Versi baru dari "Gedung Perkantoran di Mozhaiskoye Highway" menghiasi sampul edisi ketiga majalah "Buletin Arsitektur"; majalah menerbitkan wawancara dengan Alexey Bavykin, di mana arsitek menceritakan kisah transformasi proyeknya. Cerita ini ternyata cukup nyaring - bagaimanapun, proyek tersebut telah berubah hampir tanpa bisa dikenali.
Izinkan kami mengingatkan Anda bahwa proyek pusat perkantoran muncul pada tahun 2006. Lengkungan besar setinggi 11 lantai itu tampak seperti proyeksi Arc de Triomphe of Beauvais dan pengingat reruntuhan saluran air Romawi, yang juga dijalin menjadi bangunan. Hidung kaca yang masuk ke dalam bukaannya menyerupai lokomotif uap yang terbang keluar dari terowongan, sedangkan lengkungannya tampak seperti penghalang “lokomotif modernitas”, sisa-sisa tembok pertahanan kota, terangkat dan, akibatnya, bobrok. Tema ini terkenal, tetapi lengkungan rumah telah menjadi salah satu inkarnasi arsitektur yang paling luas dan akurat. Saya ingin berpikir, berbicara, menulis, dan berdebat tentang lengkungan di jalan raya Mozhaisk, dan ini bukan sesuatu yang sering terjadi pada proyek arsitektur. Tidak mengherankan jika lengkungan rumah diperhatikan oleh para kritikus dan sesama arsitek, sejumlah publikasi menyusul, dan pada musim gugur 2008 proyek tersebut dimasukkan dalam eksposisi paviliun Rusia di Venice Biennale.
Kemudian hal berikut terjadi. Untuk beberapa waktu proyek ini ada dan berkembang, kami bahkan menjelaskan versi keduanya. Di mana pencarian kreatif diselesaikan dan, sebenarnya, sejarah dimulai. Pada bulan Oktober 2008 (model rumah lengkung masih dipamerkan di Venesia) di Dewan Umum, walikota menyatakan ketidakpuasannya dengan proyek tersebut, dengan mengatakan bahwa bangunan tersebut "terlihat belum selesai", dan Yuri Roslyak serta Yuri Grigoriev berbicara menentang " sengaja merusak”bangunan itu. Proyek ini direkomendasikan untuk dikerjakan ulang dan lengkungannya dihilangkan. Segera setelah saran tersebut, sebuah artikel oleh arsitek dan kritikus Kirill Ass muncul di portal OpenSpace - penulis dengan agak kasar mengkritik proyek tersebut karena “menyederhanakan ideologi arsitektur” dan menyarankan “menemukan ide yang lebih tepat dan kompleks”; Menurutnya, walikota tidak menyukai “konsep bangunan yang sederhana”.
Dengan risiko dianggap sebagai orang bodoh, saya tetap akan mencatat bahwa dengan cara ini setiap orang yang menulis tentang proyek ini dibagi menjadi dua bagian yang jelas (bukan menjadi dua kubu): sejarawan dan kritikus seni lebih menyukai plot yang ditetapkan di dalamnya, dan satu-satunya arsitek yang menulis tentang cerita ini mengkritik plot ini sampai sia-sia. Ngomong-ngomong, saya ingin mencatat bahwa dengan cara ini hampir ada diskusi di pers kita. Dan diskusi tentang proyek arsitektur - bukan skandal, seperti di sekitar Mariinsky atau Okhta Center, tetapi justru argumen yang tidak asing dengan opini tentang desain artistik - sangat jarang muncul di ruang pasca-Soviet kita sehingga fakta ini saja membuat proyek Bavykin lebih mungkin terjadi. untuk dikenali lebih menarik dari biasanya.
Setelah dewan menolak lengkungan tersebut, Yuri Grigoriev dimasukkan ke dalam tim desain gedung di jalan raya Mozhaisk, dan proyek diubah. Versi revisi telah disetujui oleh Dewan Publik pada bulan Juni 2009; walikota, bagaimanapun, juga menyatakan ketidakpuasan dengan versi baru, menyebutnya "jelek" dan membandingkan, untuk beberapa alasan, dengan lereng ski Mikhail Khazanov di Krasnogorsk. Pada Mei 2010, Alexey Bavykin menunjukkan versi baru rumah itu pada sebuah pameran di gedung Union of Architects of Russia; pameran itu disebut "Metamorfosis" dan transformasi lengkungan adalah salah satu subjek utamanya.
