Ostozhenka: Virtual Pertama

2024 Pengarang: David Durham | [email protected]. Terakhir diubah: 2023-12-16 02:37

Ostozhenka adalah sebuah jalan; sampai 1986 - Metrostroyevskaya, karena di sini secara terbuka, setelah menggali semuanya, pada 1934/1935 mereka membangun jalur metro Moskow pertama, yang merah. Ostozhenka adalah area yang utamanya berada di antara jalan dan tanggul Prechistenskaya.

Dan akhirnya Ostozhenka adalah studio arsitektur yang besar dan terkenal; sebuah lokakarya yang dimulai dengan kolaborasi empat dan kemudian enam arsitek tentang konsep pengembangan perkotaan untuk daerah tersebut pada akhir 1980-an. Kemudian, untuk pertama kalinya dalam sejarah Soviet, yang baru saja berakhir pada saat itu, bengkel tersebut dinamai sesuai nama jalan yang baru-baru ini mendapatkan kembali nama sejarahnya, salah satu yang pertama di Moskow; kemudian menjadi mode dan ada beberapa nama lain untuk biro tersebut dengan nama jalan.

Secara umum, yang ini - untuk pertama kalinya »- dalam sejarah Ostozhenka, ada banyak jalan dan biro: jalan pertama Soviet yang gagal dan Istana Soviet yang terkenal dan gagal; metro pertama; protes perencanaan kota pertama; salah satu penggantian nama pertama; proyek rekonstruksi komprehensif pertama; salah satu biro independen pertama; banyak dari pengalaman mencolok pertama dari arsitektur modern yang dibangun dalam batasan perencanaan kota.

Pada tahun 1960-an, perencanaan kota Soviet dikembangkan terutama diilhami oleh rencana Voisin Le Corbusier, yang tidak hanya mengabaikan konteks, tetapi dari waktu ke waktu mencoba untuk menginjak-injak, membersihkan dan menghancurkan lebih banyak, dan membangunnya lebih tinggi atau setidaknya lebih luas. Pada pertengahan 1970-an, tidak segera, tetapi secara bertahap menjadi jelas bahwa hal ini tidak dapat dilanjutkan dan pusat kota harus dilindungi. Nostalgia semakin intensif. Pada tahun 1976, undang-undang tentang perlindungan monumen disahkan. Pada tahun 1982 film "Pokrovskie Vorota" dibuat. Ada ide untuk pengembangan pusat sejarah dan proyek untuk jalan pejalan kaki, yang paling terkenal adalah Arbat, yang diubah pada tahun 1982 oleh tim yang dipimpin oleh Alexei Gutnov. Pada tahun 1984, pemugaran Jalan Shkolnaya dimulai. Dan jika kita melihat majalah "Arsitektur dan Konstruksi Moskow" untuk tahun 1970-an, dan kemudian untuk tahun 1980-an, maka perbedaannya sangat besar: majalah tahun delapan puluhan berseru langsung tentang bagaimana melindungi pusat Moskow dan apa yang berharga di dalamnya. Sikap yang berubah justru sebaliknya.

“Ada suatu masa ketika menara bata ringan tsekovsky sedang dibangun di jalur Arbatskiye. Saya menginginkan sesuatu yang berbeda, semua orang mengerti bahwa bekerja dengan menara ini kami menodai dan menginjak-injak Moskow. Saya ingin mencari cara lain, tapi kemudian mereka hanya bisa dicari secara teoritis. Kami melakukan pekerjaan teoritis, jalan setapak di tengah, dan seterusnya. Dan di sekolah pascasarjana, saya memiliki topik serupa yang berkaitan dengan rekonstruksi yang rumit. Ketika pada tahun 1989 dua arsitek muda yang saya kenal, Andrei Gnezdilov dan Rais Baishev, mendatangi saya dan mengatakan bahwa sebuah grup desain sedang dibuat di Institut Arsitektur Moskow yang akan menangani Ostozhenka, mereka benar-benar meyakinkan saya. Saya memiliki pengalaman bekerja di pusat sejarah, 13 tahun bekerja di Rencana Umum, dengan Stoleshnikov, Pokrovka, dan seterusnya, itulah mengapa mereka datang kepada saya. Mereka meyakinkan saya. Dan waktunya menarik. " [Mengenai karya Departemen Riset Lanjutan dan Pengembangan Eksperimental dari Institut Riset dan Pengembangan Rencana Umum Moskow, yang dibuat oleh Alexei Gutnov, lihat artikel oleh Vladimir Yudintsev]

Proyek Ostozhenka adalah yang pertama di mana para arsitek berupaya tidak hanya untuk melestarikan, tetapi untuk secara aktif merekonstruksi kota bersejarah, untuk menemukan "biji-bijian" dari mana ia pernah tumbuh, dan menghidupkannya kembali, tiba-tiba ia akan berakar dan berkembang.

