Keyakinan saya bahwa bangunan cukup bermanfaat, seperti kaleng untuk suatu fungsi, tidak melemah selama bertahun-tahun, tetapi bahkan diperkuat. Sebagian besar objek tetap menjadi shell untuk suatu fungsi dan, seperti shell, memiliki siklus hidupnya sendiri, termasuk keausan. Dan karena bangunan adalah sejenis kemasan yang membatasi ruang privat dan publik, maka secara otomatis pengaruhnya menyebar ke luar dan ke dalam. Dengan demikian, objek yang menyamakan potensi internal dan eksternal adalah sejenis arsitektur yang ideal.
Oleh karena itu, menurut saya, semakin kecil bangunan itu, semakin baik, yaitu semakin larut dalam lingkungan, semakin menarik bagi penghuni kota atau orang lain yang tidak menggunakan bangunan ini. kehidupan sehari-harinya.
Lebih lanjut, saya percaya bahwa bangunan yang termasuk dalam kehidupan kota mungkin kurang nyaman dalam hal fungsi internalnya, tetapi di sisi lain, lebih menarik bagi penghuni kota mana pun. Ada kontradiksi dalam hal ini, dan selain tugas-tugas utilitarian lainnya, itulah yang seharusnya diatur oleh arsitek.
Mempertimbangkan pengalaman saya dari sudut ini, saya dapat mengingat beberapa objek yang, sampai batas tertentu, memenuhi kriteria ini: mereka berinteraksi dengan seseorang. Dan dari sini ternyata, barangkali, sisi emosional dalam arsitektur lebih penting dalam persepsi pribadi daripada diskusi kosong tentang komponen abstraknya. Oleh karena itu, topik yang disesuaikan dengan alasan saya terdengar seperti ini:
Arsitektur eksperiensial
Rumah Melnikov
Rumah Konstantin Melnikov sendiri di Moskow. 1927-1929.
Perjalanan pertama ke zaman Soviet. Perlu disebutkan kronologisnya. Di zaman Soviet, bangunan tempat tinggal pribadi di pusat Moskow merupakan sebuah paradoks. Hari ini tidak lagi mengejutkan, tetapi kemarin itu fantastis. Rumah ini tidak mahal untuk dibangun, inovatif bahkan menurut standar sekarang. Sistem seluler membran lantai, jendela tanpa ambang pintu, secara kacau ditarik ke dalam pasangan bata dan tidak melemahkannya - semua ini dan, tentu saja, tampilan modern dan solusi komposisi, bahkan di zaman modern: ini sudah dari Suprematisme. Meskipun kejeniusan Melnikov ada pada koordinatnya, menurut saya, di luar lingkup gaya.
Jalur Krivoarbatsky pada waktu itu dikunjungi oleh tamu-tamu langka - penggemar avant-garde Rusia, dan ini juga membuat penasaran: di Soviet, waktu yang sudah terlupakan, untuk melihat mahakarya penting dunia, dalam ruang yang dapat diakses untuk bepergian. Saya pikir itu tidak kehilangan relevansinya hari ini.
Museum Teater Dali
Figueres. Ide - Salvador Dali, proyek - arsitek Emilio Perez-Pignero. 1974.
Kejutan berikutnya yang saya alami ketika saya melihat Museum Dalí di Figueres. Saya pikir arsitektur skrip adalah sesuatu di masa depan, sesuatu yang memiliki pengaruh yang bercampur dengan bioskop dan teater. Seorang arsitek harus menjadi ahli efek khusus, penyulap spasial dan, dengan caranya sendiri, Eisenstein dari tindakan yang terjadi dalam skenario dramatis karyanya - baik itu kota atau fragmennya. Dia harus memikirkan efek pengungkapan dan perpindahan, dinamika dan kekuatan pengaruh psikologis, harus mencoba menggunakan sarana yang tersedia baginya untuk menciptakan teater dari interaksi manusia dan ruang, orang lain dan efek waktu. Ini sebagian, meskipun dalam bentuk yang agak primitif, Museum Dali.
Sachsenhausen
Kamp konsentrasi di Oranienburg dekat Berlin. Arsitek SS Bernhard Kuiper. 1936.
Segitiga kemah itu sederhana dan lugas. Arsitek yang membuatnya pasti melakukan tugasnya dengan baik. Jarak pandang yang sangat baik, kantor komandan di tempat yang tepat, menara ditempatkan jika perlu. Jalur uji sepatu membentuk lapangan parade. Seseorang harus mengatur ruang ini.
Desain yang benar dan indah akhirnya berakhir dengan penggunaan yang tidak manusiawi dan konten yang tidak manusiawi. Di dekatnya, dalam barisan reguler, sesuai dengan prinsip Bauhaus, adalah bangunan tempat tinggal dan barak divisi "Kepala Orang Mati".
Dan sekarang muncul dilema. Anda dapat secara kompeten mengatur proses yang tidak manusiawi, atau Anda dapat secara sembrono dan tanpa berpikir terlibat dalam merancang hal-hal yang benar dan baik. Apa yang lebih buruk, menodai yang baik atau membuat yang buruk menjadi indah? Sisi moral dari proses ini, etika profesi dan kepentingan profesional memasuki interaksi yang tidak produktif di sini, dan ini meninggalkan gelombang emosi sekitar 10 poin di kepala saya. Ditambah kerapian yang melekat di Jerman, ketangkasan dan kualitas konstruksi selalu menjadi hal yang diperlukan, jika kita abstrak dari kamp dan penjara Tanah Soviet.
Hongkong
Sudut pandang atas di Pulau Hong Kong, yang menghadap ke Pelabuhan Victoria dan Semenanjung Kowloon, menurut saya, adalah komposisi alam dan spasial terbaik yang diciptakan dengan partisipasi aktif manusia. Bangunan bertingkat tinggi tersebar di bawah dan membingkai teluk, pergerakan aktif di teluk dan aset besar kota metropolitan - paduan yang menggabungkan alam, lanskap buatan, elemen air, udara, dan bumi bersama-sama.
"Victoria" di Perm
Kompleks perumahan dengan bangunan administratif. Arsitek "A-B Studio". 2009–2011.
Komposisi, tata ruang, proporsi bagian. Tugas yang sulit adalah stylobate, di mana lokasi kantor berada, di tengah - komunikasi dan parkir. Menara dengan sudut miring menghadap ke Jalan Sibirskaya. Area halaman terpisah di podium.
Vladislav Novinsky lahir di Bankovsky, dibesarkan di Banny Lane di kota Sverdlovsk, sekarang Yekaterinburg. Pada akhir 80-an ia lulus dari SverdArkhI (Institut Arsitektur Sverdlovsk). Bekerja di Grazhdanproekt di Perm. Di tahun 90-an dia terlibat dalam bisnis.
Pada tahun 2000-an, dia adalah direktur bengkel desain A +. Berpartisipasi dalam publikasi dan menulis teks untuk majalah "Project Prikamye", menulis untuk publikasi lain juga. Berpartisipasi dalam banyak kompetisi arsitektur.
Kehidupan paralel - karate ke-2 dan Shotokan.
