Pertemuan antara pihak berwenang dan publik, yang dinyatakan kepada RIA Novosti, tidak berlangsung sepenuhnya, karena hanya wakil kepala Layanan Federal untuk Pengawasan Kepatuhan terhadap Hukum Rosokhrankultura, Svetlana Zhdanova, yang mewakili pihak berwenang. Sisanya adalah publik - Yevgeny Ass, Yuri Avvakumov, David Sargsyan, Andrey Bilzho. Posisi masyarakat yang terlibat dalam perlindungan warisan disajikan oleh Rustam Rakhmatullin, Clementine Cecil dan Marina Khrustaleva, dan pendapat dari masyarakat “luas dan tidak berpengalaman”, meskipun juga tertarik dengan pelestarian warisan, disuarakan oleh kepala proyek "Moskow, yang tidak ada" Adrian Krupchansky. Maka, alih-alih dialog yang konstruktif, justru diskusi yang menarik, yang para pesertanya akhirnya terbagi menjadi pesimis dan optimis tentang persoalan kemungkinan paritas masyarakat dan kekuasaan terkait penampilan arsitektural ibu kota.
David Sargsyan memulai diskusi, langsung menekankan ketepatan waktu dan validitasnya, karena, dalam kata-katanya, perubahan kuantitatif dalam penampilan Moskow telah berkembang sedemikian rupa sehingga berubah menjadi perubahan kualitatif. Direktur Museum Arsitektur sekali lagi yakin akan hal ini saat berjalan ke konferensi pers dari Vozdvizhenka ke Zubovsky Boulevard: “Kota kami setengah digantikan oleh versi, salinan, dan fantasi yang terpisah. waktu kita hanya menghapusnya dan menggantinya dengan beberapa gagasan masa lalu yang ditemukan."
Pada saat yang sama, publik tidak diam, tetapi secara aktif bertindak, kata Sargsyan, menunjukkan bahwa Adrian Krupchansky dan Clementine Cecil, anggota Masyarakat Moskow untuk Perlindungan Warisan Arsitektur (MAPS), yang hadir pada putaran tersebut. meja, dan otoritas yang diwakili oleh Komite Warisan Moskow, kata direktur Museum Arsitektur, ini adalah "sekutu kami, bukan musuh", jadi apa masalahnya, dari mana "Voentorg" berasal, yang lebih buruk dan lebih buruk, David Sargsyan yakin - "tidak ada yang bisa ditemukan, yang mewujudkan" batas "dari kemungkinan … Mereka berpikir bahwa ini lebih baik - hancurkan rumah lama dan bangun salinan baru …".
Kurangnya otoritas spesialis dalam hal ini menyebabkan kesalahan fatal, kata Svetlana Zhdanova. Masalahnya bisa disebut "rasa kekuasaan yang salah", seperti yang dibicarakan Yevgeny Ass dalam pidatonya, dan bahkan kesewenang-wenangan, seperti yang dicatat Yuri Avvakumov, ketika kekuasaan itu sendiri merancang dan mengoreksi proyek, bukan arsitek. Esensinya tidak berubah: pemulih, menurut Svetlana Zhdanova, masih belum memiliki kewenangan serius yang akan “didengar” oleh pejabat, pembuat undang-undang tidak bergantung pada profesional, dan arsitektur terus melayani konstruksi, seperti yang telah kita lakukan secara historis.
Menurut Svetlana Zhdanova, di antara masalah penting dengan warisan adalah "pengabaian" masalah ini, yang belum terselesaikan selama beberapa dekade atau bahkan berabad-abad, yang menyebabkan keinginan alami untuk "menata semuanya secepat mungkin." Kedua, ini adalah masalah undang-undang baru, yang muncul pada tahun 2002, tetapi masih belum efektif karena kurangnya anggaran rumah tangga. Dalam aturan tata kota, menurut Svetlana Zhdanova, bahkan tidak ada yang namanya restorasi. "Hari ini semua orang menghasilkan uang dari warisan itu," kata perwakilan Rosokhrankultura. "Ini telah menjadi" alat tawar-menawar ".
Rustam Rakhmatullin mendukung pembahasan masalah kriteria kabur dan ambiguitas legislasi. Meski secara umum negara, menurutnya, semakin berpihak pada para pembela pusaka, “medan manipulasi” tetap muncul karena pemilihan kata yang tidak jelas dalam undang-undang. Sebagai contoh, Rakhmatullin menunjuk Gudang Penyediaan yang berdekatan dengan pusat pers RIA Novosti, di sekitar proyek rekonstruksi yang diwarnai perjuangan serius di dewan publik terakhir. Menurut rencana balai kota, harus ditutup dengan atap kaca. “Ada larangan pembangunan ibu kota dan sekaligus ada izin untuk pengadaptasian monumen,” jelas Rakhmatullin. Apakah atap di atas halaman merupakan konstruksi utama tidak ditentukan dalam undang-undang.
