Kastil Lituania, dibangun pada akhir abad ke-18 di persimpangan Moika dan Kanal Kryukov, pertama kali digunakan untuk menampung Resimen Kavaleri, dan kemudian menjadi penjara kota bagi para penjahat. Bangunan asli - 5-gon tidak beraturan dengan menara bundar di sudut - didirikan oleh arsitek I. E. Starov, seorang ahli klasisisme terkenal. Itu dibangun kembali menjadi penjara oleh I. I. Charlemagne, yang secara signifikan mengubah tata letak internal kastil, tetapi tetap mempertahankan tampilan luarnya. Mungkin itu akan bertahan sampai hari ini, jika bukan karena Revolusi Februari - para pekerja membebaskan para tahanan, dan kastil itu sendiri dibakar.
Dan hanya pada tahun 1930-an, bangunan tempat tinggal didirikan di situs ini, dan kemudian sebuah taman kanak-kanak - sebuah "kubus" modernis tiga lantai, yang terlihat keluar dari ritme umum pembangunan tanggul. Pada tahun 2007, gedung ini diprivatisasi oleh Grup Okhta yang terkenal, yang memiliki rencana yang sangat ambisius untuk itu - Erik van Egeraat sendiri diundang untuk mengembangkan proyek rekonstruksi. Tetapi krisis meredam semangat investor, taman kanak-kanak itu tidak dibongkar pada akhirnya, tetapi hanya dibangun kembali secara minimal, berubah menjadi asrama "Graffiti". Seperti namanya, fasadnya dihiasi dengan komposisi geometris yang semarak dengan gaya Piet Mondrian. Dalam bentuk tersebut, bangunan tersebut bahkan berhasil menjadi objek wisata, meski pada awalnya asrama tersebut dipahami sebagai tindakan sementara. Pengembangan proyek baru dipercayakan kepada tim Evgeny Gerasimov.
"Kubus" yang cerah, terlepas dari semua popularitasnya, diakui oleh KGIOP sebagai elemen sumbang dari lingkungan perkotaan, dan Evgeny Gerasimov setuju dengan definisi ini. Ini semua tentang lokasi situs - menutup perspektif Moika dari sisi Jalan Bolshaya Morskaya dan terlihat jelas dari titik dekat dan jauh dari kedua tanggul. Dan meskipun bangunan asrama "menahan" panorama dengan caranya sendiri, cukup jelas bahwa itu tidak sesuai dengan lingkungannya - secara visual dihancurkan oleh atap bangunan yang lebih tinggi di belakangnya, hal itu merusak skala dan ritme fasad. dari pembangunan tanggul. “Kami tidak pernah ragu sedikit pun bahwa solusi perencanaan kota yang optimal untuk tempat ini akan menjadi objek yang mampu meregenerasi sejarah dan lingkungan perencanaan kota,” kata Evgeny Gerasimov. “Dengan kata lain, dengan bantuan gedung baru, kami mencoba memulihkan perencanaan dan struktur volumetrik-spasial kuartal, khususnya, mengembalikan perimeter asli dan menutup jalur pembangunan dari sisi Kanal Kryukov”.
Ketika membangun bangunan tempat tinggal di lokasi di mana kastil Lithuania pernah berdiri, para arsitek praktis meminjam rencana yang terakhir. Bagian bawah tanah dari gedung baru, yang ditempati oleh tempat parkir, tepatnya adalah segi lima, yang memungkinkan untuk menggunakan area yang dialokasikan untuk gedung seefisien mungkin, dan volume di atas tanah dalam rencana adalah huruf R, dengan halaman dalam tertulis di antara tongkat. Seperti yang Anda duga, yang terakhir ini terletak di atap tempat parkir bawah tanah.
Menanamkan rumah dalam panorama Sungai Moika, para arsitek mencoba menjadikannya daging dari daging pembangunan tanggul, yang sebagian besar berasal dari abad ke-19. Oleh karena itu, proporsi dan skala bangunan yang diproyeksikan - dua bagian dan enam lantai, memiliki sejumlah elemen dan teknik yang membuatnya serupa dengan tetangga terdekatnya. Dengan demikian, fasad utama memiliki solusi simetris dengan bagian tengah khusus - ceruk pintu masuk utama, diapit oleh dua jendela oval besar. Lantai pertama dihadapkan dengan batu volumetrik pedesaan, sisanya - dengan tekstur batu alam yang lebih halus, yang warnanya bervariasi dari krem tua hingga hampir krem.
Para penulis pasti terinspirasi oleh neoklasikisme Petersburg pada tahun 1910-an: pedimen loteng khas yang tertulis di langkan di atas atap, mantel bulu pedesaan yang brutal di lantai pertama, pilaster yang direntangkan hingga setinggi tiga lantai, tidak diragukan lagi. Meskipun pilihan tatanan ionik ringan, seruling pada pilaster dan umumnya jenuh, tetapi dekorasi kering merujuk kita pada arsitektur historisisme sebelumnya, dan jendela oval yang mengapit pintu masuk, tentu saja, dapat ditemukan di bangunan neoklasik, tetapi lebih dari itu. umum pada fasad rumah yang dibangun dengan semangat modernitas utara.