Menurut saya ada beberapa keanehan dan inkonsistensi dalam sejarah pengerjaan ulang proyek ini. Pertama, ketika proyek itu "gagal", maka semua yang menentangnya mengkritik kehancurannya, bukan lengkungannya. Dan mereka menghapus lengkungan itu. Kemudian langsung terasa aneh bagi saya bahwa walikota tidak menyukai lengkungan itu, karena dia biasanya menyukai lengkungan itu. Di dewan kedua, di mana proyek itu diterima, tetapi disebut aneh, julukan ofensif dikaitkan dengan lereng ski Krasnogorsk. Bagian mana dari proyek pembangunan di jalan raya Mozhaisk yang mirip dengan keturunan Krasnogorsk? Benar, balok horizontal yang menembus lengkungan. Artinya Yuri Luzhkov tidak menyukai volume kaca - cukup logis, dia tidak pernah menyukainya. Tapi mereka menghapus lengkungan itu! Jika kita berbicara tentang rasa Yuri Luzhkov, orang seharusnya mengira bahwa kotak kaca akan dilepas, dan lengkungannya akan ditinggalkan, tetapi ternyata sebaliknya. Menurut saya, ini tidak masuk akal.
Selanjutnya, kedua, Yuri Grigoriev - yang saat itu termasuk dalam tim penulis - dan yang secara logis, memprakarsai penghapusan lengkungan - juga, tampaknya, selalu menjadi lawan dari "tongkat" dan gedung pencakar langit Amerika yang prismatik. dari periode Perang Dingin. Bahkan ada kasus yang diketahui ketika, atas inisiatif arsitek ini, lengkungan seperti itu muncul dalam proyek-proyek yang melalui dan melalui geometris-modernis. Meskipun harus diakui bahwa lengkungan yang muncul atas inisiatif arsitek ini agak lebih kecil daripada lengkungan Bavykin. Tapi tetap saja, tidak masuk akal jika seseorang menambahkan lengkungan ke beberapa proyek, dan menghilangkan lengkungan pada proyek lain. Anggap saya bodoh, tapi saya tidak mengerti mengapa ini terjadi. Dan saya bahkan curiga bahwa ini, pada prinsipnya, tidak dapat dijelaskan - mengapa tiba-tiba semua orang yang tampaknya menyukai bentuk melengkung dalam berbagai inkarnasi (tidak termasuk Kirill Ass, saya tidak tahu apa-apa tentang hubungannya dengan lengkungan) - dalam hal ini ternyata melawan lengkungan Bavykin dan kelelahan -Jadi di akarnya. Saya pikir ini akan menjadi misteri sejarah.
Tapi mari kita lanjutkan. Di musim panas di majalah "Architectural Bulletin", ada wawancara di mana Alexey Bavykin menceritakan kisah proyek secara langsung. Dari cerita ini menjadi jelas mengapa penulis, setelah keputusan artistiknya, terus terang, karena alasan yang sewenang-wenang, ditolak oleh dewan, tidak meninggalkan proyek dan tidak menolak untuk terus bekerja. Alasannya sederhana - saran naas itu datang tepat di awal krisis, pada saat arsitek dan pelanggan Rusia mulai merasakan tekanannya dengan kekuatan penuh. Dan untuk bangunan di jalan raya Mozhaisk, menurut Alexei Bavykin, "… pelanggan kami yang baik dan mudah tertipu membayar sebagian besar uang untuk tahap" proyek "dan sebagian dari uang untuk dokumentasi kerja" - krisis tidak memungkinkan uang harus dikembalikan, dan para arsitek terpaksa, mau tak mau menyelesaikan pekerjaan berdasarkan kondisi yang berlaku. Namun, sekarang setelah proyek baru siap, Alexey Bavykin tidak menyalahkan siapa pun - baik walikota, yang kesewenang-wenangannya menghancurkan rencana awal, maupun pelanggan, yang tidak dapat atau tidak ingin mempertahankan rencana ini di depan pihak berwenang. Arsitek sedikit mengangguk hanya ke arah pameran di Biennale - kata mereka, nasib banyak "tetangga" lainnya di paviliun juga ternyata malang. Dan mengapa? Saat pembukaan, atapnya bocor … Baiklah, mari kita kembali dari takhayul kembali ke kenyataan dan melihat apa yang terjadi sebagai hasilnya, pada edisi ketiga gedung di jalan raya Mozhaisk.