Proyek ini selaras dengan suasana hati masyarakat pada akhir 1980-an: eksperimen Soviet gagal, perlu menemukan fondasi baru, mungkin dengan kembali ke "70 tahun yang lalu" yang terkenal, di mana kita meninggalkan kapitalisme. Ada banyak romantisme dalam hal ini, banyak mimpi - mungkin tidak kurang dari 20 tahun yang lalu dalam futurisme pencairan. Tak perlu dikatakan, tidak semuanya "berjalan seperti ini" pada akhirnya. Tapi, pertama-tama, proyek Ostozhenka telah dilaksanakan. Dan, kedua, ini adalah upaya pertama dan unik untuk menemukan ide-ide baru dalam tatanan perkotaan tua yang terlupakan, dan dalam pengertian ini hal itu berakar kuat baik dalam teori arsitektur Moskow dan secara harfiah dalam sejarah tempat itu: para penulis melakukan a penelitian sejarah mendetail, "mengangkat" Peta-peta kawasan bersejarah dan meletakkan garis besarnya dalam dasar pengembangan di masa depan.

• 

  

  1/3 Skema dengan bidang desain dan rekonstruksi terintegrasi dengan TEP utama. Proyek. 1: 1000. 1989. Pameran "Ostozhenka: sebuah proyek dalam sebuah proyek". Museum Moskow, 20 Maret - 12 April 2020 Foto © Daria Nesterovskaya

• 

  2/3 Skema dengan bidang desain dan rekonstruksi terintegrasi dengan TEP utama. Proyek. 1: 1000. 1989. Pameran "Ostozhenka: sebuah proyek dalam sebuah proyek". Museum Moskow, 20 Maret - 12 April 2020 Foto © Daria Nesterovskaya

• 

  3/3 Skema penggunaan fungsional wilayah dan pembangunan. Proyek. 1: 1000. 1989. Pameran "Ostozhenka: sebuah proyek dalam sebuah proyek". Museum Moskow, 20 Maret - 12 April 2020 Foto © Daria Nesterovskaya

Di satu sisi, mereka menyarankan agar distrik Ostozhenka memulai pembangunan baru, melestarikan detasemen perencana kota, memberikan kebebasan kepada para penulis bangunan, tanpa berubah menjadi perintah atau bahkan kode desain.

“Saya akan menganggapnya sukses dari metodologi,” kata Andrei Gnezdilov. - Bukan arsitektur dan bukan sebagian dari niat kemauan kami, tetapi tepatnya metodologi: hal utama di kota adalah pengembangan "sel", yaitu, kepemilikan rumah, bangunan yang dapat berubah, dan lebih dari sekali. Namun karakter kota tetap ada. Menurut saya, kota itu ternyata nyata. Tidak ada perasaan bahwa ini adalah kota zaman modern - ini adalah bagian dari pusat sejarah Moskow."

Singkatnya, tidak mengherankan jika para arsitek memutuskan untuk merayakan ulang tahun ke 30 biro dengan mendedikasikan pameran untuk proyek ini - sebuah indikatif, memulai, menyatukan mereka, dan berkembang karena kekhususannya secara praktis selama bertahun-tahun. Tidak mengherankan jika pameran tersebut bertempat di Museum Moskow - untuk sejarah kota pasca-Soviet ini adalah salah satu subjek utama, dan museum, yang bertempat di gudang Proviantsky, berakhir di Ostozhenka, di daerah tersebut. dari proyek tersebut. Lebih baik dan sulit untuk dipikirkan.

Pameran

Dan sekarang pameran, yang disusun kecil dan, menurut kuratornya Yuri Avvakumov, "kesenangan", setelah berkumpul untuk dibuka pada 20 Maret, berada di bawah karantina yang baru saja dimulai. Kursi-kursi dengan nama arsitek biro ternyata kosong - dan meskipun tidak ada pembicaraan tentang karantina ketika pameran direncanakan, ternyata secara simbolis: seolah-olah semua orang pergi bekerja di rumah, dan kosong, hanya tempat orang yang ditunjuk tetap ada.

