Rumah Veren Place terletak di pusat St. Petersburg, di jalan dengan nama dacha 10th Sovetskaya (Saya ingin tahu berapa ratus Soviet yang masih tersisa di Rusia?), Tidak jauh dari Balai Kota Nevskaya oleh biro SPICH yang sama. Sepuluh gereja Soviet dulu disebut Rozhdestvensky setelah Gereja Kelahiran Kristus di Pasir pada pertengahan abad ke-18, diledakkan oleh kaum Bolshevik, dan sekarang sedang dipugar. Jalan-jalan telah berusaha diubah namanya kembali menjadi Natal sejak 1990-an.
Tapi mari kita mulai dengan penyimpangan kecil pada strategi "30:70" (buku"
30:70. Architecture as a Balance of Power”diterbitkan pada tahun 2017, Sergei Tchoban mempresentasikannya berkali-kali pada perkuliahan di Rusia dan luar negeri). Poin terpentingnya mengatakan bahwa kota yang harmonis tidak dapat hanya terdiri dari bangunan ikonik, jumlahnya tidak boleh lebih dari 30 persen, dan bangunan lainnya harus memiliki latar belakang yang lebih baik, tetapi dengan detail fasad. Ini belum tentu neoklasik, bahkan, bukan dia, lebih sering merupakan variasi Art Deco, tetapi opsi lain juga dimungkinkan.
Ada dua rumah di awal dan di akhir di Sovetskaya ke-10. Salah satunya - angular, iconic, modernist - dibangun pada 2005-2006 menurut proyek "Studio 44" Nikita Yavein. Bangunan ini, menurut Sergei Tchoban, merupakan tipikal sudut yang dominan dengan denah yang tidak biasa dan bentuk aktif. Di sudut lain Sovetskaya ke-10, melewati Mytninskaya, adalah bekas gedung apartemen I. P. Smirnov dalam gaya Art Nouveau (1902, arsitek M. Andreev, F. Pavlov). Kedua rumah tersebut menempati sekitar sepertiga jalan. Plot di antara mereka diberikan ke kompleks perumahan Veren Place. Kompleks ini dirancang dengan semangat Art Deco, meskipun dengan tanda-tanda modernitas yang jelas. Artinya, gedung Veren Place bergabung dengan perkembangan latar belakang St. Petersburg, dan rasio rumah di jalan ternyata sesuai dengan strategi - 30:70. Semua rumah di seberang jalan menguntungkan di awal abad ke-20, dengan dekorasi sedang dan biasa-biasa saja pada masanya, dengan satu jeda di alun-alun.
Kompleks perumahan Veren Place terdiri dari dua bangunan pada stylobate umum: satu bangunan membentang di sepanjang jalan, yang lain ditempatkan hampir sejajar di kedalaman blok, dan di antara mereka di atap tempat parkir terdapat halaman pribadi lanskap untuk warga. Dari sisi halaman, melalui pintu kaca depan, orang bisa menuju ke lobi, yang desainnya berkaitan dengan konsep artistik umum rumah, dan ke tempat parkir. Dalam kondisi padat kota bersejarah, sistem parkir diatur tanpa ramp biasa, menggunakan lift parkir. Rumah itu memiliki 80 apartemen dan 45 tempat parkir - nilai yang baik untuk lingkungan. Ukuran apartemen dari 40 hingga 105 m2.
-
zooming 1/4 Rencana umum. Kompleks perumahan Veren Place © SPICH
-
zooming 2/4 Denah lantai 2. Kompleks perumahan Veren Place © SPICH
-
zooming 3/4 Denah lantai 7. Kompleks perumahan Veren Place © SPICH
-
zooming 4/4 Bagian 3-3. Kompleks perumahan Veren Place © SPICH
Bangunan jalan memiliki plastik yang dikembangkan dengan jendela ceruk, yang khas untuk rumah St. Petersburg. Bangunan halaman yang menghadap ke alun-alun mini tidak memiliki jendela ceruk, tetapi dengan struktur pola yang sama.
