Proyek perempat nomor lima sebagai bagian dari Garden Quarters Sergey Skuratov dibuat pada tahun 2015. Dua bangunan tempat tinggal harus menempati sudut barat wilayah antara blok kedua dan ketiga; Awalnya, lokasi ini kira-kira dua kali lebih besar dan rencananya akan diberikan untuk gedung perkantoran, namun kemudian, setelah tahun 2008, diputuskan untuk diubah fungsinya menjadi hunian, dan terlebih lagi tidak akan merobohkan bangunan kecil stasiun pemadam kebakaran., membentang di sepanjang kontur luar wilayah. Tempat bangunan kira-kira membelah dua dan memperoleh bentuk memanjang. Sekarang ini adalah seperempat terkecil dari kompleks tersebut, tiga sampai empat kali lebih kecil dari yang lain.
Tapi tempat itu sangat penting dalam hal perencanaan kota. Sebenarnya, ini adalah pintu masuk utama ke Sadovye Kvartaly, karena sudut barat inilah yang menghadap jalur pejalan kaki dari stasiun metro Sportivnaya dan alun-alun kota - situs di depan pasar Usachevsky. Sekarang alun-alun tersebut dipenuhi dengan mobil, dan sementara itu, secara tipologis merupakan alun-alun perdagangan, pusat kehidupan sosial, dan pasar yang ditutupi sayap beton kubah layar tidak sesederhana itu dari segi arsitektur. Sergey Skuratov, penulis konsep, desain kode, dan lebih dari setengah bangunan Sadovy Kvartalov, dalam proyeknya menekankan, pertama-tama, pentingnya perencanaan kota dari situs tersebut, perannya sebagai pintu masuk utama ke kompleks baru.
Selain itu, bahkan pada tingkat konseptual, proyek tersebut mencakup dua sumbu diagonal yang menyeimbangkan satu sama lain dan menghidupkan komposisi, satu di kuartal keempat - diarahkan ke tenggara, yang lainnya di kuartal kelima - ke barat daya. Yang pertama pergi ke Andrei Savin dan biro "A - B", dan di tempat ini muncul tubuh yang melanggar bagian dari kode desain (khususnya tentang dominasi batu bata), mirip dengan kepala beberapa cacing merkuri, tetapi sangat efektif dan asli. Hal itu memperkuat antitesis Timur-Barat yang melekat dalam konsep Sergey Skuratov, yang disuarakan secara singkat oleh pembuatnya di tingkat kode desain. Sekarang timur adalah "kepala" merkuri - volume pahatan Andrei Savin, horizontal, mengalir dengan padat ke arah di mana "Gerombolan Emas menuruni Volga". Sergei Skuratov, di sisi lain, menanggapi tantangan plastik ini dengan menara yang terletak persis di sudut barat wilayah dan dipenuhi oleh asosiasi Eropa Barat.
Menara, terutama jika dilihat dari alun-alun pasar Usachevsky, saya ingin menggambarkan sebagai torro abad pertengahan, menara tempat tinggal keluarga berpengaruh, yang terletak di perbatasan campo pasar beberapa città - kota abad pertengahan, melainkan kota Italia. yang sudah mulai menghargai dan membela diri. Menara seperti itu biasa terjadi antara abad 11 dan 14 di seluruh bekas Kekaisaran Romawi dari Spanyol dan Florence hingga Asia Kecil. Dari merekalah Florence kemudian diteruskan ke palazzo. Selain itu, ada menara jembatan dan ruang bawah tanah benteng, seringkali berbentuk bundar dan juga dimaksudkan untuk tempat tinggal yang terlindung. Dan menara lonceng - salah satunya, yang paling terkenal, Pisa, terutama disebutkan oleh Sergey Skuratov ketika berbicara tentang proyek, karena kerawang fasad yang ditemukan oleh arsitek benar-benar dapat mengingatkan pada tiang-tiangnya. Berbeda dengan "kepala" Andrey Savin yang cair, menara Skuratov tampak seperti benteng vertikal yang rasional - dipenuhi dengan penopang, batu bata kasar di bagian luar dan putih cerah, seperti cahaya Telperion, di bagian dalam. Pastinya, jika diimplementasikan, metafora yang dipoles ini akan menyatukan banyak nuansa dan mempertajam maknanya. Garden Quarters memiliki dua kepala, satu di timur, yang lainnya di barat, yang sangat simbolis.
Plastik dari "menara barat" dibatasi, grafis, seimbang, dan pada saat yang sama, diberkahi dengan sejumlah rahasia yang akan membuatnya menarik untuk diperiksa: fasad harus terus berubah dalam gerakan.