• 

  

  1/4 Pameran "Ostozhenka: sebuah proyek dalam sebuah proyek". Museum Moskow, 20 Maret - 12 April 2020 Foto © Daria Nesterovskaya

• 

  2/4 Pameran "Ostozhenka: sebuah proyek dalam sebuah proyek". Museum Moskow, 20 Maret - 12 April 2020 Foto © Daria Nesterovskaya

• 

  3/4 Pameran "Ostozhenka: sebuah proyek di dalam sebuah proyek". Museum Moskow, 20 Maret - 12 April 2020 Foto © Daria Nesterovskaya

• 

  4/4 Pameran "Ostozhenka: sebuah proyek di dalam sebuah proyek". Museum Moskow, 20 Maret - 12 April 2020 Foto © Daria Nesterovskaya

Museum ditutup, semua acara ditransfer ke mode siaran, pameran hanya dapat dilihat dalam mode tur video.

Sekarang karantina telah sekitar sebulan, dan banyak yang langsung dalam mode siaran, bahkan minum anggur dalam mode siaran, mengangkat gelas mereka ke layar. Tapi pikirkanlah - arsitek Ostozhenka sekali lagi adalah yang pertama, setidaknya di antara arsitek Rusia, yang, meskipun secara paksa, mengadakan pameran penting untuk diri mereka sendiri sepenuhnya secara online, telah menguji karantina pada diri mereka sendiri tidak hanya dalam pekerjaan, tetapi juga dalam presentasi. cara.

Tentu saja, tidak ada yang merencanakan pergantian peristiwa seperti itu. Tetapi - seperti yang disarankan oleh arsitek Ostozhenka, Kirill Gladky kepada saya - pada tahun 1968, pameran NER pergi ke Milan Triennial, dan pameran itu ditutup karena protes, dan sekarang pameran proyek utama Ostozhenka, yang entah bagaimana berkembang. dari NER, juga ditutup tanpa membuka … Seseorang seharusnya tidak mencari pola sejarah di sini, tetapi ada begitu banyak kebetulan. Sementara itu, pameran telah berlalu, dan dari situ tetap ada catatan, yang merupakan segala sesuatu yang bisa kita lihat dan ketahui tentangnya.

Ternyata retrospektif dan non-pathos, bukan pelaporan. Ada sudut "merah" (sebenarnya putih) dengan penghargaan, tetapi tidak ada portofolio biro yang besar sama sekali. Pameran dibagi menjadi tiga bagian: penghargaan, "arsitektur" - dalam hal ini, kita berbicara tentang proyek tata kota Ostozhenka yang sebenarnya, jadi rencana dan laporannya juga ditampilkan dalam bentuk diagram, di mana 24 bangunan dibangun oleh biro "Ostozhenka" ditampilkan dengan warna merah, dan warna lain - rumah arsitek lain.

Ada banyak arsitek yang menilai pameran sesuai dengan prinsip “apakah ada arsitektur di sana?” - jadi, hampir tidak ada arsitektur di sini, atau lebih tepatnya ada bagian tata kota, bukan bangunan. Pengecualian dibuat untuk

Bank Moskow Internasional, dibangun pada tahun 1996 dan menerima Penghargaan Negara Federasi Rusia dan banyak lagi penghargaan arsitektur, adalah sebuah bangunan di mana, menurut arsiteknya, prinsip-prinsip Ostozhenka terwujud dengan sempurna, salah satunya adalah kemampuan untuk secara harmonis sesuai dengan konteksnya, sedemikian rupa sehingga tidak semua memperhatikan bangunan baru. Dia berdiri di awal, menunjukkan bagian arsitektural, dan hadir dalam bentuk tata letak, awal, tentang penjepit di atap, bahkan sebelum bekerja sama dengan arsitek J. Pallasmaa.

Meskipun dimungkinkan untuk mengetahui tentang bangunan Ostozhenka di Ostozhenka dengan memindai kode QR yang mengarah ke

situs biro.

Di sekeliling meja dengan diagram bangunan baru di distrik, dipasang monitor dengan "kepala bicara" dari arsitek yang sedang membangun di Ostozhenka. Menurut kurator Yuri Avvakumov, bersama-sama mereka menciptakan suara multi-suara yang mirip dengan kota, dan masing-masing dapat didengarkan, sambil duduk di depannya: "Arsitek adalah profesi yang kompetitif, setiap orang perlu memiliki suara sendiri dan setiap orang memiliki suara ini."

Tiga bagian disertai dengan tiga video, salah satunya adalah diskusi tentang masa lalu dan masa depan kawasan di meja bundar arsitek yang membangun di sini, dan yang lainnya adalah entri awal: arsitek biro sedang mewawancarai warga.

Singkatnya, fokusnya sama sekali bukan pada portofolio, tetapi pada retrospektif awal, ingatan, orang, dan hal-hal. Bagian dari benda dan cerita - hal-hal dengan cerita, tentu saja, adalah yang paling menarik. Beberapa di antaranya dijelaskan dalam tur virtual pameran.