-
zooming Kompleks perumahan Veren Place Photo © Dmitry Chebanenko
-
zooming Kompleks perumahan Veren Place Photo © Dmitry Chebanenko
Komposisi tiga bagian tradisional dari fasad secara vertikal: bawah, tengah dan atas - basement, empat lantai mezanin dan dua lantai atas ditambah loteng - dipertahankan di kedua bangunan. Dan, tentu saja, mereka terhubung satu sama lain melalui ornamen di dinding. Prinsip musik diterapkan di sini: bentuk umum di dalamnya dibagi lagi menjadi tema-tema yang bersuara, berulang dan berkembang, sedikit berubah. Kedua fasad depan kaya akan detail, sedangkan halaman secara tradisional lebih ketat dan tertahan.
-
zooming 1/3 Veren Place Foto Kompleks Perumahan © Dmitry Chebanenko
-
zooming 2/3 Veren Place Foto Kompleks Perumahan © Dmitry Chebanenko
-
zooming 3/3 Veren Place Foto Kompleks Perumahan © Dmitry Chebanenko
Fasad jalan utama diatur dengan irama besar dari tiga jendela ceruk. Tetapi hal utama, seperti yang telah disebutkan, adalah terdiri dari apa bentuk besar ini, tema dan detail. Sebagai permulaan, rumah Veren dengan cerdas membungkuk kepada tetangganya. Hitam dan putih seperti rumah Yavein (atas putih - bawah hitam), ia melanjutkan gelombang "tetangga" di jendela trapesiumnya, sambil "menenangkan" dan mengaturnya. Dan di gedung apartemen berikutnya, jendela sudut rongga bahkan lebih ketat, persegi panjang. Motif dua jendela sempit yang membelah jendela rongga Veren Place menggemakan bangunan apartemen tetangganya. Jendela seperti itu adalah ciri khas era Art Nouveau, tetapi setelah memasuki zaman modern, jendela tersebut memperoleh bentuk persegi panjang yang lebih ketat. Sisa jendela memiliki proporsi dua bujur sangkar, seperti banyak jendela bersejarah Petersburg lainnya, dengan perbedaan yang menyenangkan bahwa jendela itu bergaya Prancis, hingga ke lantai.
Jika ada ketertiban, itu laten: Sergei Tchoban percaya bahwa pesanan klasik mirip dengan Latin, dan membatasi diri Anda untuk itu seperti menyiapkan semua hidangan dari satu bahan. Pada alas "granit" (sebenarnya serat-beton) hitam, hanya tersisa sedikit pilaster pada bilah berlekuk. Jendela dipisahkan oleh pita horizontal halus, dan dalam konteks ini tidak penting, jendela bertumpu pada pita atau pita berfungsi sebagai bingkai atas jendela, semacam architrave.