Menurut Rustam Rakhmatullin, desakan khusus dari kantor walikota Moskow untuk tumpang tindih dengan ruang monumen bersejarah mengancam tidak hanya dengan hilangnya keasliannya, tetapi juga dengan hilangnya ruang kota, di mana Anda dapat datang dengan bebas dan gratis. mode berjalan. Jika fasad utama monumen berada di halaman, seperti dalam kasus Mint abad ke-17 (diputuskan untuk memberikannya ke Museum Sejarah dan memblokirnya), maka ternyata selama rekonstruksi itu dikeluarkan dari kami akses gratis, meskipun masih menjadi "ruang publik" untuk tiket tetap.
Rustam Rakhmatullin juga menarik perhatian pada fakta bahwa "atap" yang terkenal sering menawarkan untuk meletakkan "organisasi budaya" - dalam waktu dekat Konservatorium dapat memblokir perkebunan di mana Aula Rachmaninov berada, Galeri Tretyakov Negara memulai pembongkaran rumah 10 di sepanjang tanggul Kadashevskaya, yang menurut Rakhmatullin, sedang dibersihkan dari sisa-sisa barang antik asli untuk pengembangan Galeri Tretyakov. Dan Museum Sastra Pushkin membuka epik dengan "atap", menghancurkan gerbang unik di sepanjang Jalur Khrushchevsky.
Masalah ketiga dalam konteks ini terkait, menurut Rakhmatullin, dengan peristiwa berskala besar seperti tumpang tindih Gostiny Dvor, Rumah Roti di Tsaritsyno dan penyelesaian Grand Palace, di mana tren yang ada sebelumnya menjadi mengkhawatirkan. skala. Rustam Rakhmatullin menyebut mereka "proyek favorit walikota": "Mereka, pada umumnya, adalah proyek kerajaan, didedikasikan untuk monumen dan yang paling megah, dan manipulasi legislatif dimungkinkan di sini." Tapi tidak hanya otoritas, tetapi juga kurangnya solidaritas dalam komunitas restorasi mengancam warisan, Rakhmatullin mengatakan: “Para desainer terbagi menjadi mereka yang mengabdi pada otoritas dan mereka yang tidak akan pernah melakukannya. Saya akan memulai ratifikasi individu atas Piagam Venesia, yang melarang apa yang dilakukan beberapa arsitek akhir-akhir ini."
Evgeny Ass melihat masalah tersebut dengan agak berbeda, melihat akar kejahatan dalam "tekanan investasi yang mengerikan" yang dialami Moskow. Menurut Ass, jelas kepentingan siapa dalam kasus ini yang dipertahankan oleh pihak berwenang - investor, bukan kota. Ada juga masalah yang disebut “rasa kekuasaan”, yang mendukung “iklim” yang ada, meskipun menurut Yevgeny Ass, “kekuasaan seharusnya tidak memiliki rasa sama sekali. Ketika mereka mengatakan bahwa Luzhkov dan Resin memiliki rasa seperti itu, itu membuatku takut. " Masyarakat dikecualikan begitu saja dari proses ini karena tidak adanya masyarakat sipil di kota, Yevgeny Ass yakin. Ada ECOS, tapi “sebenarnya sudah menjadi alat manipulasi oleh pemerintah kota. Kasus khusus seperti Voentorg tidak pernah dibawa ke ECOS sama sekali."
Evgeny Ass sepenuhnya solidaritas dengan Rustam Rakhmatullin tentang peran Piagam Venesia dalam masalah warisan, di mana dengan jelas dinyatakan bahwa arsitek tidak boleh mereproduksi sebuah monumen bersejarah, jika tidak, menurut Ass, itu menjadi alat bisnis: “Dan lalu muncullah 'dekorasi kota', betapa Tsaritsyno adalah sebuah fantasi, sebuah kisah yang layak untuk Zamyatin, akhirnya pembangunan sebuah monumen untuk Bazhenov dan Kazakov! Pihak berwenang telah memprivatisasi sejarah dan dapat menanganinya dengan cara yang mereka butuhkan. Dan arsitek tidak membantahnya dalam hal ini. “Ketika mereka menawarkan uang dalam jumlah besar, ini adalah tantangan moral yang sulit,” Yevgeny Ass yakin, meskipun dalam praktik restorasi di Nizhny Novgorod dia secara ketat mematuhi ketentuan piagam.
Lebih kasar dalam pidatonya adalah Yuri Avvakumov, yang menyebut situasi saat ini dengan warisan sebagai konsekuensi dari ketidaktahuan profesional dan kekasaran budaya. Contoh yang pertama adalah Gostiny Dvor, yang ruangnya, menurut Avvakumov, tidak lagi menjadi milik kota, meskipun dipahami sebaliknya. Gostiny Dvor alih-alih persegi menjadi sebuah bangunan, dan hanya untuk 2.500 ribu orang, meskipun "dimensinya sama dengan Lapangan Santo Markus di Venesia, yang tidak pernah terpikir oleh siapa pun untuk memblokirnya." Yuri Avvakumov sebagian membebaskan tanggung jawab arsitek, karena, menurutnya, "mereka tidak memiliki kemampuan untuk memperbaiki sistem."