Namun demikian, sumber utama arsitek - yang terasa cukup jelas - tetaplah Kastil Lituania. Itu adalah bangunan Kerajaan yang khas, di sudut-sudutnya, sebagian terkubur dalam susunan bangunan dua lantai tradisional untuk klasisisme akhir, ada menara bundar besar, lebar dan jongkok. Sebagai penghormatan kepada pendahulunya, para arsitek juga menggantungkan menara bundar di sudut fasad utama, namun proporsinya jauh lebih vertikal dan anggun. Menara-menara itu digaungkan oleh dua jendela rongga segitiga yang mengapit pintu masuk - semuanya membuat fasad utama rumah yang menghadap ke tanggul tiba-tiba plastik, semen dan volumetrik, dan dari kejauhan itu menyerupai kastil - bukan yang singkat dan jongkok, Lituavi, tetapi semacam kastil dari abad XIX Hongaria, romantis dan hampir seperti mainan.
Motif lain dari kastil Lituania adalah dekorasi triglyph yang besar, tinggi, tetapi skematis yang menjadi mahkota bagian utama bangunan. Dekorasi yang sangat mirip menghiasi kastil Starov-Charlemagne, dan dalam hal ini motifnya jelas terlihat seperti kutipan. Neoklasikisme tidak menggunakan elemen seperti itu. Namun, dekorasi triglyph juga ditemukan di gedung Kekaisaran tetangga - dan dekorasi dari fasad Evgeny Gerasimov secara visual melanjutkan garis horizontal, berusaha, seperti yang telah kami katakan, untuk berbaur seorganik mungkin ke dalam bangunan bersejarah.
Dan akhirnya, pedimen loteng, yang sebelumnya kami identifikasi sebagai neoklasik, dapat dipahami sebagai pengingat akan pedimen lain yang menobatkan bangunan pintu masuk Kastil Lituania. Anehnya, bagi arsitek neoklasik, bentuk loteng dengan puncak segitiga mengacu pada gaya Kekaisaran. Dalam kasus ini, dua tema: prototipe Kekaisaran dan gaya neoklasik - cukup diam-diam bergabung menjadi satu, memberikan kebebasan kebebasan untuk penafsir-kritikus seni dan (yang mungkin lebih penting) - alasan kontekstual multi-komponen untuk proyek baru bangunan.
Jadi, dalam proyek baru Evgeny Gerasimov, banyak kiasan sejarah ditemukan: beberapa di antaranya berfungsi sebagai pengingat kastil Lituania yang terbakar selama revolusi, beberapa bantuan untuk menyesuaikan rumah dengan struktur tepi laut, dan juga (yang penting) menunjuk miliknya ke dalam kategori perumahan elit.
Namun dalam arsitekturnya, Anda bisa menemukan banyak hal yang modern. Secara khusus, salah satu ciri khas historisisme modern adalah banyaknya komposisi kutipan, kemungkinan, setelah diteliti lebih dekat, untuk menemukan tanda-tanda gaya yang berbeda (dalam hal ini, Kekaisaran, modern dan neoklasik). Selain itu, jendela lebar menunjukkan modernitas, serta tidak adanya konsol pendukung yang khas, semacam "dagu ganda" di menara sudut, dan menara mirip tenda atau kubah segi, yang pada akhir abad ke-19 - awal abad ke-20. abad praktis sangat diperlukan.
Karena menara tidak didukung oleh apa pun dan dimahkotai tanpa apa-apa, tema vertikal yang tidak didukung melemah dan bangunan mulai dianggap terdiri dari lapisan horizontal - ruang bawah tanah, yang utama dan dua lapisan atas, lebih ringan dan lebih sederhana, mengingatkan pada superstruktur yang sering dibangun di atas rumah petak sebelum perang …. Ada dua hal berikut ini. Pertama, bangunan ini memiliki lebih sedikit tektonik daripada yang ada di prototipe sejarahnya, tetapi terlepas dari semua konservatisme fasadnya, ada gravitasi yang sepenuhnya modernis ke arah horizontal. Dua tema, tektonik klasik dan "pita" modernis, terjalin dalam kombinasi yang agak aneh - yang membuat bangunan ini sangat modern, milik zaman kita.
Kedua, lantai atas mundur dari tepi, dalam hal ini mirip dengan suprastruktur di atas bangunan bersejarah, menetapkan tema untuk meniru beberapa siklus hidup sebuah bangunan - ketika sebuah rumah yang benar-benar baru berpura-pura telah dibangun kembali beberapa kali. Itu juga bisa dianggap sebagai "tanda zaman." Terakhir, siluet berundak yang dibuat oleh lantai enam yang surut adalah fitur yang paling mudah dikenali dari sebuah rumah modern yang dibangun di kota bersejarah.
Ngomong-ngomong, lantai loteng, meskipun tersembunyi dari orang yang lewat di belakang cornice, akan berfungsi dengan baik jika dilihat dari jauh: di belakang rumah baru, berkat tingginya, seolah-olah di balik layar, bangunan-bangunan Soviet pada kuartal ini. akan hilang.