Solusi dari lapisan fasad sangat luar biasa. Di satu sisi, dinding pasti memiliki plastisitas, lapisan, kedalaman, chiaroscuro - semua kualitas yang sangat diperlukan untuk sebuah rumah kota untuk mendapatkan cinta dari penghuninya. Di sisi lain, ini bukan sekedar interpretasi terhadap tembok tradisional. Lapisan-lapisan itu terjalin cukup rumit, memaksa untuk mengintip dan memahami. Analogi yang muncul di benak saya dengan mode kelas atas (yang disetujui oleh Sergei Tchoban), ketika semuanya sederhana hanya pada pandangan pertama, bukanlah kebetulan, dan ketika Anda melihat lebih dekat, Anda menemukan jurang pemikiran desain. Misalnya, dalam jaket hitam sederhana, ditemukan desain non-standar - kerah jaket masuk ke saku, seperti di strip mobius: itu hanya permukaan tambahan dan tiba-tiba menjadi yang utama. Jadi pada fasad Veren, ada tingkat dinding, dan ada tingkat bingkai di atasnya: pita horizontal lebar di antara lantai berperan sebagai bingkai atas untuk jendela (bukan selubung atau architrave), dan batang sempit vertikal menjadi rangka samping (bukan pilaster). Pada saat yang sama, pita dan batang ini adalah bagian dari satu permukaan, yang membagi fasad menjadi sel. Pada beberapa sel, ornamen disusun secara berurutan dan teratur. Dan permukaan utama dinding, bersama dengan batang, juga mengapit jendela, sedangkan kusen jendela luar membentuk lapisan lain, yang paling menonjol, menekankan peran jendela pada fasad. Akibatnya, mata terus-menerus memecahkan teka-teki - di mana permukaan utama, di mana permukaan tambahan, di mana langkan, di mana depresi, di mana latar belakang, di mana bingkai. Dan inilah yang dinyatakan oleh Sergei Tchoban di dalam buku: mata harus memiliki sesuatu untuk dipegang, apa yang harus dilihat. Secara umum bentuknya ramping dan meyakinkan. (Tentang kegunaan jendela vertikal di St. Petersburg dibandingkan dengan jendela panorama, lihat wawancara).
-
zooming Kompleks perumahan Veren Place Photo © Dmitry Chebanenko
-
zooming Kompleks perumahan Veren Place Photo © Dmitry Chebanenko
Ciri khas rumah ini adalah panel hias dengan bunga dan daun, bintang dan buah-buahan (selalu berguna untuk mengingatkan penduduk kota metropolis tentang Taman Eden). Beberapa jenis pola pengulangan pada dinding jendela terlihat seperti ukiran "batu", namun pada kenyataannya merupakan lempengan beton bertulang serat berkualitas tinggi dengan ketebalan sekitar 5 cm, dengan kedalaman pola 3 cm. Di jejaring sosial di komentar, orang bertanya-tanya apakah itu batu atau bukan, yang mengatakan tentang keberuntungan estetika. Permukaan bangunan jalan mewarisi rumah di 6 Granatny Lane, yang dirancang oleh Sergei Tchoban pada tahun 2008. Di sana, batu horizontal dan vertikal ditutupi dengan ukiran; di rumah St. Petersburg ada permukaan yang lebih halus, tetapi prinsip pola, pita, dan beberapa lapisan adalah konsonan.
-
zooming Kompleks perumahan Veren Place Photo © Dmitry Chebanenko
-
zooming Kompleks perumahan Veren Place Photo © Dmitry Chebanenko
Saya secara khusus menulis tentang semantik ornamen, yang dibaca oleh setiap orang, anak-anak atau orang tua, pria atau wanita, awam atau intelektual, dengan cara yang sama. Saya selalu kagum dengan aktivitas Adolf Loos, yang lebih dari seratus tahun yang lalu dengan cara yang provokatif menyatakan ornamen itu sebagai kejahatan dan tanda orang biadab yang takut permukaan bersih. Meskipun perlindungan magis hanyalah salah satu dari banyak makna ornamen, itu bukanlah yang paling relevan. Jelas, makna lain - hubungan antara manusia dan alam organik, simbolisme flora dan fauna, hubungan matematis dalam hubungan dan antara pola berulang - tetapi Anda tidak pernah tahu apa lagi arti ornamen. Ornare dalam bahasa latin artinya menghias. Filsuf Hans Gadamer umumnya menganggap kebutuhan manusia akan dekorasi sebagai sumber dan dalam beberapa hal merupakan sinonim untuk kecantikan. Nah, dalam bahasa Yunani, κοσΜάτος - dihias dan κόσΜος, ruang teratur kehidupan seseorang, atau hanya "keteraturan" - adalah kata-kata yang serumpun.