Tur Museum Moskow:

Ekskursi ARTPLAY HARI INI:

***Sesuatu

Menurut Yuri Avvakumov, ini adalah "semacam lemari keingintahuan". Mereka benar-benar layak untuk sebuah memoar.

Ini adalah pintu dengan jejak bel dari tahun 1913, dilapisi dengan lembaran besi atap, - kata Vladimir Ermanenok. - Pada tahun 1991, arsitek dengan uang dari desain IMB membeli mesin fotokopi, pada waktu itu peralatan kantor yang sangat mahal. Khawatir dia akan dicuri, mereka meletakkan kotak di lobi Institut Arsitektur Moskow untuk sementara waktu dan mulai menjaga tempat biro tersebut. Untuk ini, diperlukan pelapis pintu depan dengan besi. Beberapa saat kemudian, Alexander Skokan mengundang Irina Zatulovskaya untuk mengecat pintu ini - begitulah sebuah karya muncul yang bahkan harus diselamatkan oleh arsitek dari kehancuran ketika seseorang memutuskan untuk membersihkan pintu.

Semua barang dibawa dari biro dan diberi label untuk penyimpanan museum sementara, sehingga diubah dari koleksi pribadi biro dan arsitek menjadi nilai museum - dan ternyata pameran tersebut memperlihatkan orang dan sejarah biro melalui berbagai hal. Ada beberapa pintu lagi di antara mereka, ternyata sesuai dengan "Rotunda" Brodsky dalam Nikola-Lenivets dan hal-hal serupa lainnya dari objets trouvés. Kami melihat arsitek yang merancang renovasi yang halus, tetapi agak radikal di area tersebut dan pada saat yang sama mengumpulkan fragmennya, melestarikan bagian Ostozhenka di lemari mereka, menggulung bola batu putih yang ditemukan di halaman, memasang pintu dan bangku.

• 

  

  1/8 Pameran "Ostozhenka: sebuah proyek dalam sebuah proyek". Museum Moskow, 20 Maret - 12 April 2020 Foto © Daria Nesterovskaya

• 

  2/8 Pameran "Ostozhenka: sebuah proyek di dalam sebuah proyek". Museum Moskow, 20 Maret - 12 April 2020 Foto © Daria Nesterovskaya

• 

  3/8 Pintu kantor pertama biro. Pameran "Ostozhenka: proyek dalam proyek". Museum Moskow, 20 Maret - 12 April 2020 Foto © Daria Nesterovskaya

• 

  4/8 Pintu kantor pertama biro. Pameran "Ostozhenka: proyek dalam proyek". Museum Moskow, 20 Maret - 12 April 2020 Foto © Daria Nesterovskaya

• 

  5/8 Pameran "Ostozhenka: sebuah proyek di dalam sebuah proyek". Museum Moskow, 20 Maret - 12 April 2020 Foto © Daria Nesterovskaya

• 

  6/8 Pameran "Ostozhenka: sebuah proyek di dalam sebuah proyek". Museum Moskow, 20 Maret - 12 April 2020 Foto © Daria Nesterovskaya

• 

  7/8 Pameran "Ostozhenka: sebuah proyek di dalam sebuah proyek". Museum Moskow, 20 Maret - 12 April 2020 Foto © Daria Nesterovskaya

• 

  8/8 Pameran "Ostozhenka: sebuah proyek di dalam sebuah proyek". Museum Moskow, 20 Maret - 12 April 2020 Foto © Daria Nesterovskaya

Tapi intinya, tentu saja, bukan hanya tentang hal-hal lama ini - arsitek tidak mengumpulkan Museum Ostozhenka, melainkan, sesuatu yang sampai di sana pada kesempatan itu menetap di studio. Yang utama adalah desain, proses sehari-hari, dari mana artefak juga tetap ada.

Tali untuk memotong busa, kata Rais Baishev, “dibuat oleh salah satu rekan Sergei Pavlovich Korolev di kota Kaliningrad, sekarang menjadi kota Korolyov, di garasi pribadinya sendiri. Garasi pada saat itu adalah laboratorium magis tempat Anda dapat melakukan sesuatu yang tidak dapat dibeli dengan harga apa pun. " Senar, awalnya senar gitar # 1, dipanaskan oleh arus yang melewati trafo, dan pemanasan dapat dikontrol. “Jadi keajaiban alat itu sendiri menjadi keajaiban tata letaknya. Dan pembuatan prototipe, seperti yang Anda ketahui, adalah metode desain yang paling terkenal. Dan terlepas dari kenyataan bahwa beberapa generasi teknologi komputer telah berubah selama 30 tahun, hingga 30 perubahan telah terjadi pada program tempat kami bekerja, alat ini tetap tidak berubah."