Pertama-tama, ini sama sekali bukan menara bundar, tetapi paralelepiped pendek dengan ujung bulat yang jelas membulat. Tampaknya silinder hanya dari posisi frontal yang ketat. Ujung yang berlawanan, menghadap ke tengah kompleks, dipotong dalam garis lurus, tetapi diperkuat oleh konsol yang spektakuler: lima lantai bawahnya diukir hingga kedalaman beberapa meter. Karena bagian volume ini teduh dan tidak ada gunanya membuat apartemen di dalamnya, - arsitek menjelaskan.
Fasad bagian yang membulat dan dinding samping yang mengikutinya agak bata. Sebaliknya - karena dengan batu bata (klinker Gent berkualitas tinggi dari Hagemaster, dengan sedikit peregangan dan kekasaran nada) direncanakan untuk hanya menutupi permukaan luar. Semua ketebalan dan lereng yang luas harus berwarna putih cerah, dan bahkan sedikit berkilau dalam gelap - dari "perpaduan batu dan kaca" Stoneglass. Tampaknya pada bevel, seperti pada potongan apel, kita melihat bagian dalam dinding yang putih mendidih, di dalamnya berwarna putih. Yang, tentu saja, tidak sepenuhnya benar: semua dinding beton memiliki ketebalan yang sama, tetapi kotak berlubang melekat padanya, membentuk relief arsitektural: dinding bagian "menara" yang membulat lebih menonjol dan terlihat tajam karena kemiringannya, dan melewati dinding samping, mereka secara bertahap kehilangan ketebalan dan menjadi lebih lebar. Jika dilihat dari selatan, menara akan tampak seperti batu bata, dan jika Anda berjalan di sepanjang Jalan Usachevskaya ke utara, nada fasad akan berubah dengan mulus, seperti gradien - dari terakota menjadi putih dan kemudian kembali ke terakota, seperti halaman buku setengah terbuka. Selain itu, gradien bergerak berfungsi sebagai transisi - "jembatan" warna antara bangunan bata di selatan dan fasad cahaya dari blok ketiga di utara. Pada denah, tampak seperti trek traktor atau gergaji bundar, karena kemiringannya asimetris dan hanya disusun di sisi utara. Tak perlu dikatakan, tiang-tiang penopang bantuan memperkuat asosiasi budak tanpa sedikit pun literalisme. Asosiasi sejarah yang diberikan dengan petunjuk juga diperkuat oleh fakta bahwa area buta di sekitar menara sedikit diperdalam, merujuk pengamat pada memori gereja Novgorod di mangkuk lapisan budaya yang diambil di sekitar mereka oleh para arkeolog - hal yang sama teknik yang digunakan Sergei Skuratov untuk meningkatkan bakat kontekstual di dalam gedung
Rumah Seni di Tessinsky Lane.
Selain arti kiasan, lereng "penopang" juga praktis: dari dalam, lereng tersebut mengungkapkan ke apartemen pemandangan maksimum dari Biara Novodevichy dan Vorobyovy Gory, menangkap sinar matahari malam yang maksimal - yang, pada kenyataannya, menentukan arah pesawat yang dihitung. Namun, kehalusannya tidak berakhir dengan gambaran ketebalan dan arah: jendelanya juga secara konsisten melebar dari bawah ke atas, dan tiangnya menyempit, memperingan volume secara visual dan bermain dengan perspektif.
Konsol ujung yang berlawanan mengembangkan tema tertentu: ia dipotong secara vertikal, seluruhnya terbuat dari kaca dan dibingkai oleh bingkai putih tipis - "TV". Ini mendukung keyakinan awal pengamat bahwa dinding rumah berwarna putih di dalamnya, tetapi pada saat yang sama tampak juga menunjukkan kekosongan cangkang, yang menunjukkan beberapa teatrikal, esensi panggung dari metafora dalam percakapan dengan penonton. Selain itu, jendela kaca patri tidak menyisakan keraguan tentang modernitas yang melekat pada arsitektur Sergei Skuratov, yang penting bagi pengarangnya, dengan semua kecintaannya pada dialog, konteks, dan "sastra".