Persimpangan dua jilid, yang disusun sejak awal: yang panjang diarahkan di sepanjang jalan raya dan yang pendek, berdiri di seberang, telah dipertahankan. Lengkungan telah berubah menjadi tiang kaca kubik dengan batang buram datar di sudut rusuk dan cornice. Tema ini mirip dengan arsitektur awal 1930-an dan akhir 1970-an, tiang yang dihasilkan menyerupai tautan di serambi perpustakaan Lenin Shchuko-Gelfreich dan pada saat yang sama - serambi museum (juga milik Lenin), dibangun oleh Leonid Pavlov di Gorki. Mungkin ada analogi lain yang lebih dekat, di suatu tempat dalam arsitektur museum dan teater tahun tujuh puluhan, tetapi maknanya tetap sama - volume jahitan Bavykin tetap mempertahankan ciri-ciri klasik (dalam versi modernisme akhir yang sangat ringan); "hidung" yang menusuk tetap menjadi lokomotif roket. Artinya, plot plastik, secara tegas, belum pergi ke mana pun, tetapi keseluruhannya telah memperoleh fitur kemiripan yang berbeda dengan arsitektur tahun 70-an-80-an - begitulah, omong-omong, penulis sendiri mendefinisikannya, menambahkan bahwa dia menyukai versi baru, bahwa opsi ini mungkin lebih baik dari yang sebelumnya. Hanya sedikit orang yang mempercayai pernyataan ini, menganggapnya gaya dan upaya untuk faire la bonne mine au mauvais jeu; tetapi sia-sia, karena arsiteknya ternyata benar.
Menurut Alexei Bavykin, para arsitek awalnya menghitung volume bangunan berdasarkan parameter insolasi; Sederhananya, arsitek menggambarnya agar tidak mengaburkan sinar matahari ke penghuni rumah panel di dekatnya. Beberapa saat kemudian, dalam upaya membuat rumah lebih terlihat dan menjalin dialog dengan pusat kota, salah satu bagiannya diubah menjadi lengkungan, "melihatnya" dalam volume yang sudah ditentukan. Michelangelo mengatakan bahwa patung apa pun yang tersembunyi di dalam sebongkah batu, tugas pematung hanya membebaskannya; arsitek melakukan hal serupa, "membebaskan" lengkungan dari volume. Apa yang terjadi selanjutnya (setelah Yuri Grigoriev dimasukkan ke dalam tim penulis) mungkin tampak seperti proses yang terbalik: jika pada awalnya arsitek "melihat" lengkungan di dalam prisma dan membiarkannya mengkristal, kemudian mereka "membungkusnya" kembali ke dalam volume.
Tentu saja, tidak ada lengkungan di dalamnya; ada kaca yang bersinar di malam hari, gambar yang sangat modern dan kekinian, ada lift panorama yang indah yang akan bersinar naik turun di atas jalan raya. Tetapi mengetahui sejarah proyek, orang mungkin berpikir bahwa, setelah menemukan dirinya di lingkungan yang tidak menguntungkan, dia memakai kotak kaca dan bersembunyi dari matanya. Secara kiasan, lengkungan itu "membeku" menjadi gunung es kaca persegi, seperti mammoth ke dalam gumpalan es Siberia … Mungkin, sekarang akan ada cukup banyak kesulitan dalam desain arsitektur (yang ditanyakan oleh Kirill Ass dalam artikelnya). Namun, Bavykin sendiri dalam sebuah wawancara mengatakan sebaliknya - rencananya disederhanakan.
Tapi perbandingan adalah perbandingan, dan keseluruhan cerita dengan penghapusan lengkungan dari proyek ini menggoda untuk dikomentari. Kolegialitas itu baik, tetapi niat penulisnya diratakan. Setelah melewati titik-titik persetujuan, proyek-proyek Moskow, sampai batas tertentu, merupakan hasil kreativitas kolektif, memperoleh konotasi semacam kolegialitas. Ini bukan lagi bengkel arsitektural, tapi semacam artel Kostroma ternyata: saran Antip, Lavrenty mengoreksinya. Lokakarya memiliki tugas yang berbeda-beda: melindungi pasar, misalnya, agar semua peserta (lokakarya) mendapat pesanan yang cukup. Dan pastikan bahwa pengrajin di dalam bengkel tidak saling menyinggung … Tapi apa yang bisa saya katakan, zaman es.
Mungkinkah dengan kepergian Yuri Mikhailovich akan ada pencairan? Mungkin lengkungan itu akan dikembalikan? Atau akankah relung ekologis tetap bersama mamut?