Tanda "Mosgorexpertiza" dirasakan dengan tajam. Kami, tentu saja, tidak memiliki keahlian apa pun, - jelas Andrey Gnezdilov. Plakat ditemukan di tempat sampah saat perusahaan pindah, mereka membawanya ke folder yang “pas”, dan ini dia. “Kami mau tidak mau membawanya ke biro, sekarang tergantung di sini, dan ada sedikit ironi dalam hal ini, karena kami bersiap menghadapi ujian ini sebagai ujian terbesar dalam hidup,” jelas Andrei Gnezdilov.

Dan perpaduan seperti itu ternyata, dari boneka Sasha Gutnova hingga pesawat Ilya Muromets Sikorsky, yang biasanya tergantung di langit-langit di kantor dan kini telah kembali ke sana: “Pesawat itu dipersembahkan oleh pelanggan pada kesempatan pindah ke kantor kami. kantor baru. Dia berasal dari laboratorium salah satu institut Tupolev, dan dia adalah pahlawan film, di awal tahun 1970-an dia membintangi film tentang kisah fiksi persahabatan antara Sikorsky dan Tupolev,”kata Andrei Gnezdilov. Model pesawat tergantung di atas foto udara tahun 1988, yang menjadi dasar untuk pekerjaan proyek tersebut. Baik bola batu dan logo biro oleh Vladimir Chaika, dieksekusi dalam volume: volume luar kubus dengan potongan dan bagian dalam berbentuk salib Yunani tiga dimensi. Dan gantungan logam dengan 16 kait, yang cukup untuk waktu yang lama (sekarang biro mempekerjakan sekitar 60 orang).

• 

  

  1/12 Pameran "Ostozhenka: sebuah proyek dalam sebuah proyek". Museum Moskow, 20 Maret - 12 April 2020 Foto © Daria Nesterovskaya

• 

  2/12 Pameran "Ostozhenka: sebuah proyek dalam sebuah proyek". Museum Moskow, 20 Maret - 12 April 2020 Foto © Daria Nesterovskaya

• 

  3/12 Pameran "Ostozhenka: sebuah proyek dalam sebuah proyek". Museum Moskow, 20 Maret - 12 April 2020 Foto © Daria Nesterovskaya

• 

  4/12 Pameran "Ostozhenka: sebuah proyek dalam sebuah proyek". Museum Moskow, 20 Maret - 12 April 2020 Foto © Daria Nesterovskaya

• 

  5/12 Pameran "Ostozhenka: sebuah proyek dalam sebuah proyek". Museum Moskow, 20 Maret - 12 April 2020 Foto © Daria Nesterovskaya

• 

  6/12 Pameran "Ostozhenka: sebuah proyek dalam sebuah proyek". Museum Moskow, 20 Maret - 12 April 2020 Foto © Daria Nesterovskaya

• 

  7/12 Pameran "Ostozhenka: sebuah proyek dalam sebuah proyek". Museum Moskow, 20 Maret - 12 April 2020 Foto © Daria Nesterovskaya

• 

  8/12 Pameran "Ostozhenka: sebuah proyek dalam sebuah proyek". Museum Moskow, 20 Maret - 12 April 2020 Foto © Daria Nesterovskaya

• 

  9/12 Pameran "Ostozhenka: sebuah proyek dalam sebuah proyek". Museum Moskow, 20 Maret - 12 April 2020 Foto © Daria Nesterovskaya

• 

  10/12 Pameran "Ostozhenka: sebuah proyek dalam sebuah proyek". Museum Moskow, 20 Maret - 12 April 2020 Foto © Daria Nesterovskaya

• 

  11/12 Pameran "Ostozhenka: sebuah proyek dalam sebuah proyek". Museum Moskow, 20 Maret - 12 April 2020 Foto © Daria Nesterovskaya

• 

  12/12 Pameran "Ostozhenka: sebuah proyek dalam sebuah proyek". Museum Moskow, 20 Maret - 12 April 2020 Foto © Daria Nesterovskaya