-
zooming 1/4 Veren Place Foto Kompleks Perumahan © Dmitry Chebanenko
-
zooming 2/4 Foto Tempat RC Veren © Dmitry Chebanenko
-
zooming 3/4 Veren Place Foto Kompleks Perumahan © Dmitry Chebanenko
-
zooming 4/4 Foto Tempat RC Veren © Dmitry Chebanenko
Sangat menyenangkan bahwa Sergei Tchoban secara konsisten menerapkan strateginya. Dia tidak menawarkan solusi pribadi, tetapi jalan yang bisa diikuti banyak orang setelahnya. Sejak penulisan buku "30:70", proyek besar seperti itu telah muncul, seperti distrik Admiralteyskaya Sloboda di Kazan dan kuartal renovasi di Kuzminki. Ansambel arsitektur VTB Arena Park yang baru selesai menggabungkan rumah art deco Sergei Tchoban dan rumah modernis Vladimir Plotkin, dan ini adalah kasus menemukan denominator umum untuk gaya: klasikisasi modernisme dan art deco modern yang menyatu melalui ritme. Dalam ritme, dan bukan dalam detail urutan, Sergei Tchoban, menurutnya, melihat rahasia dampak arsitektur pada pemirsanya - dan pemirsa, dalam analisis terakhir, adalah setiap warga negara, bukan hanya penduduk. rumah. Dialektika kebebasan dan ketertiban, yang terasa di barisan tiang, ornamen yang berulang, dalam konstruksi musik, memberikan keajaiban ritme yang banyak dicari yang menyembuhkan jiwa dan mata. Kualitas ini merupakan dasar penting untuk persepsi seseorang tentang kota. Meskipun, tentu saja, arsitektur Sergei Tchoban yang paling konsisten menghidupkan kembali ornamen tersebut, menyematkannya dalam logika fasad modern: selain "Rumah Bizantium", di sini Anda juga dapat mengingat rumah Anggur, dan rumah sudut di persimpangan yang sama antara Leningradskoe shosse dan TTK, "kartu kunjungan" "Tsarskaya Square", di mana motif ukiran Istana Terem Moskow Kremlin dipinjam untuk menggambar bilahnya.
Dengan kata lain, fasad hias Sergei Tchoban sudah dapat dibangun dalam satu string utuh, plot terpisah, yang telah dikembangkan penulis selama lebih dari sepuluh tahun sebagai salah satu arahan karyanya untuk menemukan arsitektur modern yang sesuai dengan keduanya. kota bersejarah dan penduduknya.
Veren Place adalah langkah lain ke arah yang sama. Dia mengambil ritme kota di sekitarnya dan di satu sisi mewujudkan, secara tradisional, menjaga ketinggian, baris, urutan jendela teluk dan logika klasik tiga bagian konstruksi ketinggian. Di sisi lain, perlu dicatat bahwa rumah itu sangat modern - untuk merasakannya, cukup melihat bangunan apartemen di seberang jalan. Dalam perbandingan seperti itu, rumah itu bahkan tidak terlihat seperti milik "tujuh puluh persen" dari bangunan biasa: konstruksi modern di pusat sejarah, selain menghormati konteks, membutuhkan kualitas bahan dan pengerjaan yang cukup tinggi, kejelasan garis. Dan rumah - cerah, dibangun dalam kontras hampir putih dan hitam, dilapisi dengan panel dan "seruling" bergaris, tetapi pada saat yang sama "dibungkus" oleh jendela teluk seperti gelombang, sama sekali tidak terlihat seperti replika tetangga, tetapi lebih mewakili gabungan dari teknologi dan ide modern tentang kualitas dan keyakinan penulis mengenai nilai semantik dan emosional dari ornamen tersebut. Ini adalah peran bangunan di ambang modernis dan sejarah Petersburg, didikte, orang harus berpikir, tidak hanya oleh lingkungan bangunan yang relatif baru dan relatif tua - rumah, mungkin, adalah yang terbaik.