Menara dominan pertama didesain lebih tinggi dari yang tertulis di kode desain Garden Quarters - tujuh belas lantai. Menara kedua mengikuti aturan dengan ketat, ada dua belas lantai di sini. Ini membentang di sepanjang jalan raya yang berlanjut dari stasiun Sportivnaya dan memisahkan blok kelima dari blok kedua. Arsitektur menara kedua menggemakan tetangga utama, tetapi agak lebih terkendali. Namun, bidang akhir ditutupi dengan mantel bulu yang mirip dengan striker yang terbuat dari batu bata yang menonjol secara mencolok, diatur dalam pola kotak-kotak, yang membuat chiaroscuro bertekstur khusus. Lereng jendela terbuat dari batu bata dan halus, dalam pasangan bata mereka bahkan direncanakan untuk menyebarkan sejumlah kaca berkilau, seperti benang lurex, sisipan. Permukaan relief terbuka terhadap lingkungan dan secara kiasan, karena dinding tampak higroskopis, berpori; dan dalam arti, karena segala sesuatu yang tampak seperti striker memberi tahu mata bahwa ada sesuatu yang patah dari dinding, atau sedang menunggu perpanjangan. Ujung-ujung menara, dengan demikian, "meregang" ke samping, berusaha untuk tumbuh menjadi gedung-gedung yang menari melingkar; dan lereng jendela, di sisi lain, menunjukkan bentuknya sendiri sebagai lubang kosong. Dinding diperpanjang menara kedua adalah "televisi" kaca, dan bila dilihat dari "Sportivnaya" itu terbaca seperti portal raksasa. Jika Anda berpikir lebih banyak, maka pada kuartal kelima dalam proyek Sergei Skuratov Anda dapat melihat garis besar gerbang kota dan menara di atasnya, yang dalam arti "sastra" cukup logis untuk pintu masuk utama ke kompleks.
Kedua bangunan tersebut ditempatkan pada sebuah stylobate, yang tingginya menjulang hingga dua lantai seiring dengan berkurangnya relief Garden Quarters hingga ke bagian tengah wilayah, di mana, seperti yang Anda ketahui, terdapat sebuah kolam. Fasad stylobate, yang sebagian besar menghadap ke bagian dalam kompleks, sama dengan fasad bagian kaca patri menara: kaca dengan sedikit potongan dengan lamela vertikal putih. Sebuah taman kanak-kanak dengan area pejalan kaki di atap direncanakan di stylobate di sisi selatan dan di sepanjang bulevar di mana orang akan pulang dari metro; ada juga tanjakan untuk masuk ke tempat parkir yang dipisahkan oleh dinding tanaman panjat. Toko, kafe, dan "acara publik" lainnya akan ditempatkan di sepanjang fasad utara, mengubah corong dalam dari bulevar segitiga kedua menjadi alun-alun kota - alun-alun pasar pandan di seberangnya, yang, mungkin, suatu hari nanti juga akan menunggu para urbanisnya..
Alun-Alun Segitiga, menurut pernyataan yang adil dari Sergei Skuratov, seharusnya "menarik" orang yang lewat ke dalam corong ruang publik yang menyempit. Intrik diperumit oleh dua tingkat: seperti yang telah disebutkan, relief yang diubah dari seluruh kompleks perumahan terlihat, di beberapa tempat - dua lantai ke kolam di tengah wilayahnya. Di lokasi blok kelima, penurunan sangat terlihat, sehingga stylobate dilengkapi dengan ramp dan jembatan penyeberangan yang menghubungkannya dengan blok kedua dan ketiga, setidaknya untuk mengantarkan anak-anak ke sekolah dengan nyaman. Secara umum, jembatan berengsel adalah merek dagang dari Garden Quarters, ada di mana-mana di sini. Beberapa tangga yang mengarah ke tingkat bawah stylobate juga muncul di sepanjang persegi segitiga dan di bagian terakhirnya yang menyempit. Pintu masuk ke toko disediakan baik di lantai pertama maupun di lantai dua - ruang bulevar segitiga ternyata rumit, bagian-bagiannya menafsirkan perbedaan relief dengan cara yang berbeda.
Seperti yang Anda lihat, proyek ini dapat menahan pertimbangan di berbagai tingkat - mulai dari penataan ruang pejalan kaki multi-level yang menarik dan berbagai fungsi di tingkat yang lebih rendah hingga detail fasad, aksen plastik, dan bagian "sastra" semantik dari konsep tersebut. Sergei Skuratov menjadikan kuartal kelima dalam banyak hal sebagai pintu masuk utama ke kompleks perumahan, yang telah dikatakan selama delapan tahun sekarang sebagai contoh pendekatan baru Moskow ke ruang kota dan solusi arsitektur dalam perumahan mewah. Sementara itu, dalam proses pengerjaan konsep yang sebentar lagi akan selesai, tiba-tiba ternyata proyek tersebut mengikuti tender dengan satu-satunya saingan. Selanjutnya, pelanggan (perusahaan Inteko) lebih menyukai konsep perusahaan lain. Jadi, tampaknya, proyek yang dijelaskan tidak akan dilaksanakan, yang menyedihkan, karena itu tidak hanya bisa menjadi penyelesaian logis dari rencana penulis, tetapi juga aksen perencanaan kota yang sukses yang mampu menghiasi bagian dari distrik elit Moskow Khamovniki..