Semua ini memberi pameran kealamian dan semacam perasaan seperti pesta: tidak ada orang asing di sini, seperti Gutnov dalam Rencana Umum, dan kemudian di Ostozhenka, orang-orang dipilih "berdasarkan prinsip saling simpati," kata Alexander Skokan dalam video ARTPLAY TODAY. Mereka tidak bertengkar, "tidak mengganggu satu sama lain." Anda melihat kursi dan benda-benda ini - dan Anda berpikir, mungkin saya juga bukan orang asing di sini. Dengan caranya sendiri, efek yang luar biasa, pertemuan Moskow, tetapi berbeda dari pertemuan di mana setiap orang sibuk dengan satu hal, dan tidak mengganggu satu sama lain, dan GAP memiliki tingkat kebebasan yang cukup. Karakter biro yang ditampilkan cukup penting, karena karakternya berbeda, bahkan sangat berbeda. Berikut ini adalah sesuatu seperti ini: menghormati orang dan konteksnya (saya bertanya-tanya bagaimana jika pendekatan ini menyiratkan satu sama lain? Di mana orang tidak menyinggung, mereka juga tidak menyinggung kota? Sulit untuk mengatakannya) - dan bahkan bekerja tanpa konteks di lapangan hijau terbuka, mereka berusaha untuk menciptakan konteks di dalamnya.

Program "Kepala adalah Arsitek!?" ARTPLAY HARI INI:

Tanggal proyek singkatnya

24 September 1987 - keputusan Dewan Menteri Uni Soviet "Tentang rekonstruksi kompleks dan pengembangan pusat Moskow yang dibentuk secara historis pada periode hingga 2000".

5 Agustus 1988 - keputusan Komite Eksekutif Dewan Kota Moskow No. 1666 "tentang rekonstruksi komprehensif dan pemulihan bagian tengah distrik Leninsky", distrik Ostozhenka, yang telah diganti namanya dari Metrostroyevskaya.

“Ada banyak tempat di daerah ini di mana rumah baru bisa dibangun. Dan saya harus mengatakan bahwa pusat Moskow di masa Soviet, dan juga sekarang, dianggap sebagai tempat elit bergengsi. Jalur Arbat yang terkenal dibangun oleh Departemen Ekonomi, dan di sana muncul banyak rumah dari bata ringan, yang secara aneh memotong bangunan bersejarah, meskipun mereka yang tinggal di dalamnya cukup nyaman dan nyaman … karena berbagai alasan, keseluruhan Era Soviet terlupakan."

Rencana konstruksi tersebut memicu protes, dan protes ini memunculkan ide desain yang komprehensif untuk Ostozhenka.

1. Alexander Skokan:

Ostozhenka - proyek pembangunan perkotaan Soviet terakhir / Kuliah, dengan partisipasi Andrey Gnezdilov

1988 – di Institut Arsitektur Moskow - khusus untuk bekerja dengan Ostozhenka - dibuat Pusat Ilmiah dan Desain (SPC), di mana "Studi kelayakan proyek untuk rekonstruksi kompleks perempat No 131-144 dari distrik st. Ostozhenka dengan pengembangan rencana umum terkonsolidasi untuk pengembangan dan peningkatan kompleks. " Salah satu penggagas pendirian center adalah Ilya Georgievich Lezhava. Institut Rencana Umum Moskow, Mosinzhproekt, Fakultas Geografi Universitas Negeri Moskow mengambil bagian dalam pekerjaan tersebut. Abstrak proyek SPC diterbitkan dalam "Proyek Rusia".

22 Desember 1989 - dalam kerangka SPC MARHI, biro desain Ostozhenka telah dibuat. Kepalanya adalah Alexander Skokan, arsitek Rais Baishev, Andrey Gnezdilov, Dmitry Gusev. Mereka mulai merancang Bank IMB sebagai bagian dari NPC.

1992 – pembentukan biro Ostozhenok independen, dengan enam pendiri: Vladimir Ermanenok, yang pada saat itu lebih memilih Ostozhenka daripada karier kepala departemen perencanaan Mosgrazhdanproekt, dan Valery Kanyashin ditambahkan ke empat.

1995 – komposisi bengkel telah berkembang secara signifikan, arsitek telah menyelesaikan apartemen komunal di seberang lantai dan memperluas kantor.

Akhir 1990-an - semua apartemen komunal di daerah tersebut diselesaikan, pembangunan intensif dimulai, beberapa saat kemudian dijuluki "Golden Mile".

