Paling dekat dengan penyelesaian yang dijadwalkan pada Oktober 2010 adalah Resnick Exhibition Pavilion di LACMA Los Angeles Museum. Piano bertanggung jawab atas renovasi seluruh kompleks museum yang tersebar, dan di sana pada tahun 2008 dua bangunannya dibuka - Museum Seni Kontemporer Brod dan Lobi BP. Sekarang kita berbicara tentang paviliun persegi satu lantai untuk pameran sementara dengan luas 4.180 m2. Fasadnya akan menggabungkan travertine dan kaca; Atapnya akan dilengkapi dengan sistem penyaringan surya khas bangunan Piano. Paket gratis akan memungkinkan Anda mengatur di sana baik satu eksposisi dan beberapa pameran berbeda secara bersamaan. Penampilan sederhana bangunan di luar akan diramaikan dengan saluran udara besar yang dicat merah cerah. Paviliun Resnik akan menjadi bagian penting dari fase kedua rekonstruksi museum, tetapi perlu dicatat bahwa Peter Zumthor saat ini sedang mengerjakan strategi baru untuk rekonstruksi ini: direktur telah berubah di LACMA, dan, jelas, dia tidak melakukannya. rencanakan kerjasama lebih lanjut dengan Piano.
Namun, dua proyek museum lain dari arsitek ini, dan bahkan lebih bergengsi daripada Los Angeles, baru-baru ini menerima dorongan baru untuk pembangunan. Manajemen Museum Seni Kimbell di Texas, yang bangunan utamanya - sebuah mahakarya modernisme akhir - dibangun oleh Louis Kahn, mengumumkan niatnya untuk memulai pembangunan gedung baru yang dirancang oleh Renzo Piano pada akhir musim panas 2010, dan untuk membukanya pada tahun 2013. Ini adalah bangunan dengan luas hampir 8.000 m2, terletak 30 m dari bangunan yang ada: akan dipisahkan oleh kolam persegi panjang. Sayap baru akan terdiri dari dua blok galeri berlapis baja yang dihubungkan oleh ruang depan kaca. Perpanjangan semi-bawah tanah dengan auditorium, perpustakaan, dan ruang pameran tambahan akan muncul di belakangnya.
Proyek ketiga adalah gedung baru untuk Museum Whitney di New York di sebelah High Line Flyover Park. Dewan Pengawas institusi membuat keputusan akhir pada permulaan konstruksi sedini mungkin: gedung baru harus dibuka pada tahun 2015. Sebelum itu, ada perdebatan sengit tentang apakah akan membangun gedung baru, atau membangunnya di samping gedung Marcel Breuer yang sudah ada di Madison Avenue, di lokasi bangunan tempat tinggal museum. Tetapi para dermawan sepakat bahwa bekas kawasan industri, tempat High Line berada, memiliki potensi lebih daripada Madison Avenue yang "berstatus". Juga diputuskan, karena akan sulit bagi institusi untuk memelihara kedua bangunan tersebut, untuk membagi bangunan lamanya dengan Museum Metropolitan: yang terakhir baru saja merencanakan rekonstruksi galeri seni modern, dan alun-alun baru tidak akan mengganggu itu. Sementara itu, menurut proyek Piano, akan didirikan gedung “ziggurat” tujuh lantai dengan panel baja; Di sana, di atas lahan seluas 18.000 m2 akan ada ruang pameran, bengkel restorasi, pusat pendidikan dan masih banyak lagi.
Piano juga terlibat dalam rekonstruksi Museum Isabella Stewart Gardner di Boston, yang memerlukan keputusan pengadilan: dalam surat wasiatnya tahun 1924, kolektor menetapkan syarat wajib - untuk menjaga keutuhan tidak hanya koleksinya dan bangunan yang dia bangun untuknya, tetapi bahkan skema eksposisi dalam semua detailnya. Pengadilan mengakui bahwa untuk perkembangan normal museum, perlu untuk membangun sayap baru dengan galeri pameran, auditorium (museum terkenal dengan konsernya), auditorium pendidikan, rumah kaca, dll. Pembangunan dimulai pada akhir 2009.
Mengingat jumlah total proyek museum Piano di AS telah melebihi sepuluh, dan dia telah menerapkan banyak di antaranya, ekspresi kelelahan Piano muncul di pers lokal - seperti "kelelahan museum" atau kelelahan visual dan kebisingan. Semua proyeknya memiliki kualitas arsitektur yang sangat tinggi, tetapi kehalusan (dan kepekaan) pendekatannya terkadang bekerja dengan mengorbankan individualitas bangunan. Misalnya, ini terjadi dengan penyelesaiannya (dan, tampaknya, karya masa depan juga) di Los Angeles, dan sampai batas tertentu - di Chicago. Tetapi popularitas Piano dengan institusi budaya dijelaskan tidak hanya oleh konservatisme selera dan keengganan mereka untuk bereksperimen. Dalam kasus tiga proyek pertama yang dijelaskan di atas - di California, Texas dan New York - dia diundang untuk berkolaborasi setelah kegagalan beberapa rencana renovasi sebelumnya. Pelindung dewan pengawas, otoritas kota, lembaga pemerintah dan organisasi publik untuk perlindungan warisan dan warga yang tinggal di lingkungan gedung baru masing-masing menganut pendapat mereka sendiri, dan proyek asli yang tidak biasa jauh lebih sulit untuk dilakukan. menerapkan dari yang klasik dan terkendali.
Semua orang suka mabuk, itulah sebabnya dia bekerja di tempat dia gagal sebelumnya, misalnya, Rem Koolhaas (Whitney dan LACMA). Tetapi orang harus memahami bahwa ketajaman situasi "politik" di sekitar proyek tidak diragukan lagi mempengaruhi arsitek itu sendiri, yang tidak mempengaruhi karyanya dengan cara yang terbaik. Di sisi ketiga, bahkan proyek terburuk Renzo Piano jauh lebih baik daripada karya paling sukses dari sebagian besar arsitek - oleh karena itu, orang tidak dapat tidak mencurigai mereka yang "lelah" karena muak dan manja.
