov menjadikannya sebagai tema karyanya. Pengenaan logika dan pelapisan era plus keindahan - inilah kota modern, dan tentang arsitektur Filipi ini.
Tangga ke Surga
Tangga ke surga adalah teknik milik Filippov yang mengembara dari bagian ke bagian. Di bagian UP-quarter "Rimsky" itu diwujudkan dalam dua bentuk: baik tangga arcade (serambi) di fasad, atau komposisi rumah bertingkat. Setiap orang dapat memikirkan makna metafisik untuk dirinya sendiri: dari lagu Led Zeppelin hingga Tangga Surgawi. Susunan arcade yang terhuyung-huyung juga ditemukan di Roma yang bersejarah. Ini terlihat seperti ini: di sebelah bangunan utama ada perpanjangan yang berdekatan, dan arcade di atasnya terletak sedikit lebih rendah daripada yang utama, tetapi terhubung secara proporsional dengannya. Filippov telah menyempurnakan teknik ini menjadi cemerlang dan ada di semua rumahnya. Dalam "Romawi", fasad, misalnya, bagian No. 5 didekorasi dengan arkade berundak seperti itu. Ternyata, di satu sisi, bangunan itu memiliki tingkat arcade bawah yang jelas - dan secara umum rumah itu memiliki bagian bawah, tengah, dan atas yang dihias, yang penting bagi persepsi manusia: mata lelah dengan monoton, fasad tidak jelas. Di sisi lain, arcade ini memiliki ketinggian yang bervariasi dan tampaknya mobile, efek kinetik muncul. Jika seorang arsitek membuat tangga dari serambi, ia tidak melanggar proporsinya. Mengembangkan kanon klasik, tidak melanggar hal-hal esensial, dan dalam hal ini berbeda dari postmodernis.
Versi lain dari tangga muncul dalam bahasa "Romawi" - spiral ganda Leonardo da Vinci, tangga dari kastil Chambord (lihat.
wawancara dengan Mikhail Filippov). Tangga ini terletak di beberapa rumah, di menara yang menghubungkan bagian pemukiman. Sepanjang satu spiral Anda bisa naik ke bagian kanan, di sepanjang spiral lainnya - ke kiri. Menara tangga dengan jendela besar bersinar di bawah sinar matahari. Platform observasi direncanakan di lantai atas. Menurut proyek, diasumsikan bahwa tangga Chambord juga akan menghubungkan kotak melingkar dari kota-kota bawah dan atas (yang pertama dan kedua, belum dibangun bagian dari "Rimsky"), tetapi keputusan belum dibuat.
Teater antik
Filippov berulang kali mengatakan bahwa dia terpesona oleh tema reruntuhan yang megah - amfiteater kuno, yang dibangun pada abad-abad berikutnya, seperti Teater Marcellus. Arsitek melihat dinamika modern dan makna yang meneguhkan hidup dalam tema ini dan mencobanya di Italian Quarter dan hal-hal lain. Dalam "Rimsky" itu bukan lagi amfiteater, tetapi teater bundar di bagian kanan dua tingkat kompleks, di mana ensembel lima kotak. Sebuah teater antik yang mirip dengan Colosseum mengelilingi alun-alun. Rumah-rumah bertingkat sampai ke alun-alun ini. Ini seperti permainan dalam substruktur raksasa dari Colosseum Romawi dan pada saat yang sama merupakan bentuk modern dinamis yang menyatukan banyak bangunan berbeda dengan fasad berbeda.
Bahan (sunting)
Untuk kuartal UP dari "Rimsky" Filippov menemukan beberapa pengetahuan di bidang material (lihat.
wawancara). Masalah kualitas pengrajin dalam arsitektur klasik sangat akut. Industri ini hancur pada tahun 1955, tidak ada tempat untuk mengajar pengrajin, tetapi ini tidak berarti bahwa mereka tidak ada di sana atau mereka tidak akan belajar dengan cepat jika mereka melakukannya. Misalnya, Istana Schlüter di Berlin telah dibangun kembali dengan keahlian yang sangat baik. Sekarang situasi di bidang dekorasi klasik berkembang.
Kota Bawah Tanah dan Kota Surgawi
Ide ruang dua tingkat, seperti tangga Chambord, datang dari Leonardo da Vinci. UP-quarter "Rimsky" menjadi salah satu kota mini Rusia pertama yang menerapkan konsep dua tingkat, yang sepenuhnya memisahkan zona atas, perumahan, dan pejalan kaki dari tingkat bawah, tempat fasilitas infrastruktur, kafe, dan restoran berada, di mana mobil mengemudi, dan di bawah tempat parkir. Tingkat yang lebih rendah di sini adalah kota yang lengkap dengan kehidupan sosial yang aktif dan bahkan dengan sistem kotaknya sendiri. Tingkat atas, di bawah prinsip saat ini "kota tanpa mobil" - tenang dan aman, alun-alun, olahraga, dan taman bermain berlaku di sini - menjadi semacam Arcadia, Kota Surgawi. Jika ternyata semuanya dibangun, UP-quarter pasti berpeluang menjadi daya tarik wisata tidak hanya dalam hal pencitraan klasik modern, tetapi juga dalam hal tata kota.