Golden Mile dan Kehidupan Ostozhenka

Jadi, proyek untuk rekonstruksi komprehensif di distrik Ostozhenka dimulai dengan “waktu yang menarik”, tertarik pada pemodelan prinsip-prinsip baru pembangunan kota. Sudah di tahun 2000-an, real estat di sini menjadi mahal, terutama (!) Di sisi kiri jalan, dari sisi sungai dan daerah Ostozhenka itu sendiri. Di sinilah bangunan perkotaan pertama yang terkenal dari Yuri Grigoryan dan Sergei Skuratov yang sekarang terkenal muncul, yang Rumah Tembaga-nya menutupi sampul banyak majalah dan menyebabkan banyak peniruan - dan pada kenyataannya volume hijaunya, membentang ke arah sungai, dengan sebuah taman hijau kecil di sepanjang itu, menanggapi salah satu prinsip proyek rekonstruksi - diasumsikan bahwa hubungan silang, jalan setapak dan jalan masuk, antara jalan dan tanggul, akan dikembangkan. Di sini, serta di seluruh Moskow, penataan gaya juga muncul - tetapi di sinilah "cadangan" arsitektur modern muncul, tampaknya di sini, lebih awal dari tempat-tempat lain, mereka mulai bertamasya bukan ke bangunan bersejarah, tetapi ke bangunan baru. Kenangan adalah ciri khas: arsitek secara sukarela membawa proyek mereka ke Alexander Skokan, dan dia, tanpa mengkritik apa pun, menandainya "diabaikan", dengan hati-hati tidak mencampuri ide penulisnya. Bahkan sekarang, menjawab pertanyaan, Skokan dan rekan-rekannya dengan sangat hati-hati mencatat bahwa mereka tidak menyukai rumah ini atau itu di Ostozhenka.

Daerah tersebut telah dikritik berkali-kali karena mahal dan tidak bernyawa. Memang sangat sepi - dan penulis menganggapnya sebagai keuntungan, serta harga perumahan yang tinggi. Memang, dalam realitas kapitalis, real estat murah di pusat kota mungkin menunjukkan bahwa pusat semacam itu sedang sekarat, atau setidaknya ada yang salah dengannya - seperti di pusat Istanbul, di mana orang-orang kaya lebih suka menetap di distrik-distrik baru. Jika real estat di kawasan pusat mahal, setidaknya ini berarti kesuksesan pasarnya. Selain itu, penulis dan, dengan pengakuan mereka sendiri, menetapkan tujuan untuk menciptakan kawasan pemukiman yang didominasi, tenang dan tenang. Hanya di sepanjang perbatasan daerah seperti itulah kehidupan masyarakat perkotaan yang populer sekarang (sebelum pandemi), kafe, toko dan klub berkembang secara alami. Arsitek Ostozhenka membandingkan kehidupan seperti itu dengan "kerak" yang terbentuk di dekat metro dan sebagian di tanggul, khususnya, di Maple House yang baru selesai dibangun, yang melanjutkan jalur IMB menuju Jembatan Krimea.

“Jika kami menambahkan 2-3 kafe lagi di sana [ke Ostozhenka], maka masalah tersebut dapat dianggap terselesaikan,” kata Yuri Grigoryan dalam salah satu diskusi. Namun di tempat yang sama, ia mengaku menganggap dominasi fungsi hunian itu salah, dan jika lebih banyak kantor ditambahkan ke rencananya, maka kafe akan bermunculan, dan kawasan itu akan lebih semarak. Posisi Yuri Grigoryan, seorang partisipan dalam pengembangan Ostozhenka, ternyata adalah salah satu yang paling kritis terhadap diri sendiri, bahkan mungkin kasar: “Beberapa rumah tua bertahan, banyak yang rusak, hilang di bawah tekanan pasar. Rencana induk romantis "Ostozhenka" mengasumsikan pelestarian lingkungan yang rapuh ini, rumah dengan 2-3 lantai, kepadatan di sana dua kali lebih rendah, dan seterusnya … Dan, saya akan mengatakan mungkin hal yang tidak populer, tetapi tampaknya bagi saya bahwa di zona antara Ostozhenka dan sungai, tidak ada rumah baru yang bagus. Termasuk milik kita. Beberapa sedikit lebih baik, sedikit lebih buruk. Tetapi mereka tidak menciptakan lingkungan apa pun. Mungkin kami belum terlalu siap. Bank masih tetap merupakan bagian arsitektur lingkungan yang paling kokoh, bahkan fasadnya dibelah, dilampirkan … Dapat dibaca sebagai bagian dari arsitektur lingkungan. Pada saat seperti itu, mereka mulai membangun, apa yang harus dilakukan, dan tidak menjaga kelestarian di bawah tekanan uang. Saya juga akan mengatakan bahwa banyak sejarawan tidak begitu bersemangat dalam mempertahankan kota tua yang ada di sana. Meski tidak ada bangunan ibu kota, bahkan ada rumah kayu kecil. Dan jika kita membayangkan bahwa rencana umum pertama Ostozhenka akan dilaksanakan bukan oleh tangan mereka, tetapi arsitek Swiss, atau seperti sekarang praktik terbaik dunia bekerja dengan pelestarian rumah kayu, dengan pelestarian lingkungan… Kemudian saya akan senang melihat tampilannya. Bagi saya, tingkat lokakarya kami ini juga menunjukkan: kompromi seperti apa yang kita semua buat dari waktu ke waktu. Jika ada nilai dalam rencana umum Ostozhenka yang dibuat, maka ini adalah upaya untuk melestarikan lingkungan sejarah. Ini adalah contoh yang menarik dan brilian, mengingat pengalaman yang ada saat itu, bahwa proyek tersebut sudah ada sejak lama. waktu, "Yuri Grigoryan menyimpulkan, menyimpulkan bahwa bahkan saat ini, hanya sedikit orang yang berpikir tentang menciptakan" kota yang baik "dan menyarankan, mungkin sekarang, untuk membuat rencana induk baru untuk Ostozhenka dan menjelajahi daerah ini dengan lebih baik” [dari sini].