Menjelang akhir diskusi, para peserta membahas tentang monumen yang paling pedih - Hotel Moskow, Voentorg, Gudang Penyediaan, dan Rumah Seniman Pusat. Dalam kasus hotel, David Sargsyan yakin, yang paling disayangkan dari semuanya adalah interiornya yang luar biasa: “Mereka sekarat di Rusia dengan kecepatan yang sangat tinggi. Mengenai penampilannya, mereka berjanji akan serupa dengan yang sebelumnya, meskipun tidak jelas bagaimana mungkin dengan ketinggian lantai yang berbeda - sekarang terlihat kuning, dan mereka menambahkan warna coklat. " Dengan Voentorg, menurut Sargsyan, segalanya jauh lebih buruk: “Dia membunuh seluruh distrik perencanaan kota. Di dekatnya adalah rumah pernikahan Parasha Zhemchugova, sebuah rumah besar bergaya Kerajaan yang indah, yang sekarang seperti bilik abu-abu yang menyedihkan, yang juga akan segera "diubah". Saya akan melakukan ini dengan Voentorg - Saya akan memotong bagian atas dan semua yang tumbuh di sana - loteng, kubah …”.
Yuri Avvakumov menyebut proyek untuk dua objek terkenal lainnya - Rumah Pusat Seniman dan Gudang Penyediaan - mengerikan. "Diusulkan untuk memblokir ansambel dari beberapa struktur, - Yuri Avvakumov tidak berhenti terkejut dengan penciptaan Stasov, - tutuplah Parthenon, itu akan melindungi dari pengendapan …". Proyek "Orange" di situs Central House of Artists tidak dapat disebut lebih dari sekedar iseng - kata Evgeny Ass, dan "sebuah keinginan yang berubah menjadi perencanaan kota yang kompleks dan masalah sosial." “Ini akan menjadi aib nasional, - kata David Sargsyan, kami menutup galeri nasional dan membuat pusat perkantoran, di dalamnya akan dimasukkan! Di kota yang akan kita tinggalkan sekarang, akan ada banyak keanehan, keanehan arsitektur, dan yang tidak berhasil. Dan jika simbol Revolusi Oranye berdiri di seberang Kremlin, tidak ada yang akan memahaminya, dan itu akan terlihat agak konyol."
“Pasien lebih mungkin mati daripada hidup,” kata Andrei Bilzho, seorang psikiater berprofesi. Penyakit yang menimpa investor, otoritas, dan beberapa arsitek ibu kota disebut "skizofrenia konstruksi". Bilzho mencirikannya dengan tanda-tanda seperti bulimia - kurang kenyang, agresif, dan, akhirnya, kematian. Namun, tidak semua peserta diskusi memiliki pesimisme yang begitu dalam. Proyek "Moskow yang tidak ada", menurut Adrian Krupchansky, "berharap dapat mematahkan perlawanan pasif para pejabat Komite Warisan Moskow." Sekarang tugas utamanya adalah mempublikasikan daftar monumen yang sedang dalam proses pertimbangan, karena lebih dari seribu aplikasi telah diterima di sana, tetapi jalur selanjutnya adalah rahasia besar bagi publik.
Menurut Marina Khrustaleva (MAPS), jalan keluar dari situasi saat ini dengan warisan masih memungkinkan - setidaknya ada baiknya untuk beralih ke pengalaman Eropa, di mana telah lama ada praktik investasi modal dalam restorasi. sebuah monumen dengan harapan bukan untuk uang pendek, tetapi untuk 30-50 tahun, yang pada akhirnya masih terbayar dengan sendirinya. Investor Moskow masih mengandalkan uang cepat.
Percakapan lain tentang warisan meringkas "kasus" paling terkenal dalam beberapa bulan terakhir - dari Orange hingga Voentorg. Di masa depan - Penyediaan gudang. Mereka baru saja mulai. Apa yang akan terjadi pada mereka? Bagaimanapun juga, dialog antara publik / otoritas / investor adalah dialog yang aneh. Ini menjadi lebih baik dan kemudian mundur. Di sini publik, jika perwakilannya secara umum setuju, dapat berdiskusi secara produktif. Dan itu bagus. Bagaimanapun, jelas bahwa kami menandai tonggak penting dalam proses penghancuran warisan Moskow: pembuatan ulang profil tinggi telah diserahkan (enam bulan telah diserahkan); kehancuran masa depan diumumkan; dan dialog - tampaknya menjadi lebih baik.