Kekuatan arsitek

Dalam diskusi dan wawancara, terutama tentang Alexander Skokan, berulang kali dikatakan: pada saat mengerjakan proyek, arsitek diberkahi dengan kekuatan yang jauh lebih besar daripada sekarang. Rais Baishev menambahkan sesuatu yang lain - arsiteknya dipercaya oleh pengembang. Yuri Grigoryan menekankan bahwa para builder sekarang memiliki kekuatan yang terlalu besar. Ini adalah fakta yang terkenal, seorang arsitek semakin sering disebut "menggambar fasad", dan jika lingkungan, maka jalan dan bangku. “Saya berkendara di sekitar Moskow, dan saya khawatir akan segera menakutkan untuk mengakui bahwa Anda adalah seorang arsitek,” kata Alexander Skokan.

Artinya, sekeras apa pun sang arsitek berusaha, ia tidak memiliki kekuatan. Meski ini bukan alasan untuk tidak mencoba. Dengan latar belakang ini, usulan Yuri Grigoryan untuk pelestarian dan pembentukan lingkungan yang lebih baik terlihat baik dan menuntut, tetapi cukup utopis, dan distrik Ostozhenka terbentuk dengan baik, terutama mengingat tren tahun 1990-an adalah populasi pusat dengan perkantoran, dan para arsitek menentangnya dengan bangunan tempat tinggal. Penciptaan kota yang nyaman adalah tren di akhir dekade terakhir, saat sebagian besar distrik Ostozhenka terbentuk, meskipun belum semuanya dibangun. Dengan satu atau lain cara, dan contohnya adalah satu-satunya, dan itu mencerminkan banyak masa penting pasca-Soviet dalam sejarah arsitektur Rusia.

Ceramah, siaran, video

Pameran ini disertai dengan program 6 konferensi dan ceramah, yang rekamannya telah dipublikasikan, semuanya kami sajikan untuk Anda perhatikan, dimulai dengan ceramah oleh Alexander Skokan di atas.

2. Kota: Ostozhenka - realitas dan utopia

Peserta: Rais Baishev, Yuri Grigoryan, Alexey Novikov, Konstantin Khodnev

Moderator: Alexander Ostrogorsky, kritikus arsitektur, guru di MARSH

3. Vera Benediktova: Ostozhenka. Bagaimana itu dilakukan

Kuliah. Menampilkan Andrey Gnezdilov

4. Orang: rakyat jelata atau warga kota?

Peserta: Andrey Gnezdilov, Grigory Revzin, Vitaly Stadnikov, Nadezhda Snigireva, Sergey Nikitin / Moderator: Kirill Gladky, biro arsitektur Ostozhenka

5. Narine Tyutcheva: Kota Baru Tua / Kuliah

6. Bangunan: Golden Mile Eksperimen - Arsitektur vs Real Estat

Peserta: Valery Kanyashin, Sergey Skuratov, Tatiana Polidi, Olga Aleksakova

Moderator: Alexander Zmeul, archspeech edisi online

Pembukaan pameran juga dilakukan secara on-line:

Tapi program pameran bukan satu-satunya. Hari jadi biro dirayakan oleh OPENARCH dengan mengeluarkan beberapa wawancara dan meja bundar, berikut ini yang terbaru dipublikasikan:

Ostozhenka: Waktu / Tempat. Meja bundar

Meja bundar:

Konsep dan implementasi. Meja bundar Ostozhenka / Waktu. Sebuah tempat. Bagian 1;

Harapan dan Realitas. Meja bundar Ostozhenka. Bagian 2;

Strategi pengembangan. Meja bundar Ostozhenka. Bagian 3;

Wawancara: Alexander Skokan. Apa itu? Untuk peringatan 30 tahun biro Ostozhenka